[摘要]影視劇本對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生,然而,就“出戲”與“湊戲”來(lái)講,多數(shù)人卻并不熟悉。筆者在分析和體會(huì)近期典型影視劇的基礎(chǔ)上,提出了“出戲”與“湊戲”的概念,并對(duì)其加以概括和解釋。希望通過(guò)對(duì)“出戲”與“湊戲”的解讀給影視劇本的創(chuàng)作提供借鑒,同時(shí)也希望能對(duì)我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展有所助益和啟發(fā)。
　　[關(guān)鍵詞]影視劇本　出戲　湊戲
　　
　　一、影視文學(xué)劇本創(chuàng)作中“出戲”與“湊戲”概念的提出
　　
　　影視劇本對(duì)我們來(lái)說(shuō)已并不陌生了。它是電影、連續(xù)劇等的導(dǎo)演或劇作家寫(xiě)下的用文字表述和描寫(xiě)未來(lái)影片的一種文學(xué)樣式,它為影視導(dǎo)演提供作為工作藍(lán)圖的文字材料,導(dǎo)演根據(jù)它用畫(huà)面和音響的攝錄和剪輯構(gòu)成完整的影片。然而對(duì)于“出戲”與“湊戲”這兩個(gè)概念,大多數(shù)人卻并不熟悉。
　　依個(gè)人所見(jiàn),所謂出戲是指在劇本創(chuàng)作和演繹過(guò)程中,導(dǎo)演及演員通過(guò)準(zhǔn)確把握劇本中人物、角色、情節(jié),及劇本背后的靈魂和主線(xiàn),能把這出“戲”還原于現(xiàn)實(shí)生活中,給人以真實(shí)感,從而達(dá)到不僅能吸引觀(guān)眾的外在眼球,還能使其在心靈深處產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)效果。
　　關(guān)于湊戲,就是指為達(dá)到某個(gè)人化的目標(biāo)而刻意創(chuàng)作出的劇情設(shè)計(jì),這類(lèi)劇情往往邏輯不強(qiáng),主題不明,內(nèi)涵不深,品味不高,實(shí)屬機(jī)械性地生拼硬湊出來(lái)的戲。
　　對(duì)于以上這兩個(gè)概念,我們應(yīng)該在實(shí)例分析、深入體會(huì)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造性的理解和運(yùn)用。
　　
　　二、對(duì)影視劇本創(chuàng)作中出戲與湊戲的解讀
　　
　　我們說(shuō),影視劇本創(chuàng)作的靈感來(lái)源于作者對(duì)百姓及社會(huì)日常生活的細(xì)微體察。如何在劇本創(chuàng)作中把握好出戲和湊戲的劇情設(shè)計(jì)和取舍標(biāo)準(zhǔn),從而抓住不同層次觀(guān)眾的心理和興趣點(diǎn),便成了劇本創(chuàng)作中需要重點(diǎn)考慮的問(wèn)題。
　　
　　(一)出戲的可取與慎取
　　要使所創(chuàng)作的劇本真正能出戲,該劇本就應(yīng)既能迎合觀(guān)眾口味又能升華內(nèi)涵。這類(lèi)劇目往往取材于歷史和現(xiàn)實(shí),反映的往往是時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)焦點(diǎn),既貼近生活,又借鑒于實(shí)際,如電視劇《潛伏》,它不單單是一個(gè)諜戰(zhàn)片,更間接的闡述了一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的政治環(huán)境。該片的劇本就是取材于歷史,有真實(shí)的歷史人物可以還原,而且也更貼近于現(xiàn)實(shí)。此外,該劇十分注重人物刻畫(huà),片中的余則成,正是善用政治環(huán)境中這些關(guān)系,才能有所作為。
　　但是,對(duì)于出戲的范圍也應(yīng)有所顧忌和考慮。比如說(shuō),在出戲的策劃和演繹中,有些情節(jié)和場(chǎng)景固然是真實(shí)生活的暗喻和再現(xiàn),但真實(shí)的東西并不一定都是可以或者注重表現(xiàn)的。比如在《蝸居》這部電視劇中,作者六六在演繹生活,揭示官員貪污腐化、包二奶現(xiàn)象和社會(huì)底層群眾蝸居現(xiàn)象等社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí),卻無(wú)形中把不少觀(guān)眾導(dǎo)向了一個(gè)誤區(qū)和泥潭。過(guò)多的打情罵俏、裸露場(chǎng)景讓很多觀(guān)眾尤其道德意識(shí)不強(qiáng)、價(jià)值取向缺失的年輕人不顧一切的尋求刺激,甚至不惜付出沉重的代價(jià),如有網(wǎng)友說(shuō)“看過(guò)蝸居以后才知道,原來(lái)二奶才是我們讀書(shū)多年夢(mèng)寐以求的職業(yè)。工作輕松、生活?lèi)芤�、有�?ài)情、有激情……只要以忽略背后的正常人生活為代價(jià)就可以了”;不少觀(guān)眾欣賞宋思明,同情海藻,有甚者情愿有海藻一般的經(jīng)歷和感情。正如有網(wǎng)友說(shuō)的那樣:“六六,這樣的作品發(fā)表成書(shū)就行了,大家茶余飯后傳傳看看也就罷了,可要在電視臺(tái)播放下去,會(huì)影響多少80后,90后,影響他們對(duì)于人生的態(tài)度,我想看完之后的很多女孩,都會(huì)企盼自己是那個(gè)海藻,企盼自己也能遇到一個(gè)像宋一樣又有權(quán)、又有錢(qián)、又成熟、又很愛(ài)自己的男人,而這個(gè)男人不管他是不是已婚……”。所以在出戲內(nèi)容的取舍上,劇作者們不得不慎重考慮。
　　
　　(二)湊戲的價(jià)值缺陷與生存空間
　　轉(zhuǎn)觀(guān)國(guó)內(nèi)的一些大片的劇本,則有著另外一番景象。
　　首先以《建國(guó)大業(yè)》這部影片為例。從國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》的劇情中,我們就可以推知其劇本的內(nèi)容。然而,作為國(guó)慶獻(xiàn)禮片,本是為了讓人看完更加愛(ài)國(guó)的,劇本創(chuàng)作自然要本著還原歷史,本著對(duì)歷史負(fù)責(zé)的情感去“寫(xiě)真”,而不是為了讓眾明星嘩眾取寵的。試想一下,《建國(guó)大業(yè)》上映后,會(huì)有什么樣的社會(huì)影響?難怪有網(wǎng)友會(huì)說(shuō):“《建國(guó)大業(yè)》真是建國(guó)大業(yè)嗎?我看只是噱頭罷了。不過(guò)是資本家出資的一部商業(yè)電影賺錢(qián),賺到實(shí)實(shí)在在的錢(qián),商業(yè)嘛,票房第一。只要賺了大錢(qián),管你什么主義。三億投資進(jìn)去,收回六億也可能。”之類(lèi)諷刺露骨的話(huà)�？梢詳喽�,這個(gè)電影和它想要達(dá)到的目的剛好背道而馳�？梢哉f(shuō),在該劇本創(chuàng)作之初,就是為眾明星打造的一出“鬧劇”。就這部劇作來(lái)講,對(duì)于出戲和湊戲的演繹設(shè)計(jì)和取舍已經(jīng)變的無(wú)足輕重了。
　　再說(shuō)說(shuō)《三槍拍案驚奇》這部影片。與《建國(guó)大業(yè)》不同,《三槍拍案驚奇》初衷本來(lái)就是針對(duì)中國(guó)的現(xiàn)狀,針對(duì)那些平時(shí)幾乎不看電影的人群的�！度龢屌陌阁@奇》劇本的創(chuàng)作很大程度是借人們過(guò)年湊熱鬧找樂(lè)呵的心理,用多明星,大場(chǎng)面,多特技的表現(xiàn)方式來(lái)嘩眾取寵,進(jìn)而贏(yíng)取高票房的商業(yè)運(yùn)作。這本無(wú)可厚非,但作為投資上億的一部賀歲電影片,雖然劇目中不乏明星個(gè)性幽默的表演技能,但卻與整個(gè)劇情的發(fā)展多少有些格格不入。影評(píng)人關(guān)雅荻在新浪微博中發(fā)表到:“剛看完《三槍拍案驚奇》,這是一部多么‘可怕’的電影啊,我不想推薦給任何人,除非你是小沈陽(yáng)的死忠粉絲。我們國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最偉大的導(dǎo)演的作品就是這個(gè)樣子嗎?這是一部喜劇嗎?這是一部什么電影啊。充斥著癲狂、混亂、不幽默、生硬的滑稽戲,真讓人崩潰,果然它是預(yù)期中來(lái)?yè)屽X(qián)的一部電影。建議別看。”
　　以上網(wǎng)友、專(zhuān)家的言論可能有些偏激,但也從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)出現(xiàn)目前在影視劇本創(chuàng)作的一個(gè)現(xiàn)象,即包括導(dǎo)演在內(nèi)的影視劇本的作者們?cè)谖乃囎髌穭?chuàng)作中,對(duì)真善美、禮義廉恥這些概念變得越來(lái)越模糊。相反,對(duì)于物質(zhì)利益的追求、商業(yè)利潤(rùn)的渴望卻變得越來(lái)越清晰。不難想象,在類(lèi)似指導(dǎo)思想下,影視劇本劇作者們會(huì)創(chuàng)作出怎樣的劇本。這可能就是對(duì)影視劇本創(chuàng)作中湊戲現(xiàn)象的另類(lèi)解讀吧。
　　
　　三、對(duì)今后影視劇本創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考
　　
　　可以說(shuō),所有劇作者在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)就出戲、湊戲的戲份綜合考慮一些問(wèn)題,但是在拍攝成影片后,放映出來(lái)的實(shí)際效果卻又大相徑庭:有的好評(píng)如潮,有的卻是罵聲一片。這其中的原因很耐人尋味。借由此文,提出筆者的幾點(diǎn)體會(huì),僅供參考:
　　
　　(一)從影視劇本內(nèi)在因素來(lái)說(shuō),劇作者應(yīng)肩負(fù)起一份社會(huì)責(zé)任
　　隨著電視的普及和網(wǎng)絡(luò)影視的涌現(xiàn),影視受眾的普及率大幅度提升。這不僅為劇作者借作品提高知名度、增加經(jīng)濟(jì)收入提供了可能,更讓劇作者肩負(fù)起一份很重的社會(huì)責(zé)任。這份責(zé)任表現(xiàn)在創(chuàng)作中,就是要求劇作者要有“作為良著,行為人師”的原則:一是劇作者要顧及劇本所帶來(lái)的社會(huì)影響,能夠借劇本拍攝成的影視劇幫助社會(huì)改變不好的社會(huì)風(fēng)俗,移風(fēng)易俗;二是要弘揚(yáng)真善美,以扶正社會(huì)風(fēng)氣。因此,這就要求影視劇本劇作者在動(dòng)筆創(chuàng)作前,要首先對(duì)出戲和湊戲的戲份內(nèi)容和設(shè)計(jì)搭配有一個(gè)清醒認(rèn)識(shí),劇作者必須切實(shí)擔(dān)負(fù)起對(duì)觀(guān)眾、社會(huì)、國(guó)家的應(yīng)有責(zé)任來(lái)。
　　
　　(二)從影視劇本外在因素來(lái)說(shuō),主要有以下三點(diǎn)
　　1、觀(guān)眾因素
　　就觀(guān)眾而言,由于中國(guó)農(nóng)業(yè)人口占多數(shù),對(duì)影視劇普遍缺少相應(yīng)的文化內(nèi)涵和觀(guān)賞水平。他們多是為了看熱鬧,獵奇,卻很少去關(guān)注劇情,乃至劇目的主題和內(nèi)涵。這很大程度上說(shuō)明了他們?nèi)鄙賹?duì)影視文化的理解和對(duì)影視劇的觀(guān)賞品味。如果觀(guān)眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)道德文化內(nèi)涵有很好的理解和踐行,那么作為影視劇本的劇作者(包括導(dǎo)演)乃至投資商必然隨之提高其劇本的水平和內(nèi)涵。否則,失去了觀(guān)眾的支持和響應(yīng),也就失去了自己的事業(yè)和“錢(qián)”程。
　　2、政府導(dǎo)向因素
　　影視界雖然是商業(yè)運(yùn)作,也是按市場(chǎng)供需機(jī)制辦事,但在管理上卻依然要依靠國(guó)家來(lái)進(jìn)行宏觀(guān)的調(diào)控和把關(guān)。所以,一個(gè)劇本能否最終以電影的藝術(shù)形式與大眾見(jiàn)面,最終取決于政府的科學(xué)決策。在看紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》時(shí),看得這樣一句話(huà),大意是:一個(gè)國(guó)家興衰成敗的關(guān)鍵在于一個(gè)民族乃至一個(gè)國(guó)家的文化內(nèi)涵和底蘊(yùn)。國(guó)家如此,相信我國(guó)的影視事業(yè)也不例外。因此,從政府的管理角度來(lái)論,指導(dǎo)和幫助提升劇作者在影視劇本創(chuàng)作中的中國(guó)文化獨(dú)有的內(nèi)涵和底蘊(yùn)應(yīng)該是一個(gè)勢(shì)在必行的選擇。
　　3、媒體因素
　　當(dāng)今存在這樣一種情況:對(duì)于原本反響效果不佳的劇目,有些媒體在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下論資出力,大都扮演了協(xié)助宣傳,夸張?jiān)靹?shì)的角色。這種做法間接助長(zhǎng)了影視劇本創(chuàng)作中湊戲成分的泛濫。此外,一定程度上對(duì)大眾也起到了一定的誤導(dǎo)作用。因此,媒體如何在利益誘惑的面前重塑客觀(guān)公正,求真務(wù)實(shí)的新聞原則,也成為媒體界應(yīng)該深思的問(wèn)題了。
　　
　　結(jié)語(yǔ)
　　
　　改革開(kāi)放30年來(lái),我國(guó)影視劇本創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步,出現(xiàn)了許多可圈可點(diǎn)的優(yōu)秀作品,影視業(yè)也得以復(fù)蘇和迅速發(fā)展。然而,有一句話(huà)很耐人尋味:“我們?cè)谔摳叩钠狈恐新惚己涂駳g的時(shí)候,我們徹底放棄了作為一個(gè)電影人,一個(gè)民族精神文化產(chǎn)品劇作者應(yīng)有的操守”。
　　
　　責(zé)編:周蕾

相關(guān)熱詞搜索：淺談 劇本 創(chuàng)作 淺談?dòng)耙晞”緞?chuàng)作中的出戲與湊戲 影視劇本創(chuàng)作 影視劇本創(chuàng)作課程教學(xué)大綱