家具歷史
發(fā)布時(shí)間:2017-02-04 來(lái)源: 歷史回眸 點(diǎn)擊： 
家具歷史篇一：家具行業(yè)發(fā)展歷史
家具行業(yè)發(fā)展歷史
一、中國(guó)家具發(fā)展史簡(jiǎn)述
中國(guó)家具是中國(guó)文化的重要組成部分，歷史悠久，在其漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，創(chuàng)造出了燦爛輝煌的文化。中國(guó)家具是中華民族的文化遺產(chǎn)，是全世界的共同財(cái)富。
家具，通常指“桌椅板凳”之類，中國(guó)各個(gè)時(shí)代人們的生活方式不同決定了中國(guó)家具發(fā)展的方向。魏、晉時(shí)代人們習(xí)慣席地而坐，因此家具多為低矮型，室內(nèi)以床為主，地面鋪席；再后來(lái)出現(xiàn)屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎(chǔ)上又衍生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時(shí)期，沒(méi)有太多變化，有凳、桌出現(xiàn)，但不是主流；直到漢代，胡床進(jìn)入中原地帶，到南北朝時(shí)期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足而坐開始流行；到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革，人們開始坐高，雙足懸起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中國(guó)垂足家具逐漸興起，經(jīng)五代十國(guó)至宋代垂足家具才定型，各種配合高坐的家具也應(yīng)運(yùn)而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工藝也基本成熟；到了明清時(shí)期，中國(guó)家具達(dá)到鼎盛時(shí)期，對(duì)家具的生產(chǎn)、設(shè)計(jì)要求精益求精，真正將中國(guó)家具推向藝術(shù)頂峰。
中國(guó)歷代家具的特質(zhì)，在于它不僅僅通過(guò)各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值，同時(shí)還凝聚出在其特定環(huán)境里形成的不同藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)存的明清家具中，比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和沉重的歷史文化價(jià)值，這就使家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產(chǎn)之一。
1.1中國(guó)家具的起源與發(fā)展史
中國(guó)家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時(shí)期的發(fā)展歷程與變革：
第一階段——春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：比較低矮的家具誕生；
中國(guó)在商代進(jìn)入青銅文明時(shí)期，在日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，禮器也成為這一時(shí)期最重要的器物，其中有部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。如“禁”，是商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。
春秋到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。由于冶金、煉鐵技術(shù)的改進(jìn)給木材加工帶來(lái)了突飛猛進(jìn)的變革，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，為家具的制造帶來(lái)了便利條件。這個(gè)時(shí)期人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以主要的家具品種是幾、案等。
商周時(shí)期開始有使用屏風(fēng)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其制作和髹飾都已相當(dāng)精美。
秦始皇統(tǒng)一天下，建立了中央集權(quán)的封建國(guó)家，一系列的改革措施使政治、經(jīng)濟(jì)、文化都達(dá)到了一個(gè)全新的高度。
第二階段——兩漢時(shí)期
漢代以席地而坐為主，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動(dòng)也都在床上進(jìn)行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景。床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。設(shè)置于床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲、冬日御風(fēng)寒，同時(shí)起到美化的作用，也是顯示身份、財(cái)富的標(biāo)志。
幾在漢代是等級(jí)制度的象征，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置于床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當(dāng)大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來(lái)放置竹簡(jiǎn)、伏案寫作。
隨著對(duì)西域各國(guó)的頻繁交流，胡床傳入我國(guó)，這是一種形如馬扎的坐具，以后被發(fā)展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為后來(lái)人們的“垂足而坐”奠定了基礎(chǔ)。
從魏晉六朝至宋元時(shí)期，中國(guó)人的生活發(fā)生了根本性的變化，佛教日益盛興，促進(jìn)了大規(guī)模地建設(shè)廟宇、石窟，其中的陳設(shè)、用具也都受到外來(lái)影響，出現(xiàn)了墩、椅、凳等高型家具；在裝飾方面，浮雕配件或繪畫圖案也都與佛教有很大關(guān)系。
第三階段——隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展；
隋朝在家具方面沒(méi)有什么變化，真正的繁榮時(shí)期是在唐代。唐代初期就出現(xiàn)了蓬勃進(jìn)取的精神風(fēng)貌，人們的生活熱情得以爆發(fā)，“貞觀之治”帶來(lái)了社會(huì)的穩(wěn)定和文化上的空前繁榮。唐代的家具在這樣的社會(huì)背景下，顯現(xiàn)出渾厚、豐滿、寬大、穩(wěn)重的特點(diǎn)，體重和氣勢(shì)都比較博大，但在工藝技術(shù)和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實(shí)體現(xiàn)。這一時(shí)期的家具出現(xiàn)復(fù)雜的雕花，并以大漆彩繪，畫以花卉圖案。
從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡(jiǎn)單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人多追求素雅潔凈，所以這一時(shí)期的立屏、圍屏多素面無(wú)飾。床榻類無(wú)多變化，沿襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺(tái)床、獨(dú)立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時(shí)尚，家具已發(fā)展的初步完善，有直背靠背椅、條案、屏風(fēng)、床、榻、墩等家具，完整簡(jiǎn)潔的形式也為中國(guó)歷史家具的最完美階段打下了基礎(chǔ)。
第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜；
宋代是中國(guó)家具史中空前發(fā)展的時(shí)期，也是家具空前普及的時(shí)期。宋代家具品種有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家具形式也多種多樣。
宋代還發(fā)明了燕幾，當(dāng)時(shí)的士宦大家為裝飾屋宇，競(jìng)相仿造，燕幾由7件組成，有一定的比例規(guī)格。它的特點(diǎn)是可以隨意組合，可聚可散，可長(zhǎng)可短，縱橫離合，符合了上層社會(huì)使用的要求。
宋代家具在制作上也不有少變化。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等各種裝飾形式；同時(shí)使用了牙板、羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥等各式結(jié)構(gòu)部件。
從10世紀(jì)中晚期開始，宋時(shí)供垂足坐的高形家具占絕對(duì)主導(dǎo)地位，高案、高桌、高幾也相應(yīng)出現(xiàn)，垂足而坐已成為固定的姿勢(shì)，中國(guó)歷史上的起居生活變革由坐姿而定。
宋代家具在總體風(fēng)格上呈現(xiàn)出挺拔、秀麗的特點(diǎn)，裝飾上承襲五代風(fēng)格，趨于樸素、雅致，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點(diǎn)綴以求畫龍點(diǎn)睛的效果。宋代家具事業(yè)的繁榮和發(fā)展，造就了完美、精湛的明式家具發(fā)展。
元代立國(guó)時(shí)間短，統(tǒng)治者采用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)體制上沿襲宋、遼、金各代，家具方面亦稟承宋制，工藝技術(shù)和造型設(shè)計(jì)上都沒(méi)有大的改變。值得一提的是這一時(shí)期出現(xiàn)了抽屜桌，抽屜作為儲(chǔ)物之匣方便開取，是一大發(fā)明，它更大程度地加大了家具的使用效果，而這一新事物的出現(xiàn)歸功于民族交流和文化交融。
從魏晉六朝至宋遼金元這千余年間，中國(guó)王朝不斷更替，其中發(fā)生過(guò)兩次較大規(guī)模的民族融合，社會(huì)取向一直沿著封建儒家的統(tǒng)治路線運(yùn)行。元代結(jié)束后，隨之而來(lái)的是一個(gè)更世俗，更多樣化的新時(shí)代。
宋代以及稍后的遼、金歷時(shí)300余年，家具發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)高潮時(shí)期，高檔家具系統(tǒng)已建立并完善起來(lái)，家具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途愈分愈細(xì)。宋代的椅子已經(jīng)相當(dāng)完善，后腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向后依靠的力量。幾類發(fā)展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、卷曲腿幾等各種形式。
第六階段——明：中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）；
明代，手工業(yè)技術(shù)較前代大大提高，總結(jié)各種工藝技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的專門書籍逐漸增多,并且出現(xiàn)了專業(yè)家具設(shè)計(jì)制造的行業(yè)組織，對(duì)家具的發(fā)展起了推動(dòng)作用。
明式家具，是在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來(lái)的，以優(yōu)質(zhì)硬木為主要材料的日用居室家具。這種細(xì)木家具具有經(jīng)久耐用的實(shí)用性和雋永高遠(yuǎn)的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術(shù)風(fēng)貌，成為中華民族文明史中一顆藝術(shù)明珠。這種家具產(chǎn)生于明代，時(shí)代特色鮮明，故稱其為“明式”。
明末從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節(jié)制，使得這一時(shí)期的家具剛?cè)嵯酀?jì)，洗練中
顯出精致；白銅合頁(yè)、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為家具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
明代，文人開始參與家具的設(shè)計(jì)，明式家具在種類上，比以往任何時(shí)期都要豐富，而家具又根據(jù)使用者在不同場(chǎng)合的需要進(jìn)一步細(xì)分，不僅有桌、柜、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風(fēng)類等。
第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。
縱觀整個(gè)家具史，明末至清初這一段時(shí)間，隨著社會(huì)的演變，又出現(xiàn)了許多新品種，它們都是在“明式”家具基礎(chǔ)上的發(fā)展起來(lái)的，風(fēng)格依然是“高雅”和“典雅”。
清初之時(shí)，家具上的創(chuàng)新不多，還保持著明代家具的樣式，清代中葉以后，清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來(lái)，家具也出現(xiàn)了新的特征，總體尺寸比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)，而樣式也十分豐富。如太師椅就有靠背、扶手、束腰、牙條等多種式樣。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。
從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講，清代家具以雍、乾為鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的家具品種多，式樣廣，工藝水平高，片面追求華麗的裝飾和精細(xì)的雕琢，最富有“清式”風(fēng)格；在裝飾上，這一時(shí)期力求華麗，并注意與其它各種工藝品相結(jié)合，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶鑲嵌等不同質(zhì)材，追求金碧璀璨、富麗堂皇，這一時(shí)期的家具由于過(guò)分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
1.2近代時(shí)期的家具（古典家具）
在統(tǒng)治階級(jí)（如宮廷、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具制造業(yè)追求適用、經(jīng)濟(jì)為主；加工方法大多是手工作業(yè)。
19世紀(jì)后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來(lái)沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中國(guó)家具的近代家具就是在這些外來(lái)因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無(wú)論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。
20世紀(jì)30～40年代，隨著西方各種設(shè)計(jì)思潮的交流與傳播，中國(guó)近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的加工手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國(guó)的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營(yíng)方式發(fā)展著�，F(xiàn)代家具由于采用了比較簡(jiǎn)化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用，尤其是當(dāng)膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問(wèn)世后，框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善，遂成為我國(guó)廣大地區(qū)樂(lè)于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡
而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國(guó)傳統(tǒng)家具的面目。隨著時(shí)代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)。 由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，專業(yè)工廠的興起和擴(kuò)大以及機(jī)械化程度的不斷提高，促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過(guò)程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機(jī)配套設(shè)備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下，國(guó)有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能，此時(shí)開始重新出現(xiàn)作坊式私營(yíng)企業(yè)，并在90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下迅速成長(zhǎng)。中國(guó)家具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個(gè)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
1.3當(dāng)代時(shí)期
家具歷史篇二：現(xiàn)代家具發(fā)展史
第四節(jié) 外國(guó)現(xiàn)代家具
一、第一次世界大戰(zhàn)后期的現(xiàn)代家具
（一）曲木家具
托耐特（1796～1871）生于萊茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化學(xué)、機(jī)械法彎曲木技術(shù)”在維也納獲取了專利。1852年，托耐特經(jīng)過(guò)研究以后發(fā)明了加金屬帶使中性層外移的曲木方法，很好的解決了這一問(wèn)題。這些原理現(xiàn)在仍用在很多曲木機(jī)上，并將其稱為“托耐特法”。從1895年開始生產(chǎn)的14號(hào)椅子（也稱維也納椅），是托耐特家具歷史上最有代表性的作品，到1903年已累計(jì)生產(chǎn)5000萬(wàn)件，目前仍在繼續(xù)生產(chǎn)。1860年開始生產(chǎn)的7027號(hào)曲木搖椅，生產(chǎn)期年產(chǎn)量達(dá)10萬(wàn)件以上。這種椅子打破了千百年來(lái)椅子設(shè)計(jì)原則，將“動(dòng)”的觀念融合到作品中。
（二）手工藝運(yùn)動(dòng)
手工藝運(yùn)動(dòng)主要是英國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，1888年由莫里斯（1834～1896）倡導(dǎo)。這一運(yùn)動(dòng)的基本思想在于改革過(guò)去的裝飾藝術(shù)，并以大規(guī)模的、工業(yè)化生產(chǎn)的廉價(jià)產(chǎn)品來(lái)滿足人民的需要，因而它標(biāo)志著家具從古典裝飾走向工業(yè)設(shè)計(jì)的第一步。
（三）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1895年由法國(guó)興起，1905年結(jié)束。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以裝飾為重點(diǎn)的個(gè)人浪漫主義藝術(shù)，它以表現(xiàn)自然形態(tài)的美作為自己的裝飾風(fēng)格，從而使家具像生物一樣也富于活力。主要代表人物有法國(guó)的海格尤馬特和比利時(shí)的飯·德·菲爾德等。他們的作品雖然有些過(guò)于羅曼蒂克，而且因不適于工業(yè)化生產(chǎn)的要求最終被淘汰，但他們使人們懂得應(yīng)當(dāng)從對(duì)古典的模仿中解放出來(lái)，這是歐洲古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的過(guò)渡階段。
（四） 德意志制造聯(lián)盟
德意志制造聯(lián)盟是一個(gè)由德國(guó)建筑師穆特修斯倡議的，與1907年10月在慕尼黑成立的協(xié)會(huì)，成員包括藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、評(píng)論家和制造廠商等。穆特修斯曾經(jīng)到過(guò)倫敦，因而受到莫里斯公司及“手工藝運(yùn)動(dòng)”的深刻影響。他主張“協(xié)會(huì)的目標(biāo)在于創(chuàng)造性地把藝術(shù)、工藝和工業(yè)化結(jié)合在一起，并以此來(lái)擴(kuò)大其在工業(yè)化生產(chǎn)中的作用”。德意志制造聯(lián)盟的實(shí)踐活動(dòng)在歐洲引起了相當(dāng)大的反響，并導(dǎo)致了1910年奧地利工作聯(lián)盟、1913年瑞士制造聯(lián)盟和1915年英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的先后成立。德意志制造聯(lián)盟曾于1937年被納粹分子關(guān)閉，1947年從新恢復(fù)活動(dòng)。
二、兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具
（一）兩次世界大戰(zhàn)期間的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及學(xué)派
1、風(fēng)格派
1917年在荷蘭的萊頓組成的一個(gè)有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師為主要成員的集團(tuán)，將畫家蒙德里安和萬(wàn)杜埃士堡在繪畫中創(chuàng)造的具有全新、自由的風(fēng)格，空間幾何構(gòu)圖應(yīng)用于建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中，并以集團(tuán)的創(chuàng)始人萬(wàn)杜埃士堡主編的美術(shù)理論期刊《風(fēng)格》作為自己學(xué)派的名稱。風(fēng)格派接受了立體主義的新論點(diǎn)，主張采用純凈的立方體、幾何形及垂直或水平面來(lái)塑造形象，色彩則選用紅、黃、藍(lán)等幾種原色。1918年里特維爾德加入這一運(yùn)動(dòng)，并設(shè)計(jì)了其代表作——紅藍(lán)椅。
2、國(guó)際新建筑會(huì)議
1928年在瑞士洛桑市附近召開了第一次國(guó)際新建筑會(huì)議（C.I.A.M)。1928～1956年，國(guó)際新建筑會(huì)議共召開了10次，參加會(huì)議的建筑師有柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布勞耶和里特維爾德等。
會(huì)議的目標(biāo)是為反抗學(xué)院派勢(shì)力而斗爭(zhēng)，討論科技對(duì)建筑的影響、城市規(guī)模及培訓(xùn)青年一代等問(wèn)題，為現(xiàn)代建筑確定了方向，并發(fā)表了宣言。
3、包豪斯
包豪斯是德國(guó)一所設(shè)計(jì)學(xué)校的簡(jiǎn)稱，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的搖籃。它的前身是魏瑪藝術(shù)學(xué)院的魏瑪工藝學(xué)校，由格羅皮烏斯于1919年改組后成立。該校創(chuàng)造了一整套新的用新技術(shù)最經(jīng)濟(jì)地解決家具新功能的教學(xué)和創(chuàng)作方法。包豪斯的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是注重功能和轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一。包豪斯的學(xué)派代表作是西斯卡椅、布勞耶椅和S34椅。
（二） 兩次世界大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計(jì)師及作品
1、阿爾瓦·阿爾托（1898～1976年，芬蘭）
1925年阿爾托從浩二星級(jí)赫爾辛基大學(xué)建筑系畢業(yè)，1923年開辦了事務(wù)所，1929年設(shè)計(jì)了他的第一件層積膠合板椅子，不過(guò)最初還帶有木框的層積彎木椅。1930年他創(chuàng)建了阿泰克公司，專門生產(chǎn)他自己設(shè)計(jì)的家具、燈具和其它日用品。1940年任美國(guó)麻省建筑學(xué)院教授。
2、密斯·凡德羅（1886～1969，德國(guó)）
密斯15歲就離開了學(xué)校當(dāng)了描圖員。1908年他在貝倫斯事務(wù)所擔(dān)任設(shè)計(jì)師。1926年他被任命為德意志制造聯(lián)盟副理事，同年設(shè)計(jì)了懸挑式鋼管椅。1929年他受邀設(shè)計(jì)巴塞羅那博覽會(huì)中的德國(guó)館，著名的巴塞羅那椅由此誕生。1937年移居美國(guó)并于1944年加入美國(guó)國(guó)籍。
3、格羅皮烏斯（1883～1969，德國(guó)）
格羅皮烏斯1919年任包豪斯學(xué)院院長(zhǎng)，1937年移居美國(guó)，任哈弗大學(xué)建筑系主任。
4、勒·柯布西耶（1887～1965，瑞士）
柯布西耶1920年創(chuàng)辦了《新精神》，早年他在法國(guó)的一所藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1929年他同貝里昂·夏洛蒂合作，為秋季沙龍?jiān)O(shè)計(jì)了一套公寓的內(nèi)部陳設(shè)，其中包括椅桌和標(biāo)準(zhǔn)化柜類組合家具，1930年入法國(guó)國(guó)籍。1942～1948年，他完成了著名的模數(shù)制研究工作。他設(shè)計(jì)了鋼管沙發(fā)。
5、布魯諾·馬特松（1907～1988，瑞典）
馬特松1907年出生在瑞典的一個(gè)木工家庭，長(zhǎng)大后繼承父業(yè)，成為瑞典有名的家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)師。馬特松對(duì)家具的工藝結(jié)構(gòu)極感興趣，經(jīng)過(guò)研究他成功的設(shè)計(jì)了一批層積木彎曲成型的椅類家具。他的作品在1940～1950年的瑞典家具業(yè)中占有明顯的主導(dǎo)地位。
6、馬塞爾·布勞耶（1902～1981年，匈牙利）
布勞耶1922年進(jìn)入在魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)院學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。1925年成為學(xué)院制作車間的主任。他為學(xué)院設(shè)計(jì)家具，此間完成了著名的鋼管椅——瓦西里椅。1933年移居美國(guó)，1946年起在紐約開辦了自己的事務(wù)所，開始研究家具。
7、格里特·托馬斯·里特維爾德（1888～1964年，荷蘭）
里特維爾德是木工出身，建筑和家具設(shè)計(jì)是他利用業(yè)余時(shí)間自學(xué)的。1918年他設(shè)計(jì)并制作了紅藍(lán)椅，椅漆成紅、黃、藍(lán)、黑幾種原色，被認(rèn)為是運(yùn)用和闡明風(fēng)格派理論的代表作。1919年加入風(fēng)格派，并一直探索設(shè)計(jì)能大規(guī)模生產(chǎn)的廉價(jià)家具。1928年他參加了首屆國(guó)際新建筑會(huì)議。1933年設(shè)計(jì)了板狀的Z字形椅。
三、北歐現(xiàn)代家具
北歐四國(guó)即丹麥、瑞典、芬蘭和挪威，這些國(guó)家的生活方式基本相同，其家具敦實(shí)而舒適，且對(duì)住宅及室內(nèi)用品設(shè)計(jì)極為重視。世代相傳的手工藝技術(shù)和較高的審美水準(zhǔn)，使設(shè)計(jì)師、工匠和家具公司之間有著緊密合作，他們重視整體效果與局部細(xì)節(jié)，由此產(chǎn)生了風(fēng)靡全球的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格。
（一）丹麥現(xiàn)代家具的發(fā)展
丹麥家具設(shè)計(jì)傳統(tǒng)可追溯到450年前。1554年一些家具師創(chuàng)建了哥本哈根家具協(xié)會(huì)，1777年皇家家具雜志創(chuàng)刊。1770年丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)建家具設(shè)計(jì)學(xué)校，這也是世界上第一所系統(tǒng)培養(yǎng)家具設(shè)計(jì)師的學(xué)校。
1、凱拉·克林特（1888～1954年） 克林特是丹麥家具設(shè)計(jì)的大師和奠基人。早年學(xué)習(xí)建筑，年輕時(shí)為美術(shù)館制作家具，此后專心從事家具設(shè)計(jì)。他在家具設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)木材的質(zhì)感，把保持天然美作為一種追求。他認(rèn)為“將材料的特性發(fā)揮到最大限度，是任何完美設(shè)計(jì)的第一原則”。從人體工學(xué)、人的心理和家具的功能這三個(gè)方面的角度對(duì)家具進(jìn)行研究，他的設(shè)計(jì)思想影響了北歐四國(guó)家具的發(fā)展。1924年他在皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系創(chuàng)辦了新家具專業(yè)課，
形成了他的家具設(shè)計(jì)理論，培養(yǎng)了大批設(shè)計(jì)人才，形成了克林特學(xué)派。
2、阿爾內(nèi)·雅各布森（1902～1971年）
雅各布森是克林特的學(xué)生，1927年畢業(yè)于哥本哈根皇家美術(shù)學(xué)院，是使丹麥家具走向世界的國(guó)際家具設(shè)計(jì)大師。他的家具采用了現(xiàn)代新型材料——發(fā)泡聚苯乙烯作殼體，其代表作有蛋形椅、天鵝椅、蟻形椅等。
3、漢斯·J·瓦格納（1914～1989年）
瓦格納的家具是丹麥家具走向成熟的標(biāo)志。17歲學(xué)木工，后來(lái)進(jìn)入工藝美校，之后留校任教，1948年自辦工廠，成為獨(dú)立家具設(shè)計(jì)師。他的動(dòng)手能力與設(shè)計(jì)能力同樣不俗，材料應(yīng)用、加工手段和結(jié)構(gòu)造型方面堪稱一流高手。在椅子設(shè)計(jì)上瓦格納對(duì)全人類有著突出的貢獻(xiàn)，他的作品連獲金獎(jiǎng)，并為七個(gè)國(guó)家博物館收藏。他對(duì)中國(guó)明清家具極為欣賞，并以此為原形，設(shè)計(jì)了不少新的椅子造型。
4、芬恩·尤爾（1919～1989年）
尤爾是克林特的學(xué)生。他的設(shè)計(jì)作品簡(jiǎn)潔，充滿雕塑感，與家具制作師沃登合作，一生獲得28次國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，有些作品成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的永久展品。
5、博格·莫根森（1914～1972年）
莫根森是克林特的學(xué)生，是功能主義設(shè)計(jì)大師。他注重木材質(zhì)感，精巧靈活的結(jié)構(gòu)和富于感性的造型，設(shè)計(jì)與工業(yè)機(jī)械化緊密結(jié)合。
6、漢森公司——丹麥較大規(guī)模的家具工廠
漢森公司由弗里茨·漢森創(chuàng)辦。丹麥家具設(shè)計(jì)能享譽(yù)全球，應(yīng)歸功于一批熱衷于精美設(shè)計(jì)和擅長(zhǎng)使用有才干的設(shè)計(jì)師的家具制造商，漢森公司的代表性公司之一。早期以木制天花板和鋼木輕便椅見長(zhǎng)，后來(lái)試驗(yàn)用托耐特工藝制彎曲木椅子。1950年小漢森設(shè)計(jì)出全新結(jié)構(gòu)，漢森椅和安樂(lè)椅。
傳統(tǒng)創(chuàng)新的精神是丹麥家具設(shè)計(jì)風(fēng)格處于領(lǐng)先地位的特征。漢森和瓦格納一樣，一椅子設(shè)計(jì)揚(yáng)名天下，但他們走的是完全不同的道路，分別代表著“北歐風(fēng)格”中兩種不典型的設(shè)計(jì)流派。
（二） 芬蘭現(xiàn)代家具的發(fā)展
1、阿爾瓦·阿爾托（1898～1976年）
阿爾托是兩次世界大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計(jì)師（前文已作介紹），也是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具設(shè)計(jì)大師。阿爾托的作品，1928年獲帕米歐療養(yǎng)院設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，1930年他公開開在全國(guó)設(shè)計(jì)展展示了他設(shè)計(jì)的堆疊座椅和可折疊沙發(fā)床等。受從層壓木制滑雪板的啟發(fā)，阿爾托
對(duì)這一技術(shù)進(jìn)行了深入持久的探索。阿爾托把家具看成是“建筑的附件”，他的作品以其強(qiáng)烈的個(gè)性影像了芬蘭一代設(shè)計(jì)師。
2、約里歐·庫(kù)卡波羅（1933年至今）
庫(kù)卡波羅開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板及合成塑料的新型現(xiàn)代設(shè)計(jì)。曾獲眾多的國(guó)際國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，33歲獲龍寧設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。1958年畢業(yè)于赫爾辛基藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)，1959年建立個(gè)人設(shè)計(jì)事務(wù)所。1974返回母校任校長(zhǎng)，同時(shí)任室內(nèi)設(shè)計(jì)教授。庫(kù)卡波羅曾說(shuō)：“座椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)是人體的反射鏡”。
（三） 瑞典現(xiàn)代家具的發(fā)展
1、卡爾·馬爾姆斯滕（1888～1972年）
馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下，瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計(jì)路線。馬爾姆斯滕被稱為瑞典現(xiàn)代家具之父。他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合提供了一種創(chuàng)作氣氛。
2、古恩納·阿斯普隆德
古恩納是一名建筑師，1930年為瑞典生活用品展覽會(huì)設(shè)計(jì)了富麗堂皇的鋼與玻璃結(jié)構(gòu)的展覽大廳，對(duì)年輕的設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響。他設(shè)計(jì)的優(yōu)美家具也譽(yù)滿瑞典。
3、布魯諾·馬特松（1907～1988年）
馬特松出身于木工世家，從未受過(guò)正規(guī)教育，但非常聰明好學(xué)。16歲開始學(xué)習(xí)家具制作技術(shù)，經(jīng)過(guò)10年不懈的努力，成為本領(lǐng)超絕的技師.他利用膠合板彎曲技術(shù)，設(shè)計(jì)了外形柔美、坐著舒適的椅子，成為瑞典乃至北歐家具的經(jīng)典。他受國(guó)際式和功能主義的影響，從研究人體結(jié)構(gòu)和姿勢(shì)與家具的關(guān)系著手，全身心投入到椅子的設(shè)計(jì)去。他的設(shè)計(jì)原則是“技術(shù)的開發(fā)與形式相結(jié)合，遵循功能主義的設(shè)計(jì)原理”。從1968年起，他設(shè)計(jì)了許多金屬家具，20世紀(jì)80年代又在鋁合金、朔料等材料方面進(jìn)行的新的探索。
（四）挪威現(xiàn)代家具的發(fā)展
奧斯陸國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)校，在挪威家具業(yè)的發(fā)展中起到了非常重要的作用。1956年畢業(yè)于該校的阿達(dá)爾便是當(dāng)今挪威家具界的權(quán)威人士，他為挪威家具奠定了國(guó)際地位并保持向上發(fā)展的勢(shì)頭。挪威家具業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，歸功于設(shè)計(jì)師在開發(fā)新材料、新工藝方面的不懈努力，并不斷推出新設(shè)計(jì)，積極進(jìn)取的精神使北歐國(guó)家不斷有精美的家具涌現(xiàn)，并為全世界所鐘愛的產(chǎn)品，并經(jīng)久不衰，北歐國(guó)家也因此成為世界上家具出口最多的地區(qū)之一。
四、第二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具
（一）美國(guó)現(xiàn)代家具
家具歷史篇三：中國(guó)古代家具發(fā)展史
中國(guó)古代文化-古代工藝-中國(guó)家具
中國(guó)文化，博大精深，如璀璨繁星。而當(dāng)中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國(guó)古代家具。
中國(guó)古代家具史是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩(shī)篇”其歷史悠久，自成體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無(wú)論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時(shí)期）、華麗潤(rùn)妍的高低家具（隋唐五代時(shí)期）、簡(jiǎn)潔雋秀的高型家具（宋元時(shí)期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬(wàn)千人士的鐘愛和追求。
由于受民族特點(diǎn)，風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國(guó)古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨(dú)樹一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。中國(guó)古代家具深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。
史前--家具濫觴 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
中國(guó)古代家具，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在史前時(shí)期，原始的先民們就用勞動(dòng)的雙手創(chuàng)造了家具，創(chuàng)造了家具藝術(shù)。當(dāng)中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。
當(dāng)然用我們今天的目光看中華民族幼年時(shí)代的家具藝術(shù)創(chuàng)作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國(guó)古代家具發(fā)展史上的童年。因?yàn)橛辛怂�，才�?huì)有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤(rùn)妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國(guó)古典家具的源頭，將永遠(yuǎn)顯示著不朽的魅力。
彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號(hào)墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側(cè)涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土?xí)r，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國(guó)迄今出土最古的木質(zhì)家具。
夏商西周--原始古拙 質(zhì)樸渾厚
夏商時(shí)期家具乃是我國(guó)古代家具的初始時(shí)期，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這一時(shí)期家具有青銅家具（如青銅俎）石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。
由于當(dāng)時(shí)人們思想意識(shí)中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴(yán)、兇猛之感。
饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質(zhì)，面板為長(zhǎng)方形，下為相對(duì)的倒凹字形板足，板足空當(dāng)兩端有二半環(huán)形
家具源流
漆木器具：自新石器時(shí)代出現(xiàn)的漆木技術(shù)，發(fā)展到夏商時(shí)期，在漆木上已經(jīng)鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。
青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現(xiàn)了兩個(gè)對(duì)稱的特點(diǎn)）在中國(guó)家具史上延續(xù)了幾千年。
春秋戰(zhàn)國(guó)
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國(guó)漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國(guó)俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無(wú)比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術(shù)觀念。楚式家具作為一種工藝美術(shù)的早期形式，其簡(jiǎn)練的造型對(duì)后世家具影響深遠(yuǎn)。
首開先河
彩繪木床：
我國(guó)最早的臥具，為后世各類床具的始祖。
楚式小座屏：
標(biāo)志著中國(guó)家具開始具有純粹的裝飾欣賞價(jià)值。
雕刻手法：
被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。
家具源流
戰(zhàn)國(guó)"H"形憑幾：
其造型厚重古拙，標(biāo)志著工藝美術(shù)從厚重的青 銅藝術(shù)向輕巧的漆器藝術(shù)發(fā)展。
工藝源流
青銅鑄造工藝大大發(fā)展，出現(xiàn)了"失蠟法"鑄造方法。
秦漢--品類繁多 精美絕倫
漢朝時(shí)期，中國(guó)封建社會(huì)進(jìn)入到第一個(gè)鼎盛時(shí)期，整個(gè)漢朝家具工藝有了長(zhǎng)足的發(fā)展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列�？梢暈橹袊�(guó)低矮型家具的代表時(shí)期。
家具源流
獨(dú)坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。
幾（品種增多）：活動(dòng)幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現(xiàn)桌子的雛形。
榻屏：為屏與榻相結(jié)合的新品種，標(biāo)志漢代新興家具的誕生。
廚和柜：漢代出現(xiàn)的新家具，有別于傳統(tǒng)的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。
鏡臺(tái)：漢代壁畫出現(xiàn)了最早的鏡臺(tái)形象。為圓形底座上貫長(zhǎng)方板，頂上安裝圓盤。
三國(guó)兩晉--嶄露新風(fēng) 婉雅秀逸
中國(guó)古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現(xiàn)了低型和高型兩大家具系列。而三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，在中國(guó)古代家具發(fā)展史上是一個(gè)重要的過(guò)渡時(shí)期：上承兩漢，下啟隋唐。這個(gè)時(shí)期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來(lái)說(shuō)，低矮家具仍占主導(dǎo)地位。
家具源流（家具由低型向高型發(fā)展，上承兩漢，下啟隋唐。）
胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進(jìn)行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。
憑幾：出現(xiàn)造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。
椅、凳：在壁畫上出現(xiàn)最早的椅凳形象。
隋唐--繽紛世界 華麗潤(rùn)妍
唐代是我國(guó)封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，家具制作在繼承和吸引過(guò)去的和外來(lái)文化藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)基礎(chǔ)上，進(jìn)入到一個(gè)新的歷史階段。
唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)。從而使得唐代家具制作的藝術(shù)風(fēng)格，擺脫了商周、漢、六朝以來(lái)的古拙特色，取而代之是華麗潤(rùn)妍、豐滿端莊的風(fēng)格。
家具源流（高低型家具同時(shí)并存）
桌：桌子逐漸增多并廣泛運(yùn)用到生活的各個(gè)方面。
逍遙椅：從三國(guó)的胡床上設(shè)靠背，演變而來(lái)，逐漸出現(xiàn)在世俗的社會(huì)里，不再是僧侶所獨(dú)有。
腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現(xiàn)的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。
五代--逐漸成熟 趨于簡(jiǎn)樸
五代時(shí)期家具工藝風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時(shí)期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個(gè)特定過(guò)渡時(shí)期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤(rùn)富麗的風(fēng)格而趨于簡(jiǎn)樸。
家具源流
椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；
屏風(fēng)：由小座屏變得形體高大；
家具裝飾陳設(shè)：由不定式格局變?yōu)橄喈?dāng)穩(wěn)定的陳設(shè)格局。
宋（遼金）---成熟普及 簡(jiǎn)潔雋秀
宋代，高型家具已經(jīng)普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時(shí)，產(chǎn)生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡(jiǎn)潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點(diǎn)睛：如裝飾線腳，對(duì)家具腳部稍加點(diǎn)綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。
家具源流
桌椅：純仿建筑木構(gòu)架做法，采用洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。并出現(xiàn)了以官階命名的"大師椅"。
屏風(fēng)：由于幾乎家家戶戶堂必設(shè)屏風(fēng)，因此著重屏風(fēng)的位置的擺放。審美意義往往大于實(shí)用價(jià)值。
元代--形體粗大 雕式華美
元代是我國(guó)蒙古族建立的封建政權(quán)。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。而且風(fēng)格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。
釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長(zhǎng)29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮(zhèn)窯，座面呈長(zhǎng)方形；后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇，共計(jì)五扇屏風(fēng)；四足為云頭轉(zhuǎn)珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風(fēng)格。
家具源流
床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。
桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現(xiàn)了抽屜桌（見圖2）。
羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對(duì)中國(guó)家具舒適性和適用性的一種創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。 明代--民族精粹 古雅精麗
明式家具是中國(guó)古典家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。
中國(guó)古代家具經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅(jiān)致細(xì)膩、強(qiáng)度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤(rùn)了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。
明式家具作為民族的精粹在我國(guó)古代家具史占有崇高的地位。從此，我國(guó)傳統(tǒng)民族家具進(jìn)入了一個(gè)前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀(jì)元。
家具源流
明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴(yán)肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。
明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。
明式屏風(fēng)：較之宋代屏風(fēng)無(wú)論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發(fā)展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現(xiàn)了有名的"披水牙子"。
清代--盛世風(fēng)度 雍容華貴
清代家具工藝制作精湛，達(dá)到了封建時(shí)期的高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過(guò)程中，還吸收了外來(lái)文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，還形成了不同地區(qū)的家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。
而且，清式家具距離我們現(xiàn)在時(shí)間較近，流傳下來(lái)許多家具實(shí)物，對(duì)我們現(xiàn)代社會(huì)影響較大。
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