聽大師講述人生故事,就是與大師對話。貝聿銘,享譽世界的華裔建筑大師,設計了大量的劃時代建筑。設計代表作有――法國盧浮宮博物館、美國國家藝術館東樓、肯尼迪圖書館等建筑。
　　
　　我17歲就到美國賓州大學攻讀建筑學專業(yè),后轉(zhuǎn)學麻省理工學院,一直成績優(yōu)秀,所以1945年尚未獲得碩士學位,就被哈佛設計院聘為講師。31歲時我做了一個讓人驚訝的選擇:離開哈佛,到一家房地產(chǎn)公司去工作。因為覺得學校里不夠自由,希望能學點新的東西。當時的公司負責人對我很信任,眼光長遠,能給我一點自由,讓我自己開展工作。
　　當時二次大戰(zhàn)剛剛結(jié)束,紐約最具有吸引力的建設項目是對一些廉價的房屋利用開發(fā),我說服上司,創(chuàng)造性地用水泥墻代替了磚塊墻,采用舷窗式的窗戶來擴大屋子的空間,改善采光,并在樓與樓之間留下空地作為公園。這次設計思路改變了部分市民的生活環(huán)境,當時得到了一個稱號――人民的設計師。
　　正在叫好的時候,我再次做出選擇,離開房地產(chǎn)公司去發(fā)展,因為那里還不夠自由,尤其是發(fā)展建筑構思非常困難。那時候有25人跟著我做,我要退出,這25 人怎么辦?只好帶著這25人一起走,責任非常重大。有人說一個設計師的命運75%來自他招攬生意的能力,我不同意。建筑師不能對人說:“請我吧!”自己的實力是最好的說服工具。怎么表現(xiàn)自己的實力?要敢于選擇,敢于放棄,決定了的事情,要有信心進行下去。
　　64歲,我被法國總統(tǒng)密特朗邀請參加盧浮宮重建,并為盧浮宮設計了一座全新的金字塔。當時法國人非常不滿,說我會毀了“法國美人”的容貌。高喊著“巴黎不要金字塔”,“交出盧浮宮”。法國人不分晝夜表達不滿,翻譯都嚇倒了,幾乎沒有辦法替我翻譯我想答辯的話。當時的確有壓力,我面對的是優(yōu)越感極為強烈的法國人,而且盧浮宮舉世聞名。不過做事情最重要的是要有十足的信心,必須相信自己,把各種非議和懷疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是最重要的,我得首先接受自己�？偠灾�,建筑設計師必須有自己的風格和主見,隨波逐流就肯定被歷史淹沒了。
　　后來金字塔獲得了巨大成功,改建之后參觀的人數(shù)比之前翻了一倍,法國人稱贊“金字塔是盧浮宮里飛來的一顆巨大的寶石”。我也被總統(tǒng)授予了法國最高榮譽獎章。那天記者采訪我,我仍然保持一貫的態(tài)度,說:“謙恭并不表示我有絲毫的妥協(xié),妥協(xié)就是投降�！边@么多年,我敢說,我和我的建筑都像竹子,再大的風雨,也只是彎彎腰而已。
　　我曾受邀在日本東京的靜修中心建造一個宗教的鐘塔,這座鐘塔的形狀很像日本的一種傳統(tǒng)樂器:底部是方的,往上逐漸變平變扁,越往頂端越鋒利,日本人很喜歡。后來再次邀請我為博物館作設計。博物館的館址被選在偏遠的山上。當我還是一個孩子的時候,讀過一個中國故事叫《桃花源記》,很羨慕那種世外桃源的感覺。日本人知道這個故事,都說要是能把博物館做成那種感覺就好了。博物館選在山上,在山上修了一座橋,穿過山谷通向博物館。日本人非常接受這個設計。
　　我從不緬懷過去,而是專注于現(xiàn)在。我把每個睡醒后的早晨都當成一件禮物,因為這表示還有一天可以工作。
　　用自己獨特的方式,詮釋建筑,注釋人生。真正想賺錢的業(yè)主不會請我,真正有眼光的人并不多,評論并不是最重要的,要堅持走自己的路。
　　人生并不長,我的原則是,只做自己認為是美麗的事,創(chuàng)造出有震驚效果的美感。
　　在我的幾十件作品中,博物館的項目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當中發(fā)揮更大的作用,也就是擔負起自己的一份文化責任感。我尤其喜歡年輕人來看我的博物館,人越多我越是開心,所以我常常到以前做過的博物館溜達,看看觀眾里面年輕人多不多,因為將來是他們的世界。我一直盡力保持活力。在紐約,人們常�？吹轿蚁袂嗄耆艘粯用艚莸卮┻^第57街,趕著回家。
　　去年,我86歲,把自己的“封刀之作”選在蘇州,想用全新的材料,在蘇州三個古典園林――拙政園、獅子林和忠王府旁邊修一座現(xiàn)代化的博物館,設計方案一出臺,又引起了各界的強烈爭論。很多人認為,這座全新的博物館將破壞原有建筑的和諧,損害這些古建筑的真實和完整,但這不能改變我的設計初衷。蘇州博物館真正呈現(xiàn)在世人面前時,我想他們會理解并喜歡的。那不僅是人們對貝氏建筑光環(huán)的追逐,而且是一個建筑師在年近90歲的一份認真、執(zhí)著和創(chuàng)新。會給他們一份滿意的答案。
　　沒有人能永遠風光,但建筑是悠久的,最要緊的是看你的作品如何,作品能否存在,50年以后、100年以后……任何名份都會隨時間流逝,真正留下的只有建筑本身。

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