【摘要】電視節(jié)目后期制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量。本文從電視節(jié)目后期制作的發(fā)展歷程、特點(diǎn)、應(yīng)注意的地方來探討電視節(jié)目制作后期編輯方式。 　　【關(guān)鍵詞】后期制作 視音頻非線性編輯 線性編輯 數(shù)字電視
　　電視節(jié)目后期制作是融文字、聲音、畫面等多種視聽手段于一體的高度綜合創(chuàng)作，是電視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序，制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量，以下就其發(fā)展的歷程、特點(diǎn)、注意的地方來談?wù)勲娨暪?jié)目的后期制作。
　　一、電視節(jié)目后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展
　　20世紀(jì)90年代初期，加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與電視制作相結(jié)合，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯（Nonlinear Edit）是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目，使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改。用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
　　今天，非線性編輯已經(jīng)成為電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實(shí)際上就是通過錄像機(jī)一對(duì)一或者二對(duì)一的臺(tái)式編輯，錄像機(jī)將母帶上的素材通過電――電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào)，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度,整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的，他們兩者都是電視制作后期編輯的重要手段。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身。首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。比如著名的非線性編輯軟件Speed Razor Pro（快刀）的用戶手冊(cè)中全市“色鍵”、“亮鍵”、“下游鍵”等線性編輯的概念，甚至整本手冊(cè)就是按線性編輯中高級(jí)特技機(jī)的功能來寫的。由此就能看出兩者之間的密切關(guān)系。
　　二、電視節(jié)目后期制作與編輯的特點(diǎn)
　　經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作，操作界面直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯，再配上字幕機(jī)、特技器、時(shí)基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
　　線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列，在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行，素材的選擇很費(fèi)時(shí)間，難于進(jìn)行節(jié)目的修改。電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致，不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度。這樣，對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺�、一個(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
　　節(jié)目制作中一個(gè)重要的問題就是母帶的翻版磨損。線性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號(hào)主要是模擬視頻，當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行編輯及多帶復(fù)制時(shí)，信號(hào)在傳輸和編輯過程中容易受到外部干擾,造成信號(hào)的損失。在前一版的基礎(chǔ)上，每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量下降，或每做一次特技就會(huì)有一次信號(hào)損失。
　　錄像機(jī)磨損嚴(yán)重，磁帶容易受損。編輯一部幾十分鐘的電視片，要選擇幾百個(gè)甚至上千個(gè)鏡頭,錄像機(jī)來回搜索反復(fù)編輯，使錄像機(jī)機(jī)械磨損嚴(yán)重，壽命減短。另外記錄磁帶的缺點(diǎn)也不斷暴露出來，例如拉伸變形、扭曲、變脆、掉磁以及劃傷等都會(huì)影響磁帶質(zhì)量。
　　系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標(biāo)各異，當(dāng)它們連接在一起時(shí)，會(huì)對(duì)視頻信號(hào)造成較大的衰減。另外，大量設(shè)備同時(shí)使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。正因?yàn)槿绱�，隨著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備――非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。
　　三、電視節(jié)目的后期制作應(yīng)該處理的關(guān)系
　　1、“軟件”與“硬件”的關(guān)系。電視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”,后者則被稱為“硬件”。在制作實(shí)踐中，作為節(jié)目制作人員,既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí),又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo),最大限度地開發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身,才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。
　　2、主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)（編導(dǎo)）與協(xié)創(chuàng)（節(jié)目制作者）的配合。二者既是主從關(guān)系，又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者，吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見，并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作積極性。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢茫�理解和體現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖,切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象。
　　3、“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的關(guān)系。在電視行業(yè)中，記者被稱“無冕之王”，主持人是“電視明星”，作品的成功、節(jié)目的獲獎(jiǎng)、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺(tái)的他們，而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后，默默無聞地奉獻(xiàn)著，這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng)，樹立良好的工作作風(fēng)和愛崗敬業(yè)精神，把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上,甘守寂寞,甘做綠葉映紅花。
　　四、電視節(jié)目制作后期編輯方式的探討
　　從以上分析可以看出，線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn)，在電視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的。為了做好電視節(jié)目的后期編輯，需要根據(jù)節(jié)目的制作要求，結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn)，選用合適的編輯方式。
　　1、在電視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)�，在電視�?jié)目片頭和廣告片中,大量使用多層畫面的運(yùn)動(dòng)、疊加、透明，畫面的快、慢動(dòng)作，三維動(dòng)畫、顏色的特殊處理,字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長(zhǎng)于5秒的鏡頭,這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。
　　2、在新聞節(jié)目的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔�求每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號(hào)傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
　　3、在現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場(chǎng)合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主�，F(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)，特別是直播,一旦開始就不能停下來，只能一次成功。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
　　綜上所述，在電視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時(shí)我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能把電視節(jié)目制作得更加完美。
　　參考文獻(xiàn)
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　　責(zé)編：周蕾

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