【摘要】網(wǎng)絡時代,編輯工作出現(xiàn)了新趨向,編輯的主體性即主觀能動性的發(fā)揮著越來越重要的作用。 　　【關鍵詞】編輯 主體性 主觀能動性 創(chuàng)新 　　 　　媒體傳播的效果越來越取決于編輯的工作。編輯的主體行為決定媒體的內(nèi)容,決定媒體的質(zhì)量。媒體質(zhì)量是一種系統(tǒng)化的產(chǎn)物,編輯將個別分散的信息效應化為整體效應。
　　現(xiàn)代媒體除了傳統(tǒng)的平面媒體和視聽媒體以外,還增加了網(wǎng)絡。由于編輯操作范圍的延伸,編輯的主體行為特點出現(xiàn)了新的趨向,在編輯工作中表現(xiàn)為編輯的主觀能動性,在媒體上則表現(xiàn)為編輯的主體意識。
　　編輯的主體意識具體表現(xiàn)為:
　　1、判斷處理龐雜的信息并進行甄別與篩選,體現(xiàn)出主體化選擇功能。
　　互聯(lián)網(wǎng)的介入使編輯工作更為便捷,互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度使得新聞一經(jīng)發(fā)生就可以為編輯所掌握,由于時空限制而造成的新聞盲區(qū)幾乎不再存在。連續(xù)不斷的從互聯(lián)網(wǎng)上涌來的信息使編輯的選擇余地更為寬泛,把握信息更為主動,但卻使同業(yè)競爭更為激烈,做獨家新聞越來越難。
　　另一方面互聯(lián)網(wǎng)信息的龐雜和真?zhèn)坞y辨使編輯面臨抉擇,對信息進行快速甄別成為編輯的首要任務,也對編輯的主體判斷能力提出了考驗。這就要求編輯一要從新聞上判斷信息的真?zhèn)涡?二要從政策上判斷信息的重要性;三要從法律上判斷信息的合法性;四要從影響力上判斷信息的社會滲透性。在選擇過程中,編輯按照自己的思維模式、價值標準去規(guī)范、評價對象物即編輯客體。
　　2、策劃、制定媒體一定時間區(qū)間內(nèi)的報道思想和報道計劃,形成獨立報道風格并予以實施。
　　媒體獨立的報道思想,是一個宏觀原則,是從世界觀上對媒體方向的把握。而節(jié)目、版面、欄目是諸多信息的組合,是最后體現(xiàn)媒體風格的載體,是編輯在遵循媒體風格的前提下確定的發(fā)言方式。策劃是編輯根據(jù)社會不斷變化的形勢與讀者不斷變化的接受興趣,對傳播內(nèi)容和表現(xiàn)形式謀劃于心,對節(jié)目、版面、欄目及其包含的因素進行定位,這是一種創(chuàng)造性活動,是編輯主體意識的中心,是編輯文化背景、想象力、思想深度的綜合體現(xiàn)。組稿、約稿、與采寫人員的溝通,將報道思想落實為畫面、聲音、文字與圖片,均屬于策劃活動的一部分。
　　在編輯策劃中,編輯既是策劃師,又是方案的設計者與執(zhí)行者。比如,在每年的節(jié)日策劃,編輯會在一個月前對節(jié)日的節(jié)目、版面、欄目進行設想,確定主題和重點內(nèi)容,設計圖片、圖象與文字的比例和節(jié)目、版面、欄目的樣式。以此為指導,組織通訊員采寫,向記者提出用稿要求,搜集有關資料。
　　3、優(yōu)化信息,將紛繁復雜的信息進行處理加工使之達到發(fā)布要求。
　　來源于互聯(lián)網(wǎng)的文稿,記者、通迅員、群眾來稿,各種文件中選擇出來的具有新聞價值的信息只是半成品,在編輯的精細加工后才具有使用價值。一個主體意識強的編輯,選出好稿,見其眼力;做出好稿,才顯其功力。編輯通過審讀、研究、分析,以新聞價值為原則,從標題、導語、主體、結構、色彩、體裁等方面加工。有人認為編輯只是修修剪剪,縫縫補補。事實上,除了極少數(shù)富有經(jīng)驗的記者、作家的文章可以直接刊登外,大量的來稿是必須修改的,而且很多需要編輯改寫或者重寫,保留的只是新聞事實罷了。發(fā)表出來的文章在一定程度上已變成了編輯的作品,默默無聞為他人做嫁衣是編輯工作的寫照。
　　4、對象化即物化。編輯將策劃理念變?yōu)槊襟w的節(jié)目、版面、欄目,編輯不只是物化的前奏,而是物化的主體。表現(xiàn)為編輯在欄目設置過程中的獨立性與整體性,在運作中的創(chuàng)新性和連貫性。
　　節(jié)目、版面、欄目最后體現(xiàn)媒體的風格。在內(nèi)容未通過節(jié)目、版面、欄目發(fā)表以前,所有的工作都是為它們做準備。只有節(jié)目、版面、欄目與讀者見面了,才是成品。讀者從節(jié)目、版面、欄目上閱讀新聞,了解社會動態(tài)的同時,也通過文章的質(zhì)地、水平與品位,節(jié)目、版面、欄目的編排方式了解媒體的品位與風格,從而了解編輯的能力與價值取向。目前,在新聞內(nèi)容、新聞時效性相近的環(huán)境下,編輯工作的個性化才是吸引讀者的主要手段。只有目光遠大,判別能力強,新聞敏感度高的編輯才能選出有價值的文章;只有文字功夫過硬,才能化平淡為神奇,使文章出彩,并通過包裝做出新穎別致的節(jié)目、版面、欄目。
　　5、社會化,即對社會的深入了解,對不同的人物廣泛接觸,將作品和作者推向社會是編輯的責任,是編輯主體意識的升華。
　　這有三層意思:
　　一是除了駁雜的編輯業(yè)務,編輯也應該經(jīng)常性地外出采訪、寫作,使思維時刻保持活躍,提高自己的知識含量和社會積累。知識的積累具有漸進性、滲透性,知識積累到了接近淵博的程度,必然化為一種編輯氣質(zhì)和情調(diào)、一種功底和胸懷,而后積薄發(fā)則是這種積累的終極目標;
　　二是要經(jīng)常與各種行業(yè),各個階層的人員進行交流,既可把握社會動態(tài),又可以得到很多新聞線索,為可能進行的有關的策劃作好材料準備,使組稿時如魚得水,游刃有余;
　　三是建立編輯個性化通聯(lián)網(wǎng)絡。主體性強的編輯在工作流程中會捕捉作者的閃光點,洞察作者在文稿中顯露出來的各種能力,并堅持與有較高素養(yǎng)的通訊員保持聯(lián)系,建立自己的、盡可能廣泛的通訊員隊伍。對每個人的能力、文風、特長、所處領域都心中有數(shù)。到策劃組稿時自然能因人因地而異,提高編輯效率。
　　6、創(chuàng)新能力。編輯創(chuàng)新是對固有模式和秩序的突破與重組。創(chuàng)新是對編輯主體意識的高級要求,表現(xiàn)為編輯行為的獨特性。
　　創(chuàng)新是對存在的某種文化氛圍的突破和對新的文化氛圍的營造。優(yōu)秀編輯的創(chuàng)新行為總是在不知不覺中體現(xiàn)出來。編輯捕捉新信息的敏捷性以及思維的流暢性,都是創(chuàng)新意識的體現(xiàn)。
　　創(chuàng)新性必須立足于淵博和包容性之上。淵博就是對世態(tài)萬象見多識廣,包容性就是以不偏不倚的思想去對待觀點不同、手法各樣的各種對象。編輯發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)有才華的新人的過程更離不開包容性。包容性還應該包括在編輯行為中盡量保持作者的風格和習慣。
　　總之,編輯的主體意識就是編輯的主觀能動性,是編輯在一定時期內(nèi)的個性化的思想和觀點。編輯過程始終離不開主體意識的指導和制約,也反映編輯的生機和活力。
　　主體意識體現(xiàn)了編輯的主體地位。主體意識強的編輯有獨特的編輯思想、意圖和構思,是以節(jié)目、版面、欄目、稿件有無創(chuàng)新性來衡量編輯對象的價值,以能否孕育新思想、新觀點、啟人心智為選擇標準。
　　媒體的質(zhì)量和編輯的關系密切,在一定程度上,編輯水平?jīng)Q定媒體的水平,媒體間的競爭將成為對編輯人員的競爭�！�
　　(作者單位:巢湖日報社)
　　責編:姚少寶

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