[摘 要]本文對印象派的重要畫家畢沙羅的作品《蒙馬特爾大街》系列的畫面色彩、題材選擇、表現(xiàn)手法進行了介紹。 　　[關鍵詞]畢沙羅《蒙馬特爾大街》 色彩 題材 表現(xiàn)手法
　　[中圖分類號]J205?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-4309(2010)07-0071-02
　　畢沙羅是一位重要卻不那么流行的印象派畫家,也是唯一的一位參加了印象派全部8次展覽的畫家。印象派作為一個獨特的繪畫流派,是最引人討論的焦點和繪畫發(fā)展的轉折點。對于印象派的代表畫家,人們更多記住的是莫奈、馬奈等發(fā)起人的名字,然而要說這個畫派的真正精神領袖則非畢沙羅莫屬。畢沙羅一生專注于外光寫生,而道路可以說是他最愛的題材,無論是恬靜的鄉(xiāng)間小路還是車水馬龍的城市大街,在畢沙羅的筆下都以斑斕但和諧的色彩比真實更美好地呈現(xiàn)出來。《蒙馬特爾大街》(1897年)系列是畢沙羅的晚期作品,無論在繪畫技法還是畫面內(nèi)涵方面都沉淀到最成熟的作品之一。同時作品也表現(xiàn)出了畫家平靜的生活和釋然的人生觀。據(jù)記載,當時的畢沙羅居住在蒙馬特爾大街上的一家小旅館的頂樓,畫家晚年在這里創(chuàng)作了《蒙馬特爾大街》、《自畫像》等具有代表性的作品。
　　《蒙馬特爾大街》的創(chuàng)作靈感來源于印象派最具代表性的畫家莫奈有關魯昂大教堂的系列繪畫。《魯昂大教堂》(1892年)一經(jīng)推出立刻獲得了成功。莫奈通過對氣勢宏偉的哥特式建筑――魯昂大教堂在各種天氣和陽光照射角度下各個雕塑作品與裝飾以及各個空隙和凸起部分豐富變化的描繪,追求表現(xiàn)光對色彩產(chǎn)生的巨大影響,展現(xiàn)印象派的基本理念和其特有的表現(xiàn)力。這些畫被畫商保羅•杜朗•盧埃爾贊為“畫出了生命在光線變幻的時時刻刻所呈現(xiàn)出的永恒美”。卡米耶•畢沙羅正是被莫奈極富創(chuàng)造力和準確的色彩表現(xiàn)力所折服,創(chuàng)作出了《蒙馬特爾大街》系列。?
　　一、畫面的色彩?
　　春夏秋冬、陰晴雪雨的變化吸引了大師的注目。據(jù)說畢沙羅站在小旅館的窗前,畫盡了四季的色彩,畫遍了美妙的光線,雪的光、雨的光、晨的光、夜的光,光影的世界展現(xiàn)出巴黎的繁華�？赡懿煌�于莫奈《魯昂大教堂》的氣魄與聲勢,但對于光影的研究與探索畢沙羅卻也做得絕不含糊。
　　畢沙羅與其他的印象派畫家不同的是他沒有野心,當同時期的印象派團體內(nèi)部卷入爭吵之中,他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠,不僅為他贏得了尊敬,也使他成為這個團體的穩(wěn)定因素和實際上的領袖。在他的作品中多少可以看出他的這樣的性格特點:雖然同樣是外光寫生,但畢沙羅作品的畫面色彩很穩(wěn)定,不是跳躍流淌般地出現(xiàn)。不同于其他印象派作品畫面中的不穩(wěn)定因素、激情和強烈的表現(xiàn)欲,畢沙羅的色彩更像是色譜在光線下的合理表現(xiàn),大自然真實的描繪�？梢哉f他是印象派最忠于真實的畫家。
　　色彩始終是印象派的最大課題。如果說其他印象派畫家的色彩是心跳,那么畢沙羅的色彩就是呼吸一樣的存在。他喜歡描繪大地、天空和屋頂。他的繪畫很樸實,即使偶爾嘗試接近點彩的方式,給人的感覺也不同于修拉的機械,而是清晰純凈。正是因為這些他被譽為最接近自然的畫家。?
　　二、題材的選擇?
　　道路是畢沙羅最中意的描繪對象,從他的作品的視角可以想象,畫家坐在路邊或在樓上透過窗子靜靜地觀察著街道上來來往往的行人,樹木與道路兩旁的投影隨著日光慢慢傾斜,池塘映照著干草垛。可以說畢沙羅的早期作品主要描繪的是寧靜的鄉(xiāng)村小景。直到1892年,在舉辦了大型回顧展之后,畢沙羅開始潛心描繪城市景致,尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景,把焦點集中在熙熙攘攘的大街小巷上,正是這樣的契機,成為《蒙馬特爾大街》系列的創(chuàng)作基礎。盡管畢沙羅的知名度一直不如其他的印象派畫家,但《蒙馬特爾大街》系列最終為他贏得了國際聲譽。畢沙羅的生活充滿了艱辛,但他沒有怨天尤人,而是在清貧中努力發(fā)掘詩意之美和快樂之光。晚年的畢沙羅仍然創(chuàng)作不輟,由于一直幫助他的畫商丟朗呂厄經(jīng)營上的成功,他的生活隨之改善。60歲后,由于腿病,他無法再深入大自然中寫生,就天天在窗邊作畫,就是這樣的機緣造就了《蒙馬特爾大街》系列的成功。
　　直到畫家生命消逝,道路的題材始終貫穿于他的創(chuàng)作之中�？赡軐τ谏�活一直抱有樂觀態(tài)度的畢沙羅覺得,人生只有一直向前看才能一直向前走,才有道路出現(xiàn)。同時畫家也喜歡描繪橋與河流。這兩種事物共同地表達出一種渡過的含義。?
　　三、表現(xiàn)手法?
　　畢沙羅的早期繪畫色調低沉、微妙。他在用筆觸表現(xiàn)光時,帶有明顯的他的老師柯羅的痕跡。而到了中期,結識莫奈之后,他的畫面色彩鮮明起來。他的作品的風格各方面都與莫奈有著相近之處,但是莫奈的色彩來自于畫家對對象的感覺,而畢沙羅的色彩則更多地具有主觀的特征。他力圖畫出最豐富的色彩效果,使色彩語言獲得最大的藝術表現(xiàn)力。并且經(jīng)過對于色譜的研究,畢沙羅漸漸放棄了柯羅的中棕色和中灰色,代之以光譜上的純色,也完全放棄了固有色的觀念,用色來塑造物體的明暗變化。他的筆觸已經(jīng)不單單為了表現(xiàn)物體的形了,而是為了使光感成為可信,使畫面明亮起來,小筆觸的運用成為他這一時期作品的特點。當然畢沙羅也經(jīng)歷過后印象派的點彩畫法,雖然進行了嘗試,但他不是后印象派畫家,在找到與自己繪畫的結合點之后便不再使用點彩的畫法了。畢沙羅的這種飄逸色彩技法是科學的印象主義,區(qū)別于莫奈的浪漫印象主義。他的這種新畫法展現(xiàn)了光學調色的潛在價值,在他的作品《蒙馬特爾大街》系列中表現(xiàn)得最為明顯。
　　當然,這里也有他本人性格的原因。他很純潔,很樸實,不像莫奈的那種灑脫豪放,也不會去學修拉的那種機械呆板。他喜歡大自然,喜歡農(nóng)村,喜歡那種純潔清新的感覺。他用一種技法協(xié)調色彩,他的小筆觸,像小點,又像逗號,生動地表達了他對自然的感受。畢沙羅擅長的這種曲折飄逸的筆法使畫面顯得生機勃勃。
　　雖然畫界對于畢沙羅的評價和人們對于他的關注遠不及其他的印象派畫家,但是作為一位大師,他勇于嘗試各種新事物,吸取各家的優(yōu)點,并在其中保持自我,為創(chuàng)造出自己的風格打下了基礎,也使他在當時畫界中留下了極好的口碑。
　　??[收稿日期]2010年5月24日
　　?[作者簡介]張琳:吉林大學藝術學院。

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