從影片的整體品質(zhì)來說，本片倒是還能保留編導(dǎo)的一片誠意在內(nèi)，認真地以自己的態(tài)度來探討著人生和愛情問題，而且，愛情幾乎都成了表皮，馮小剛更想表達的，是他對于人生和得失的思考，
　　
　　應(yīng)該說，這一部《非誠勿擾2》的推出，首先給人的印象就是一個典型的商業(yè)投機的體現(xiàn)。2009年一部《非誠勿擾》在賀歲檔期賺了個盆滿缽滿，雖然口碑平平，但也阻擋不住制片方“趁熱打鐵”撈一把的熱情。話說回來，在電影產(chǎn)業(yè)相對發(fā)達的國家和地區(qū)，這種做法也無可厚非，恰恰也是一個產(chǎn)業(yè)逐漸成熟的體現(xiàn)。不過，按照《非誠勿擾》的口碑，倒也是讓人對于這部《非誠勿擾2》產(chǎn)生不了多大信心。馮導(dǎo)近些年來對于自身信用的透支也使得這一部續(xù)集更多地被認為是一部“撈錢之作”。同樣的導(dǎo)演，同樣的主演班底，加上馮小剛愛情喜劇里一成不變的調(diào)侃與黑色幽默，影片的吸引力確實值得懷疑。惟一不同的，也是本片最讓人感興趣的，就是曾經(jīng)的“大腕”王朔的加盟了。
　　不過，最終的事實證明，恰恰也就是王朔的加盟，對于本片的整體品質(zhì)起到了重要作用。不得不承認，王朔以其一貫的對于世事、人生、愛情以及生死的犀利的洞察力為本片提供了許多精彩臺詞與段落，尤其是他那一貫調(diào)侃味十足的語言既具有爆笑效果，又包含有令人深思的些許智慧在內(nèi)，讓人嘆服。譬如“你是來找感情的，我是來找婚姻的”、“長久的婚姻就是將錯就錯”等語言都非常出彩，前者將男女對于愛情認識的差異一語道破，后者則將婚姻的實質(zhì)一句話就揭了個底朝天。影片里從開場的別出心裁的“離婚儀式”到結(jié)尾處的出人意料的“人生告別會”都讓人看得出王朔獨特而又出彩的“聰明小宇宙”的爆發(fā)，也成為影片兩處最為出彩的段落。此外，影片前半部分喜劇色彩濃厚，到了后半部分卻變得凝重起來。雖然有在賀歲檔利用死亡來賺取眼淚的不厚道的弊病，可是也恰恰是影片后半部分對于死亡和人生的反思使得本片的整體品質(zhì)有所提高，避免了淪為單純的輕浮的搞笑愛情喜劇的結(jié)局�！盎钪褪且环N修行”的說法雖然包含有一定的說教色彩，卻也令人深思。
　　當(dāng)然，作為一部愛情喜劇，影片首先還是在男女感情上下足了工夫。在經(jīng)歷了第一部里戀愛感情的波折以后，逐漸熟悉對方的秦奮和笑笑兩人這一次面對的是婚姻問題。影片的前半部分就是圍繞一個“試婚”的話題展開，卻充分展現(xiàn)的是一個男女之間對于愛情乃至婚姻的認識的差異。從兩人在床上的分歧再到輪椅的出現(xiàn)，在一個個笑料之余，其實凸顯的是秦奮與笑笑之間關(guān)于愛情認識的不同。在一定程度上，秦奮所代表的男性形象更注重對于身體的體驗，這也是男性的一個共同問題，似乎在性這一方面，男性幾乎都占據(jù)一個主動地位而不愿意被拒絕，更為重要的是體現(xiàn)了男性占有欲望的滿足。而女性則更注重感情體驗，即使身體的欲望同樣也是服從于氛圍和情緒。在輪椅問題上，當(dāng)然能體現(xiàn)秦奮作為一個年齡偏大者對于自己前途的一種潛在的恐懼，另一方面也又是男性對于女性所謂“服從”的一次檢驗。此后，秦奮對于笑笑和陌生人說話的不悅則進一步將男性潛在的一種占有欲望表達出來。在這些片段里，所體現(xiàn)出來的一直是秦奮以一個男性的主導(dǎo)形象出現(xiàn)在銀幕上，倒是典型地代表了這個社會大部分男性的心理與特征。不過，在一個非傳統(tǒng)的女性面前，秦奮的失敗也就成為必然。最終兩人分手，則代表著一種感情狀態(tài)中理性戰(zhàn)勝感性的結(jié)局，也是在愛情熱情減退時男女感情差異進一步放大的必然結(jié)果。
　　不過，世界上沒有完美的愛情，更沒有完美的婚姻，“長久的婚姻就是將錯就錯”倒是將影片最終的結(jié)局還是回到一個圓滿的橋段上來。而導(dǎo)致這一切變化的，就是劇中孫紅雷飾演的李香山這一角色身罹重病，這也成為影片的一個分界線，影片從這之后雖然仍有調(diào)侃，卻在整體氛圍上變得凝重起來。王朔和馮小剛也都以自己已屆中年的年紀來探討著一個生命中到底是什么最重要的命題。這個問題雖然看起來比較沉重，也有一定的刻意之嫌，不過卻也可以看作是王朔與馮小剛的真情流露。就像第一部《非誠勿擾》里，秦奮在日本的好友鄔桑在轎車里獨自一人失聲痛哭的畫面一樣，成為影片中真正最能觸動人心深處感動的細節(jié)。只不過，這一次，馮小剛將這一種沉重徹底放大了。在影片的后半段里，孫紅雷飾演的李香山也幾乎成了影片的主角，一方面是因為孫紅雷的出色發(fā)揮，另一個原因則主要在于影片中處于徹悟地位的是他。在一定程度上，在面臨死亡時，人才明白自己最應(yīng)該珍惜的東西是什么�！叭酥畬⑺溃溲砸采啤笔撬渍Z，卻也是對于人生徹悟的一個總結(jié)。在正常生命的紛紛擾擾與匆匆忙忙中，人最容易迷失自己，忘記什么才是自己最需要和最應(yīng)該珍惜的。而李香山的死則為影片中秦奮與笑笑的感情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機提供了一個相對比較殘忍的“樣本”，也是推動兩人復(fù)合的一個內(nèi)在動力。
　　在一定程度上，馮小剛對于人性在于花花世界中的迷失有著比較直觀的認識，而且，他幾乎認為死亡才是對于迷途的人生進行點撥的一個啟示。這在他的作品中幾乎在多處有著這種暗示。除了在《大腕》里通過極其荒誕的葬禮來展示人性的善惡之外，《手機》里的嚴守一就是在奶奶死去的葬禮上徹底醒悟，而《天下無賊》里的劉德華的角色更是通過自身的死亡來換取了一種救贖。就在第一部《非誠勿擾》里，舒淇飾演的笑笑角色也是在自殺未果、經(jīng)歷一次死亡的遭遇后徹底與過去的戀情告別，開始新的愛情。到了這一部《非誠勿擾2》中，擔(dān)任這種“拯救者”的角色的則變成了李香山的死亡。
　　影片最終還是回到一個貌似圓滿的結(jié)局，不過“他們2030年結(jié)婚”的調(diào)侃語為下一個續(xù)集也算是埋下了伏筆。這也顯示了商業(yè)片導(dǎo)演“不榨盡不罷休”的特點。不過，單純從本片的劇本結(jié)構(gòu)來說，倒是看得出值得商榷之處甚多。一個重要的表現(xiàn)就是劇本的前后脫節(jié)，前半部分是秦奮與笑笑的“試婚斗爭”，到了后面則成了李香山的悲劇，差不多可以說，影片的后半部分，孫紅雷才是主角。這種故事結(jié)構(gòu)的脫節(jié)也顯示了這種續(xù)集電影可能存在的劇本倉促問題，也是這種急于“撈錢”思想的副作用之一。不過，從影片的整體品質(zhì)來說，本片倒是還能保留編導(dǎo)的一片誠意在內(nèi)，認真地以自己的態(tài)度來探討著人生和愛情問題。而且，愛情幾乎都成了表皮，馮小剛更想表達的，是他對于人生和得失的思考。不過，也正是這種真誠，成為了本片最大的亮點，也使得影片品質(zhì)有所提升。

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