【摘要】沙飛是我軍第一位隨軍新聞攝影記者。作為中國攝影史上劃時代的人物，沙飛以年僅38歲的生命，留下了1221幅照片，《魯迅與青年版畫家在一起》《白求恩大夫的工作生活情態(tài)》《古長城的戰(zhàn)斗》等，以生動而真實的畫面，為中華民族留下了最珍貴的歷史瞬間。本文對沙飛在抗日戰(zhàn)爭時期的新聞攝影實踐和攝影思想做一個梳理。
　　【關鍵詞】沙飛 新聞攝影 攝影實踐 攝影思想
　　
　　 “我要像一粒小小的沙子，在祖國的天空中自由飛舞�！边@是著名攝影家沙飛在舊中國為他自己取這個筆名時的心情和含意，說明他那時是多么渴望和向往著自由。然而，沙飛的一生卻并不像一粒沙子那樣平凡，相反，沙飛的執(zhí)著與浪漫使他的一生都充滿了傳奇色彩。
　　
　　一、沉醉于攝影的傳奇人生
　　
　　沙飛1912年5月5日出生于廣州一個商人家庭，家境尚好，受過較系統(tǒng)的教育。1926年，沙飛畢業(yè)于無線電學校，時年14歲。少年時代的沙飛深受北伐前反帝愛國熱潮的影響，有了愛國、反帝、反封建的民主主義思想，有了對社會的責任感。于是，沙飛毅然從軍，在北伐軍中當電臺報務員，隨軍先后去了上海、寧波、濟南、北京等地。北伐勝利后，沙飛在廣西梧州軍用電臺駐扎了3年。軍旅生涯鍛煉了他的體魄，磨練了他的意志，開闊了他的眼界。
　　青年時代的沙飛受到日本帝國主義步步入侵中國的刺激，同時也受到魯迅、茅盾、郭沫若等人作品的“革命思想”的啟發(fā)。他從一本外國畫報上看到幾張新聞照片，感到攝影是“暴露現(xiàn)實的一種最有力的武器”，就開始學習攝影，并且拋棄了他的無線電專業(yè)。他以堅韌不拔的意志，苦學兩年多，最終掌握了全套攝影技術。
　　1935年6月，沙飛參加了上海攝影團體“黑白影社”，并且拍攝了《生命的叫喊》《碼頭工人》《漁光曲》等一系列反映下層勞動人民生活的作品。在這個過程中，沙飛逐漸認識到了攝影的真正魅力在于反映社會、記錄歷史，于是，沙飛于1936年9月到上海，決心做一個進步的攝影記者，用攝影作為戰(zhàn)斗的武器，通過畫報的發(fā)表和展覽方式去改造舊社會，改造舊畫報，同時改造自己。
　　1937年7月7日，盧溝橋的炮聲掀開了中國人民抗日戰(zhàn)爭的序幕，沙飛毅然奔赴華北抗日前線，他帶著自己的相機來到了山西太原。這時適逢八路軍北上抗日，首戰(zhàn)平型關大捷，沙飛遂向八路軍辦事處要求到前線拍攝新聞照片。經八路軍駐晉辦事處介紹，沙飛以全民通訊社攝影記者的身份到五臺山區(qū)的115師采訪。在那里，他見到了英勇抗戰(zhàn)的八路軍，找到了領導中國革命的中國共產黨，看到了中國革命的前途和希望，參軍的想法在沙飛心頭萌生。晉察冀邊區(qū)抗日根據地的聶榮臻司令員，對沙飛參加革命的決心十分歡迎，也十分欣賞沙飛的才華和不怕犧牲的精神，不僅批準了他的參軍要求，還讓他以特派攝影記者的身份到楊成武支隊采訪。這樣，沙飛就成了中國人民軍隊的第一個專業(yè)新聞攝影記者。
　　沙飛入伍后，將自己的業(yè)務專長與當時的民族革命戰(zhàn)爭相結合，用攝影藝術為浴血奮戰(zhàn)的工農兵大眾服務。沙飛以高昂的戰(zhàn)斗情緒和飽滿的創(chuàng)作熱忱，拍攝了大量八路軍抗戰(zhàn)的新聞照片，先后創(chuàng)作了《解放蔚縣》《攻克淶源》《收復阜平》《八路軍鐵騎兵向塞外挺進》《聶司令員在前線指揮作戰(zhàn)》等許多攝影作品。這些集思想性、紀實性、藝術性與史料性于一體的攝影佳作，宣揚了八路軍的軍威，鼓舞了國人抗日的斗志。許多作品傳播到解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)及海外異域，對鼓舞人們堅持抗戰(zhàn)、爭取勝利及對外宣傳都起到了很大的作用。此時的沙飛如魚得水，精神煥發(fā)，他在革命隊伍中找到了用武之地，意識到“為民族的解放、人類的解放而犧牲自己”的理想只有在這里才能實現(xiàn)。
　　沙飛對我國的抗戰(zhàn)攝影史付出了艱辛的努力。然而，目睹了一幕幕日本人殘害中國同胞的殘酷場面，長期經歷著緊張的戰(zhàn)斗生活，以及日以繼夜的忙碌，使沙飛的精神狀態(tài)出現(xiàn)了異常。1948年5月，就在沙飛由于肺結核病加重而被送往石家莊和平醫(yī)院療養(yǎng)期間，在精神失常的狀態(tài)下他槍殺了當時為他診治的日籍醫(yī)生。1950年1月10日，我黨做出了開除沙飛黨籍的決定。2月4日，軍法處判處沙飛死刑。次日，沙飛在石家莊郊區(qū)猶如一粒落地的沙粒，結束了自己年輕的生命，沙飛的名字從此銷聲匿跡……
　　
　　二、用影像記錄社會的新聞實踐
　　
　　籌備《晉察冀日報》可以說是沙飛新聞實踐的起點。為了擴大攝影的宣傳影響，開創(chuàng)中國革命攝影畫報的新路子，加上已經擁有了一批攝影人才，沙飛建議創(chuàng)辦一種反映敵后抗戰(zhàn)的新型畫報。這一想法得到了聶榮臻及全軍區(qū)軍民的支持。1940年10月，沙飛奉命籌備《晉察冀畫報》。1941年5月，畫報籌備組正式成立，由沙飛全面負責。1942年1月，沙飛率畫報籌備組有關人員， 參加了由晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻、政治部主任朱良才、宣傳部長潘自力召開的專門會議，研究并確定了《晉察冀畫報》的編輯方針與宣傳任務。在他的籌劃下，1942年7月7日，畫報出版了第1期，創(chuàng)刊號共發(fā)表新聞照片162幅，其中的半數82幅照片出自沙飛之手。①
　　《晉察冀畫報》是在抗日的烽火中出版的一種完全嶄新的畫報。畫報不僅在邊區(qū)發(fā)行，而且還送到延安、大后方和敵占區(qū)，甚至飄洋過海，引起中外敵我友的強烈反應。在黨的領導下，在抗戰(zhàn)軍民的支持下，沙飛及其戰(zhàn)友們不顧日本帝國主義的多次“掃蕩”，堅持畫報的出版。解放戰(zhàn)爭中，畫報面向連隊出版《晉察冀畫刊》。1948年華北軍區(qū)成立，5月《晉察冀畫報》社改為《華北畫報》社，沙飛仍然擔任畫報社主任，繼續(xù)出版畫報和畫刊，直到新中國成立。
　　沙飛對于攝影的追求是不懈的。參加革命后，沙飛感覺到個人力量對于攝影事業(yè)來說還是太微弱，尤其是置于抗日戰(zhàn)爭的大背景之下。于是，沙飛的心中漸漸產生了為革命攝影事業(yè)建立一支攝影隊伍的想法。他和戰(zhàn)友們利用戰(zhàn)斗間隙，通過帶“徒弟”、辦短訓班等多種形式，培養(yǎng)造就了一支革命攝影隊伍，組建了一個新聞攝影網，為抗戰(zhàn)勝利和新中國攝影事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了一大批人才。從1940年到1946年，沙飛和戰(zhàn)友們開辦了9期攝影訓練班，畢業(yè)學員達200多人。②沙飛的努力為我國將來的新聞攝影業(yè)播下了希望的種子。除此之外，沙飛還制定了嚴格的底片保管紀律，在戰(zhàn)爭的烽火中，他和戰(zhàn)友們用鮮血和生命保留了80，000張我國抗日戰(zhàn)爭時期的文獻照片和底片，為我們今天翻看抗戰(zhàn)歷史留下了無法抹掉的豐富佐證！
　　當時，在革命根據地的新聞出版工作是異常辛苦的，尤其是對于攝影來說，無論是拍攝還是出版印刷都受到了當時惡劣的物質條件的限制。在那段艱苦的歲月里，沙飛帶領著戰(zhàn)友們建立了一個規(guī)�；瘡椭栖娛滦侣剤D片、生產畫報的印刷廠。為了適應作戰(zhàn)的游擊性和流動性，沙飛在結構簡單的帳篷式移動暗房內沖洗、印放底片。更值得一提的是，沙飛還多次為畫報的印刷廠“減肥”，從鐵制到木制的印刷機，從木架式制版機到可折疊的手提箱式制版機，從幾百斤重的鉛字到簡單的字樣，無不傾注了沙飛的大量心血。在戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫的抗日環(huán)境下，《晉察冀畫報》共出版79期，叢刊5本，共發(fā)行618，000冊，出版攝影讀物和影集、卡片6種，共發(fā)行了64280冊。沙飛和戰(zhàn)友們還有計劃地向其它解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)和國外發(fā)稿5萬多張。③晉察冀抗日根據地的創(chuàng)建者聶榮臻元帥，在他的回憶錄中說：“《晉察冀畫報》既樸素、又美觀，辦得很出色，在山溝溝里，能夠出版這樣的畫報， 曾使許多外國朋友深感驚訝!”
　　
　　三、沙飛的新聞攝影思想
　　
　　沙飛的革命新聞攝影實踐，發(fā)展和豐富了他的革命攝影理論。通過抗日戰(zhàn)爭實踐，他進一步認識到攝影是“負有新聞報導責任的重大政治任務的宣傳工具”，是“銳利的武器”，“攝影為抗戰(zhàn)建國服務”。在理論和實踐上，沙飛堅持新聞攝影的真實性原則，他認為，不堅持真實性原則的虛假的作品，決不能產生力量。因此，沙飛的照片沒有為了政治目的的需要而刻意營造的虛張聲勢，這些作品被廣大的根據地居民所接受。翻看沙飛為我們留下的珍貴的攝影資料，便會發(fā)現(xiàn)，沙飛的攝影作品最可貴的就是他的平民視角，他的平易近人。沙飛的作品擺脫了“自我表現(xiàn)”的誘惑。④這正是因為此時的沙飛已經將自己融入了抗日戰(zhàn)爭，融入了人民的解放事業(yè)，已經徹底地將自己的攝影置于“抗戰(zhàn)救國”的背景之下了。沙飛的作品明快、平樸、硬朗，就像沙飛的人格一樣。
　　沙飛的生命雖然終結了，但他的攝影作品卻被保留了下來，他所做出的貢獻并沒有隨著生命的消逝而一同消逝，他的親人沒有忘記他，戰(zhàn)友們沒有忘記他，老百姓更沒有忘記他。新中國的成立使大地回春，一切惡夢都已經過去，通過多方的努力，沙飛被平反昭雪，1986年6月1日，我黨做出了恢復沙飛黨籍的決定，相信沙飛會在九泉含笑的……
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡邌挝唬荷轿鞔髮W文學院新聞系06級研究生）

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