摘要　新聞作品的風(fēng)格體現(xiàn)在新聞作品的內(nèi)容和形式兩個方面。新聞在傳播消息提供信息，完成主要功能的同時，還具有審美等其它功能，給受眾以美的享受與愉悅感。 　　關(guān)鍵詞　記者風(fēng)格　新聞審美
　　中圖分類號G210　文獻(xiàn)標(biāo)識碼A
　　
　　一、記者風(fēng)格的內(nèi)涵
　　
　　新聞作品的社會職能有兩個層次，其一是社會認(rèn)識功能，也就是報道情況的職能，這是讀者認(rèn)識周圍環(huán)境和客觀事物并作出判斷的基礎(chǔ)。其二是審美欣賞。同一件事情，不同的報道方式，會在讀者中產(chǎn)生不同的效果。在新聞作品中，并不是每一篇作品都能夠達(dá)到第二個層次的。
　　新聞是對事實的報道，但事實是曲折或錯綜復(fù)雜的，如何去報道大有區(qū)別�？陀^事物經(jīng)過記者大腦思考、分析，對同一事件，記者的思維方式和文筆各不相同，記者的立場觀點、思想水平、個性特點，不能不流露在他的新聞作品中。
　　縱觀中外名記者，無論在采訪還是在報道寫作上，都有自己的獨到之處。法拉奇以采訪政界要人而著稱，李普曼以時政評論而聞名，穆青以農(nóng)村基層勞模而獨樹一幟。在寫作技巧和方法上，黃遠(yuǎn)生的立意開闊、梁啟超的氣勢磅礴、范長江的飽含情緒、穆青的形散神聚、柏生的娓娓道來、艾豐的理性批判……
　　因此，我們可以肯定地說，記者在采訪內(nèi)容和寫作方式上有自己的風(fēng)格。對于記者的風(fēng)格，可以從以下幾個方面來理解：
　　第一，風(fēng)格并不等同于性格。性格是每個人都有的，但不能說每個人都能形成自己的風(fēng)格。風(fēng)格必須在長期的實踐中形成，必須有長時間的積累。并在自己的新聞作品中得到體現(xiàn)。
　　第二，我們在談到記者的風(fēng)格時，并不是說每一個記者都有風(fēng)格，只是其中的一部分優(yōu)秀的記者在長期的實踐和工作中摸索了很多的經(jīng)驗，寫出新聞作品后，并且受到了廣大同行和讀者的認(rèn)可。
　　第三七二十一，記者的風(fēng)格并不是在記者的每篇作品中都體現(xiàn)出來，它是記者所有作品總的抽象和概括。記者的風(fēng)格并不是記者所有作品特點的總和或綜合，也不是記者的某一篇或幾篇作品的特色。研究某個人的作品風(fēng)格時，實際上已經(jīng)略去了他的若干次要的特點和偶然的作品的特色。
　　第四，記者風(fēng)格是多樣的。新聞作品說到底是一種精神產(chǎn)品，精神生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)不同，它必須追求個性與創(chuàng)新。同時記者風(fēng)格和受眾興趣是緊密結(jié)合在一起的，受眾需求的多元化要求新聞作品在內(nèi)容和形式上與眾不同、獨具風(fēng)格。此外，風(fēng)格純屬個性化的東西，它沒有是非之分，也沒有優(yōu)劣之分。風(fēng)格是個人的特色，但同時必須得到受眾的認(rèn)可。
　　第五，記者風(fēng)格的形成原因是復(fù)雜的。既有外在的客觀的因素，又有記者自身的主觀因素。魯迅說風(fēng)格“不僅因人而異，而且因事而異，因時而異。”“因事而異”是說新聞事實因其特點和性質(zhì)的不同，決定了新聞報道的方式和新聞作品的風(fēng)貌。所謂“因時而異”是指外部的具體時代條件和歷史環(huán)境等對記者風(fēng)格的影響。風(fēng)格形成的主觀因素指的是記者內(nèi)在的自身的主觀的原因，包括記者個人的新聞價值觀、個人閱歷、稟賦、氣質(zhì)、學(xué)識等。另外從風(fēng)格的形式體現(xiàn)來看，一些形式因素如體裁、語言、藝術(shù)方法、表現(xiàn)技巧等也會影響風(fēng)格的形成。由于多種因素的交互作用，形成了記者風(fēng)格的千差萬別，因此從理論上來說，記者風(fēng)格的差異應(yīng)該是無限的。
　　
　　二、記者風(fēng)格的美學(xué)分析
　　
　　風(fēng)格美是記者在新聞實踐活動中認(rèn)識生活和反映生活的全過程中產(chǎn)生的，并穩(wěn)定地依附于內(nèi)容與形式融合的新聞作品之中，沒有作品美就沒有風(fēng)格美。它作為一種生動具體的審美形態(tài)，同其他事物一樣，“是許多規(guī)定的綜合，因而是多樣性的統(tǒng)一。”
　　
　　記者的風(fēng)格美從總體上來說，屬于社會美的范疇，記者風(fēng)格美在新聞作品中的體現(xiàn)則屬于藝術(shù)美的范疇。
　　基于審美基礎(chǔ)上的新聞作品批評，通過對作品的思想和藝術(shù)分析，不僅可以使讀者了解記者風(fēng)格的表現(xiàn)形式，加深對新聞記者及其作品的認(rèn)識，還能夠升華讀者的審美體驗，增加讀者的審美愉悅，提高讀者的欣賞水平和審美能力。而新聞工作者自身從美學(xué)角度了解記者的風(fēng)格，則能夠在實際上作中增加對事實的理解和把握程度，無論是在采訪還是在寫作中都能積極形成自己獨特的、為廣大讀者所接受的獨特個性。
　　記者的新聞實踐活動是極其復(fù)雜的，是表現(xiàn)與再現(xiàn)相交織、相統(tǒng)一的審美創(chuàng)作活動。記者要形成自己的風(fēng)格是一個艱難的過程：一方面要再現(xiàn)客觀事實的一切方面，又要在其中滲透自己的主觀傾向；既要滲透著他對事實的思想評價、道德倫理評價，又要注入他對事實敘述的情感評價和藝術(shù)評價。任何一篇新聞作品，不管它對于事實的報道和描述是如何的客觀，它總是有意和無意中滲透著作者的思想意圖和主觀傾向。記者總是把這一切統(tǒng)一于自己的創(chuàng)作實踐之中。使之彼此聯(lián)結(jié)、互相制約，完全融貫到他對生活、事實的感受、追求和審美創(chuàng)造之中。
　　記者風(fēng)格是記者作為主體與報道對象(客體)的辯證統(tǒng)一。風(fēng)格的創(chuàng)造既不能夠脫離主體，也不能脫離客體，但也不能簡單地歸納為主體或客體，而是客觀化了的主觀與主觀化了的客觀在新聞作品中的統(tǒng)一。記者所創(chuàng)造出來的風(fēng)格實際上是創(chuàng)作主體(記者)與客體(報道對象)之間的本質(zhì)聯(lián)系，通過高度完美的新聞作品所體現(xiàn)出來的鮮明獨特的審美風(fēng)貌。
　　我們說風(fēng)格體現(xiàn)在新聞作品的內(nèi)容和形式兩個方面。而在新聞實踐中創(chuàng)作主體(記者)與客體(報道對象)之間的聯(lián)系即是內(nèi)容的主要因素，創(chuàng)作主體(記者)一定要適應(yīng)對象性，這種彼此雙向的關(guān)系構(gòu)了風(fēng)格的核心要素。
　　風(fēng)格不是孤立的，它與哲學(xué)、美學(xué)和文學(xué)、藝術(shù)等有著千絲萬縷的聯(lián)系。但隨著風(fēng)格理論的日益發(fā)展，風(fēng)格也可以作為一門單獨的學(xué)科來研究。對于風(fēng)格的研究，包括一些風(fēng)格的基本理論和基本規(guī)律，運用風(fēng)格學(xué)的理論對作品進(jìn)行欣賞。記者風(fēng)格，作為風(fēng)格學(xué)中的一個小小分支，也主要是運用風(fēng)格理論、風(fēng)格原理提高對新聞作品的欣賞和批評能力，對于記者個人的成長背景、教育情況、時代背景等綜合因素進(jìn)行分析，在加上記者在新聞作品中所體現(xiàn)出來的表現(xiàn)力‘法和寫作特色，這種風(fēng)格的研究尤其以對于新聞作品的分析和鑒賞密不可分。
　　新聞審美的研究是對于集中于審美主體與客體的認(rèn)知與分析，其中尤以記者在新聞作品中體現(xiàn)出來的內(nèi)容和形式為主。
　　通過對記者風(fēng)格和新聞審美研究內(nèi)容的比較，我們可以得出如下結(jié)論：
　　記者風(fēng)格的研究主體是以記者為主，而新聞審美中的審美主體是以讀者和作為作者的記者為主；
　　第二，記者風(fēng)格和新聞審美的研究客體有很大一部分是相同的，都是以新聞作品的研究為主。兩者的關(guān)系如圖所示：
　　既然記者風(fēng)格與新聞審美的研究客體是一致的，那么兩者研究的方法是可以相互借鑒的。而實質(zhì)上，美學(xué)與風(fēng)格學(xué)的關(guān)系尤為密切。正如王之望所說的，“哲學(xué)美學(xué)尤其注重風(fēng)格學(xué)的研究，上至古希臘哲學(xué)，下逮黑格爾乃至當(dāng)令的美學(xué)家們，莫不把風(fēng)格學(xué)作為美學(xué)研究的重要對象�！毖芯坑浾咝侣勛髌�，除了從風(fēng)格學(xué)的原理來分析外，還可以用 美學(xué)的原理來分析，當(dāng)然如果研究的內(nèi)容都是以作品為主，那我們也可以從審美的角度來看待記者的風(fēng)格。
　　
　　三、記者風(fēng)格的美學(xué)本質(zhì)
　　
　　新聞是一種社會意識形態(tài)，記者的新聞作品是主觀對客觀的反映，是社會、自然界的客觀事實在記者頭腦中的主觀映像。新聞作品本身也是審美的結(jié)果。
　　一個成熟的新聞記者在對客觀事實進(jìn)行“再現(xiàn)”時，都是采取比較靈活、多樣的方式來進(jìn)行的，決不只是新聞五要素的簡單、淺顯、枯燥的方式進(jìn)行報道，其作品中體現(xiàn)了新聞內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，用美的形式來表現(xiàn)美的事物，
　　記者風(fēng)格是新聞?wù)嫔泼赖母叨冉y(tǒng)一，“真”，是記者風(fēng)格的第一要素，它要求記者能夠盡量客觀、公正、實在地反映存在于客觀事物中的美，再現(xiàn)客觀事物的原貌。同時也要求記者，作為審美活動的主體，用變動、發(fā)展、聯(lián)系的觀點，客觀、全面、系統(tǒng)地認(rèn)識和評價客觀事物，揭示其本質(zhì)和規(guī)律性。美學(xué)中的善是事物固有的內(nèi)部矛盾對立的斗爭達(dá)到統(tǒng)一的表現(xiàn)，用在新聞學(xué)上就要求記者要以一種客脫、積極的態(tài)度去反映存在于社會上的與惡對立的善的事物，表現(xiàn)出一種和諧、整齊、健康、向上的精神風(fēng)貌。新聞美的美就是以多種形式、多種手段、多方面地反映和概括客觀現(xiàn)實的美，使新聞的美表現(xiàn)為新聞報道的內(nèi)容無所不包而又真實、形象、深刻，具有感染力和沖擊力。審美活動的特點，也同樣賦予記者風(fēng)格真善美特定的含義。
　　美的本質(zhì)是真與善的統(tǒng)一，人們按照客觀必然規(guī)律去實踐(善)產(chǎn)生符合規(guī)律的主觀目的(真)，美才能得以實現(xiàn)，當(dāng)人們掌握了這個人化的真(主體化的真)和實現(xiàn)了的善(對象化的善)便是美。
　　記者風(fēng)格在美學(xué)上是記者個性的充分展現(xiàn)，記者風(fēng)格即是主體個性、表現(xiàn)對象、表現(xiàn)方式和手段相互作用的結(jié)果，是記者個性、報道對象特點在報道形式中的融合。記者風(fēng)格體現(xiàn)在記者的個性化思維之中，記者運用已有的知識經(jīng)驗，通過創(chuàng)造性想象而產(chǎn)生某種嶄新思維的過程，這是記者從一般思維中提升和升華符合自己個性、符合讀者口味的一種特性。
　　從審美的角度來研究記者風(fēng)格，要從兩個方面來把握：一是從記者本身的創(chuàng)作個性特征來看待；二是對采訪對象的客觀特征來分析，并在分析的基礎(chǔ)上把兩者加以綜合。
　　其實，記者風(fēng)格與創(chuàng)作個性密切相關(guān)，前者是后者的自然流露，創(chuàng)作個性存在于記者身上，并通過他的新聞作品表現(xiàn)出來。記者能夠成功地反映到他的作品中去的東西，只能是在他所特有的思想、情感、個人氣質(zhì)、生活經(jīng)驗和審美理想所規(guī)定的范圍內(nèi)，能夠為他所感受、體驗和引起共鳴的東西。

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