齊白石出生于湖南湘潭一個(gè)農(nóng)民家庭，他從一個(gè)木匠而成為一個(gè)畫師，從一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的畫家而成為京城的大畫家，進(jìn)而成為在世界上享有一定聲譽(yù)的藝術(shù)大師，曾經(jīng)歷了頗為曲折的艱難之路。這其中有兩個(gè)人影響并改變了他一生的命運(yùn)，一個(gè)是清末名士陳寶箴之孫陳師曾，一個(gè)就是徐悲鴻。在齊白石的朋友中，陳師曾是第一個(gè)真正讀懂齊白石并真心推介和宣傳齊白石畫的人；而齊白石又得益于徐悲鴻的尊重和推介，最終成為世界級(jí)的藝術(shù)大師。
　　
　　西洋學(xué)子與本土畫家互為知音
　　
　　徐悲鴻是江蘇宜興人，比齊白石小三十二歲。1895年出生于一個(gè)貧苦家庭，從小在父親的影響下開始畫畫。十九歲時(shí)他來到上海，以畫廣告和插圖為生。一次偶然的機(jī)遇，使他成為上海一家私辦的倉圣明智大學(xué)的美術(shù)指導(dǎo)，并結(jié)識(shí)了康有為、梁?jiǎn)⒊�、蔡元培、陳三立（陳師曾之父）等名士�?917年，徐悲鴻赴日本考察半年之后，應(yīng)蔡元培、傅增湘（時(shí)任教育總長）的聘請(qǐng)，到北京大學(xué)任畫法研究會(huì)導(dǎo)師。徐悲鴻與陳三立本是忘年交，這時(shí)又與陳師曾做同事，由此也與齊白石相識(shí)，十分欣賞他的畫作。1919年，在蔡元培、傅增湘的幫助下，徐悲鴻赴法公費(fèi)留學(xué)。他在法國、英國、德國、意大利等國家，參觀了藝術(shù)館、博物館，欣賞了許多世界級(jí)美術(shù)大師的佳作，極大地開闊了他的視野。特別是他在法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，先后拜著名大畫家弗拉孟、達(dá)仰（或譯為達(dá)養(yǎng)）為師，除了學(xué)習(xí)繪畫之外，還系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了美術(shù)理論、美術(shù)史、解剖、透視等課程，成為我國早期少有的既有豐富的藝術(shù)理論又有精湛的繪畫技藝的藝術(shù)大師之一。八年之后，徐悲鴻于1927年秋天回到中國。
　　他回國后，除了自己創(chuàng)作之外，最大的愿望就是發(fā)展藝術(shù)教育事業(yè)，為祖國培養(yǎng)專業(yè)美術(shù)人才。因此，徐悲鴻剛回到上海，他的好朋友田漢就約他一起籌辦南國藝術(shù)學(xué)校，由他出任首屆美術(shù)系主任，后來南京中央大學(xué)又聘請(qǐng)他擔(dān)任教育學(xué)院藝術(shù)專修科教授。1928年底，徐悲鴻接受了北平大學(xué)校長李石曾的聘請(qǐng)，擔(dān)任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。在北平大學(xué)，徐悲鴻開始醞釀教學(xué)改革問題。他認(rèn)為，要提高高等院校的繪畫教學(xué)水平，首先應(yīng)該打破舊的傳統(tǒng)觀念，貫徹面向生活的寫實(shí)主義原則，創(chuàng)立“素描基礎(chǔ)論”。他所希望的藝術(shù)學(xué)院的教員，應(yīng)該是具有真才實(shí)學(xué)，在藝術(shù)上不墨守成規(guī)，具有鮮明的個(gè)性，敢于創(chuàng)新的人。他本來就認(rèn)識(shí)齊白石并欣賞他的畫，他覺得如果聘請(qǐng)像齊白石這樣充滿生活激情的畫家到學(xué)校任課，不僅能打破教員中陳陳相因的沉悶空氣，而且也能給學(xué)生帶來鮮活而生動(dòng)的新內(nèi)容。
　　這個(gè)時(shí)候的齊白石，已經(jīng)在北京住了十年。特別是經(jīng)過陳師曾的推介和宣傳，他自創(chuàng)的紅花墨葉大寫意一派，已引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，具有很大影響。徐悲鴻所以看中齊白石，不僅因?yàn)樗�很欣賞齊白石的畫，而且認(rèn)為齊白石的見解和自己的主張是完全一致的。比如，齊白石的畫，以日常能見的為多，而虛無縹緲、不切實(shí)際的較少；他畫的實(shí)物，不刻意求似，而在不求似中得似；他反對(duì)死臨摹，而主張向大自然學(xué)習(xí)……所以，齊白石的畫，無論是大寫意的紅花墨葉，還是活蹦亂跳的蝦呀魚呀螃蟹呀，都充滿了生氣，充滿了活力，洋溢著熱烈奔放的情趣，具有極為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。齊白石說過，贊同他的這些見解的人，陳師曾是頭一個(gè)，后來就是徐悲鴻了。
　　關(guān)于徐悲鴻聘請(qǐng)齊白石的事，徐悲鴻的夫人廖靜文在《徐悲鴻一生》一書中，有這樣一段生動(dòng)的敘述：
　　
　　在西單跨車胡同齊白石先生的畫室里，三十多歲的悲鴻和六十歲的白石先生竟一見如故。他們談畫，談詩，談文章，談篆刻，各抒己見，彼此有許多相同的看法。但當(dāng)悲鴻提出聘請(qǐng)白石先生擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院教授時(shí)，他卻婉言謝辭了。過了幾天，悲鴻再去拜訪白石先生，重提此事，又被白石先生謝絕。悲鴻沒有灰心，第三次又去敦請(qǐng)。
　　白石先生深深地被感動(dòng)了�！�…于是白石先生答應(yīng)試一試。
　　第二天清晨，悲鴻親自坐了馬車來迎接白石先生……（當(dāng)車）停在北平藝術(shù)學(xué)院的門前。站在門首的學(xué)生們熱烈地鼓掌迎接，白石先生矜持地頷首致意。
　　
　　徐悲鴻對(duì)齊白石的尊重，對(duì)他無微不至的照顧，對(duì)他講課時(shí)所創(chuàng)造的寬松環(huán)境，都令齊白石萬分感動(dòng)。這兩位大師，雖然一個(gè)經(jīng)過西方藝術(shù)的長期熏陶，一個(gè)從故鄉(xiāng)的泥土中成長起來，而且在年齡上又相差懸殊，但是從此以后卻互相引為知音，成為終生不渝的莫逆之交。
　　
　　天各一方，鴻雁傳書
　　
　　然而，齊白石登上大學(xué)講臺(tái)一事，卻像不脛而走的花邊新聞一樣在社會(huì)上傳播，引起了不小的波瀾，支持者有之，但更多的卻是反對(duì)之聲。徐悲鴻在北平藝術(shù)學(xué)院實(shí)行改革，特別是對(duì)中國畫的大膽革新，本來就為一幫保守勢(shì)力所反對(duì)，現(xiàn)在居然又把一個(gè)“齊木匠”拉上講臺(tái)，這還了得。于是他們?nèi)浩鸲�攻之，流言飛語、明槍暗箭滿天飛，大有“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢(shì)。這時(shí)的徐悲鴻勢(shì)單力薄，孤掌難鳴，不得不在第二年黯然離開北平南下。有一天，他向齊白石告別，老人黯然傷懷，為他畫了一幅《月下尋歸圖》。畫面上一位穿長袍的老人扶杖而行，并題了兩首詩 ，一首是：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風(fēng)明月滿，杖藜扶夢(mèng)訪徐熙�！绷硪皇资牵骸耙怀�不見令人思，重聚陶然未有期。深信人間神鬼力，白皮松外暗風(fēng)吹�！痹诘谝皇自姷淖詈螅�還附有一行小字：“悲鴻先生辭余出燕，余問南歸何處？答：月滿在上海，缺，在南京�！碑嬛蟹稣壤先�，顯然是齊白石自況；詩中說的徐熙是我國南唐時(shí)著名畫家，為徐悲鴻最尊重的古代畫家之一，齊白石以其姓徐暗喻徐悲鴻。齊白石通過詩和畫，表達(dá)了對(duì)徐悲鴻“三顧茅廬”的感激和他們?cè)匐y相聚的憂慮。
　　徐悲鴻離開北平后，仍回到南京中央藝術(shù)學(xué)院當(dāng)教授，抗戰(zhàn)以后又隨校遷到重慶。一別十幾年，他們只能通過書信互表思念之情。齊白石每有佳作，也常寄給徐悲鴻，而徐悲鴻在妥為收藏之后，還按慣例將潤金寄給他。雖然地隔南北，但齊白石和徐悲鴻之間的友誼卻經(jīng)年不衰。
　　1931年5月，徐悲鴻想到齊白石從未正式出過畫冊(cè)，為了擴(kuò)大他的影響，就說服上海中華書局的主要負(fù)責(zé)人舒新城出版了《齊白石畫集》，徐悲鴻親自編輯并為之寫序。他評(píng)介齊白石的畫說：“齊白石之長處，在有色彩，一往直前，無所顧忌，惟多紅而少綠�；蚱湫愿袼�尚，寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純?nèi)华?dú)創(chuàng)�！贝饲�，齊白石曾自費(fèi)出過一本石印的畫冊(cè)，印了幾百本分送親朋好友。后來他收到上海寄來的畫冊(cè)和稿酬，高興之余還十分驚訝：怎么出了畫冊(cè)還要給錢？
　　1933年初，徐悲鴻攜帶中國著名畫家的作品，到歐洲舉行巡回展，其中包括徐悲鴻、齊白石、張大千、高奇峰、王一亭、陳樹人、呂鳳子、張書旗等人的幾百幅作品，而徐悲鴻和齊白石的作品則是展出和宣傳的重點(diǎn)。這次名為“中國近代繪畫展”的巡回展，在歐洲各國引起極大的轟動(dòng)，獲得極大的成功。徐悲鴻后來在《在全歐宣傳中國美術(shù)之經(jīng)過》一文中說：“吾此次出國舉行中國畫展，曾在法、比、意、德、蘇展出七次，成立四處中國畫展覽室于各大博物院，總計(jì)因諸展而贊揚(yáng)中國文化之文章達(dá)兩萬多份�！崩^1922年陳師曾將齊白石的畫帶到日本展出之后，徐悲鴻此次的中國畫展，又讓歐洲更多的國家認(rèn)識(shí)和了解了中國的大畫家齊白石和他的作品，從而使他的畫走向世界。
　　
　　“我最知己的朋友，就是徐悲鴻先生”
　　
　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后，徐悲鴻回到北平，就任國立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校的校長。徐悲鴻和齊白石，這兩位藝術(shù)大師在闊別十七年之后又得以重逢，欣喜之情不待言表。齊白石被聘為名譽(yù)教授。藝專的學(xué)生們說，他們?cè)�不止一次見到老人由葉淺予扶上樓為學(xué)生作畫示范，由徐悲鴻校長攙扶著在禮堂觀看畫展。他們倆之間的來往非常密切，據(jù)廖靜文說，他們常在一起作畫，悲鴻畫雞，白石老人便補(bǔ)塊石頭；白石老人畫蜻蜓，悲鴻便補(bǔ)束花草。在徐悲鴻紀(jì)念館里，有一幅徐悲鴻畫雞、齊白石補(bǔ)石和蘭草的畫，其間流傳著一段曲折的故事，可以看做他們之間友誼的見證。據(jù)說在1947年的除夕夜，藝專有一位年輕的裱畫工劉金濤向徐悲鴻討畫，徐悲鴻欣然答應(yīng)，頃刻間兩只公雞躍然紙上。正畫在興頭上，突然停電了，劉金濤只好將畫收起，請(qǐng)他改日補(bǔ)畫。誰也沒有料到，這一拖就是幾年。后來徐悲鴻突然病逝了。傷心而無奈的劉金濤，想到了齊白石，他想只有齊白石才能補(bǔ)上這未完成的畫。在他的懇求下，已經(jīng)九十多歲的白石老人答應(yīng)了他的要求，看到徐悲鴻筆下兩只公雞似在對(duì)話，于是就在上面那只雞的下邊用濃墨補(bǔ)畫了石與蘭，一下子使這幅畫更加生動(dòng)可愛，這幅畫也成為兩位大師合作的絕響了。
　　北平解放前夕，國民黨政府逃離大陸前，為網(wǎng)羅人才，他們采用拉攏的手段，命令各大學(xué)南遷。徐悲鴻作為北平藝專的校長、有影響的大畫家，也被南京教育部命令與藝專一起走。地下黨員宋步云秘密向他轉(zhuǎn)告黨的意見，希望徐悲鴻留下，他答應(yīng)了。他的好友田漢這時(shí)也秘密潛入北平，到北平藝專與徐悲鴻做徹夜之談。田漢按照周恩來同志的指示，不僅希望他留下，而且還能多做其他文藝界人士的工作。南京政府第二次派專機(jī)接專家學(xué)者，名單上就有徐悲鴻，但他斷然拒絕南下。這時(shí)國民黨當(dāng)局造謠恐嚇說，共產(chǎn)黨有一份黑名單，進(jìn)城后專殺有錢的人，其中就有齊白石。老人為謠言所惑，打算遷居香港。徐悲鴻前去探訪老人，勸他說：“您老不用著急，我有個(gè)好消息告訴您。早幾天我接到周恩來先生捎給我的一封信，里面特意提到您老，并托我前來看看您，邀您好好保重身體，爭(zhēng)取做個(gè)百歲老人，還說毛主席也囑他代問您老好。”齊白石向來是十分信任徐悲鴻的，他的這一番話，使齊白石打消了去香港的念頭，留在了北平，迎來了解放。
　　新中國的成立，給兩位藝術(shù)大師帶來了安定而快樂的生活環(huán)境。齊白石年事已高，政府和人民給了他很多榮譽(yù)，而他主要是在家里畫畫，頤養(yǎng)天年。徐悲鴻此時(shí)五十四歲，按說正當(dāng)盛年，但由于長期的奔波和家庭不睦，加上有病，身體很不好。然而他非常珍惜時(shí)光，常常帶著病工作。作為新中國第一任中央美術(shù)學(xué)院院長、全國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，徐悲鴻擔(dān)負(fù)著聯(lián)絡(luò)和團(tuán)結(jié)全國美術(shù)工作者，培養(yǎng)和教育年輕的美術(shù)人才的重任。對(duì)于和自己有莫逆之交的齊白石，徐悲鴻更是給予了無微不至的關(guān)心和照顧。長期以來齊白石就對(duì)徐悲鴻十分信任，這個(gè)時(shí)候?qū)λ�更是言聽�?jì)從，只要遇到疑難，事無大小，都要找他商量。有一天，齊白石由兒子攙扶著來找徐悲鴻，原來，照顧老人生活已經(jīng)七年的夏女士，為了一件小事負(fù)氣離去，老人為此非常難過。徐悲鴻極力安慰他，并讓廖靜文四處去找；了解到夏女士確實(shí)不能再回來，他還登報(bào)為老人招聘合適的人選。
　　1953年9月，徐悲鴻在參加全國文藝工作者第二次代表大會(huì)中，不幸腦溢血病復(fù)發(fā)而逝世。但在很長的時(shí)間內(nèi)，周圍的人誰也不敢把這個(gè)噩耗告訴齊白石，怕他老人家接受不了。老人問：“怎么不見徐悲鴻來？”大家只好推托說開會(huì)去了，出差去了，又出國去了。過去每年徐悲鴻院子里的桃子熟了，他倆都要相聚摘桃品嘗，現(xiàn)在只有廖靜文一個(gè)人送來一籃子桃子……時(shí)間長了，老人也約略感到出了事，也就不再多問，只是一天天話越來越少了。徐悲鴻的學(xué)生吳作人回憶說：“有一次，那是離老人去世（1957年）不久前，我去他家探望，他一反平日沉默寡言的習(xí)慣，忽然對(duì)我說：我一生最知己的朋友，就是徐悲鴻先生……”■
　�。ㄘ�(zé)任編輯/劉晨芳）

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