去年春節(jié)前夕，我在淄博與老畫(huà)家齊辛民先生相遇。問(wèn)及現(xiàn)狀，他說(shuō)現(xiàn)在在北京隱居創(chuàng)作，清靜得很。我說(shuō)春節(jié)回來(lái)吧，他說(shuō)他對(duì)過(guò)年沒(méi)什么特殊的概念，還是在那里多畫(huà)些畫(huà)吧，我便忽然感動(dòng)莫名――畫(huà)畫(huà)成了他生活的全部。
　　去年春節(jié)前夕，我在淄博與老畫(huà)家齊辛民先生相遇。問(wèn)及現(xiàn)狀，他說(shuō)現(xiàn)在在北京隱居創(chuàng)作，清靜得很。我說(shuō)春節(jié)回來(lái)吧，他說(shuō)他對(duì)過(guò)年沒(méi)什么特殊的概念，還是在那里多畫(huà)些畫(huà)吧，我便忽然感動(dòng)莫名――畫(huà)畫(huà)成了他生活的全部。真正的藝術(shù)是寂寞之道，真正的藝術(shù)創(chuàng)作往往伴隨著苦行僧式的清寂。世事紛擾，藝術(shù)家看到的是繁華喧囂背后的生活本質(zhì)，這或許可以稱(chēng)之為藝術(shù)的人生吧，當(dāng)看慣了畫(huà)壇上那些風(fēng)云人物的潮起潮落之后，我們似乎更應(yīng)該為齊辛民這樣的埋頭創(chuàng)作、不事張揚(yáng)的老畫(huà)家做些什么。于是，便決定給他操辦個(gè)展覽。
　　齊辛民小于山東臨淄的―個(gè)農(nóng)民家庭，早年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院的前身――山東藝專(zhuān)，畢業(yè)后分配到山東臨淄文化館工作，直到1986年才被調(diào)到淄博市書(shū)畫(huà)院，圓了做―個(gè)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家的夢(mèng)想。
　　多年來(lái)，齊辛民將藝術(shù)創(chuàng)作方向定位于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，以穩(wěn)健的姿態(tài)進(jìn)行了持續(xù)性、多角度的成功探索，逐漸形成了自己獨(dú)具特色的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)；幾乎在每一次全國(guó)性重要花鳥(niǎo)畫(huà)展覽山，齊辛民都有作品參展，而且每次參展作品都有新的面貌。他的作品扎根傳統(tǒng)卻不拘泥于固有的傳統(tǒng)模式，自成面貌卻不一味地重復(fù)自己，海一個(gè)階段都會(huì)有新的變化；不斷地求新圖變，構(gòu)成了齊辛民藝術(shù)創(chuàng)作的基本指向和進(jìn)取的原動(dòng)力。而齊辛民作為一位傳統(tǒng)功底扎實(shí)、敢于開(kāi)拓進(jìn)取的革新勇將，自然也越來(lái)越為畫(huà)壇所認(rèn)同與稱(chēng)道：尤其是在當(dāng)今傳統(tǒng)文化受到寧前的沖擊與挑戰(zhàn)、花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展相對(duì)滯后的局面下，齊辛民在人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索成果與藝術(shù)成長(zhǎng)道路，無(wú)疑都具有承前啟后的重要意義。
　　熟悉齊辛民的同行都有一種感覺(jué)：他的作品要比他的人年輕。在他的作品中，始終洋溢著一股不可遏止的青春活力和勃發(fā)的生命激情。這源于他對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)與投入。他在幾十年如―日的藝術(shù)創(chuàng)作山，已逐漸超越了花鳥(niǎo)畫(huà)的固有程式與技法，由法度謹(jǐn)嚴(yán)到無(wú)法之法，山寫(xiě)花鳥(niǎo)而寫(xiě)入，山寫(xiě)性情而寫(xiě)生命，使得生機(jī)盎然的自然圖景因其精神活力的注入而顯示出生生不息的生命律動(dòng)――作品中那些活潑的生靈、成熟的碩果、搖曳的紅楓等等自然圖景所呈現(xiàn)出的自信與自足、質(zhì)樸與渾厚，仿佛是畫(huà)家生命狀態(tài)的抒寫(xiě)。
　　面對(duì)前人留下的筆墨法則和審美規(guī)范，齊辛民致力于以自然改造舊程式的創(chuàng)作實(shí)踐。他的創(chuàng)作取材于自然中的花鳥(niǎo)世界，貫注了畫(huà)家的真情實(shí)感，因此讓人感覺(jué)親切、樸實(shí)，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息―從他在全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)展中獲最高獎(jiǎng)的《朝暉》，到發(fā)表在《國(guó)畫(huà)家》雜志上的《秋園一徑》、《鳥(niǎo)語(yǔ)》等一批膾炙人口的作品，無(wú)不是因其濃郁的生活氣息和質(zhì)樸的表達(dá)方式而打動(dòng)了觀者，給人們留下了深刻的印象。顯然，畫(huà)家以對(duì)門(mén)然直抒胸臆的真情抒寫(xiě)，找到了切合現(xiàn)代審美需求的新圖式。
　　齊辛民作畫(huà)往往是放筆直取，一任激情奔瀉，筆墨機(jī)放人度，形象高度概括，極具個(gè)性特征。而在畫(huà)面空間關(guān)系的處理上，他往往以較大的自然場(chǎng)景展現(xiàn)，追求猶如山水畫(huà)一般的開(kāi)闊意境。畫(huà)家也尤其強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的形式美，通過(guò)各種物象的有序組合，以近乎平而化的構(gòu)成方式來(lái)處理空間關(guān)系，從而使作品不致流于一般意義上的風(fēng)景畫(huà)，而更加貼近了現(xiàn)代意義上的繪畫(huà)性與形式美。
　　大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的精粹，齊辛民的繪畫(huà)，深度繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)。就他的藝術(shù)成就而言，堪稱(chēng)開(kāi)畫(huà)壇新風(fēng)的大手筆、大畫(huà)家。然而今人人云亦云、追星捧月者眾，眼力獨(dú)到、真知灼見(jiàn)者寡，因此，如齊辛民般叫珠蒙塵的現(xiàn)象便不難理解。相信隨著人們審美意識(shí)趨向內(nèi)在木質(zhì)的逐步回歸，他的繪畫(huà)藝術(shù)一定會(huì)在當(dāng)代畫(huà)壇大放異彩。

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