攝影的歷史篇一：中國(guó)的攝影歷史

中國(guó)的攝影歷史

講述從1840-1949百年來(lái)中國(guó)攝影發(fā)展的歷史。

1902年，梁?jiǎn)⒊�在日本橫濱創(chuàng)辦的《新民叢報(bào)》中使用照片，是中文刊物刊登新聞?wù)掌�之始�?1903年，天津“工藝學(xué)堂”最早傳授照相技術(shù)。

1906年，北京《京話日?qǐng)?bào)》刊登南昌教案中江召棠遺體頸部照片，揭露法國(guó)傳教士惡行，為中國(guó)報(bào)紙運(yùn)用新聞?wù)掌�之始�?/p>

1907年，廣東周耀先《實(shí)用映相學(xué)》出版，介紹手提輕便照相機(jī)的知識(shí)，傳播紀(jì)實(shí)攝影的意義與價(jià)值。 1912年，上海創(chuàng)辦《真相畫(huà)報(bào)》旬刊，每期刊用時(shí)事照片最多達(dá)37幅，是中國(guó)大型畫(huà)報(bào)之先驅(qū)。 1915～1916年，中國(guó)成立第一個(gè)民間攝影團(tuán)體“精武體育會(huì)攝學(xué)部”。

1922年，中國(guó)第一個(gè)照相館從業(yè)者的組織廣州攝影工會(huì)成立，出版《攝影雜志》四期。

1923年，北京大學(xué)成立“藝術(shù)寫(xiě)真研究會(huì)”，后改名“光社”。這是中國(guó)第一個(gè)業(yè)余攝影家組織�！肮馍纭�1924-1927年舉辦了四次攝影作品展覽，并出版中國(guó)最早的攝影年鑒—《光社年鑒》兩冊(cè)。

1924年，陳萬(wàn)里的《大風(fēng)集》出版，這是中國(guó)第一本個(gè)人攝影集。

1927年，《半農(nóng)談?dòng)啊烦霭�，這是中國(guó)第一本關(guān)于攝影美學(xué)的論著。

1928年，北京光社陳萬(wàn)里、黃振玉與上海胡伯翔、郎靜山、黃伯惠等組織“中華攝影學(xué)社”，簡(jiǎn)稱“華社”。 1928年，郎靜山參加組織“中華攝影學(xué)社”，后擔(dān)任臺(tái)灣攝影學(xué)會(huì)主席。他探索集錦攝影方法，1971年被法國(guó)譽(yù)為世界十大攝影名家之一。

1928年，王大佛、林志鵬主編的上海第一家專刊美術(shù)攝影作品的月刊《天鵬》創(chuàng)刊。1920-1939年，中國(guó)出版的畫(huà)報(bào)約有350種，其中專業(yè)性的230種，綜合性的120種，大型畫(huà)報(bào)除《良友》外，還有《北洋畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代畫(huà)報(bào)》、《大眾》、《美術(shù)生活》等。

1930年，中國(guó)第一個(gè)全國(guó)性攝影組織——上海黑白影社成立。

1932年，錢(qián)景華在上海開(kāi)設(shè)“景華工廠”，制造和出售他發(fā)明的“環(huán)象攝影機(jī)”（即全景相機(jī)）。

1934～1936年，中國(guó)攝影美學(xué)思想大發(fā)展�！睹佬g(shù)攝影淺說(shuō)》、《像與不像》、《美術(shù)攝影之指針》等攝影書(shū)籍相繼出版。這是攝影“典型瞬間”理論的最早的表述。

1936年，上海創(chuàng)刊《飛鷹》攝影雜志。

1937年，沙飛（原名司徒傳）參加八路軍。1939年2月，晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科，沙飛任科長(zhǎng)。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新聞攝影事業(yè)從此開(kāi)始。

1938年，蘇靜在八路軍115師舉辦敵后第一個(gè)攝影訓(xùn)練隊(duì)。

1942年，晉察冀畫(huà)報(bào)社成立，《晉察冀畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊。開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)新聞攝影畫(huà)報(bào)紀(jì)元。

1945年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中印數(shù)最多的新聞攝影畫(huà)報(bào)《東北畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊。

1952年，新華社新聞攝影部成立。其前身是1950年成立的中國(guó)中央人民政府新聞總署新聞攝影局。 1956年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立，《中國(guó)攝影》(1957年)、《大眾攝影》(1958年)創(chuàng)刊。

1957年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)舉辦第一屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽�！皣�(guó)展”至今年已舉辦了19屆。

1960年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立理論研究部，之后，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)召開(kāi)了五屆全國(guó)攝影理論年會(huì)。

1976年，一批青年攝影愛(ài)好者在“四·五”運(yùn)動(dòng)中拍攝了許多紀(jì)錄現(xiàn)場(chǎng)的照片，在紀(jì)念“四·五”運(yùn)動(dòng)三周年于北京舉辦的《四五運(yùn)動(dòng)攝影紀(jì)實(shí)展覽》中展示，成為中國(guó)攝影寶庫(kù)中的珍品。

1979年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)改名中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)。1960年�？�的《大眾攝影》復(fù)刊。新創(chuàng)辦《國(guó)際攝影》。新華社創(chuàng)辦《攝影世界》雜志。

1979年，四月影會(huì)成立，第一屆《自然-社會(huì)-人》影展于北京開(kāi)幕。

1981年，中國(guó)新聞界第一次進(jìn)行年度新聞?wù)掌�評(píng)獎(jiǎng)。

1983年，中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)成立。

1986年，山東舉辦國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽。

1987年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦《中國(guó)攝影報(bào)》。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)相機(jī)產(chǎn)量1980年為37.3萬(wàn)架，占當(dāng)時(shí)世界相機(jī)總產(chǎn)量3922萬(wàn)架的近1%；1989

年為近300萬(wàn)架，占當(dāng)時(shí)世界相機(jī)總產(chǎn)量近5%。當(dāng)年中國(guó)已有照相機(jī)生產(chǎn)廠家75家，彩擴(kuò)設(shè)備及照相器材生產(chǎn)廠家70多家。1987年以“樂(lè)凱”為代表的全國(guó)彩色膠卷產(chǎn)量已逾一千萬(wàn)卷。與彩色膠卷相應(yīng)的彩色套藥及彩色沖擴(kuò)設(shè)備發(fā)展迅速，全國(guó)已有20余家生產(chǎn)廠家。進(jìn)入80年代以來(lái)，全國(guó)性的攝影報(bào)刊已有13家。

1988年，羅小韻、吳鋼、王苗個(gè)展在臺(tái)北市舉行，這是40年來(lái)大陸攝影家首批在臺(tái)灣舉辦影展。

1988年，楊紹明作品《退下來(lái)以后的鄧小平》（組照）獲第31屆荷蘭新聞攝影比賽新聞人物系列照片三等獎(jiǎng)。

1988年，《世界新聞攝影展覽》來(lái)華展出，北京舉辦國(guó)際新聞攝影周。

1988年，《艱巨歷程》影展首次設(shè)立新聞系列照片大獎(jiǎng)。

1988年，法國(guó)阿爾勒首次舉辦以中國(guó)攝影為主題的藝術(shù)節(jié)。

1989年，首屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)在北京舉行。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)首次頒發(fā)中國(guó)攝影藝術(shù)金像獎(jiǎng)、優(yōu)秀組織者獎(jiǎng)。至今藝術(shù)節(jié)已舉辦四次。

1989年，中國(guó)攝影家陳長(zhǎng)芬被美國(guó)《時(shí)代》雜志列入世界十大攝影名人。

1989年，《攝影的貢獻(xiàn)——紀(jì)念攝影術(shù)公布150年回顧展》在北京舉行。

1990年，全國(guó)攝影藝術(shù)展覽首次增設(shè)特別新聞獎(jiǎng)、風(fēng)格探索獎(jiǎng)和特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1990年，我國(guó)開(kāi)發(fā)研制的新型民用膠卷——樂(lè)凱BR100彩色膠卷投入批量生產(chǎn)。

1991年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第五次代表大會(huì)決定，各省、市、自治區(qū)的攝影協(xié)會(huì)均為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的團(tuán)體會(huì)員。

1992年，首屆古舊相機(jī)拍賣(mài)會(huì)在北京舉行。

1992年，蘇州虎丘照相機(jī)廠生產(chǎn)的HQ-220P彩色負(fù)片沖洗機(jī)，在美國(guó)舉辦的第8屆匹茲堡發(fā)明、新產(chǎn)品國(guó)際展覽會(huì)上被評(píng)為金獎(jiǎng)產(chǎn)品。

1992年由中國(guó)大陸、港澳臺(tái)地區(qū)攝影家第一次聯(lián)合組成的中國(guó)攝影家代表團(tuán)訪問(wèn)美國(guó)。

1992年《解海龍“希望工程”攝影紀(jì)實(shí)展》在北京展出。

1992年中國(guó)樂(lè)凱膠片公司研制的第三代彩色膠卷樂(lè)凱GBR100誕生。

1994年，專門(mén)研討紀(jì)實(shí)攝影的全國(guó)攝影理論年會(huì)在貴州舉行。

1994年，如何讓攝影作品（圖片）走向市場(chǎng)，成為94年中國(guó)攝影界的熱門(mén)話題。

1995年，中國(guó)新聞社照片進(jìn)入國(guó)際信息高速公路（英特爾網(wǎng)絡(luò)高速公路），可向全球14萬(wàn)電腦用戶提供圖片……。

1996年，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院正式成立。

1996年，李楠獲第39屆世界新聞攝影比賽藝術(shù)類(lèi)金獎(jiǎng)。

1996年，攝影與電腦、網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)系日益密切�！洞蟊姅z影》在國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布電子版。

1996年，中國(guó)樂(lè)凱膠片公司研制成功適應(yīng)高溫快顯無(wú)水洗工藝的5A-1彩色相紙；中國(guó)科學(xué)院感光所研制成功適應(yīng)氯化銀相紙的高溫快速無(wú)水洗產(chǎn)品CK-1沖洗套藥。

1997年，第24屆國(guó)際藝術(shù)攝影聯(lián)合會(huì)在深圳舉行。中國(guó)成為FIAP成立47年以來(lái)第一個(gè)舉辦代表大會(huì)的亞洲國(guó)家。

1997年，云南省攝影愛(ài)好者殷曉俊用百萬(wàn)元從法國(guó)買(mǎi)回100年前法國(guó)駐滇總領(lǐng)事方蘇雅拍攝的650余幅云南社會(huì)概貌的紀(jì)實(shí)性照片。

1998年，國(guó)產(chǎn)第一部數(shù)碼相機(jī)11月由上海海鷗照相機(jī)有限公司正式推向市場(chǎng)。此款海鷗DC-33數(shù)碼相機(jī)的最高像素為：640×480，24位彩色。

1999年，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)湖南天子山創(chuàng)作基地建成。

1999年，夏道陵應(yīng)邀出任第43屆WPP評(píng)委會(huì)成員，為我國(guó)攝影界評(píng)委第一人。

1999年，全國(guó)各地紛紛舉辦影展慶祝建國(guó)50周年，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)在北京聯(lián)合舉辦《祖國(guó)頌》。

攝影的歷史篇二：世界攝影技術(shù)發(fā)展史

一.? 《墨經(jīng)》對(duì)小孔成像的研究：

景光之人照若射，下者之人也高，高者之人也下。足蔽下光，

故成景于上，首蔽上光，故成景于下。在遠(yuǎn)近，有端與于光，故景庫(kù)內(nèi)也。

? 中國(guó)古代的相關(guān)記載

明代 《帝京景物略》提到北京天寧寺中的小孔成像，并且做了

一些解釋。原文是“塔倒影，在大士殿。日方中，合殿中門(mén)，如入門(mén)隙，塔全影倒現(xiàn)石上。昔人云：影從隙入，空中物則旁礙，礙則影束，影束則倒�！�

暗箱與感光材料

? 國(guó)外相關(guān)的記載

1558年，G·波爾塔(Giovanni Porta)就曾對(duì)暗室成像加以清楚

的敘述。人們也發(fā)現(xiàn)，將墻壁上的小孔挖大，裝上一個(gè)望遠(yuǎn)鏡的鏡頭，便可以形成一個(gè)更明亮、更清楚的影像。這些作為暗室用的房子，主要是設(shè)在公共建筑里，或公園里，以供人們觀賞。有些至今仍然留存著。

暗箱應(yīng)用于繪畫(huà)創(chuàng)作

? 開(kāi)普勒在1620年所使用的帳幕型暗箱

感光材料的歷史

? 公元三、四世紀(jì)成書(shū)的《抱樸子·內(nèi)篇》中提到用不同的藥物冶煉

各種金屬的方法，當(dāng)時(shí)的中國(guó)人已經(jīng)掌握了一些化學(xué)知識(shí)，并把

某些藥物的化學(xué)反應(yīng)應(yīng)用到了生產(chǎn)中。中國(guó)古代已制成金、銀、鉛、錫等汞齊合金。直到十九世紀(jì)初，法國(guó)的達(dá)蓋爾才發(fā)明了利用水銀升華作為銀版攝影的顯影方法，使感光版上的見(jiàn)光部分生成汞齊，借以記錄影像。在此之前他們還有很多的實(shí)踐

把自然影像保留下來(lái)

? 1727年，德國(guó)J·舒爾策(J·Schulze)教授證明，將硝酸銀與白粉混

合成的白色溶液，置于玻璃瓶之中，面向陽(yáng)光的一側(cè)將會(huì)變黑。

他指出，單是熱不會(huì)產(chǎn)生這樣的效果。

? 1800年，T·韋奇伍德(Thomas Wedgwood)將不透明的樹(shù)葉放在涂有

硝酸銀的皮革上，在太陽(yáng)下曝曬，皮革上未被復(fù)蓋部分即逐漸變

黑，而當(dāng)取下樹(shù)葉時(shí)，便留下白色的影子 。這就是“陽(yáng)光圖片”(Sun picture)，但是他不能控制讓白色的影子不再見(jiàn)光變黑。

陽(yáng)光攝影法

? N·尼埃普斯(Nicephore Niepce)試圖把暗箱中的影像直接記錄在

涂有化學(xué)藥劑的石塊或金屬面上，并希望將這影像用新發(fā)明的平

版印刷術(shù)印刷出來(lái)。為了達(dá)到這個(gè)目的，他用一種油溶的白瀝青，涂在一塊鉛錫合金板上，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間曝光，使瀝青硬化。然后，將金屬板置于熏衣草油中，把白瀝青的未硬化部分洗去。這樣，影像的明亮部分成為白色，在黑色金屬板的襯托下，顯現(xiàn)為影調(diào)與原物相似的正像。

第一張照片的誕生

? 1826年，尼埃普斯成功地將一塊鉛錫合金板置于一個(gè)暗箱中，從

他房子的頂樓工作室里，把窗外的景物記錄了下來(lái)。曝光時(shí)間約是8小時(shí)。這幅樣子粗糙的影像，是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片，至今仍存在。

? 尼埃普斯的這個(gè)日光硬化攝影法，后來(lái)，經(jīng)過(guò)改進(jìn)，為印刷制版

所采用，但由于光敏度過(guò)低，始終沒(méi)有直接應(yīng)用于攝影上。

達(dá)蓋爾式攝影法

達(dá)蓋爾式攝影法 1839年

? 將一塊鍍銀的銅板徹底清洗,并拋光。

? 把鍍銀的銅板置于一個(gè)裝有碘溶液的小箱子內(nèi),在室溫下停留

5-30分鐘,至鍍銀的表面變?yōu)榻瘘S色為止(可在紅燈下觀察).這時(shí),鍍銀的銅板已光敏化。

? 在暗箱內(nèi)曝光5-12分鐘(f11鏡頭)。

? 將已曝光的鍍銀銅板置于75℃的水銀上方,面朝下,進(jìn)行“顯影”。 ? 用海波溶液將留存的銀鹽洗去(“定影”)。 ? 最后用蒸溜水清洗,并晾干。

達(dá)蓋爾攝影室

首先，因?yàn)檫_(dá)蓋爾式攝影法只對(duì)蘭色或白色感光，其他顏色大都表

現(xiàn)為黑色。婦女必須避免穿紅色或深綠色的衣服;男子穿深灰色比穿黑色效果要好些。

卡羅式攝影法

制作負(fù)片

? 1、 用最高質(zhì)量的寫(xiě)字紙，在紅燈下蘸以稀硝酸銀溶液，接

著蘸以碘化鉀溶液，并擦干。

? 2、 在紙的一面，用毛刷涂上一層硝酸銀和酸溶液，并將已

光敏化的紙置于火前烘干。然后放入防光盒中，以供拍攝。

? 3、 在暗箱中曝光1-3分鐘。

? 4、 放在第2步所用的硝酸銀和酸溶液中進(jìn)行顯影，但必須加

水一倍，使溶液的強(qiáng)度減弱一半。

? 5、 用海波溶液進(jìn)行定影，然后水洗及晾干。

制作正片

? 1、 用另一張紙浸于鹽水中，并擦干。

? 2、 在紅燈下，用刷子涂上一層氯化銀溶液，并晾干。 ? 3、 將負(fù)片復(fù)蓋于紙面上，用鏡框壓緊，放在陽(yáng)光中曝曬，

至紙面上形成深棕色的影像為止。(約20分鐘)

? 4、 將像紙定影，水洗、并晾干。

《自然的畫(huà)筆》

? 塔爾博特最重要的工作，是出版了一本卡羅式照片集。這是世界

上第一本攝影畫(huà)冊(cè)，名為《自然的畫(huà)筆》(The Pencil of Nature)。整個(gè)畫(huà)冊(cè)共有24幅卡羅式的大幅像片。自然的畫(huà)筆“是于1844—1846年分6個(gè)部分出版及銷(xiāo)售，至今仍有少數(shù)留存。(來(lái)自:www.newchangjing.com 蒲公英文 摘:攝影的歷史)

卡羅式攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)

優(yōu)點(diǎn):

? 1、 每張負(fù)片，可以無(wú)限量地印制成價(jià)錢(qián)較低的像片。 ? 2、 印出來(lái)的像片不是左右相反。

? 3、 負(fù)片可以修飾、去掉臉上的皺紋、斑點(diǎn)等。 ? 4、 比較便宜，并且便于旅游者使用。

? 5、 印在紙上的像片，易于觀看，便于郵寄，貼相冊(cè)等 ? 6、 影調(diào)較暖，適宜于表達(dá)氣氛。

缺點(diǎn):

? 1、 影紋較粗，而且不均勻。

? 2、 感光性能較低，需要曝光時(shí)間較長(zhǎng)。

? 3、 制作時(shí)間也較長(zhǎng)，負(fù)片要沖洗、晾干，然后印片，再?zèng)_洗，再晾干。

? 4、 容易退色。

? 5、 器材供應(yīng)不廣泛，受到專利的限制也較多。

早期攝影術(shù)的影響

?

在19世紀(jì)40年代，達(dá)蓋爾式攝影法和卡羅式攝影法，仍在互相競(jìng)爭(zhēng)，但在群眾中享有聲譽(yù)的，只有達(dá)蓋爾式攝影法。人們認(rèn)為，用一幅人像照片贈(zèng)送親友，要比小型畫(huà)像更經(jīng)濟(jì)、更真實(shí)、更時(shí)髦。

?

鐵路的發(fā)明使運(yùn)輸成本降低了一半，而速度卻提高了一倍。每個(gè)人都想去旅游，并希望把遙遠(yuǎn)的地方拍成真實(shí)的照片。對(duì)于這種拍攝，達(dá)蓋爾式攝影法是不方便的。因此，卡羅式攝影法就成為較好的選擇對(duì)象，而為一些水平較高的業(yè)余攝影愛(ài)好者和專業(yè)攝影者所使用了。

? 照片，像素描一樣，可以用來(lái)制版或做成木刻，印在書(shū)刊雜志上。有些政府部門(mén)和醫(yī)院，已開(kāi)始使用達(dá)蓋爾式攝影法作為記錄的手段。照片肖像也已成為肖像畫(huà)家的極好的參考資料。

?

由于攝影既費(fèi)錢(qián)，又困難，特別是達(dá)蓋爾式攝影法，需要鍍銀的金屬板，大部分人都不敢把攝影作為業(yè)余愛(ài)好。那是一種復(fù)雜的、需要一定技術(shù)的玩藝兒，只有具備一定化學(xué)知識(shí)的真正熱心人，才能玩得起來(lái)的。

“濕”板攝影術(shù)

? 對(duì)膠合劑的探索 ：

攝影家需要的是這樣的一種方法，它既具有達(dá)蓋爾式攝影法清晰的

影像和細(xì)致的影紋，又像卡羅式攝影法那樣，能迅速而經(jīng)濟(jì)地在像紙上印制照片。這就需要一種較好的負(fù)片形式，就是說(shuō)，要用透明的片基來(lái)代替紙基。在沒(méi)有膠片的情況下，人們選擇了玻璃。 1839年，科學(xué)家J·赫謝爾爵士曾在這方面做過(guò)試驗(yàn)，他讓氯化銀

溶液慢慢地沉積在玻璃板上。這樣做既慢又不實(shí)際，沖洗液很容易將氯化銀沉積層沖走。關(guān)鍵是要找到一種“膠合劑”，一種透明的粘性物質(zhì)，它既可將感光化學(xué)藥品附著于玻璃表面上，又使附著的藥品經(jīng)受得起沖洗液的化學(xué)作用。

蛋白膠合劑

? 開(kāi)始時(shí)，蛋白似乎是最好的膠合劑。所以，N·尼埃普斯的侄子尼

埃普斯·戴圣維多(Niepce de Saint-Victor)曾于1847年取得“蛋

白玻璃”(albumen-on-glass)攝影法的專利權(quán)。

? 但能混合于蛋中之中的感光化學(xué)藥品的分量是極有限的。因此，

蛋白玻璃的感光速度實(shí)在太慢了，不能用來(lái)拍攝人像之類(lèi)的照片。

? 用蛋白涂于像紙上，效果較佳，因?yàn)橄窦埐恍枰�太高的感光速度�?/p>

蛋白像紙(albumen paper)的影像質(zhì)量很好，不像塔爾博特的銀鹽像紙那樣易于退色，而且，還有一層很吸引人的光滑面。你也可以在蛋白板上印制照片，供幻燈放映用。

火棉膠成為膠合劑

? 火棉膠是用硝化棉溶于乙醚和酒精而成的粘性液體，干后即形成

一層硬而透明的保護(hù)薄膜。

? 1851年倫敦雕塑家F·S·阿切爾(Frederick Scott Archer) 發(fā)明了

濕板攝影術(shù)。

濕板攝影法 (1851--1871)

底片

? 1、 將溶化有碘化鉀的火棉膠粘液涂在一塊潔凈而光滑的玻璃板

上。要涂得均勻而平滑，需要有熟練的技術(shù)，特別是大塊玻璃板。 ? 2、 在紅燈下，將粘的玻璃板放入硝酸銀溶液中浸泡數(shù)分鐘。然

后，取出滴凈，立即置于一個(gè)防光暗盒內(nèi)，以便裝進(jìn)攝影機(jī)，進(jìn)行拍攝。

? 3、 在攝影機(jī)中進(jìn)行曝光。一般是f11，30秒至2分鐘。

? 4、 回到暗房，焦酸顯液立即倒在玻璃板上，至影像充分顯影時(shí)，

用清水略為漂洗。

? 5、 將已顯影的玻璃板置于海波溶液中進(jìn)行定影。接著水洗和晾

干。最后，涂以清漆。 像片

? 1、 在暗房中，將一張涂有蛋白和食鹽的像紙，置于一盆硝酸銀

感光溶液中，涂面朝下。然后，晾干，并盡早使用。

? 2、 將像紙置于負(fù)片下，用印片框壓緊，放在陽(yáng)光下曝曬，至形

成紫黑色的影像為止。

? 3、 將已曝光的像紙用清水漂洗片刻后，一般先用氯化金溶液將

影像漂成棕黑色，然后置于海波中定影，接著水洗和晾干。

濕板攝影法的優(yōu)點(diǎn)和不足

? 1、底片影紋極清晰，可用蛋白像紙無(wú)限量地印制永久性的、能清

晰地顯示出真實(shí)景物的像片。

? 2、價(jià)錢(qián)低廉。一幅達(dá)蓋爾式照片的價(jià)錢(qián)，約相當(dāng)于12幅蛋白像紙

照片。

? 3、阿切爾從來(lái)沒(méi)有對(duì)他的方法實(shí)行專利，所以，任何人都可以免費(fèi)使用火棉膠攝影法。

?

4、它的光敏度比卡羅式攝影法和蛋白玻璃攝影法都高。

安布羅式攝影法

火棉膠攝影法的社會(huì)影響

立體照片

? 火棉膠攝影法，促進(jìn)了19世紀(jì)家庭立體照片(stereoscopic

photographs)的出現(xiàn)。用一臺(tái)雙鏡頭立體攝影機(jī)(stereo

camera)，鏡頭相距65毫米，即可在火棉膠濕板上拍攝出一對(duì)并列的照片，相當(dāng)于左右兩個(gè)眼睛所看到的景物。將這對(duì)照片放在立體鏡(stereo viewer)里，使左眼看到的只是左邊的照片，右眼看到的只是右邊的照片。當(dāng)調(diào)節(jié)合適時(shí)，兩眼所看到的照片，便匯合成一個(gè)立體影像。前景中的物體顯得非常突出，而后面的物體則似乎相距很遠(yuǎn)。

? 那時(shí)，每一個(gè)人家的客廳里，都擺設(shè)有某種形式的立體鏡。有的

是廉價(jià)的手持式立體鏡，有的是能放50對(duì)立體照片的立櫥式立體鏡。人們購(gòu)買(mǎi)和收集立體照片，就像現(xiàn)在購(gòu)買(mǎi)流行音樂(lè)唱片一樣。星期天，當(dāng)親友來(lái)訪時(shí)，觀賞立體照片，看看最新作品，被認(rèn)為是最好的款待。

? 大約是1855年起，各種商店都在出售內(nèi)容廣泛的廉價(jià)的立體照片。

包括世界各地的旅游風(fēng)光、著名人士肖像、時(shí)事片和故事連續(xù)片

等�！皞惗亓Ⅲw照片公司”(London Stereoscope Co)1858年目錄所列舉的立體照片，曾達(dá)十萬(wàn)種以上。這個(gè)公司曾刊登一則廣告，它的標(biāo)題是“沒(méi)有立體照片就沒(méi)有完美的家庭”。

“名片肖像”熱

? 用火棉膠攝影法大量洗印像片的結(jié)果，產(chǎn)生了一種用攝影肖像制

作名片的新的時(shí)髦方式。1854年，法國(guó)人像攝影家A·迪斯德里(Adolphe Disderi)，發(fā)明了一個(gè)攝影機(jī)，能拍攝像名片一樣大小的照片。這個(gè)攝影機(jī)共有4個(gè)鏡頭，通過(guò)這4個(gè)鏡頭，可在一張16.5×21.5公分的火棉膠玻璃板上，拍出8個(gè)不同的姿態(tài)。先在玻璃板的一半拍攝4個(gè)姿態(tài)，每個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)。然后，將玻璃板轉(zhuǎn)動(dòng)180度，再拍4個(gè)。將這張底片印成像片，裁好，貼在印有姓名的卡片上。即成為新穎的“名片肖像”。

? “名片肖像”之所以取得這樣大的成功，主要原因是: ? 1、 價(jià)錢(qián)便宜。在英國(guó)約是5先令12張，包括拍照在內(nèi)。

? 2、 它的大小只有6×10公分，分量輕，便于收藏。在像冊(cè)里每頁(yè)

可貼上好幾張，是客廳中的時(shí)髦玩藝。

? 3、 著名人士的“名片肖像”，很快便在商店里出售，人們可以隨

便收集，供親戚朋友觀賞。

? 在1855年，倫敦的人像攝影室只有66所，而6年之后，卻增加到了

200所以上。有些"名片肖像"的印制單位，每日印制著名人士名片達(dá)3000張以上。有些著名人士則愿意讓他們拍照，并印成名片出售，從中謀取適當(dāng)?shù)膱?bào)酬。如皇家貴族、政治官員、獲獎(jiǎng)拳擊家、演員、奇形人物等，都出現(xiàn)在他們的名片目錄之中。在英國(guó)艾伯特王子死后的一個(gè)星期里，他的"名片肖像"就賣(mài)了70000張。有些不法商人，甚至翻拍著名人士"名片肖像”，非法出售。

小結(jié)

濕板的發(fā)明和使用，是攝影發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)重要里程碑。首先，它

使攝影真正地普遍起來(lái)了。幾乎每一個(gè)人都以這樣或那樣的形式，與攝影相接觸。很多人都已習(xí)慣于“欣賞”這種新的藝術(shù)形式。那時(shí)與現(xiàn)在不同，攝影的流行并不在于拍攝照片的人們本身，而在于被攝者，在于人們對(duì)各種照片的購(gòu)買(mǎi)、收集、觀賞和討論。 當(dāng)你欣賞那些老式照片的時(shí)候，不要用現(xiàn)在的眼光去看待，而應(yīng)從人

們?cè)?9世紀(jì)中期是怎樣生活、怎樣活動(dòng)的角度進(jìn)行觀察。你可以看到過(guò)去一些社會(huì)習(xí)慣，看到人們對(duì)當(dāng)時(shí)生活的態(tài)度，如什么是“高尚”，什么是“藝術(shù)”，照片應(yīng)如何安排，才能將“情趣”表達(dá)出來(lái)，或給人以一種道義上的教育。

攝影的廣泛流行，也形成了自己的傳統(tǒng)，如“被攝者”被認(rèn)為是當(dāng)代的

奇特人物，人人都以這樣或那樣的形式去模仿。因此，建立家庭

像冊(cè)的風(fēng)氣，很快就發(fā)展起來(lái)了，并且，可以不斷地增加，可以一代一代地傳下去，就像是家庭的圣經(jīng)一樣。

攝影在許多方面產(chǎn)生了一種異乎尋常的效果。它把世界縮小了，并且

變得更加平凡了。皇帝、皇后、詩(shī)人、政治家都表現(xiàn)得和普通人一樣，不像特殊的貴族。有人認(rèn)為，這會(huì)損害嚴(yán)格的階級(jí)區(qū)別。因?yàn)�，在過(guò)去，畫(huà)像的社會(huì)人士與不畫(huà)像的普通老百姓，是有明顯的界線的……。另一方面，各屆攝影展覽都得到貴族的資助與支持，并在報(bào)紙上加以長(zhǎng)篇的評(píng)倫。各個(gè)攝影學(xué)會(huì)和組織，都得到高度的重視，就是那些拍攝了大量知名人士和外地風(fēng)光的專業(yè)攝影者，也得到很好的照顧。

當(dāng)旅游業(yè)廣泛開(kāi)展的時(shí)候，攝影也為人們打開(kāi)了一個(gè)“世界的窗口”。

國(guó)外風(fēng)光成了大家感興趣的題材。而蛋白照片又能極精確而細(xì)致地表現(xiàn)出各地的風(fēng)光景色。實(shí)際上，這些照片往往證實(shí)了過(guò)去旅游者的風(fēng)景繪畫(huà)，是多么不準(zhǔn)確。

利用攝影來(lái)翻拍藝術(shù)品的價(jià)值，也很快為人們所認(rèn)識(shí)。英國(guó)女王的丈

夫艾伯特，就曾把皇家收藏于溫澤城堡的拉斐爾繪畫(huà)翻拍成照片，分送給其他城市的藝術(shù)館。各藝術(shù)館也將他們的貴重名畫(huà)翻拍為照片，分發(fā)各地巡回展覽。

那些有藝術(shù)天才而沒(méi)有技術(shù)頭腦的人，一般還是不敢與攝影打交道。

銀化物會(huì)污染你的手指和衣服，那乙醚更有一股強(qiáng)烈的氣味……濕火棉膠對(duì)業(yè)余愛(ài)好者，實(shí)在是太不實(shí)用了。說(shuō)句公道話，當(dāng)時(shí)攝影家的精力主要是集中于化學(xué)上及技術(shù)上，以及如何避免被攝者感到不舒適。他們實(shí)在沒(méi)有時(shí)間考慮照片的風(fēng)格問(wèn)題。

干板攝影時(shí)代

? 自從火棉膠攝影法發(fā)明以來(lái)，人們差不多就已經(jīng)在探索一個(gè)更好

的涂布材料--涂布后能“干”用的材料。但在實(shí)用上都有缺點(diǎn)，如涂布后，銀鹽的感光性能大大減低。 ? 1871年，英國(guó)的一位醫(yī)生，R·L·馬多克斯(Richard Leach Maddox)

在《英國(guó)攝影雜志》上介紹說(shuō)，糊狀的明膠用作涂布材料，是大有希望的。將含有溴化銀的明膠乳劑配制好，趁熱涂在玻璃板上，干燥時(shí)，化學(xué)藥品不會(huì)發(fā)生結(jié)晶現(xiàn)象。沖洗時(shí)，乳劑將會(huì)適當(dāng)膨脹，使顯影液與定影液易于發(fā)生作用。

干板拍攝三個(gè)重要的優(yōu)點(diǎn)

? 1、外出拍攝時(shí)，不必再攜帶暗室?guī)づ窈突瘜W(xué)藥品。須要攜帶的只

有攝影機(jī)和幾個(gè)裝好的干板暗盒(plate-holder)。已拍攝的底片，可以回家后再?zèng)_洗，甚至可以請(qǐng)別人代沖。

? 2、明膠干板的感光性強(qiáng)，在室外，曝光時(shí)間可用1/25秒，因此，

三腳架就不再是必需的了。

? 3、工廠制造的干板，要比自己制造的更穩(wěn)定，質(zhì)量也更好。

干板攝影的社會(huì)影響

? 干板的感光度較強(qiáng)，意味著攝影機(jī)必須有一個(gè)比鏡頭蓋更好的機(jī)

械光門(mén)(mechanical shutter)，來(lái)控制穩(wěn)定的、“快速”的曝光時(shí)間。人們還要求能連續(xù)拍攝幾張照片，而不必來(lái)回更換干板暗盒。這就產(chǎn)生了暗盒攝影機(jī)。

? 干板的出現(xiàn)，給許多新攝影機(jī)的設(shè)計(jì)提供了有利的條件。比如，

用手持?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝，不必像從前那樣，要將一切裝置都架設(shè)起來(lái)，正是由于這個(gè)緣故，在19世紀(jì)80年代，出現(xiàn)了許多所謂“偵探攝影機(jī)”。

柯達(dá)公司的出現(xiàn)

? 24歲的銀行記帳員兼業(yè)余攝影愛(ài)好者伊斯門(mén)，發(fā)明了干板涂布機(jī)，

并于1880年，在紐約州羅徹斯特市開(kāi)設(shè)了一家“伊斯門(mén)干板公司”。

柯達(dá)攝影機(jī)的特點(diǎn)

? 體積小，便于攜帶，能拿在手中拍攝。但底片是相當(dāng)大的，印出來(lái)的像片成本低，適合于貼像冊(cè)，還能放大。 ? 攝影機(jī)內(nèi)裝有一卷6米長(zhǎng)的感光材料，能拍攝100幅直徑為6毫米的圓形照片。(最初用的感光材料是一卷像紙底片，一年后才改為膠卷，這是世界上最早的膠卷)。

?

攝影機(jī)有一個(gè)固定焦距的f9光孔的高質(zhì)量鏡頭，在2。5以外的景

物，都能拍攝清晰。光門(mén)只有一個(gè)速度，1/25秒，適合于拍攝明亮陽(yáng)光下的大部分景物。而且，如果攝影機(jī)拿得牢固，影像是不致于模糊的。

? 膠卷都是事先裝在攝影機(jī)里。當(dāng)你拍完100幅照片，即可將攝影機(jī)寄回柯達(dá)公司，由柯達(dá)公司將膠卷取出、沖好、印好。然后，再將攝影機(jī)裝上膠卷，連同照片寄回給你。

?

攝影機(jī)售價(jià)是25美元，沖印裝裱費(fèi)及重裝膠卷費(fèi)共10美元。價(jià)格還是相當(dāng)合理的。

干板感光性能的改進(jìn)

? ? 歷史

火棉膠乳劑、蛋白乳劑和早期的明膠乳劑，基本上都只對(duì)蘭光有

敏感性。當(dāng)用來(lái)拍攝彩色物體時(shí)，綠色和紅色都表現(xiàn)為很不自然的黑色。

? ? 發(fā)展

1873年，柏林的H·烏蓋爾(Herman Vogel)教授發(fā)現(xiàn)，在配制乳劑

時(shí)，加入少量的適當(dāng)顏料，就能使干板對(duì)綠色感光。到1882年，

制造廠商已制成能對(duì)蘭色和綠色都感光的“正色”干板。

? 1906年制成了第一批對(duì)所有顏色都能感光的“全色”膠片與干板，

對(duì)各種彩色物體表現(xiàn)出較好的影紋與影調(diào)。因此，不久也就成為黑白攝影的最通用的感光材料了。

? 結(jié)果

? 英國(guó)的兩位科學(xué)家赫特和德里菲爾德創(chuàng)立了第一個(gè)乳劑速度數(shù)字

系統(tǒng)。所以，自1890年起，各種感光材料都可以標(biāo)明可靠的“H和D乳劑速度數(shù)字”。有了這個(gè)乳劑速度系統(tǒng)后，曝光計(jì)算表和測(cè)光表也就制造出來(lái)了。后來(lái)，又產(chǎn)生了ASA和DIN這兩個(gè)為今天各種膠片所采用的感光速度系統(tǒng)(ASA感光速度系統(tǒng)是“美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)”于1942年制定，DIN感光速度系統(tǒng)，則是由“德國(guó)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”于1934年制定。前幾年，“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織” 又將ASA和DIN兩個(gè)系統(tǒng)，合并成為“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)感光速度”，簡(jiǎn)寫(xiě)為“ISO”。

照相技術(shù)在其他方面的改進(jìn)

? ? 鏡頭

19世紀(jì)90年代，由于光學(xué)玻璃在德國(guó)的發(fā)展，蔡司(Zeiss)公司

1889年制造出第一批新設(shè)計(jì)的消像散鏡頭。這些鏡頭拍攝出來(lái)的影像，比以前的鏡頭更為清晰、更少變形。在此后的50年中，德國(guó)在鏡頭方面，一直處于世界的領(lǐng)先地位。但是，鏡頭也象乳劑一樣，缺乏統(tǒng)一的口徑。直到1900年，目前所用的光孔級(jí)數(shù)才在一次巴黎會(huì)議上得到國(guó)際公認(rèn)。

? 光源

? 電池?zé)簦汉鼙恐�、亮度不夠�?/p>

? 煤氣燈：得到足夠的亮度時(shí)，溫度又太高 ? 1877年，世界上第一家電燈攝影室開(kāi)設(shè)于倫敦。燈光的強(qiáng)度是6000燭光，曝光時(shí)間是3--10秒。

? 19世紀(jì)80年代，以鎂光粉為主的閃光粉成為另外一種光源。 ? 鎢絲燈是1880年才有的，應(yīng)用也不廣泛。

? 照相機(jī)的改進(jìn)

? 1883年，原始的雙鏡頭反光相機(jī)在英國(guó)問(wèn)世。 ? 1905年，布特勒發(fā)明的彩色相機(jī)問(wèn)世。

? 1907年，單鏡頭反光相機(jī)(使用干板)在美國(guó)問(wèn)世。 ? 1947年，蘭德博士發(fā)明的“波拉羅·蘭德攝影法”

? 新器材的影響

? (1)每一個(gè)人，現(xiàn)在都可以拍攝照片了。

? (2)攝影工業(yè)(photographic industry)已經(jīng)興起，他們生產(chǎn)了各種可靠的器材和設(shè)備，有的還可用于沖洗和印片。 ? (3)攝影范圍的擴(kuò)大，產(chǎn)生了一些使藝術(shù)家和科學(xué)家都感興趣的新照片。人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到，攝影的用途是很廣泛的。

?

(4)它使電影成為可能。同時(shí)，對(duì)印刷界能印出各種各樣的網(wǎng)點(diǎn)照

片，也做出了自己的貢獻(xiàn)。

膠版的出現(xiàn)及改進(jìn)

? 1885年，Kodak公司將鹵化銀感光乳劑涂在可卷曲的紙基上，發(fā)明了紙基膠卷。

? 1888年8月，第一架使用膠卷的相機(jī)由Kodak發(fā)表。

? 1914最早小型膠片相機(jī)由Leitz發(fā)表，所用膠片為35mm電影用膠片。

? 玻璃干板(glass plate)沒(méi)有立即被膠版所代替，許多專業(yè)攝影者，直到20世紀(jì)50年代，仍在繼續(xù)使用。直到只用膠片的彩色照片的出現(xiàn)才中止了玻璃干板。

?

膠片本身曾經(jīng)歷了一些小小的變化:1930年，醋酸纖維代替了舊的硝化纖維片基，因?yàn)楹笳邩O易燃燒、易斷裂，而且，幾年后會(huì)變色。到了20世紀(jì)70年代，醋酸纖維又為比較堅(jiān)韌而不易膨脹的塑料所代替。

? 膠片速度在不斷提高。在本世紀(jì)初，最快的黑白膠片所需的曝光時(shí)間，約相當(dāng)于70年代的160倍。

彩色攝影

? 1860年，英國(guó)著名科學(xué)家馬克斯韋爾指出，對(duì)一個(gè)物體，可以用紅、綠、蘭三種顏色疊加的方法還原正常色彩。

? 1868年，法國(guó)科學(xué)家迪奧隆提出了一套完整的彩色攝影方法。但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有能對(duì)紅色感光的材料。

? 1873年，烏蓋爾發(fā)現(xiàn)了全色的感光顏料。 ? 1906年，有了全色膠片后，出現(xiàn)了可以拍攝三張靜物的“分色底片” 和能同時(shí)拍攝三張分色底片的“一拍”照相機(jī)。

? 1907年，最先在市場(chǎng)上出售的彩色照片，是法國(guó)盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的 “天彩色片”。

? 1912年，德國(guó)的化學(xué)家們已經(jīng)闡明，將無(wú)色的彩色顯影劑與無(wú)色的成色劑結(jié)合起來(lái)，即可形成顏料。

? 1936年，柯達(dá)公司生產(chǎn)了第一個(gè)三層乳劑的彩色膠片。

? 直至第二次世界大戰(zhàn)，阿克發(fā)和柯達(dá)才先后生產(chǎn)出彩色負(fù)片，可以在三層乳劑彩色像紙上進(jìn)行放大。

曝光測(cè)定

? 赫特和德里菲爾德于1890年制訂的表示干板和膠片感光速度的數(shù)字可是說(shuō)是較早的對(duì)曝光測(cè)定的記載。

? 1900-1920年代的攝影者，在曝光上只有靠猜測(cè)，或查閱精心制作的曝光參考表，上面詳載著題材、季節(jié)、氣候情況、經(jīng)緯度等等。 ? 最早的測(cè)光表應(yīng)該是“像紙測(cè)光表” 。

? 20世紀(jì)30年代出現(xiàn)了最早的“光電測(cè)光表”,像半導(dǎo)體收音機(jī)那么大，售價(jià)是20英鎊，相當(dāng)于2個(gè)月的平均工資!

? 從1938年起，內(nèi)置測(cè)光表出現(xiàn)。這種電流式測(cè)光表愈小，就變得愈不敏感和愈不準(zhǔn)確。

?

到了70年代，自動(dòng)曝光系統(tǒng)才出現(xiàn)。它把攝影機(jī)光門(mén)或光孔和內(nèi)裝測(cè)光表聯(lián)系起來(lái)，自動(dòng)調(diào)節(jié)曝光值。利用小型電子線路，把正確的曝光值顯示在取景器上。

彩色攝影技術(shù)改進(jìn)的影響

? 彩色攝影差不多是發(fā)明了攝影之后100年才有。它以復(fù)雜、困難和費(fèi)錢(qián)而聞名，至今仍是這樣。老一輩的攝影家還認(rèn)為，要搞彩色攝影必須先搞黑白攝影，而不能先搞彩色后搞黑白。

? 彩色攝影的出現(xiàn)，意味著攝影者必須考慮“色彩構(gòu)圖”，這是過(guò)去所沒(méi)有的。

?

專業(yè)彩色攝影的另一個(gè)重要問(wèn)題，是彩色照片難于印刷好，而且價(jià)錢(qián)高。所以，顧客都寧愿繼續(xù)使用那比較可靠的黑白照片。比如， 在1935-1939這幾年中，大約只有1/7的工業(yè)或商業(yè)攝影照片是用彩色拍攝的。

? 在本世紀(jì)初，攝影在各個(gè)方面都發(fā)現(xiàn)了新的用途。

?

人們還認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)代攝影本身，不但是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，而且是訓(xùn)練人們眼睛的一種手段，使其對(duì)自然界的和人為的各種形態(tài)、

形式和顏色等，能及時(shí)作出反應(yīng)。

? 攝影術(shù)起源于歐洲，與西方的油畫(huà)藝術(shù)極為相似，同屬于視覺(jué)藝

術(shù)。在西方的攝影發(fā)展史上已經(jīng)形成比較清晰的脈絡(luò)。

? 所謂流派，是指以一批志同道合的攝影家，在共同的理論旗幟下

所形成的具有相同創(chuàng)作特點(diǎn)風(fēng)格的派別群體。

? 19世紀(jì)40年代到20世紀(jì)20年代，早期的脈絡(luò)比較清晰，在這之后

就很難用流派對(duì)攝影現(xiàn)象加以歸納。但是在創(chuàng)作手法上和藝術(shù)風(fēng)格上依然可以看到，在不同的創(chuàng)作領(lǐng)域，攝影大師們不同的追求。

早期繪畫(huà)式攝影藝術(shù)的變遷

一. 成因：

? 早期的攝影家們雖然已經(jīng)意識(shí)到使用機(jī)械工具進(jìn)行造型的方式具

有光明的前景，但是他們當(dāng)時(shí)深受傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是由藝術(shù)家本人創(chuàng)造出來(lái)的，只有通過(guò)親手創(chuàng)作的第二自然，才能融進(jìn)靈魂并賦之以個(gè)性。

? 攝影器材的簡(jiǎn)陋與底片感光的低下等技術(shù)條件，也使以捕捉瞬間

的精彩為特色的紀(jì)實(shí)攝影晚出現(xiàn)了很久 。 二.基本要求：

? 近似于繪畫(huà)作為奮斗目標(biāo)，在表現(xiàn)形式上利用合成、修版和上色

等技術(shù)手段，努力使照片接近于繪畫(huà)的效果 。

高藝術(shù)攝影階段

? 高藝術(shù)攝影的定義：

? 以英國(guó)攝影家所建立的早期受繪畫(huà)中的拉斐爾前派影響的攝影流

派，在1850年至1870年之間達(dá)到頂峰，從而區(qū)別于稍后些出現(xiàn)的風(fēng)格更為多變的畫(huà)意攝影流派。

? 拉斐爾前派：

? 拉斐爾前派是1848年英國(guó)畫(huà)家羅杰特和米勒發(fā)起的反學(xué)院派的畫(huà)

風(fēng)，以細(xì)部的準(zhǔn)確描寫(xiě)而聞名。他們反對(duì)文藝復(fù)興后歐洲藝術(shù)中大量存在的，在他們看來(lái)筆調(diào)潦草、色彩雜亂的素描和油畫(huà)，主張恢復(fù)意大利宗教油畫(huà)的“純性”。

高藝術(shù)攝影的藝術(shù)主張

? 攝影創(chuàng)作中避免表現(xiàn)日常生活題材，“掩蓋平凡和丑陋” 。

? 經(jīng)常借用歷史傳說(shuō)和《圣經(jīng)》中的軼事、寓言故事、基督生活等

作為題材，主要宗旨是通過(guò)這些畫(huà)面闡述道德觀念，給人以教益。

? 攝影家就搭置了許多精巧的布景和豪華的陳設(shè)，精心導(dǎo)演模特按

照指定的情節(jié)擺好姿勢(shì)，從而使不少攝影家后來(lái)都成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)專家。

? 為了表現(xiàn)較為復(fù)雜的情境，高藝術(shù)攝影作品在后期制作上普遍采

用疊印法，將不同場(chǎng)景的畫(huà)面通過(guò)后期印制組合在一起，以克服攝影畫(huà)面較為單一的不足。

高藝術(shù)攝影的啟蒙

? 希爾（David Octavius Hill）（1802—1870） ? 第一個(gè)繪畫(huà)主義攝影師 ，他運(yùn)用碘化銀照相紙拍攝了許多優(yōu)秀的

肖像照片，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)雅。碘化銀照相法可以使紙的

纖維組織在照片處理過(guò)程中清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。對(duì)這一特點(diǎn)的巧妙運(yùn)用使希爾創(chuàng)作出了一種不拘泥于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的，特殊的明暗反差的表現(xiàn)形式。希爾的代表作中，經(jīng)常被人稱道的是1845年創(chuàng)作的一幅被稱作“十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)式人像攝影”的作品。這一幅圖片表現(xiàn)了荷蘭式繪畫(huà)的市民式的自然主義風(fēng)格。因此，可以說(shuō)希爾的人像攝影，是最早在繪畫(huà)派攝影中確立寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格的作品。

高藝術(shù)攝影的發(fā)展

? 1851年，英國(guó)的阿切爾發(fā)明了火棉膠攝影法，這種新技術(shù)的最大

優(yōu)點(diǎn)就是使攝影的曝光時(shí)間大大縮短，而且簡(jiǎn)化了暗房技術(shù)，為

攝影趨向于繪畫(huà)式的表現(xiàn)提供了技術(shù)的保證。

? 1853年倫敦?cái)z影協(xié)會(huì)成立的時(shí)候，該會(huì)會(huì)長(zhǎng)S·V·牛頓就指出，攝影

的表現(xiàn)形式要和美術(shù)的造型藝術(shù)相一致，不必受修版和疊印術(shù)的

限制。

? “藝術(shù)攝影之父” ——瑞典人雷蘭德（1813—1875 ）（Oscar

Gustave Reilander），就是以疊印術(shù)聞名的攝影家。

關(guān)于《人生的兩條道路》

? 1857年這幅照片還是參加了英國(guó)曼徹斯特藝術(shù)珍品展覽，并第一

次和油畫(huà)、雕塑平起平坐的被稱之為藝術(shù)作品，不僅為攝影藝術(shù)贏得了尊重，也奠定了作品在攝影史上的地位。

? 雷蘭德將復(fù)雜的舞臺(tái)藝術(shù)和文學(xué)的比喻方式運(yùn)用到了攝影中，拓

展了攝影的表現(xiàn)能力。同時(shí)，這幅作品也是寓言題材的攝影作品中創(chuàng)作幅面最大的一幅。此后，運(yùn)用專業(yè)模特進(jìn)行大型作品的攝影創(chuàng)作也逐漸成為一種風(fēng)氣。

羅賓遜的創(chuàng)作

? 與雷蘭德同時(shí)齊名的還有英國(guó)的攝影家羅賓遜（1830—1901）

（Hey Peach Robinson）。

? 由于深受雷蘭德作品的影響，創(chuàng)作了大量的疊版術(shù)的照片，并以

“制作組合照片的高手”而著稱。他的代表作《彌留》是在雷蘭德著名的《人生的兩條道路》展出后的第二年創(chuàng)作的，畫(huà)面中死去的少女就是有模特來(lái)扮演的。

? 羅賓遜的照片合成技法，為后來(lái)電影藝術(shù)的先驅(qū)者梅里哀在電影

中搞特技合成技巧，提供了攝影技術(shù)的依據(jù)，促使了電影藝術(shù)的發(fā)展。

羅賓遜的理論貢獻(xiàn)

? 1869年，羅賓遜發(fā)表了《攝影的畫(huà)意效果》一書(shū)，將攝影技術(shù)與

藝術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系做了明確的說(shuō)明，為該派奠定了理論基礎(chǔ)。

? 他提出：攝影家一定要有豐富的情感和深入的藝術(shù)認(rèn)識(shí)，方足以

成為優(yōu)秀的攝影家。攝影術(shù)的繼續(xù)改良和不斷發(fā)明，無(wú)疑啟示出更高的目標(biāo)，使得攝影家更能自由發(fā)揮。但技術(shù)上的改良并非就等于藝術(shù)上的進(jìn)步。因?yàn)閿z影技術(shù)本身無(wú)論如何精巧完備，也只是一種帶引到更高的目標(biāo)的前提條件而已。

? 1884年他又出版了一本《照片的構(gòu)圖法》一書(shū)。這兩本書(shū)當(dāng)時(shí)被

當(dāng)作藝術(shù)攝影的指導(dǎo)書(shū)籍，同時(shí)也是最早的攝影美學(xué)名著。

攝影史上杰出的女?dāng)z影家：卡梅隆

? 1863年，她48歲的時(shí)候，女兒送給她作為消遣品的一架照相機(jī)改

變了她的一生。這時(shí)攝影術(shù)誕生不過(guò)二十年左右，處于“濕片”時(shí)代。

? 在近二十年的攝影創(chuàng)作活動(dòng)中，她獨(dú)具匠心地拍攝了一種用人物

化妝，扮演成希臘神話中的“神”或“人”。例如他把年幼的兒子化妝成愛(ài)神丘比特；侄女扮成魔鬼奇爾克等。尤其是她還為當(dāng)時(shí)田納遜所著的《國(guó)王亞瑟田園生活故事》所作的攝影插圖，也是很有意義的藝術(shù)創(chuàng)造。

? 卡梅隆夫人在攝影史上留下來(lái)更重要的作品，還是“名人肖像”。

我們甚至可以這么說(shuō)，作為一名業(yè)余攝影師，卡梅隆夫人之所以被載入世界攝影大師的目錄中，完全來(lái)自于她在寫(xiě)實(shí)肖像攝影方面的巨大貢獻(xiàn)。

高藝術(shù)攝影的功過(guò)

? 高藝術(shù)攝影的把攝影從初期機(jī)械地摹寫(xiě)對(duì)象引導(dǎo)到造型藝術(shù)的領(lǐng)

域中去，促使了攝影藝術(shù)的發(fā)展。

? 在攝影產(chǎn)生的初期由于器材笨重，工藝復(fù)雜，繪畫(huà)派攝影家們實(shí)

驗(yàn)了多種制作技巧，創(chuàng)造了各種仿畫(huà)式的攝影方法，為攝影藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

? 高藝術(shù)攝影作品有明顯的矯揉造作，它只模仿了一種已有的藝術(shù)

而放棄了生活的新鮮生動(dòng)性。 ? 高藝術(shù)攝影通過(guò)剪輯與合成來(lái)拼湊照片，題材陳舊，內(nèi)容空虛，

必然陷入學(xué)院派繪畫(huà)傷感情調(diào)的泥坑。

? 背景：把攝影術(shù)傳入美國(guó)的是電報(bào)發(fā)明家莫斯 。繪畫(huà)主義攝影的

創(chuàng)作觀念，在攝影術(shù)剛剛傳入美國(guó)的時(shí)候也得到了一定的發(fā)展，并且在一定程度上促進(jìn)了美國(guó)攝影事業(yè)的發(fā)展。但是隨后美國(guó)就爆發(fā)了南北戰(zhàn)爭(zhēng)，特定的歷史環(huán)境使美國(guó)的攝影發(fā)展選擇了不同于歐洲的道路，這次戰(zhàn)爭(zhēng)為紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)造了良好的時(shí)機(jī)，也使美國(guó)攝影的發(fā)展歷史具有了不同于歐洲攝影史的性質(zhì)和內(nèi)涵。

? 紀(jì)實(shí)攝影：它是依賴于攝影本身所具有的準(zhǔn)確而完美無(wú)缺地記錄

視覺(jué)世界的能力，迅速滿足人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活情形和重大事件的形象了解需要 的攝影類(lèi)型 。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)中的寫(xiě)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)

? 背景：1861年4月12日美國(guó)南部聯(lián)盟進(jìn)攻南卡羅來(lái)納州，南北戰(zhàn)爭(zhēng)

宣告爆發(fā)。當(dāng)時(shí)的美國(guó)面臨著嚴(yán)重的國(guó)內(nèi)危機(jī)，直接危機(jī)了國(guó)家的命運(yùn)和民主制度的存在。激烈的社會(huì)動(dòng)蕩，將攝影家們從對(duì)藝術(shù)的追求中喚醒。面對(duì)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，美國(guó)的攝影師們想到的是運(yùn)用手中這種能夠逼真還原社會(huì)現(xiàn)實(shí)的工具，為美國(guó)的歷史留下點(diǎn)什么，而不是去思考什么攝影是否具有藝術(shù)性的問(wèn)題。

? 寫(xiě)實(shí)攝影的影響和地位：許多早期寫(xiě)實(shí)主義攝影家，實(shí)際上都是

孤立創(chuàng)作的，他們沒(méi)有成立什么協(xié)會(huì)或創(chuàng)作團(tuán)體，甚至作品也不被藝術(shù)媒介所采用，或者能夠參加沙龍展覽，在社會(huì)地位上絕對(duì)沒(méi)有高藝術(shù)以及后來(lái)的畫(huà)意攝影那么輝煌。人們甚至認(rèn)為拍攝社會(huì)寫(xiě)實(shí)的攝影家是不入流的，隔絕于美學(xué)意義上的攝影活動(dòng)。但是，寫(xiě)實(shí)攝影具有不同于畫(huà)意攝影的藝術(shù)價(jià)值。寫(xiě)實(shí)攝影的歷史性正是其價(jià)值所在。

美國(guó)早期的寫(xiě)實(shí)攝影家

? 在美國(guó)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，從事寫(xiě)實(shí)攝影的著名人物有布雷迪（Mathew

Brady，1823—1896），還有他的助手加德納（Alexander Gardner，

1821—1882）和學(xué)生奧沙利文（Timothy H·O·Sullivan，1840—1882）等。

? 加德納在1886年完成了《戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》一書(shū)，當(dāng)時(shí)尚未有網(wǎng)線版印

刷，照片只能是貼在紙上裝訂成冊(cè)�！稇�(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》是由兩本貼有100張照片的相冊(cè)組成。今天，加德納和布雷迪的紀(jì)實(shí)攝影已經(jīng)成為珍貴的歷史資料，而奧沙利文拍攝的《死亡的收獲》已經(jīng)成為美國(guó)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作。

? 盡管在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)聯(lián)邦政府根本沒(méi)有考慮進(jìn)行寫(xiě)實(shí)攝影的

記錄，但布雷迪和他的戰(zhàn)地?cái)z影家們所記錄的影像，已經(jīng)成為美國(guó)最寶貴的歷史文獻(xiàn)。

西部開(kāi)發(fā)中的地理學(xué)風(fēng)景攝影

? 背景：南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，一度中斷的西部開(kāi)發(fā)事業(yè)又再度興起。

這一次，政府注意到了攝影的寫(xiě)實(shí)作用，為了對(duì)未曾開(kāi)發(fā)地區(qū)的資源和未知的邊境見(jiàn)聞進(jìn)行記錄，政府直屬的西部勘探隊(duì)很快組成，其人員的構(gòu)成主要是參加過(guò)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的那些攝影工作者。

? 內(nèi)容：這一時(shí)期攝影家對(duì)美國(guó)西部地區(qū)的拍攝，成為地理和地質(zhì)

學(xué)的勘探的一部分。為此，他們將攝影的題材擴(kuò)展到了自然風(fēng)光的記錄上，使寫(xiě)實(shí)攝影得到了新的拓展空間。

杰克遜的創(chuàng)作

（William Hey Jackson）（1843—1942）

? 他的攝影作品最為人知的貢獻(xiàn)，就是在1870年參加賓夕法尼亞大

學(xué)組織的地質(zhì)探險(xiǎn)中，拍攝了黃石地區(qū)的風(fēng)光作品。這些寫(xiě)實(shí)的作品引起的國(guó)會(huì)的重視，并促成了后來(lái)將該地區(qū)劃為美國(guó)國(guó)家公園的計(jì)劃。這也是風(fēng)光攝影作品對(duì)社會(huì)造成巨大影響的一個(gè)典型范例。

? 既有美國(guó)西部風(fēng)景宏大的敘事特征，又具有優(yōu)美細(xì)膩的歐洲繪畫(huà)

攝影的歷史篇三：紀(jì)實(shí)攝影歷史

攝影藝術(shù)賞析（論文）

又見(jiàn)荏苒時(shí)光——紀(jì)實(shí)之路

二級(jí)學(xué)院藝術(shù)與傳播學(xué)院 班級(jí) 姓名 學(xué)號(hào)

又見(jiàn)荏苒時(shí)光

——紀(jì)實(shí)之路

一、攝影的曙光

1、史前攝影史

攝影術(shù)的基本原理來(lái)自一種簡(jiǎn)單的光學(xué)現(xiàn)象——小孔成像。這種現(xiàn)象在古代的東西方都早已被發(fā)現(xiàn)。中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的墨子（公元前480？~389？）的著作《墨經(jīng)》中就已經(jīng)有關(guān)于小孔成像的記載。古希臘哲學(xué)家亞里士多德（公元前384~322）也發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象。

1038年，阿拉伯學(xué)者Alhazen（1452~1519）描述了一種被“暗箱”的工作器材，照相機(jī)就是在它的基礎(chǔ)上逐漸完善起來(lái)的。

1611年，德國(guó)人Johannes Kepler（1571~1630）發(fā)明了可攜式暗箱。 1807年，英國(guó)人Horace Walpole（1717~1797）研制了明箱。

1727年，德國(guó)人Johann Heiich Schulze（1687~1744）發(fā)現(xiàn)了通過(guò)用光與銀接觸作用的方式來(lái)描繪影響的新方式。

2、攝影術(shù)的發(fā)明

1824年，法國(guó)人Joseph Nice-phoreNiepce（1765~1833）成功的捕捉到了一個(gè)暗淡的永久性的正像。他把自己發(fā)明的這種攝影方式成為陽(yáng)光攝影術(shù)。

1837年，Louis Jacques Mande Daguerre（1787~1851）運(yùn)用水銀蒸汽在金屬板上顯現(xiàn)影像，他把這一過(guò)程命名

為達(dá)蓋爾銅板攝影術(shù)。1939年1月6日，達(dá)蓋爾公布了他的發(fā)明，而1839年也成了攝影術(shù)的發(fā)明之年。

1841年，William Hey Fox TalBot（1800~1877）為他發(fā)明的卡羅版攝影術(shù)申請(qǐng)了專利。從1844年到1846年，他制作了名為《自然的鉛筆》的攝影集，這是歷史上第一本以攝影為方式做成的書(shū)。

3、新的進(jìn)展

1851年，F(xiàn)rederick Scott Archer（1813~1857）發(fā)明了以玻璃為底板的

火棉膠法。該方法可以得到非常清晰的影像。在這之后便出現(xiàn)了錫板照片、名片照片、立體照片等一系列形式，攝影成為了19世紀(jì)西方社會(huì)大眾生活的一個(gè)部分。

4、攝影與繪畫(huà)

攝影技術(shù)出現(xiàn)之初，有不少畫(huà)家擔(dān)憂“繪畫(huà)從此死了”

，但是越來(lái)越多的畫(huà)

家漸漸都以相片作為繪畫(huà)的素材并對(duì)畫(huà)家抱有高度的熱情。比如法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家Gustave Courbet（1819~1877）在1853年就以布爾喬拍的裸女照片為素材完成了《浴女們》。1854年，他以同樣的方法完成了巨作《畫(huà)家的畫(huà)室》。很多畫(huà)家，例如法國(guó)的印象派畫(huà)家Edgar Degas（1834~1917）、法國(guó)納比派畫(huà)家Pierre Bonnard

（1867~1947）、美國(guó)畫(huà)家Thomas Eakins（1844~1916）都成為了杰出的攝影家。

二、美與真

1、都市真相

攝影以其反映真實(shí)的特點(diǎn)，馬上就成為了人們了解外部世界的手段。

法國(guó)政府最早認(rèn)識(shí)到攝影可以作為一種記錄歷史的利器，于是他們?cè)?951年成立了“歷史紀(jì)念物委員會(huì)”用于拍攝一些當(dāng)時(shí)的巴黎文獻(xiàn)資料這是攝影史上國(guó)家政權(quán)第一次出于公共目的使用攝影，而委員會(huì)的成員也成為了歷史上第一批官方攝影家。

然而真正意義上的現(xiàn)代都市生活受到攝影的集中關(guān)注，可能要等到英國(guó)人John Thomson（1837~1921）于1887年與新聞?dòng)浾逜dolf Smith合作的《倫敦的街頭生活》的出現(xiàn)。他把攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市中的貧困現(xiàn)象，第一次主動(dòng)賦予了攝影展示社會(huì)問(wèn)題的責(zé)任與權(quán)力。 2、戰(zhàn)爭(zhēng)的影像

在攝影記錄城市的同時(shí)，它也漸漸進(jìn)入了戰(zhàn)場(chǎng)。

在克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)（1854~1856）中，英國(guó)人Roger Fenton（1819~1869）遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)報(bào)道這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。他并沒(méi)有直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷而是采用間接表現(xiàn)的手法。

而后在爆發(fā)于1961年的美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中攝影獲得了大顯身手的機(jī)會(huì)。Mathew Brady（1823~1896）、Alexander Gardner（1821~1882）、Timothy Osullivan（1840~1882）等攝影家，拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)方面，以全景的形式確立了戰(zhàn)爭(zhēng)拍攝報(bào)道的基本形式。 3、肖像攝影

19世紀(jì)最重要的攝影家當(dāng)推法國(guó)攝影家Nadar（1820~1890）。他從1853年開(kāi)始接觸攝影后，于1858年實(shí)現(xiàn)了人類(lèi)的第一次空中攝影，他是第一個(gè)在報(bào)上為訪談?wù)吲渖显L談?wù)叩恼掌�的人，也是第一個(gè)用人工光拍攝下水

道和墓地的人。但是，給后人留下最深的印象的就是他的文化名人肖像。他的肖像攝影以純凈的布光和凝重的姿勢(shì)為一代精英傳神寫(xiě)照。 4、藝術(shù)美的表達(dá)

對(duì)于19世紀(jì)的攝影家來(lái)說(shuō)，在構(gòu)成了對(duì)畫(huà)家的現(xiàn)實(shí)威脅的同時(shí)也面臨著得不到像傳統(tǒng)藝術(shù)那樣的尊重的窘境。因此很多攝影家都把提升攝影的藝術(shù)地位作為自己的奮斗目標(biāo)。漸漸的，就出現(xiàn)了藝術(shù)攝影。

英國(guó)人Oscar Rejlander(1813~1875)是歐洲藝術(shù)攝影的一個(gè)重要角色。他在1875年拍攝的著

作《人生的兩條道路》以人體象征肉欲與誘惑，是攝影成為教化手段。

英國(guó)人Herry Peach Robinson（1830~1901）也對(duì)藝術(shù)攝影投入了巨大的熱情，拍攝了很多優(yōu)秀的作品。他的《彌留》成為了藝術(shù)攝影史上的代表作。

以《愛(ài)麗絲漫游仙境》一書(shū)聞名于世的Charles LutwidjeDodjson于1856年開(kāi)始從事攝影。他大膽地運(yùn)用化妝、導(dǎo)演等手法拍

攝了一系列反映妙齡少女

心理的照片。

更有一些攝影家自詡古典繪畫(huà)精神來(lái)指導(dǎo)自己的藝術(shù)攝影創(chuàng)作，用復(fù)古的造型和裝飾來(lái)修飾照片畫(huà)面在配以充滿文學(xué)情調(diào)的夸張浪漫的標(biāo)題。比如，1850年到1874年間活躍于巴黎的攝影家B.Braquehais的《胄甲與人體》就是一個(gè)典型的例子。

三、意化的藝術(shù)與攝影的大眾化

1、意化攝影的興起

在19世紀(jì)末20年代初的歐洲和美國(guó)，主張模仿繪畫(huà)的意境和意趣的畫(huà)意攝影一度盛行。

畫(huà)意攝影就其美學(xué)趣味而言，其實(shí)揉入了包含印象派、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、象征主義等在內(nèi)的19世紀(jì)的諸多藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)意攝影家們運(yùn)用柔焦鏡頭與照片印放的技法，創(chuàng)造出充滿異國(guó)情調(diào)和浪漫氣息的畫(huà)意效果。

具有代表性的畫(huà)意攝影師法國(guó)人Robert

Demachy(1859~1936)的作品幾乎可與繪畫(huà)大師的色粉筆畫(huà)或素描媲美。而他的作品《人體》這是他實(shí)現(xiàn)自己的使攝影作品達(dá)到繪畫(huà)意境目標(biāo)的最好范本。

2、向現(xiàn)代主義傾斜

隨著畫(huà)意攝影的發(fā)展，現(xiàn)代主義在不知不覺(jué)地進(jìn)入攝影。

以畫(huà)意攝影聞名于世的Rudolf Koppitz（1884~1936）于1926年創(chuàng)作的《運(yùn)動(dòng)習(xí)作》中

便可嗅到一些現(xiàn)代主義的味道。

與Koppitz的攝影一樣，F(xiàn)rantisek Drtikol(1883~1961)的作品雖然還存在畫(huà)意攝影的遺韻，但他以人體為主要題材，輔以幾何形體、人體線條與光線德?tīng)柦豢�，使其作品有著濃烈的立體主義藝術(shù)風(fēng)格。

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