當(dāng)我離開杭州的時(shí)候，我對(duì)旅行有了新的認(rèn)識(shí)，開始我覺(jué)得旅行是逃離乏味生活的一種美好而有效的方式，它能讓你暫時(shí)離開那個(gè)在你看來(lái)已經(jīng)很乏味的城市，你可以把手機(jī)關(guān)了，讓自己從煩瑣的人際關(guān)系中抽身而出。你甚至可以在列車開動(dòng)時(shí)同情地看著窗外的景色，為繼續(xù)生活在此的人們祈禱，你就像逃離刑場(chǎng)的罪犯一樣，心里充滿了現(xiàn)時(shí)的寬慰和未來(lái)的憧憬。
　　如今，我并不這樣認(rèn)為，13天的北京之行，讓我覺(jué)得旅行是件非常無(wú)聊、非常壓抑的事情，尤其當(dāng)它夾雜著一些令人厭煩的事情時(shí)，這種感覺(jué)就更加明顯了。在我看來(lái)，對(duì)一個(gè)遠(yuǎn)離的城市的思念也是造成旅行失敗的原因。
　　就在我對(duì)北京之行感到越來(lái)越厭惡時(shí)，杭州卻以從來(lái)沒(méi)有過(guò)的強(qiáng)烈影像沖擊著我的記憶。我無(wú)可救藥地拿北京的一切與它對(duì)比，結(jié)果只能令我更加絕望。我試圖遵照羅斯金的要求，用心去發(fā)現(xiàn)北京的美，我站在天橋上觀察迎面撲來(lái)的汽車，或者花費(fèi)10分鐘時(shí)間去看一棵光禿禿的樹木，我也用腳踩踩路面僵硬的殘雪，然后蹲下身仔細(xì)辨認(rèn)參雜在它里頭的黑色物質(zhì)到底是些什么東西。
　　可惜，我盡了一切努力，北京的美卻遲遲未呈現(xiàn)出來(lái)。我試圖求助于天空，希望看到羅斯金筆下的紫色和金黃色，但灰色就像冬天沒(méi)開暖氣的汽車擋風(fēng)玻璃上的氣霧，阻擋了所有的美，我想它更適合委拉斯凱茲對(duì)幽暗灰色的追求。
　　也許沒(méi)有這么悲觀，眾人眼里的美麗的普羅旺斯，在阿蘭?德波頓看來(lái)，也不過(guò)是一種俗氣的漂亮。而被無(wú)數(shù)畫家忽略了的阿爾勒鎮(zhèn)，在梵高的筆下卻彰顯出驚世駭俗的美。如此說(shuō)來(lái)，美還是在于發(fā)現(xiàn)，而這需要你具備“藝術(shù)家之眼”。
　　對(duì)于旅行，我從未有過(guò)事先的安排，每次都在不經(jīng)意間完成。不管是令人神往的麗江，還是山水甲天下的桂林，亦或是風(fēng)景宜人、生活舒服的海濱城市青島，它們都不在我刻意安排的旅行目的之內(nèi)。正因如此，短暫的停留，讓我只感受到這些城市淺層的呼吸，并沒(méi)有觸碰到能讓人心神不定的心跳。
　　麗江是我逗留時(shí)間最短，卻最讓我夢(mèng)縈魂?duì)康牡胤�。雖然當(dāng)我用了一個(gè)晚上時(shí)間逛了它的老城后，失望之感久久揮之不去，老城已經(jīng)失去了本該具有的恬靜和安詳，到處充斥的買賣聲，讓我產(chǎn)生了時(shí)空錯(cuò)位的恍惚之感。是束河古城挽救了這份失望，溫暖的陽(yáng)光，清澈見(jiàn)底的水流，躺在太師椅上閉目養(yǎng)神的游客，這不就是我苦苦尋求的“世外桃源”嗎?有那么一刻，我甚至有了定居于此的念頭。
　　羅斯金鼓勵(lì)游客畫畫，將瞬間的美永遠(yuǎn)定格在記憶中。雖然他對(duì)素描情有獨(dú)鐘，但在介紹攝影這項(xiàng)技術(shù)時(shí)，還是表現(xiàn)出極大的贊美之情。其實(shí)，我更愿意遵循羅斯金的素描之說(shuō)，畢竟當(dāng)一處美景躍然紙上時(shí)的興奮肯定要比一張照片來(lái)得高。但當(dāng)我每次翻看旅行時(shí)拍下的照片時(shí)，內(nèi)心總會(huì)充滿甜蜜的回憶，雖然照片的美已經(jīng)定格了，但每次我總能發(fā)現(xiàn)其他的美，這就是照片的好處，它客觀地記錄了美。
　　阿蘭?德波頓認(rèn)為旅行是緩解身心，是緊張工作和辛苦謀生之外的另一種生活意義，能呈現(xiàn)出它的追求過(guò)程的熱情和矛盾。但在我看來(lái)，旅行也是一種對(duì)生活的叛離，起碼是對(duì)現(xiàn)時(shí)生活的逃避。德波頓《旅行的藝術(shù)》中描述的幾類旅行，是這種叛離過(guò)程中我們所能看到的最幸運(yùn)和最美好的結(jié)局。
　　不斷的旅行是你的叛逃嗎?你的回答：也許。這就是旅行的全部意義。

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