1991年11月，中越關(guān)系正�；�以來，隨著兩國政治、經(jīng)濟(jì)、科技等領(lǐng)域交往與合作的不斷發(fā)展，兩國的文化交流也日趨活躍。其中一個(gè)突出表現(xiàn)，就是中國電視連續(xù)劇持續(xù)在越南播放，并深受越南各階層觀眾的歡迎和喜愛，而且經(jīng)久不衰。可以說，中國電視連續(xù)劇在越南影視舞臺扮演了舉足輕重的角色。
　　1993年下半年，中國電視連續(xù)劇《渴望》首次在越南中央電視臺播放，引起極大轟動，之后便一發(fā)不可收，僅在1995年底至2000年7月我擔(dān)任駐越大使的四年半期間，根據(jù)我的記憶，先后在越南播放的中國電視劇就有《情滿珠江》、《英雄無悔》、《宰相劉羅鍋》、《宋氏三姐妹》、《年輪》、《孽債》、《咱爸咱媽》、《上海一家人》、《雍正王朝》、《還珠格格》、《牽手》和中國古典名著《西游記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》和《東周列國》等，至少三四十部。有的電視劇如《西游記》，在越南反復(fù)播放，到2000年已播放了四次。
　　2003年7月，我有機(jī)會到越南出差。大使館的同志告訴我，近幾年越南電視臺仍繼續(xù)播放中國電視劇，如《射雕英雄傳》、《呂不韋傳奇》、《大清藥王》、《省委書記》、《涉外保姆》、《我這一輩子》、《迷人的沙糕》、《生死抉擇》等。越南官員和各界朋友經(jīng)常向我談起觀看中國電視劇的感受。他們說，暑假期間播放《西游記》是教育部門的精心安排，這樣小學(xué)生們便會高高興興地留在家里看電視，不再到街上亂跑了。阮功丹副總理說，只要哪天晚上播放中國電視劇，政府機(jī)關(guān)便很難再召開會議，即使是高級干部，也都要求按時(shí)回家，為的是不要耽誤觀看。文化部的官員說，每當(dāng)播放中國電視劇時(shí)，河內(nèi)街上的行人就會顯著減少，交通事故也會相應(yīng)減少。為爭取有機(jī)會播放中國電視劇，越南中央電視臺同河內(nèi)電視臺還不時(shí)發(fā)生矛盾和競爭，以至于中央電視臺頭一天晚上播放了《宰相劉羅鍋》，河內(nèi)電視臺在第二天早上還要播放。由于每集要到8點(diǎn)15分才能播完，而人們又一定要看完一集才肯罷休，致使不少人上班遲到。南方的胡志明市電視臺也不甘落在后面，千方百計(jì)搞到中國電視劇的錄像帶，于是經(jīng)常形成中央臺、河內(nèi)臺和胡志明市臺同時(shí)播放中國電視劇的局面。
　　越南領(lǐng)導(dǎo)人也和普通干部一樣喜歡中國電視劇，杜梅總書記對我說，他觀看了中國的《一村之長》，認(rèn)為內(nèi)容很好。我說，《一村之長》講的是農(nóng)村的故事，城市觀眾可能會感到有些土里土氣。杜梅說，這部片子講的是農(nóng)村基層黨組織的建設(shè)問題，這是一個(gè)十分重要的課題，不僅不土氣，而且對他很有啟發(fā)。1996年，全國政協(xié)李瑞環(huán)主席訪越時(shí)，同當(dāng)時(shí)的越共中央政治局常委黎可漂進(jìn)行會談。談及反腐敗問題時(shí)，黎可漂說，中國電視劇《英雄無悔》中的公安局長同越南的公安局長十分相像，兩國在反腐敗問題上也有不少相似之處，可以交流經(jīng)驗(yàn)，相互配合。越南國會副主席張美華說，她非常喜歡看《孽債》，每天都堅(jiān)持觀看，尤其喜歡片中的插曲。她還情不自禁地當(dāng)面給我們唱起了“爸爸一個(gè)家，媽媽一個(gè)家……”至于普通干部和群眾中的反映就更多了。例如，我們看到，小學(xué)生看了《西游記》后，在街上相互打招呼時(shí)，經(jīng)常以“師傅”相稱。又如，越南官員告訴我們，老百姓都說，誰要能娶上《渴望》中劉惠芳那樣賢惠的姑娘做媳婦，就是最大的福氣，等等。
　　2000年夏天，我和越共中央委員、越南共青團(tuán)中央第一書記武仲金在一次招待會上聊天時(shí)，談起了由中國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、在烏克蘭拍攝的電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》的經(jīng)過和如何受到北京大學(xué)同學(xué)歡迎的情況。武仲金聽了很感興趣。他說，同中國一樣，蘇聯(lián)小說《鋼鐵是怎樣煉成的》也曾教育了越南的一代人。他反復(fù)表示，希望我無論如何也要搞到這部電視劇的錄像帶，并親自送給他。
　　還要特別提到的是，越南有幾位中文水平很高的專家。他們拿到中國電視劇錄像帶時(shí)，手頭并沒有劇本，于是便一邊觀看、一邊聽、一邊翻譯，看一段翻譯一段，并隨手記錄下來。電視臺播放時(shí)，由一位并不懂中文的解說員一邊看劇情，一邊讀翻譯后的劇本，而且劇中所有人的對話都由這一個(gè)人來讀。由于他(她)讀時(shí)感情十分投入，觀眾也都樂意接受。
　　越南上下如此熱烈歡迎中國電視劇，不是偶然的，依我看至少有如下原因和背景。
　　第一，越南作為一個(gè)擁有8000萬人口的國家，對影視作品的需求量是很大的。但越南經(jīng)濟(jì)尚不夠發(fā)達(dá)，財(cái)力有限，再加上缺乏高水平的劇本和編導(dǎo)、演職人員，無法自行生產(chǎn)足夠的影視作品來滿足本國的需要。從20世紀(jì)60年代至80年代，基本上是蘇聯(lián)電影、電視片占領(lǐng)了越南的影視陣地。蘇聯(lián)解體后，越南沒有跟著倒過去，而是繼續(xù)堅(jiān)持社會主義道路和共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。在這種情況下，不可能再從俄羅斯進(jìn)口大量電影、電視片，當(dāng)然更不可能大量進(jìn)口美國和西方國家的電影、電視片，這就給中國影視作品進(jìn)入越南提供了客觀條件。
　　第二，中國和越南是近鄰，兩國國情相似，文化傳統(tǒng)相通，風(fēng)俗習(xí)慣相近。早在半個(gè)世紀(jì)前，中國的《紅樓夢》、《三國演義》等四大古典名著就已翻譯成越文出版，在越南百姓特別是知識界幾乎是家喻戶曉。就連七八歲的小學(xué)生，也都知道誰是諸葛亮，誰是張飛、劉備。有些老年人講起諸葛亮、曹操的故事，甚至比有些中國人還要熟悉。越南朋友說，看中國電視劇容易理解，感情上有一種自然的親近感，即使是反映“文化大革命”的片子，也照樣能夠看懂。
　　第三，越南和中國一樣，十分重視精神文明建設(shè)。中國提出堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，越南提出堅(jiān)持六項(xiàng)基本原則，內(nèi)容完全一致。越南知道中國的影視作品都是符合四項(xiàng)基本原則的，自然也就符合越南的六項(xiàng)基本原則，因此看中國電視劇比看其他國家的影視作品更加放心。
　　第四，越南的革新同中國的改革開放有諸多相似之處。許多改革措施都是中國先搞起來，越南再根據(jù)自己的國情，逐步推行。而中國電視劇反映的許多問題，都同越南在革新過程中面臨或感到頭痛的問題十分相像，因此，看中國電視劇可從中受到一定啟示。
　　最后，中國電視劇，尤其是向越南提供的電視劇，都是經(jīng)過認(rèn)真挑選的，不僅有較高的思想性，而且也有較高的藝術(shù)性和觀賞性。觀看中國電視劇，對不同層次和不同年齡的人，都是一種藝術(shù)享受。加上越南年輕人也有不少“追星族”，他們對鞏俐、劉曉慶、六小齡童、趙薇等中國影星的了解并不比中國觀眾相差多少。當(dāng)扮演宋慶齡的演員李羚訪問越南時(shí)，越南觀眾便將她團(tuán)團(tuán)圍住，一一請她簽名留念，商店里、大街上，都可看到“還珠格格”趙薇的照片和畫冊�？梢哉f，幾年來中國電視劇在越南已經(jīng)有了相當(dāng)廣泛的群眾基礎(chǔ)。
　　但中國和越南畢竟是兩個(gè)國家，因此中國大使館在向越方無償提供電視片錄像帶時(shí)，仍十分謹(jǐn)慎�？梢哉f，所有的錄像帶都是應(yīng)索向越方提供的，大使館從沒有主動作過什么推薦。而且，我還注意了解越南觀眾對中國電視劇持續(xù)在越南播放有無其他反映，并曾就這個(gè)問題征詢一位新聞界老同志的看法。我說，這些年來，中國電視劇在越南連續(xù)播放，越南主管部門和觀眾是否會感到數(shù)量太多了?他說，他從未聽到過這樣的議論。他認(rèn)為，越南作為一個(gè)社會主義國家，需要保住政治思想和宣傳這個(gè)重要陣地。在國內(nèi)無法滿足需要的情況下，正是中國的影視作品給了越南巨大的支持和幫助。也可以說，是中國在幫助越南進(jìn)行政治思想教育。只要這些影視作品是健康的、積極向上的，不存在數(shù)量過多的問題。
　　實(shí)踐表明，中國電視劇在越南持續(xù)播放，為越南各階層觀眾更多地了解中國，為增進(jìn)中越兩國人民的友誼發(fā)揮了積極作用。當(dāng)然，如果從文化交流的角度來看，尚顯得有些不夠理想的地方。因?yàn)榧热皇墙涣鳎�就�?yīng)該是雙向的、有來有往的，猶如一個(gè)人的呼吸，既要有吸又要有呼，又如貿(mào)易，既要有進(jìn)口，還要有出口，才能保持均衡。回想20世紀(jì)60年代越南抗美救國斗爭期間，我國曾放映過一些反映越南人民英勇抗美的故事片，很受中國觀眾歡迎。希望隨著越南文化事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展和兩國文化交流的逐漸加強(qiáng)，中國觀眾能有更多機(jī)會看到越南的優(yōu)秀影視作品。
　　責(zé)編：石訊

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