【摘要】空鏡頭如何在有限的空間和時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)豐富的含義，本文從一些電視節(jié)目和形象代言片談?wù)効甄R頭的意義。 　　【關(guān)鍵詞】空鏡頭 電視敘事 媒介真實(shí) 　　
　　空鏡頭不空，這是所有做電視的人都知道的基本理論，但是空鏡頭怎么能不空，怎么能在有限的空間和時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)豐富的意義，恐怕就不是一句兩句話就能說得清楚的。筆者也曾與同仁們聊過，某專題片中空鏡頭如何精彩，如何言已盡而意無窮，也嘗試著翻看一下電視理論研究方面的書刊，可惜終未見精辟力見。然此事如鯁在喉，不吐不快，謹(jǐn)以此文就教于同仁。
　　一、由《新聞?wù){(diào)查》所想到的
　　真正觸動(dòng)筆者對(duì)空鏡頭引起思索的是央視《新聞?wù){(diào)查》的一期節(jié)目，片名叫什么，已記不清了。只是記得該片講述的是一起因情而誤傷人命的事。在節(jié)目行將結(jié)束時(shí)，有這樣一句話：“留給他的將是監(jiān)獄中的漫漫人生�！焙翢o疑問，“他”即是誤傷人命的罪犯。在一般情況下，應(yīng)對(duì)這樣的話外音，編導(dǎo)可能會(huì)配以服刑的罪犯遠(yuǎn)去或者監(jiān)獄的大門慢慢關(guān)上等畫面，這是我們常見的聲畫同步手法。而該片編導(dǎo)卻以下面的畫面來“收官”。
　�。�靜止）全景：監(jiān)獄高墻及墻上電網(wǎng)
　�。▌�(dòng)態(tài)）全景：逐漸模糊直到黑場(chǎng)
　　這是一個(gè)由清晰到混沌的過程，顯而易見，喻示了主人公的余生將在高墻內(nèi)度過，他未來的漫漫人生將不再有歡樂的陽光。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的鏡頭蘊(yùn)涵著如此豐富的內(nèi)容，真令人叫絕。同樣是在《新聞?wù){(diào)查》，在堪稱經(jīng)典的一期節(jié)目――《羊泉村記憶》中，其空鏡頭的運(yùn)用也讓人難忘。因該期節(jié)目主要是揭示侵華日軍對(duì)中國(guó)婦女造成的性侵害，也就是“慰安婦事件”。事情已經(jīng)過去了半個(gè)世紀(jì)，幸存者僅能以回憶的方式來講述當(dāng)年的悲慘遭遇，因而空鏡頭的運(yùn)用不可避免。在一位女幸存者講述她遭受的傷害過程時(shí)，編導(dǎo)精心配上了這樣的一幅畫面：
　　近景：陽光下綠油油的玉米（起）
　　近景：穿過一堵院墻的大門（移）
　　近景：一大片磚堆上的枯草（落）
　　這個(gè)鏡頭從起到落大致有15秒左右，隱喻著她（幸存者）的生活從平靜安逸到突遭劫難再到悲慘結(jié)局的痛苦歷程。孤立地看，空鏡頭是很難說有什么意義的，而一旦恰到好處地置于特定的故事（情節(jié)）或畫外音中，它又能起到言猶盡而意無窮的作用。
　　如果說，空鏡頭的運(yùn)用只限于《新聞?wù){(diào)查》，那談?wù)撨^多未免有失偏頗，實(shí)際上，央視的《社會(huì)經(jīng)濟(jì)》、《今日說法》等走紅的敘事類欄目以及地方臺(tái)的許多節(jié)目也都大量采用空鏡頭來表情達(dá)意。因而，討論空鏡頭就有了普遍的意義。那么，什么是空鏡頭呢？美國(guó)電影學(xué)家溫斯頓這樣說：“鏡頭是基本單位，一般是由一個(gè)畫面組成，而且是由攝影機(jī)一次拍攝下來的。當(dāng)攝影機(jī)開始運(yùn)轉(zhuǎn)起來時(shí)，鏡頭就開始了，當(dāng)機(jī)器停止拍攝，鏡頭就結(jié)束了�！彪娨暶撎ビ陔娪埃�毫無疑問，鏡頭也是電視的基本單位。從物理學(xué)上來說，鏡頭的制作是一個(gè)運(yùn)動(dòng)的過程。我們說空鏡頭之“空”，可能是該鏡頭有多重的發(fā)散含意，或者該鏡頭缺乏所要表現(xiàn)主題畫面。而只有在具體的事件敘事中，它才能具有特定的象征意義。然而，“電視反映的意識(shí)形態(tài)并非真的是某一思想內(nèi)容、某組圖像或聲音，而是將思想圖像和聲音組織起來的一套規(guī)則�！被�于此，筆者認(rèn)為真正能體現(xiàn)出編導(dǎo)思想，啟發(fā)觀眾的非空鏡頭莫屬，有兩點(diǎn)是應(yīng)當(dāng)引起大家關(guān)注。
　　1、培養(yǎng)對(duì)電視的唯美認(rèn)識(shí)�！半娨暿且环N通俗文化、俚俗文化。”這是大部分人對(duì)電視的看法，誠(chéng)然電視的娛樂功能掩蓋了大部分觀眾的眼睛，但作為從業(yè)者，筆者認(rèn)為精致的電視節(jié)目具有書籍、網(wǎng)絡(luò)甚至電影所不具備的魅力，一個(gè)鏡頭，尤其是空鏡頭，它的生命力是永久的，多年以后觀眾可能都不會(huì)忘記它。
　　2、經(jīng)濟(jì)節(jié)目的制作可否引進(jìn)空鏡頭。經(jīng)濟(jì)節(jié)目給人的總體感覺是嚴(yán)肅的，缺乏脈脈溫情，常見的結(jié)果、原因、數(shù)字，很少有過程和情節(jié)，因而這類節(jié)目的畫面就是對(duì)結(jié)果和數(shù)字的驗(yàn)證，談不上空鏡頭，更勿論運(yùn)用了，但它確又有恒久的魅力，能否也加以運(yùn)用呢？比如說，股市低迷時(shí)不用大屏幕，而配以證券公司外寥落的自行車，股民放置的一個(gè)個(gè)空飯盒或者是一個(gè)個(gè)迷惘的眼神？
　　二、形象代言人――一個(gè)不“空”的空鏡頭
　　一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象是形象代言人越來越多了，如任達(dá)華之報(bào)喜鳥，關(guān)之琳之大印象減肥茶，蔡振華之眾星摩托，姚明之聯(lián)通通訊。此類形象代言人電視廣告片制作簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)雷同，大多是代言人以觀眾耳熟能詳之招耍上幾式，再配以某某（產(chǎn)品）好之類話語結(jié)束�？陀^來看，這些代言人與所“代”之產(chǎn)品缺乏任何邏輯或現(xiàn)實(shí)上的聯(lián)系，該廣告或（宣傳片）也沒有介紹產(chǎn)品的功能、結(jié)構(gòu)等，二者的結(jié)合生硬甚至是文不對(duì)題，所以說是地道的空鏡頭。割裂來看，觀眾甚至不知所云。但一個(gè)企業(yè)花費(fèi)幾十萬乃至幾百萬去做這么一個(gè)表面看起來與己無關(guān)的空鏡頭意義何在呢？按照美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡?勃倫的觀點(diǎn)，這是一種“炫耀性消費(fèi)”，廣告先行向你展示一個(gè)不同于一般的充滿魅力的世界，為炫耀性消費(fèi)者提供了可炫耀的資本來源，然后，廣告設(shè)計(jì)者巧妙地將廣告中的人文意義轉(zhuǎn)移到產(chǎn)品或者服務(wù)上，讓你確信，只要消費(fèi)者進(jìn)入這樣的世界，就能獲得感性、理性上的滿足。顯然，形象代言人就是一個(gè)可滋生炫耀的資本來源，一系列的空鏡頭暗示著，只要擁有這種產(chǎn)品你就是擁有偶像的氣質(zhì)、榮耀甚至地位。這種代言人+產(chǎn)品的捆綁式組合使得廣告片的空鏡頭變得“不空”。這種形象代言人式的空鏡頭往往使得產(chǎn)品的知名度飆升，銷量大增。如今的商家趨之若鶩也就不足為怪了。
　　西方大眾傳播學(xué)將社會(huì)現(xiàn)實(shí)分為客觀真實(shí)、媒介真實(shí)和主觀真實(shí)三種。其中客觀真實(shí)意指某種外在的客觀存在，常被個(gè)人視為事實(shí)；媒介真實(shí)是對(duì)客觀真實(shí)的符號(hào)化再現(xiàn)，主觀真實(shí)則是上述兩者相加在人的頭腦中形成的對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，即“個(gè)人意識(shí)”。顯然，我們上述討論的空鏡頭屬于媒介真實(shí)，它以符號(hào)化的形式傳導(dǎo)給觀眾，并與觀眾的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、文化背景一起構(gòu)成主觀真實(shí)的平臺(tái)，變被動(dòng)的接受為主動(dòng)的思索，創(chuàng)意悲歡，感悟人生。于我們電視人而言，其實(shí)空鏡頭的探索永遠(yuǎn)沒有止境，空鏡頭的使用也是仁者見仁，智者見智，其實(shí)還是一句話，唯有勤奮才能拍出真正的空鏡頭，才能做出好的作品。
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　　責(zé)編：姚少寶

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