看《?的琴》之前，觀看是源自對(duì)華語(yǔ)佳片的期盼，看《?的琴》之后，這種相遇成為了一種必然。 　　對(duì)于電影而言，它的兩種類型已然被做到了極致。以好萊塢為代表的《變形》系列走眼，工業(yè)流程嚴(yán)謹(jǐn)，視覺(jué)刺激到無(wú)極限。而導(dǎo)演張猛這一派則與賈樟柯和顧長(zhǎng)衛(wèi)等人趨近，他們的電影走心，看似鏡頭不動(dòng)聲色，卻絲絲人扣沉到骨子里。
　　所以《?的琴》成為了第二種極致，對(duì)于人性與生活的反思，讓整部影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)可以輕易地占據(jù)你觀影后的大腦，并盤踞長(zhǎng)達(dá)10余小時(shí)。讓你時(shí)刻感覺(jué)電影原來(lái)離我們?nèi)绱酥�近。�?shí)際上，這部電影很像是《耳朵大有�！返娜合癜�，當(dāng)“范偉”成為集合生活中不同人物遭遇的這樣的個(gè)案后，《?的琴》在某種程度上更近了一步，它展示了一批人生活的模樣。
　　對(duì)于電影而言，其價(jià)值中除去娛樂(lè)之外最有力的便是還原。還原生活所產(chǎn)生的人與影片之間的共鳴顯得尤其妙不可言。
　　這片子里的東北老工業(yè)基地像是個(gè)破敗的大舞臺(tái)，由王千源扮演的離婚中年男人桂林像個(gè)導(dǎo)演而非主角，“工人階級(jí)”們?cè)谒�的指揮下你方唱罷我登場(chǎng)，他們對(duì)生活的抗?fàn)幒拖Ｍ�不�?dòng)聲色，就算想表達(dá)也是只言片語(yǔ)，很快語(yǔ)言就被行動(dòng)代替，心靈手巧的價(jià)值大于夸夸其談。
　　與此同時(shí)，一架“?的琴”卻在日以繼夜地被鑄就。
　　對(duì)于很多人而言，這部電影是兩極分化的。如果你陌生，片中便有著很難攻破的硬殼，那便是對(duì)于東北老工業(yè)基地的描述。而如果你熟悉，實(shí)際上這樣的真實(shí)影像之力量幾乎讓人為之贊嘆。本片中的景致頗似王兵導(dǎo)演的紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》，當(dāng)然，只不過(guò)那一個(gè)“鐵西區(qū)”在沈陽(yáng)，這一個(gè)“鐵西區(qū)”在鞍山。前者隨著大型工廠的倒閉，并軌，收購(gòu)和買斷成為回憶。如今樓盤林立已成GDP增長(zhǎng)的主要力量。后者則依舊保留著鞍?這樣的國(guó)有大廠的風(fēng)范，一個(gè)城市的人因此變得幾乎人人熟稔，走街過(guò)巷依然有管道在頭頂交錯(cuò)盤踞，整個(gè)城市像個(gè)風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)風(fēng)吹沙的小世界。
　　我喜歡《?的琴》，只是因?yàn)樗�真�?shí)得“令人發(fā)指”，熟悉無(wú)比。
　　這種真實(shí)是用無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)累積而成的，麻將社里消磨終日的男人女人；歌廳里每當(dāng)聚會(huì)時(shí)中老年依舊會(huì)唱起的歌曲舞動(dòng)的身姿；毫不顧忌的街邊燒烤啤酒涼菜三兩小聚。當(dāng)然，還有對(duì)于工人們傳神的描繪：見(jiàn)人便點(diǎn)上煙，邊抽邊說(shuō)話的習(xí)慣。干活的時(shí)候，只注重保暖抗造，不注意形象油漬滿身的工作服。還有那熟悉的鋁制飯盒，以及大口的吞咽。
　　再說(shuō)兩個(gè)讓電影增色的細(xì)節(jié)：一是影片中不斷出現(xiàn)的俄羅斯歌曲，這是個(gè)比較穿越的瞬間，那一切聽(tīng)起來(lái)美妙極了。二是炸掉大煙囪的那一刻。煙塵彌散開(kāi)來(lái)的瞬間我突然為這城市的一切感到擔(dān)驚受怕。天知道我們還要炸掉多少本可能回憶的東西，他們不得不離去，然后看著千篇一律的傻高層們拔地而起。
　　在表演上，王千源不太發(fā)力卻有著冷冷的幽默和難得的聰明。這是小人物的一種自我消解。比如在造琴之前，他對(duì)于各行各業(yè)猛人的勸說(shuō)，使盡了十八般武藝。比如在面對(duì)女人時(shí)的那種傻乎乎的掏心掏肺。比如在吃午飯時(shí)，面對(duì)長(zhǎng)鏡頭令人噴飯的號(hào)召和發(fā)令。至于秦海璐，演繹過(guò)陳果電影的她不陌生小人物的周遭往復(fù)，果然交出了演技上很是滿意的答卷。
　　《?的琴》是線性敘事的典型結(jié)構(gòu)。為此，導(dǎo)演張猛選擇了一種聚攏而非發(fā)散的故事講述方式。本以為，以挖地三尺找廢?為業(yè)的江湖大哥，自得其樂(lè)紅白喜事均到場(chǎng)的街邊小樂(lè)隊(duì)主唱，開(kāi)鎖打架不在話下的沉默青年，甚至一事無(wú)成百不堪的社會(huì)老油子們會(huì)是切入點(diǎn)，電影會(huì)隨之鋪開(kāi)每個(gè)人的生活。但沒(méi)想到，編導(dǎo)只選擇了在造琴的時(shí)候展示他們?yōu)橐患�事群策群力的步調(diào)一致，有讓旁枝側(cè)節(jié)影響影片整體的節(jié)奏和進(jìn)度。他們的不凡不在自身的生活之“放”，而在于為造琴所作出的“收”。每個(gè)人都看似不變卻已改變。主人公桂林白不必說(shuō)。而那些精通鑄造、木工、油漆、車工的三百六十行工人大叔們，沒(méi)出狀元但出了高手。這高手不只是造了彈得響的琴，更創(chuàng)造了生活的本來(lái)面目。他們沒(méi)太多本事，就靠自己的一雙手活著，令人敬仰。
　　最喜歡看一群爺們兒邊叼著煙邊造琴的段落。一絲不茍的他們，早年忠于職業(yè)的本分，現(xiàn)在忠于自己的心。他們?yōu)樾⊙绢^造琴的同時(shí)，像流行歌曲唱的那樣，“每個(gè)人心中都有架?琴”已被默默鑄就。
　　也許，他們?cè)斓牟皇乔�，是生活的味兒�?
　　(摘編自時(shí)光網(wǎng)。)

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