【摘要】我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作與發(fā)展經(jīng)歷了曲折的過(guò)程。實(shí)踐層面階段性的突破為我國(guó)紀(jì)錄片引入新的創(chuàng)作思路,但理論的匱乏、創(chuàng)作手法的失當(dāng)、市場(chǎng)觀念的缺乏等現(xiàn)狀在一定程度上影響了紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作與發(fā)展過(guò)程中一些具有代表性問(wèn)題的分析,以期為紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展提供有益的思考。
　　【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 創(chuàng)作與發(fā)展 思考
　　
　　從“專(zhuān)題片”與“紀(jì)錄片”的概念糾結(jié),從“畫(huà)面要解說(shuō)”到“紀(jì)實(shí)風(fēng)潮的盛行”、從“重要人物”到“講述老百姓自己的故事”、從“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”到“故事化風(fēng)格的廣泛運(yùn)用”等創(chuàng)作手法和創(chuàng)作觀念的變遷,在我國(guó),紀(jì)錄片經(jīng)歷了曲折的發(fā)展歷程。如何在曲折的發(fā)展過(guò)程中取得實(shí)質(zhì)性突破,如何在“熱鬧與尷尬”中突圍,何時(shí)能夠真正迎來(lái)“紀(jì)錄片的春天”?這是作為紀(jì)錄片忠實(shí)擁躉者不得不深思的問(wèn)題。
　　首先,大量弱看性的作品影響了紀(jì)錄片的良性發(fā)展
　　以新聞片為源頭,我國(guó)的紀(jì)錄片以其獨(dú)特的發(fā)展之路,在“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”時(shí)期,迎來(lái)了她發(fā)展過(guò)程中的第一次輝煌�！锻�長(zhǎng)城》的大膽嘗試,讓創(chuàng)作者們找到一種全新的理念和創(chuàng)作方式,讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片有了新的期待;上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》的成立、中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》的“生活空間”的開(kāi)播,實(shí)現(xiàn)了“宏大敘事”向“小人物”的轉(zhuǎn)變;在《流浪的北京》《沙與海》《最后的山神》……中我們看到了作者對(duì)人的積極關(guān)注和對(duì)人性的理性探尋……一時(shí)間,跟蹤拍攝、長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)成了紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵詞,隨之而來(lái)對(duì)技巧簡(jiǎn)單模仿與過(guò)度的使用及對(duì)創(chuàng)作手法的積極探索中,沒(méi)有與之相適應(yīng)的、具有指導(dǎo)意義的理論研究,大量紀(jì)錄片本身的弱看性使紀(jì)錄片創(chuàng)作陷入新的困境,典型的表現(xiàn)為:一是紀(jì)實(shí)手段被消耗性地使用,即在實(shí)際創(chuàng)作中,一些紀(jì)錄片工作者對(duì)紀(jì)實(shí)主義的理解不夠確切,造成一種理論認(rèn)知的偏頗,突出表現(xiàn)為對(duì)題材的無(wú)選擇紀(jì)錄和展現(xiàn),以及鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖上的隨意性;其次,過(guò)分追求技巧與拘泥于技巧一定程度上束縛著紀(jì)錄片的發(fā)展。過(guò)度追求畫(huà)面效果、結(jié)構(gòu)安排,作者想展示的似乎已不是紀(jì)錄片的內(nèi)容,而是技巧本身。
　　其次,紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)意識(shí)淡薄制約著紀(jì)錄片的發(fā)展
　　紀(jì)錄片是影視文化的重要組成部分,但紀(jì)錄片制作人及其管理者均缺乏與紀(jì)錄片市場(chǎng)發(fā)展相適應(yīng)的商品意識(shí)和經(jīng)營(yíng)意識(shí)。
　　首先,媒體中的紀(jì)錄片制作人,雖然有媒體作保障,但身處體制內(nèi)限制了他的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作思維等。媒體外的紀(jì)錄片制作人,往往缺少媒體這個(gè)堅(jiān)實(shí)后盾,缺少作品的播放平臺(tái)而使創(chuàng)作之路更加艱難。獨(dú)立紀(jì)錄片令人欽佩之處在于拍攝者虔誠(chéng)的紀(jì)錄態(tài)度和濃厚的人文關(guān)懷,但缺乏專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練技巧又使得他們難以將手中的DV變成藝術(shù)品。
　　其次,從國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片供需雙方來(lái)看,由于制播尚未分離時(shí)紀(jì)錄片的生產(chǎn)基本上還是自給自足,為播出而制作,在國(guó)內(nèi)市場(chǎng),比如上海與四川舉行的電視節(jié),理應(yīng)成為中國(guó)和世界交流電視節(jié)目的窗口,但在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作界似乎并沒(méi)有很大的權(quán)威性。國(guó)內(nèi)大大小小的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)往往注重學(xué)術(shù)價(jià)值,忽略了市場(chǎng)價(jià)值。①
　　第三,紀(jì)錄片發(fā)展缺少應(yīng)有的觀眾培育意識(shí)
　　近年來(lái),國(guó)內(nèi)一些電視臺(tái)嘗試開(kāi)設(shè)了紀(jì)錄片頻道和欄目,但紀(jì)錄片的收視、經(jīng)營(yíng)并不盡如人意。隨著電視內(nèi)容的細(xì)分,紀(jì)錄片所針對(duì)的目標(biāo)受眾,日益成為一個(gè)不容忽視的重要群體。長(zhǎng)期以來(lái),紀(jì)錄片以精英文化的姿態(tài)出現(xiàn)、最廣大的群眾卻被排除在創(chuàng)作者的目標(biāo)受眾之外,令其陷入曲高和寡的尷尬境地;極具視覺(jué)與心理沖擊的娛樂(lè)節(jié)目在各個(gè)衛(wèi)視熱播中,讓老百姓在輕松、愉快中將紀(jì)錄片拒于視野之外。這些簡(jiǎn)單而嚴(yán)峻的事實(shí)在告誡著紀(jì)錄片的創(chuàng)作者和管理者,紀(jì)錄片不僅需要優(yōu)秀的創(chuàng)作者,還需要培育觀眾,讓精英文化以一種樸實(shí)、平和的姿態(tài)走進(jìn)群眾的生活。澳大利亞著名紀(jì)錄片制片人米齊?戈德曼認(rèn)為,西方紀(jì)錄片的表達(dá)通常比較深入,也比較復(fù)雜,它對(duì)坐在電視機(jī)前的觀眾是一個(gè)“考驗(yàn)”。而中國(guó)的紀(jì)錄片則比較注重傳達(dá)資訊、講述過(guò)程,對(duì)觀眾的挑戰(zhàn)性較小。如果中國(guó)的紀(jì)錄片要贏得更多的觀眾,那它們就必須更深入地研究和探討問(wèn)題,特別要提高講故事的水平,不要把紀(jì)錄片的語(yǔ)言變成“講新聞”。
　　作為日本的一個(gè)小城市“山形”本是名不見(jiàn)經(jīng)傳,然而著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川紳介創(chuàng)辦了“山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)”而令其名聲大噪,電影節(jié)兩年一屆,吸引了很多國(guó)家把紀(jì)錄片送到這里參評(píng),紀(jì)錄片人到這里交流,不僅帶動(dòng)了市民觀看紀(jì)錄片的興趣,同時(shí)也豐富了這個(gè)地方的文化底蘊(yùn)。以上兩個(gè)事實(shí),說(shuō)明紀(jì)錄片觀眾的培育不僅需要紀(jì)錄片人去積極探索,也需要體制和政策的大力支持。
　　第四、題材的邊緣化令紀(jì)錄片未能真正承擔(dān)其應(yīng)有的責(zé)任
　　上下五千年的歷史和廣闊的疆域使我國(guó)成為紀(jì)錄片資源大國(guó),但因?yàn)橹袊?guó)電視紀(jì)錄片題材展現(xiàn)上的平面性卻沒(méi)能成為紀(jì)錄片的強(qiáng)國(guó)。規(guī)避主流問(wèn)題可以使紀(jì)錄片獲得更多創(chuàng)作自由,更少意識(shí)形態(tài)羈絆。這無(wú)疑是紀(jì)錄片在上世紀(jì)90年代初得以逐漸崛起的原因。但在之后的一段時(shí)間內(nèi),創(chuàng)作的題材卻出現(xiàn)了突出“老少邊窮”現(xiàn)象。與之相適應(yīng),近年來(lái),在國(guó)內(nèi)的各種紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)中,獲獎(jiǎng)的大都是這類(lèi)題材的紀(jì)錄片;在國(guó)外的各種電視節(jié)上,中國(guó)獲獎(jiǎng)的也都是這類(lèi)紀(jì)錄片。因此,作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者和策劃者來(lái)說(shuō),選擇“老少邊窮”的題材不僅可以在“貼近普通人生活”的旗幟下,遠(yuǎn)離敏感的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和社會(huì)主流生活,降低在國(guó)內(nèi)播出和評(píng)獎(jiǎng)時(shí)所冒的風(fēng)險(xiǎn),還特別適合許多外國(guó)人特別是西方人的口味,在國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)和對(duì)外交流中更受歡迎。但是,作為一個(gè)紀(jì)錄片最至關(guān)重要的社會(huì)導(dǎo)向意義和歷史紀(jì)錄價(jià)值卻不可避免地受到了嚴(yán)重削弱。
　　國(guó)外紀(jì)錄片題材廣泛,歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人類(lèi)學(xué)、婦女問(wèn)題、兒童教育、環(huán)保、科技、宗教等,對(duì)社會(huì)生活多方面進(jìn)行探討,觸及主流問(wèn)題,因而紀(jì)錄片整體賦有歷史使命感和厚重感。如亞洲D(zhuǎn)iscovery探索頻道把欄目分成六大類(lèi):科學(xué)與科技、自然生態(tài)、人文歷史、實(shí)況電視類(lèi)、兒童類(lèi)科普等。而當(dāng)今我國(guó)紀(jì)錄片最明顯的不足正是缺乏多樣性和大主題。于是,作為一種最講究自由度和主體性的紀(jì)錄片卻呈現(xiàn)出與其本性不協(xié)調(diào)的同質(zhì)化和模式化,國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片正在不可避免地失掉觀眾,呈現(xiàn)出邊緣化趨勢(shì)。
　　通過(guò)對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作與發(fā)展的思考,針對(duì)現(xiàn)狀,筆者認(rèn)為可從以下幾個(gè)方面入手,走出目前的困境,迎接“紀(jì)錄片的春天”。
　　一、躲開(kāi)平淡,打造橫斷面,講好故事
　　于丹教授在2006年中國(guó)電視紀(jì)錄片前沿報(bào)告論壇上,曾提出了“拓展寬度與打造橫斷面”的觀點(diǎn),其中的打造橫斷面即通過(guò)有效的策劃,將事物發(fā)展、人物經(jīng)歷中具有轉(zhuǎn)折性、趣味點(diǎn)的地方抽離出來(lái);“躲開(kāi)平淡”,讓紀(jì)錄片在有限的時(shí)空內(nèi)收獲精彩,正如白巖松在他的《躲開(kāi)平淡》中說(shuō)到,人的一生95%都是平淡,真正痛苦、真正的輝煌只占他人生的5%,那么我們?cè)趺礃诱业蕉汩_(kāi)平淡的方式……今日的電視播出平臺(tái),給了電視人太多的機(jī)遇,但娛樂(lè)性節(jié)目的大量充斥,對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者,又是太大的考驗(yàn)。因此,我們必須找尋一種躲開(kāi)平淡的敘事方式。“用一種策劃的力量,在一種橫斷面上,營(yíng)造反差,而力圖把他的張力反映出來(lái)……”②一方面,不同的媒體出現(xiàn)體裁撞車(chē)的現(xiàn)象,需要欄目的制片人或編導(dǎo),能夠選擇合適的觀照點(diǎn),適合自身媒體的創(chuàng)作方向,選定并打斷橫斷面來(lái)規(guī)避媒體同質(zhì)化的競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的問(wèn)題;另一方面,創(chuàng)作者往往也會(huì)苦于難以發(fā)現(xiàn)好的選題,這就需要紀(jì)錄片的創(chuàng)作者能夠在平淡的生活中發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn),整合事件,創(chuàng)作故事。即使沒(méi)有好故事,也要力圖通過(guò)好的方法找準(zhǔn)切入點(diǎn)來(lái)講好故事。
　　二、正確對(duì)待紀(jì)錄片的商品屬性,加快紀(jì)錄片市場(chǎng)的培育和發(fā)展
　　現(xiàn)階段,我國(guó)從事電視紀(jì)錄片拍攝的單位一般為各級(jí)電視臺(tái)、獨(dú)立制片人和少數(shù)影視公司,除了極少量紀(jì)錄片是由獨(dú)立制片人、影視公司市場(chǎng)化運(yùn)作外,絕大部分紀(jì)錄片的創(chuàng)作資金通常來(lái)源于電視臺(tái)自身的撥款,紀(jì)錄片創(chuàng)作的目的僅僅是為了滿足各自電視臺(tái)的宣傳需要,正是這些紀(jì)錄片社會(huì)效益的絕對(duì)化,嚴(yán)重弱化了其潛在的商品屬性,從而在觀念上模糊了其作為影像市場(chǎng)產(chǎn)品的屬性,客觀上阻礙了我國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)的孕育和形成。事實(shí)上,紀(jì)錄片猶如其它產(chǎn)品,只有進(jìn)入市場(chǎng),賦予它商品屬性,形成規(guī)�；�產(chǎn)品市場(chǎng)供求,進(jìn)而形成流暢的市場(chǎng)供求體系,投資者才有可能以更充裕的資金投入紀(jì)錄片的再生產(chǎn),形成良性循環(huán)。
　　三、搭建平臺(tái),為理論工作者與實(shí)踐者創(chuàng)造更多的交流機(jī)會(huì)
　　紀(jì)錄片從界定到創(chuàng)作手法,不同流派的專(zhuān)家學(xué)者,理論界與實(shí)踐界一直以來(lái)難以形成共識(shí),造成了理論不能夠很好地為實(shí)踐作指導(dǎo),實(shí)踐不能很好地吸取理論研究的成果,在“熱鬧與尷尬”中難以突圍的現(xiàn)狀。因此,為理論工作者與實(shí)踐者搭建能夠溝通的平臺(tái),無(wú)論對(duì)于理論研究,還是對(duì)于創(chuàng)作實(shí)踐,都具備積極的意義。
　　四、多元化創(chuàng)作方式,更好地實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值
　　紀(jì)錄片在不斷發(fā)展過(guò)程中,逐漸形成其不同的風(fēng)格和形式,我們稱(chēng)之紀(jì)錄片的多元化。毋庸置疑,紀(jì)錄片的發(fā)展不僅需要借鑒其它藝術(shù)類(lèi)別豐富其創(chuàng)作方式,讓紀(jì)錄片能夠?yàn)楦�多的人接受、喜歡;更重要的是,能夠發(fā)揮她人文、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)等多重價(jià)值。調(diào)度多種藝術(shù)手段是前提,實(shí)現(xiàn)價(jià)值是目標(biāo)。紀(jì)錄片要發(fā)展,紀(jì)錄片人應(yīng)該樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí),無(wú)論從題材發(fā)現(xiàn)、內(nèi)容開(kāi)掘,還是技術(shù)手段、藝術(shù)風(fēng)格的運(yùn)用,都需要善于學(xué)習(xí)、借鑒、反思與總結(jié),以期增強(qiáng)紀(jì)錄片的可看性�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　①周潔:《紀(jì)錄片的市場(chǎng)分析及營(yíng)銷(xiāo)策略》,《2006中國(guó)電視紀(jì)錄片前沿報(bào)告》,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,第51頁(yè)
　�、谟诘�:《拓展寬度與打造橫斷面――欄目化語(yǔ)境下紀(jì)錄片的創(chuàng)作策略》,《2006中國(guó)電視紀(jì)錄片前沿報(bào)告》,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,第112頁(yè)
　　(作者:安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院新聞系教師)
　　責(zé)任編輯:姚少寶 周蕾

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