歷史劇推薦
發(fā)布時(shí)間:2017-02-13 來(lái)源: 歷史回眸 點(diǎn)擊： 
歷史劇推薦篇一：中國(guó)歷史劇排行榜
中國(guó)歷史劇排行榜
秦——宏大敘事的練兵場(chǎng)
秦朝可悲在只有三代帝王就壽終正寢，無(wú)法產(chǎn)生更多的故事。但即使這樣，秦朝還是一個(gè)產(chǎn)生“大題材”的朝代。陳凱歌、張藝謀、周曉文分別用《刺秦》、《英雄》、《秦頌》表達(dá)自己的歷史觀和人性觀，在那些恢宏的大場(chǎng)面和復(fù)雜而糾結(jié)的人物當(dāng)中，展現(xiàn)的是母題式的終極關(guān)懷。
相比之下，電視劇唯一可以通俗利用的似乎就是呂不韋和嬴政的關(guān)系，所以張鐵林、寧?kù)o主演的電視連續(xù)劇《呂不韋傳奇》基本上成了愛(ài)情與江山的平衡。另一部歷史正劇則有硬漢張豐毅主演的<秦始皇>禿顯了秦始皇的那種一統(tǒng)天下的帝王霸氣和兒女情長(zhǎng)的百轉(zhuǎn)千回.至于電影《神話》和香港電視劇《尋秦記》，那基本上與秦朝無(wú)關(guān)，古天樂(lè)陰差陽(yáng)錯(cuò)生了個(gè)兒子叫做項(xiàng)羽，觀眾不過(guò)是當(dāng)搞笑片來(lái)看而已。
漢——文化輸出的發(fā)源地
1997年，央視的電視劇《三國(guó)演義》全國(guó)收視率最高達(dá)到46.7%，這意味著一天之中，中國(guó)至少有4億6千7百萬(wàn)人觀看了這部電視劇。這是一個(gè)瘋狂的數(shù)字，不僅僅代表著那個(gè)時(shí)代的娛樂(lè)特征，也代表著歷史題材電視劇制作的最高水平�！度龂�(guó)演義》的情節(jié)編制、人物表演等迄今都沒(méi)有遭受過(guò)指責(zé)，文白夾雜的對(duì)白到現(xiàn)在都還被譽(yù)為最貼切的處理手法，相比現(xiàn)在那些動(dòng)輒被挑毛病的電視劇，它要優(yōu)秀得多也幸運(yùn)得多。
吳宇森的《赤壁》則是最近、最大的一部三國(guó)題材歷史劇，他說(shuō)：“《三國(guó)》這本書最能反映中國(guó)人的智慧，而《赤壁》是其中最精彩的一節(jié)”。周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、渡邊謙等豪華陣容讓這部戲還沒(méi)開(kāi)拍就新聞不斷，最后出來(lái)的結(jié)果怎樣，誰(shuí)也不知道，但至少林志玲會(huì)是腿最長(zhǎng)的一位小喬。
前不久的《昭君出塞》被質(zhì)疑改編離奇，而2005年的開(kāi)年大戲《漢武大帝》更是被挑出眾多細(xì)節(jié)毛病，諸如后人典故前人用、司馬遷留胡子等等。而<大漢天子>純粹是以若干歷史事件串聯(lián)起來(lái)的漢代的青春偶像劇.最有趣的還是日本式化妝的問(wèn)題，主創(chuàng)人員的解釋是日本的服飾妝容是我國(guó)漢代流傳過(guò)去的。電影《夜宴》同樣也被人指責(zé)日本式美術(shù)設(shè)計(jì)，那是五代十國(guó)的背景。可能從此以后，我們的漢唐背景影視作品都會(huì)采用日本式化妝了。唐——奢華美學(xué)的樣本體
唐朝是奢華的朝代，似乎電視劇導(dǎo)演們也因此都在美學(xué)上下功夫了。這個(gè)時(shí)代背景的作品中，不再有讓編劇們撓頭的人物評(píng)價(jià)和歷史觀問(wèn)題，倒是美術(shù)設(shè)計(jì)和化妝師煞費(fèi)苦心。1993年，劉威、林芳兵主演的《唐明皇》幾乎就是愛(ài)情故事；1994年林祖賢版的<唐太宗李世民>不管在劇情服飾道具還是演員演技方面都很到位,而且也不回避唐太宗與其李建成的關(guān)系,也突出了李建成的才能這是至今很多電視都故意丑化李建成的形象而是特別超前的,2003年，唐國(guó)強(qiáng)主演的《大唐歌飛》再次演繹唐明皇，更加是個(gè)愛(ài)情故事。1995年的電視劇《武則天》轟動(dòng)全國(guó)，但最引人注目的還是劉曉慶的化妝效果，化妝師毛戈平因此一舉成名。2006年，劉曉慶在《日月臨空》中再次演武則天，還是化妝的賣點(diǎn)最引人注目。而2006的《貞觀長(zhǎng)歌》它的立意則有所創(chuàng)新主要是禿現(xiàn)民族大融合與和平崛起的主題思想借以此片從一個(gè)側(cè)面回?fù)粑鞣桨l(fā)達(dá)國(guó)家擔(dān)心中國(guó)崛起回給世界帶來(lái)災(zāi)難.從而表明中華民族從來(lái)都是一個(gè)愛(ài)好和平的民族。
除此之外，似乎唯有《大明宮詞》可以用臺(tái)詞和布景打出一片天地。對(duì)臺(tái)詞的唯美主義追求，被一些人認(rèn)為是歷史劇的一種新意，而又讓另外一些人感到難以接受。
把“戲說(shuō)”做到底，更會(huì)讓很多人感到
經(jīng)常弄錯(cuò)。
還有各種版本的狄仁杰傳奇有陳寶國(guó)在《龍珠風(fēng)暴》的形象，也有梁冠華版?zhèn)商桨娴娜齻�(gè)《神探狄仁杰》。
獻(xiàn)身娛樂(lè)事業(yè)的唐朝人似乎只有三位：唐太宗、唐玄宗、武則天。拋開(kāi)他們，似乎都只能做成古怪離奇的影視作品。如果你要把《十面埋伏》也算作唐朝背景，當(dāng)然也并無(wú)不可，但它并不比飛天遁地的《西游記》更有唐朝風(fēng)貌。
宋——俠客草根們的大時(shí)代
和明清以官員為主的故事結(jié)構(gòu)不同的是，宋朝給娛樂(lè)作品帶來(lái)的是草根氣息。
臺(tái)灣版、香港版、老年版、少年版??各種版本的“包青天”影視作品中，最出彩的不是開(kāi)封府尹，而是那一堆頭銜混亂的七俠五義。如果要說(shuō)到演義小說(shuō)《七俠五義》和臺(tái)灣版的同名電視劇，那更是大五義、小五義、大七俠、小七俠、遼東六老、山西二絕、云南三老、天地二老、春秋四老??亂成一鍋粥。
李雪健的“撅屁股版”宋江讓央視轟轟烈烈的電視劇《水滸傳》引發(fā)了當(dāng)年的爭(zhēng)議熱潮，卻也不失為優(yōu)秀的電視劇之一。不幸的是，“水滸手法”成了央視拍電視劇的法寶，自此以后的《笑傲江湖》等武俠電視劇都無(wú)一幸免地成了農(nóng)民起義。
再次各種版本的"楊家將"也摻和進(jìn)去,宋朝的皇帝似乎也只有太祖的杯酒釋兵權(quán)有禿顯帝王的權(quán)謀的如是就有港版的<黃袍加身>.在與其他民族交往的過(guò)程中總是處于被動(dòng)挨打的份,所以民間力量壓過(guò)官方力量.宋朝是漢族政權(quán)最頹敗的時(shí)期此時(shí)的少數(shù)民族政權(quán)分分建立如電視劇<西夏王朝>也誕生了,因此也需要楊家將，岳飛去抗擊女真,契丹,西夏等等.
2005年，《大宋提刑官》的收視率一度超過(guò)新聞聯(lián)播。雖然有歐陽(yáng)震華的香港無(wú)線版《洗冤錄》珠玉在前，但何冰飾演的宋慈還是讓懸疑劇中透出一些樸素的人性關(guān)懷。
宋朝似乎也是一個(gè)出俠客的好時(shí)代。軍人建立的文官制度最后墮落成羸弱的朝代，難怪大俠們大多選擇在這個(gè)時(shí)代來(lái)拯救黎民蒼生。金庸的大俠們大多在宋朝，甚至在電視劇《書劍情俠柳三變》里，林志穎代言的柳永不僅要“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆�，還要胸懷書劍浪跡天涯。元——?jiǎng)觼y過(guò)渡的背景體
2004年央視的電視劇收視率冠軍《成吉思汗》，讓元朝這個(gè)短暫的朝代終于可以在娛樂(lè)史上揚(yáng)眉吐氣。此前，元朝一直都只是為娛樂(lè)作品提供過(guò)渡場(chǎng)景。
這也怪不得娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的偏心，雖然元朝有著忽必烈和馬可·波羅的美妙對(duì)話，天才般的耶律楚材，但元朝的花邊材料畢竟太少了，15位皇帝大多在位短暫，留下的只是一頭一尾、紛繁動(dòng)亂的故事背景。
在這個(gè)背景板前上演的故事，只成就了老百姓非常熟悉的評(píng)書《大明英烈傳》和2002年任達(dá)華、劉青云主演的同名電視劇。甚至連武俠小說(shuō)也是如此，金庸的射雕三部曲自不必說(shuō)，另一個(gè)大家——被廣泛譽(yù)為“漢統(tǒng)”的梁羽生先生，更是專門繞開(kāi)元朝，終其創(chuàng)作生涯也未寫一部元朝的作品。
以至于有人說(shuō)元朝對(duì)于電視劇的唯一貢獻(xiàn)在于，忽必烈在“神風(fēng)”面前折戟沉沙，幾百年后才會(huì)有了“日劇”這個(gè)浪潮。
明——陰郁黑暗的人性體
《曾國(guó)藩家書》、《紅頂商人胡雪巖》等書籍在1990年代一度掀起清史的出版熱潮，但在21世紀(jì)，則是明朝歷史的天下。黃仁宇的《萬(wàn)歷十五年》成為中國(guó)稍微有點(diǎn)文化的人都必看的書籍，吳思的《潛規(guī)則》、《血酬定律》同樣以歷史書籍而成為暢銷書。
和歷史學(xué)者偏愛(ài)明朝中期不同，明末才是電視劇導(dǎo)演們的最愛(ài)。吳子牛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大明天下》描寫明末東林黨人、朱姓皇族與魏忠賢閹黨之間的政治斗爭(zhēng)，陳家林執(zhí)導(dǎo)的《江山風(fēng)雨情》同樣取材于這個(gè)時(shí)代，王剛在其中扮演太監(jiān)王承恩，演繹得頗為用力。
明末既有黑暗的特務(wù)統(tǒng)治，又有袁崇煥、熊廷弼等悲劇人物，既有崇禎這樣內(nèi)心復(fù)雜的
帝王，又有李自成這樣的草根傳奇，甚至還有沖冠一怒為紅顏的逸聞，可謂匯聚了戲劇表現(xiàn)的眾多元素，無(wú)論是探討人性、研究成敗還是純?yōu)閵蕵?lè)，都是不可多得的題材庫(kù)。
不過(guò)也有表現(xiàn)明初的各種版本的從正面或側(cè)面表現(xiàn)朱元璋的電視也特別多唐國(guó)強(qiáng)版本的，如《大腳馬皇后》，有陳寶國(guó)版本的＜傳奇皇帝朱元璋＞，現(xiàn)在連胡軍也坐不住了也來(lái)拍《朱元璋》，但都大同小異不是表現(xiàn)朱元璋從乞丐到帝王的傳奇人生就是表現(xiàn)他如何的藍(lán)殺功臣．而張衛(wèi)健版本的＜聚寶盆＞則表現(xiàn)的是朱元璋對(duì)待商人和商業(yè)的態(tài)度．朱元璋以后他的孫子與兒子又一場(chǎng)血雨腥風(fēng)開(kāi)始了.孫子建文帝朱允文同兒子永樂(lè)帝開(kāi)始了爭(zhēng)奪天下而又好戲開(kāi)場(chǎng)于是<大明天子>誕生了而且連穿越時(shí)空的青春偶像劇也湊熱鬧如<穿越時(shí)空的愛(ài)戀>也應(yīng)運(yùn)而出.
絕大部分電視觀眾并不像黃仁宇那樣能把《明實(shí)錄》倒背如流，除了陳寶國(guó)版的<大明王朝1566外>他們還是喜歡打打鬧鬧的電視劇。劉威等主演的電視劇《英雄》講的是錦衣衛(wèi)的故事，李亞鵬主演的《天下第一》也是錦衣衛(wèi)，黃圣依在其中飾演日本武士的女兒“柳生雪姬”。這樣有點(diǎn)扯淡的故事，投合了陰謀和愛(ài)情的永恒主題，也自有一塊天地。
如果說(shuō)，今年初的《施瑯大將軍》引發(fā)了關(guān)于主流歷史觀的討論；那么，現(xiàn)在熱炒的《紅樓夢(mèng)》重拍則完全屬于商業(yè)運(yùn)作。雖然《紅樓夢(mèng)》托生于明朝，但實(shí)際上它沒(méi)有任何朝代的意味，完全成了一個(gè)架空的文化世界，是中國(guó)導(dǎo)演們最難描摹、最容易動(dòng)輒得咎的文化想象。有報(bào)紙?jiān)u論說(shuō)，花一億元重拍《紅樓夢(mèng)》是涸澤而漁的豪賭游戲，“(觀眾)沒(méi)有選擇，只好在清宮戲、古裝戲、打斗戲輪番轟炸之后，依舊要打起精神，看同樣滿臉脂粉渾身羅綺的賈寶玉在桌子椅子間扭來(lái)扭去??國(guó)產(chǎn)電視連續(xù)劇的狼藉名聲，將堪比那些投資上億的國(guó)產(chǎn)大片�！�
清——娛樂(lè)八卦的歷史
毫無(wú)疑問(wèn)，清朝是給中國(guó)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)最多靈感和收獲的朝代。我個(gè)人認(rèn)為古代的大部分漢人本身就有一種大漢族主義或成為民族阿Q精神瞧不起周邊的少數(shù)民族，當(dāng)然滿清貴族在建國(guó)初期的確也犯過(guò)一些錯(cuò)誤導(dǎo)致漢民的強(qiáng)烈抵抗于是對(duì)抗清庭的民間組織也很多如天地會(huì)紅花會(huì)哥老會(huì)等等，另一個(gè)導(dǎo)致他們皇帝身世的疑案也最多，這些無(wú)疑都為編劇們提供了很好的素材。
從努爾哈赤在關(guān)外的第一聲響箭到溥儀在新社會(huì)的默默死去，每一個(gè)帝王、太后、貝勒、格格、大臣、將領(lǐng)、商賈、士人都成為可資咀嚼的典故和逸聞，它也因此被稱為“如同娛樂(lè)圈一樣八卦的清朝歷史”。
以清朝為背景的電視劇擁有一個(gè)專有名詞“清宮戲”，人們戲稱為“辮子戲”，它們的數(shù)量一度多到任何一個(gè)時(shí)段在任何一個(gè)電視頻道上都可以看見(jiàn)穿馬蹄袖補(bǔ)服的清朝官吏，最后有關(guān)部門不得不出臺(tái)政策來(lái)限制清朝的“電視復(fù)興”。
其實(shí)，早在1980年代就已經(jīng)出現(xiàn)了很著名的清朝題材影視作品。香港導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)了電影《火燒圓明園》、《垂簾聽(tīng)政》，內(nèi)地演員劉曉慶大紅大紫，香港演員梁家輝則拿下了金像影帝——也正因?yàn)檫@部電影，他隨后幾年內(nèi)不幸被封殺，不得不在銅鑼灣擺路邊攤過(guò)活。當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的張鐵林飾演恭親王奕言斤，很多年后，他在“清宮戲”的熱潮中一舉成名，成為清朝皇帝的最佳扮演者。
1987年，意大利導(dǎo)演貝托魯尼的《末代皇帝》則更具有國(guó)際影響，雖然主要角色都由尊龍、陳沖、英若誠(chéng)、雷漢等華裔或中國(guó)演員飾演，但因?yàn)橛⒎ㄒ馊龂?guó)合拍的性質(zhì)，基本上不能算作中國(guó)的影視作品。
近幾年，《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》等大部頭電視劇的熱播則代表這類清宮戲的再次興起，導(dǎo)演胡玫認(rèn)為這歸功于她的“新歷史主義”。在這類“清宮戲”里，政治權(quán)謀斗爭(zhēng)是主要的戲劇沖突，這類清宮戲往往著力于展示歷史人物的多面性，也因此帶來(lái)“為歷史人物翻案”的爭(zhēng)議。
前些年熱播的電視劇《太平天國(guó)》便是一個(gè)例子。有文化批評(píng)者認(rèn)為，該電視劇的“歷史敘事離開(kāi)了創(chuàng)作者的本意，成為喪失了深度風(fēng)格自身包含諸多解構(gòu)意義和闡釋價(jià)值的折中主義的拼湊文本碎片”。
也有一類清宮戲拋開(kāi)歷史視角不談，專心營(yíng)造自己的小天地。比如，2004年起從香港開(kāi)始席卷整個(gè)中國(guó)的《金枝欲孽》，便被視為用清朝背景講述“現(xiàn)代辦公室政治”的典范。包括《孝莊秘史》三部曲在內(nèi)的這類電視劇，以女性視角來(lái)展示“后宮斗爭(zhēng)”，它們基本上一句話可以概括——“做女人難，做皇太后更難”，它們和之前那類男人們喜歡的清宮戲有著天然的性別界限。
剩下的清宮戲則完全是戲說(shuō)了。鄭少秋的《戲說(shuō)乾隆》在名稱上就開(kāi)門見(jiàn)山地表明了態(tài)度，《還珠格格》三部曲則完全是花季少女的愛(ài)情白日夢(mèng)。值得一提的是，《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列以及《宰相劉羅鍋》，它們的角色設(shè)定非常的相聲化，情節(jié)發(fā)展符合通俗演義的規(guī)律，有智力游戲也有道德判斷，既插科打諢又時(shí)有箴言，非常符合中國(guó)民眾的娛樂(lè)心態(tài)，成為了民俗文化的集合體。
在這樣的需求下，雖然和珅也許比陳冠希還要帥，但顯然王剛的樣貌更讓觀眾高興，也就顧不得那么多了
歷史劇推薦篇二：十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位，估計(jì)無(wú)論是誰(shuí)都不會(huì)有太大的異議。《西游記》 估計(jì)每個(gè)人都看過(guò)，而且每個(gè)人看得都不只一
遍，其的重播次數(shù)，任何電視劇無(wú)能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍，依舊能體會(huì)到新的東西。其劇本，其主體，其人物，其對(duì)白，都能給我們留下深刻的印象。絕對(duì)經(jīng)典的作品！人物形象豐滿，孫悟空，豬八戒??無(wú)不一一到位，尤其是豬八戒，那個(gè)好色貪吃的形象已經(jīng)深入每個(gè)人的心里。關(guān)于這部片子，已不用說(shuō)太多，喜歡它，沒(méi)有別的理由，它寄托了一代又一代中國(guó)人童年的幻想與純真。感謝西游記，感謝它給我們最初的夢(mèng)想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年，由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說(shuō)改編電視劇中經(jīng)典的經(jīng)典，先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺(jué)和這部差距甚大。正如杜牧寫完《阿房宮賦》，后人便無(wú)人再寫關(guān)于阿房宮的文章一樣，枚子嶼在看到某人貌似藝術(shù)家的人拍《射雕英雄傳》時(shí)想，這不是在找罵嗎？說(shuō)實(shí)在的，枚子嶼想寫這個(gè)十大經(jīng)典電視劇便是在那位貌似藝術(shù)家的人開(kāi)拍《射雕英雄傳》時(shí)，并把前四部的順序預(yù)定下來(lái)。
每當(dāng)想起、看到、或者聽(tīng)到誰(shuí)重提此劇，眼前立刻浮現(xiàn)一片廣褒的草原，牛羊跳躍，郭靖策馬馳騁，手拾彎弓射大雕；浮現(xiàn)蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛(ài)，以及蓉兒揚(yáng)著臉?gòu)陕晢局父绺纭械娜崆椤Ｏ嘈旁诤芏嗳说男哪恐�，翁美玲就是黃蓉，黃日華就是郭靖，他們已隨著歲月的流失永遠(yuǎn)定格在無(wú)數(shù)人的記憶里，那么嬌小，又那么美麗，那么呆呆，又那么俠氣，那么遙遠(yuǎn)，又那么清晰，但卻又是那么觸手可及。
曾經(jīng)因?yàn)樗麄兊难堇[而遍尋金庸的作品，一次次沉醉在風(fēng)云變幻的江湖恩怨里，媒體為證，稱之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”，東南亞國(guó)家議員開(kāi)會(huì)時(shí)尋求溝通的共同話題，臺(tái)灣國(guó)民黨的封殺，以及和韓國(guó)客戶提起時(shí)他的激動(dòng)不已。大俠的豪情萬(wàn)丈，女兒的情長(zhǎng)唏噓，張張經(jīng)典的畫面，和翁美玲因情的紅顏早逝，都如歌中所唱‘依稀往夢(mèng)似曾見(jiàn)，心內(nèi)波瀾現(xiàn)’。
第三部《上海灘》
“浪奔，浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年，這部講
述許文強(qiáng)和馮程程的愛(ài)情故事，使周潤(rùn)發(fā)紅遍中國(guó)大江南
北。當(dāng)年班上的女生個(gè)人都在語(yǔ)文筆記本上畫許文強(qiáng)，白色的圍巾，黑色的禮帽，覺(jué)得許文強(qiáng)的形象簡(jiǎn)直帥呆了，枚子嶼就曾聽(tīng)同年級(jí)女生說(shuō)過(guò)：“當(dāng)時(shí)看完《上海灘》后，就覺(jué)得許文強(qiáng)才是真正的男人”。之后，無(wú)論許文強(qiáng)和馮程程的故事被多少人演繹過(guò)，也無(wú)論周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過(guò)情侶，在《上海灘》里的這一對(duì)，才是觀眾心目中無(wú)可替代的完美組合。就連周潤(rùn)發(fā)自己也認(rèn)為拍過(guò)的最經(jīng)典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中那一幕。
枚子嶼在上研究生時(shí)曾在第二天有事的情況下，花了整整一個(gè)通宵看《上海灘》看了一遍，因?yàn)樗屓烁钌岵幌�，并在看完后第一時(shí)間向王晉匯報(bào)，得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來(lái)上海，不能說(shuō)《上海灘》是原因，但說(shuō)有種情節(jié)在應(yīng)該不為過(guò)。在上學(xué)時(shí)，枚子嶼曾經(jīng)想寫過(guò)《上海灘續(xù)》，并已想好了主線，但因種種原因沒(méi)有寫下去。時(shí)光荏苒，每當(dāng)聽(tīng)到《上海灘》這首歌，每當(dāng)看到東方明珠，腦海中浮現(xiàn)的便是王晉，便是《上海灘》中的許文強(qiáng)和馮程程，便是周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申請(qǐng)了專利。米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾，唐老鴨的故事總
是以失敗結(jié)尾，其實(shí)他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功，抱走可愛(ài)的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機(jī)取巧的聰明總是讓他得不償失，開(kāi)始雄心萬(wàn)丈，最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨》這部動(dòng)畫片在我國(guó)播放后，不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣，而且激起了很多成年人的關(guān)注和喜歡。但這也只是冰山一角，中國(guó)觀眾對(duì)《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個(gè)重要的組成部分”。
為什么它的出現(xiàn)有如此大的吸引力呢？看過(guò)這部動(dòng)畫片人都知道，其中，有很多故事情節(jié)緊張、生動(dòng)有興趣。如《天真的設(shè)想》、《偽鈔票的風(fēng)波》、《油輪海盜》等表現(xiàn)了唐老鴨的設(shè)想是頗有魅力的；表現(xiàn)了米老鼠的機(jī)智勇敢和創(chuàng)造力；說(shuō)明了作者別出心裁??所有這些，都含有創(chuàng)造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圓周運(yùn)動(dòng)；一只大象可以藏進(jìn)花瓶里；閉著眼睛就可以走到一萬(wàn)米高空；身體的外殼可以根據(jù)需要脫出來(lái)；夸張滑稽的形體，匪夷所思的想象，緊湊的喜劇包袱。沒(méi)有什么深?yuàn)W的東西，但全世界的觀眾接受起來(lái)都沒(méi)有什么問(wèn)題。
第五部《大長(zhǎng)今》
枚子嶼第一次聽(tīng)說(shuō)《大長(zhǎng)今》是在和一個(gè)韓國(guó)客戶中吃飯時(shí)她介紹給我的。當(dāng)然觀看大長(zhǎng)今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知，后
來(lái)覺(jué)得不過(guò)癮，時(shí)間太長(zhǎng)，而且廣告太多，特別是大長(zhǎng)今的命運(yùn)一直牽掛著。后來(lái)干脆租來(lái)碟子，幾天就把它看完了。
枚子嶼個(gè)人認(rèn)為《大長(zhǎng)今》有兩大看點(diǎn)：一是長(zhǎng)今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感，從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛(ài)情。二是長(zhǎng)今千辛苦所得來(lái)的成就：一是料理，二是醫(yī)術(shù)。長(zhǎng)今不是科班出身，沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)的教育。但她做得很好，出類拔萃。膳食方面，她超過(guò)了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學(xué)方面，她超過(guò)了濟(jì)洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說(shuō)回來(lái)，枚子嶼更愿更另個(gè)角度去思考這個(gè)問(wèn)題：什么《大長(zhǎng)今》在中國(guó)受到觀眾的青睞？感覺(jué)它是一種文化，它的思想是宣揚(yáng)仁、義、理、智、信，這些思想是中國(guó)的孔子宣揚(yáng)的，它實(shí)際上是觀眾對(duì)中國(guó)的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國(guó)有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯(lián)想到端午節(jié)申請(qǐng)世界遺產(chǎn)事件上，為什么這些文化傳到了韓國(guó)被發(fā)揚(yáng)光大，而我們中國(guó)人自己卻一點(diǎn)點(diǎn)的遺忘，這點(diǎn)或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關(guān)鍵詞：一，陰錯(cuò)陽(yáng)差；二，水深火熱；三,真相大白。這部描寫清代乾隆年間北京發(fā)生的
，格格紫薇和還珠格格小燕子，爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場(chǎng)是是非非的故事不僅造就了又一次的萬(wàn)人空巷，而且捧紅一大批演員，培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批關(guān)于《還珠格格》的評(píng)論。但無(wú)論評(píng)價(jià)是好，是壞，卻沒(méi)有人否認(rèn)這是一是經(jīng)典的電視劇。
或許爭(zhēng)論是好事，爭(zhēng)論表示有人關(guān)注，爭(zhēng)論也能讓更多的人關(guān)注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《一簾幽夢(mèng)》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后，《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰，以及后來(lái)的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來(lái)營(yíng)銷。最后用瓊阿姨自己對(duì)《還珠》系列的評(píng)價(jià)作為枚子嶼對(duì)《還珠格格》評(píng)價(jià)的結(jié)束：“這是我這一生最重要的作品，以后我也沒(méi)有能力來(lái)寫這么長(zhǎng)的故事了，它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛(ài)情故事》
《東京愛(ài)情故事》是一部極其經(jīng)典的感情劇，包括后來(lái)的《藍(lán)色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無(wú)不受其影響
�！稏|京愛(ài)情故事》是最出彩的，也是最讓人念念不忘的便是莉香，這個(gè)被媒體稱為“一個(gè)笑容讓你記得一輩子的女人”，原來(lái)枚子嶼對(duì)這種評(píng)論也是不以為然，但自從認(rèn)識(shí)王晉后，便有種能明白這句話的意義及這句話
的份量。也許有人說(shuō)麗香很傻，愛(ài)一個(gè)人可以愛(ài)的義無(wú)返顧，那么的投入！丸子一次次的傷害著她，但她到最后總是回報(bào)給丸子一個(gè)美麗但又苦澀的笑容，或許傻跟偉大只是一線之隔吧！
而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜歡他，都說(shuō)他性格懦弱配不上莉香！其實(shí)枚子嶼對(duì)男頗有感覺(jué)，一個(gè)剛從鄉(xiāng)下出來(lái)的他，在面對(duì)復(fù)雜的令人揪心的感情后，最后他只有選擇逃避！他對(duì)感情的看法是那么地純真，在里美苦惱的時(shí)候他會(huì)去安慰，在三尚出軌的時(shí)候他會(huì)為了里美跟三尚打架；但他對(duì)感情的看法又是那么地緊張，當(dāng)他遇見(jiàn)莉香對(duì)愛(ài)情的熱情、對(duì)愛(ài)情的奔放、包括對(duì)性的開(kāi)放，他感覺(jué)這是非常難以接受的，于是他一次次地逃避，也許這就是悲劇的起源吧！
第八部 《成長(zhǎng)的煩惱》
在我們經(jīng)歷的“成長(zhǎng)的煩惱”的人生旅程里，一定不會(huì)忘記這一個(gè)充滿著歡樂(lè)的美國(guó)家庭。它讓我們第一次見(jiàn)識(shí)
了“肥皂劇”的魅力，也是它讓千萬(wàn)東方觀眾陶醉在這個(gè)西方家庭的“成長(zhǎng)的煩惱”之中，為之喜，為之憂，為之廢寢忘食的守候在電視機(jī)前，使人高呼電視的春天來(lái)了。即使在今天，它依舊散發(fā)著無(wú)窮的魅力。他是一個(gè)回憶，使我們?cè)谥袊?guó)文化發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)不可回避的情感港口。
《成長(zhǎng)的煩惱》講述的是居住在紐約長(zhǎng)島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個(gè)十分優(yōu)秀的群組，所有的演員都十分適合自己所扮演的角色，而且他們配合的也十分出色。也正是《成長(zhǎng)的煩惱》的巨大成功，才有后來(lái)的《老友記》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長(zhǎng)的煩惱》這下，除《老友記》外，其它的人均不算太成功，尤其是國(guó)內(nèi)的“肥皂劇”，更是弱智中的弱智，害的枚子嶼周圍的人大叫“能不能給點(diǎn)敬業(yè)精神”。但眾所周知，《老友記》由于過(guò)多的成人語(yǔ)言，在目前情況下還不適合在我國(guó)公開(kāi)播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年，20集，是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇。猶記《霍元甲》播放的時(shí)候那絕對(duì)是萬(wàn)人空巷，那時(shí)只有特
別少的家庭買有電視機(jī)，而且還是那種12吋的黑白電視機(jī)，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子嶼記得當(dāng)時(shí)鄰居家的是黃山牌，不知現(xiàn)在這個(gè)廠商還在不在。記得當(dāng)時(shí)每到播放《霍元甲》的時(shí)候，鄰居家的電視前面肯定是坐滿了左鄰右舍，大家爭(zhēng)搶小板凳，搶不著的就站在后面，人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片，與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到有人討論劇情，也經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人用貌似粵語(yǔ)的聲音唱：“千里黃河水濤濤，萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇，也是當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時(shí)，劇組曾通過(guò)各種渠道與黃元申聯(lián)系，欲力邀黃元申友情客串，扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割絕紅塵，毅然去了九華山出家。黃元申現(xiàn)出家在美國(guó)某寺廟。
第十部 《康熙帝國(guó)》
尚未與觀眾見(jiàn)面就吸引了很多目光, 《康熙帝國(guó)》改編自二月河同名小說(shuō)，情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，
有深闈莫測(cè)的宮廷，有勾心斗角的官場(chǎng)，也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生：順治立意遁入空門，危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝，這個(gè)大男人，這個(gè)苦男人和這個(gè)讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國(guó)》中最大的亮點(diǎn)便是男主角陳道明收放自如的演技，這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一，枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好，就這么辦！”的霸氣，在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息，但最終扮演這一角色的是陳道明，于是陰差陽(yáng)錯(cuò)成就了一部經(jīng)典電視劇。 同樣值得稱贊是的斯琴高娃飾演的孝莊皇后，由斯琴高娃扮演的孝莊皇太后，擺脫了女性角色在以往歷史劇中的從屬地位。斯琴高娃說(shuō)，她從未演過(guò)這么好的角色。
歷史劇推薦篇三：十大必看經(jīng)典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位，估計(jì)無(wú)論是誰(shuí)都不會(huì)有太大的異議。《西游記》 估計(jì)每個(gè)人都看過(guò)，而且每個(gè)人看得都不只一
遍，其的重播次數(shù)，任何電視劇無(wú)能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍，依舊能體會(huì)到新的東西。其劇本，其主體，其人物，其對(duì)白，都能給我們留下深刻的印象。絕對(duì)經(jīng)典的作品！人物形象豐滿，孫悟空，豬八戒……無(wú)不一一到位，尤其是豬八戒，那個(gè)好色貪吃的形象已經(jīng)深入每個(gè)人的心里。關(guān)于這部片子，已不用說(shuō)太多，喜歡它，沒(méi)有別的理由，它寄托了一代又一代中國(guó)人童年的幻想與純真。感謝西游記，感謝它給我們最初的夢(mèng)想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年，由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說(shuō)改編電視劇中經(jīng)典的經(jīng)典，先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺(jué)和這部差距甚大。正如杜牧寫完《阿房宮賦》，后人便無(wú)人再寫關(guān)于阿房宮的文章一樣，枚子嶼在看到某人貌似藝術(shù)家的人拍《射雕英雄傳》時(shí)想，這不是在找罵嗎？說(shuō)實(shí)在的，枚子嶼想寫這個(gè)十大經(jīng)典電視劇便是在那位貌似藝術(shù)家的人開(kāi)拍《射雕英雄傳》時(shí)，并把前四部的順序預(yù)定下來(lái)。
每當(dāng)想起、看到、或者聽(tīng)到誰(shuí)重提此劇，眼前立刻浮現(xiàn)一片廣褒的草原，牛羊跳躍，郭靖策馬馳騁，手拾彎弓射大雕；浮現(xiàn)蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛(ài)，以及蓉兒揚(yáng)著臉?gòu)陕晢局父绺纭械娜崆�。相信在很多人的心目中，翁美玲就是黃蓉，黃日華就是郭靖，他們已隨著歲月的流失永遠(yuǎn)定格在無(wú)數(shù)人的記憶里，那么嬌小，又那么美麗，那么呆呆，又那么俠氣，那么遙遠(yuǎn)，又那么清晰，但卻又是那么觸手可及。
曾經(jīng)因?yàn)樗麄兊难堇[而遍尋金庸的作品，一次次沉醉在風(fēng)云變幻的江湖恩怨里，媒體為證，稱之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”，東南亞國(guó)家議員開(kāi)會(huì)時(shí)尋求溝通的共同話題，臺(tái)灣國(guó)民黨的封殺，以及和韓國(guó)客戶提起時(shí)他的激動(dòng)不已。大俠的豪情萬(wàn)丈，女兒的情長(zhǎng)唏噓，張張經(jīng)典的畫面，和翁美玲因情的紅顏早逝，都如歌中所唱‘依稀往夢(mèng)似曾見(jiàn)，心內(nèi)波瀾現(xiàn)’。
第三部《上海灘》
“浪奔，浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年，這部講述許文強(qiáng)和馮程程的愛(ài)情故事，使周潤(rùn)發(fā)紅遍中國(guó)大江南
北。當(dāng)年班上的女生個(gè)人都在語(yǔ)文筆記本上畫許文強(qiáng)，白色的圍巾，黑色的禮帽，覺(jué)得許文強(qiáng)的形象簡(jiǎn)直帥呆了，枚子嶼就曾聽(tīng)同年級(jí)女生說(shuō)過(guò)：“當(dāng)時(shí)看完《上海灘》后，就覺(jué)得許文強(qiáng)才是真正的男人”。之后，無(wú)論許文強(qiáng)和馮程程的故事被多少人演繹過(guò)，也無(wú)論周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過(guò)情侶，在《上海灘》里的這一對(duì)，才是觀眾心目中無(wú)可替代的完美組合。就連周潤(rùn)發(fā)自己也認(rèn)為拍過(guò)的最經(jīng)典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中
那一幕。
枚子嶼在上研究生時(shí)曾在第二天有事的情況下，花了整整一個(gè)通宵看《上海灘》看了一遍，因?yàn)樗屓烁钌岵幌�，并在看完后第一時(shí)間向王晉匯報(bào)，得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來(lái)上海，不能說(shuō)《上海灘》是原因，但說(shuō)有種情節(jié)在應(yīng)該不為過(guò)。在上學(xué)時(shí)，枚子嶼曾經(jīng)想寫過(guò)《上海灘續(xù)》，并已想好了主線，但因種種原因沒(méi)有寫下去。時(shí)光荏苒，每當(dāng)聽(tīng)到《上海灘》這首歌，每當(dāng)看到東方明珠，腦海中浮現(xiàn)的便是王晉，便是《上海灘》中的許文強(qiáng)和馮程程，便是周潤(rùn)發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申請(qǐng)了專利。米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾，唐老鴨的故事總
是以失敗結(jié)尾，其實(shí)他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功，抱走可愛(ài)的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機(jī)取巧的聰明總是讓他得不償失，開(kāi)始雄心萬(wàn)丈，最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨》這部動(dòng)畫片在我國(guó)播放后，不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣，而且激起了很多成年人的關(guān)注和喜歡。但這也只是冰山一角，中國(guó)觀眾對(duì)《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個(gè)重要的組成部分”。
為什么它的出現(xiàn)有如此大的吸引力呢？看過(guò)這部動(dòng)畫片人都知道，其中，有很多故事情節(jié)緊張、生動(dòng)有興趣。如《天真的設(shè)想》、《偽鈔票的風(fēng)波》、《油輪海盜》等表現(xiàn)了唐老鴨的設(shè)想是頗有魅力的；表現(xiàn)了米老鼠的機(jī)智勇敢和創(chuàng)造力；說(shuō)明了作者別出心裁……所有這些，都含有創(chuàng)造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圓周運(yùn)動(dòng)；一只大象可以藏進(jìn)花瓶里；閉著眼睛就可以走到一萬(wàn)米高空；身體的外殼可以根據(jù)需要脫出來(lái)；夸張滑稽的形體，匪夷所思的想象，緊湊的喜劇包袱。沒(méi)有什么深?yuàn)W的東西，但全世界的觀眾接受起來(lái)都沒(méi)有什么問(wèn)題。
第五部《大長(zhǎng)今》
枚子嶼第一次聽(tīng)說(shuō)《大長(zhǎng)今》是在和一個(gè)韓國(guó)客戶中吃飯時(shí)她介紹給我的。當(dāng)然觀看大長(zhǎng)今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知，后
來(lái)覺(jué)得不過(guò)癮，時(shí)間太長(zhǎng)，而且廣告太多，特別是大長(zhǎng)今的命運(yùn)一直牽掛著。后來(lái)干脆租來(lái)碟子，幾天就把它看完了。
枚子嶼個(gè)人認(rèn)為《大長(zhǎng)今》有兩大看點(diǎn)：一是長(zhǎng)今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感，從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛(ài)情。二是長(zhǎng)今千辛苦所得來(lái)的成就：一是料理，二是醫(yī)術(shù)。長(zhǎng)今不是科班出身，沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)的教育。但她做得很好，出類拔萃。膳食方面，她超過(guò)了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學(xué)方面，她超過(guò)了濟(jì)洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說(shuō)回來(lái)，枚子嶼更愿更另個(gè)角度去思考這個(gè)問(wèn)題：什么《大長(zhǎng)今》在中國(guó)受到觀眾的青睞？感覺(jué)它是一種文化，它的思想是宣揚(yáng)仁、義、理、智、信，這些思想是中國(guó)的孔子宣揚(yáng)的，它實(shí)際上是觀眾對(duì)中國(guó)的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國(guó)有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯(lián)想到端
午節(jié)申請(qǐng)世界遺產(chǎn)事件上，為什么這些文化傳到了韓國(guó)被發(fā)揚(yáng)光大，而我們中國(guó)人自己卻一點(diǎn)點(diǎn)的遺忘，這點(diǎn)或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關(guān)鍵詞：一，陰錯(cuò)陽(yáng)差；二，水深火熱；三,真相大白。這部描寫清代乾隆年間北京發(fā)生的
，格格紫薇和還珠格格小燕子，爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場(chǎng)是是非非的故事不僅造就了又一次的萬(wàn)人空巷，而且捧紅一大批演員，培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批關(guān)于《還珠格格》的評(píng)論。但無(wú)論評(píng)價(jià)是好，是壞，卻沒(méi)有人否認(rèn)這是一是經(jīng)典的電視劇。
或許爭(zhēng)論是好事，爭(zhēng)論表示有人關(guān)注，爭(zhēng)論也能讓更多的人關(guān)注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《一簾幽夢(mèng)》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后，《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰，以及后來(lái)的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來(lái)營(yíng)銷。最后用瓊阿姨自己對(duì)《還珠》系列的評(píng)價(jià)作為枚子嶼對(duì)《還珠格格》評(píng)價(jià)的結(jié)束：“這是我這一生最重要的作品，以后我也沒(méi)有能力來(lái)寫這么長(zhǎng)的故事了，它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛(ài)情故事》
《東京愛(ài)情故事》是一部極其經(jīng)典的感情劇，包括后來(lái)的《藍(lán)色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無(wú)不受其影響
�！稏|京愛(ài)情故事》是最出彩的，也是最讓人念念不忘的便是莉香，這個(gè)被媒體稱為“一個(gè)笑容讓你記得一輩子的女人”，原來(lái)枚子嶼對(duì)這種評(píng)論也是不以為然，但自從認(rèn)識(shí)王晉后，便有種能明白這句話的意義及這句話的份量。也許有人說(shuō)麗香很傻，愛(ài)一個(gè)人可以愛(ài)的義無(wú)返顧，那么的投入！丸子一次次的傷害著她，但她到最后總是回報(bào)給丸子一個(gè)美麗但又苦澀的笑容，或許傻跟偉大只是一線之隔吧！
而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜歡他，都說(shuō)他性格懦弱配不上莉香！其實(shí)枚子嶼對(duì)男頗有感覺(jué)，一個(gè)剛從鄉(xiāng)下出來(lái)的他，在面對(duì)復(fù)雜的令人揪心的感情后，最后他只有選擇逃避！他對(duì)感情的看法是那么地純真，在里美苦惱的時(shí)候他會(huì)去安慰，在三尚出軌的時(shí)候他會(huì)為了里美跟三尚打架；但他對(duì)感情的看法又是那么地緊張，當(dāng)他遇見(jiàn)莉香對(duì)愛(ài)情的熱情、對(duì)愛(ài)情的奔放、包括對(duì)性的開(kāi)放，他感覺(jué)這是非常難以接受的，于是他一次次地逃避，也許這就是悲劇的起源吧！
第八部 《成長(zhǎng)的煩惱》
在我們經(jīng)歷的“成長(zhǎng)的煩惱”的人生旅程里，一定不會(huì)忘記這一個(gè)充滿著歡樂(lè)的美國(guó)家庭。它讓我們第一次見(jiàn)識(shí)
了“肥皂劇”的魅力，也是它讓千萬(wàn)東方觀眾陶醉在這個(gè)西方家庭的“成長(zhǎng)的煩惱”之中，為之喜，為之憂，為之廢寢忘食的守候在電視機(jī)前，使人高呼電視的春天來(lái)了。即使在今天，它依舊散發(fā)著無(wú)窮的魅力。他是一個(gè)回憶，使我們?cè)谥袊?guó)文化發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)不可回避的情感
港口。
《成長(zhǎng)的煩惱》講述的是居住在紐約長(zhǎng)島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個(gè)十分優(yōu)秀的群組，所有的演員都十分適合自己所扮演的角色，而且他們配合的也十分出色。也正是《成長(zhǎng)的煩惱》的巨大成功，才有后來(lái)的《老友記》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長(zhǎng)的煩惱》這下，除《老友記》外，其它的人均不算太成功，尤其是國(guó)內(nèi)的“肥皂劇”，更是弱智中的弱智，害的枚子嶼周圍的人大叫“能不能給點(diǎn)敬業(yè)精神”。但眾所周知，《老友記》由于過(guò)多的成人語(yǔ)言，在目前情況下還不適合在我國(guó)公開(kāi)播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年，20集，是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇。猶記《霍元甲》播放的時(shí)候那絕對(duì)是萬(wàn)人空巷，那時(shí)只有特
別少的家庭買有電視機(jī)，而且還是那種12吋的黑白電視機(jī)，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子嶼記得當(dāng)時(shí)鄰居家的是黃山牌，不知現(xiàn)在這個(gè)廠商還在不在。記得當(dāng)時(shí)每到播放《霍元甲》的時(shí)候，鄰居家的電視前面肯定是坐滿了左鄰右舍，大家爭(zhēng)搶小板凳，搶不著的就站在后面，人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片，與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到有人討論劇情，也經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人用貌似粵語(yǔ)的聲音唱：“千里黃河水濤濤，萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內(nèi)地播出的港臺(tái)電視劇，也是當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時(shí)，劇組曾通過(guò)各種渠道與黃元申聯(lián)系，欲力邀黃元申友情客串，扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割絕紅塵，毅然去了九華山出家。黃元申現(xiàn)出家在美國(guó)某寺廟。
第十部 《康熙帝國(guó)》
尚未與觀眾見(jiàn)面就吸引了很多目光, 《康熙帝國(guó)》改編自二月河同名小說(shuō)，情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，
有深闈莫測(cè)的宮廷，有勾心斗角的官場(chǎng)，也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生：順治立意遁入空門，危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝，這個(gè)大男人，這個(gè)苦男人和這個(gè)讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國(guó)》中最大的亮點(diǎn)便是男主角陳道明收放自如的演技，這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一，枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好，就這么辦！”的霸氣，在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息，但最終扮演這一角色的是陳道明，于是陰差陽(yáng)錯(cuò)成就了一部經(jīng)典電視劇。 同樣值得稱贊是的斯琴高娃飾演的孝莊皇后，由斯琴高娃扮演的孝莊皇太后，擺脫了女性角色在以往歷史劇中的從屬地位。斯琴高娃說(shuō)，她從未演過(guò)這么好的角色。
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