蒙娜麗莎的歷史價(jià)值篇一：公需課答案

一、單選題

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9. 荷馬史詩(shī)不包括D、 《被縛的普羅米修斯》 宋元明清時(shí)期的道學(xué)唯心主義創(chuàng)始人是D、 周敦頤 老舍的代表是（ ）。D、 《駱駝祥子》 ]8世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)家中成就最高者是A、 亨利·菲爾丁 古希臘文學(xué)的最高成就（ ）D、 《荷馬史詩(shī)》 下列哪個(gè)是愛(ài)倫·坡的偵探小說(shuō)B、 《被盜信件》 宋明理學(xué)的集大成者，影響巨大的唯心主義思想家是（）A、 朱熹 文藝復(fù)興時(shí)的巨人：莎士比亞世界戲劇史的泰斗，創(chuàng)作三階段其中不是第一創(chuàng)作階段的D、 傳奇劇 南宋主觀唯心主義“心學(xué)”的代表人物是B、 陸九淵

10. 下面誰(shuí)完成了西方文學(xué)史上最偉大作品之一的詩(shī)體小說(shuō)《浮士德》。A、 約翰·沃爾夫?qū)じ璧?/p>

11. 李清照屬于哪個(gè)派別的詩(shī)人？B、 婉約派

12. 性善論是儒家誰(shuí)的哲學(xué)思想A、 孟軻

13. 什么東西的誕生開(kāi)辟了信息技術(shù)的新時(shí)代?B、 電子計(jì)算機(jī)

14. 主張法后王是誰(shuí)提出的（ ）B、 荀子

15. 下列屬于福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義作品的是（ ）。C、 《包法利夫人》

16. 查理大帝帝國(guó)的范圍不包括D、 英吉利

17. 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期涌現(xiàn)出對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的著名的軍事家有（ ）D、 孫武

18. 美國(guó)“文藝復(fù)興”文學(xué)時(shí)期，下列哪位詩(shī)人沒(méi)寫(xiě)過(guò)反對(duì)蓄奴制的詩(shī)篇D、 詹姆斯·費(fèi)尼莫·庫(kù)柏

19. 下列哪一個(gè)不是英國(guó)湖畔派三詩(shī)D、 雪萊

20. 名句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”出自哪部作品（ ）.B、 《送杜少府之任蜀州》

21. 唐朝是我國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代,其中影響最大，其中被稱(chēng)為 “詩(shī)仙”的詩(shī)人是（B、李白）。

外國(guó)16世紀(jì)以前文學(xué)—文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的特征之一是B、 反教會(huì)

22. 下列哪一個(gè)不是英國(guó)湖畔派三詩(shī)D、 雪萊

23. 歷史散文的發(fā)展，大致可分（ ）個(gè)階段B、 3

24. 秦朝政治制度是（ ）。D、 郡縣制

25. [單選題]下列哪們作家認(rèn)為戲劇是“思想工廠”，舞臺(tái)是“宣傳講臺(tái)” ，一共寫(xiě)了51個(gè)劇本

（ ）。C、 肖伯納

26. 哪一年大陸會(huì)議通過(guò)《獨(dú)立宣言》，美利堅(jiān)合眾國(guó)宣告成立B、 1776年

27. 清開(kāi)國(guó)儒師、清學(xué)開(kāi)山始祖是D、 顧炎武

28. 近代初期主張革新思想：“師夷長(zhǎng)技以制夷”的是B、 魏源

29. 下列哪一個(gè)不是高乃依的代表作品C、 《工作與時(shí)日》

30. 我國(guó)第一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)是C、 《紅樓夢(mèng)》

31. 下列哪一個(gè)被稱(chēng)為“悲劇之父”D、 埃利庫(kù)羅斯

32. 綢之路路線：從長(zhǎng)安出發(fā)，經(jīng)河西走廊、今新疆地區(qū)，通往哪兩個(gè)地區(qū)直到歐洲, 其中的河西走廊是

指今天的（ ）B、 新疆

33. 西夏的建立者是元昊，定都于（ ）B、 興慶

34. ]西漢大一統(tǒng)時(shí)間公元前202年，建都長(zhǎng)安，建立者為（）。A、劉邦

35. 下面誰(shuí)是拉丁美洲詩(shī)壇最為璀璨的明星之一，在國(guó)際上享有很高聲譽(yù)，于1970年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。A、

巴勃羅.聶魯達(dá)

36. “指鹿為馬”是秦暴政時(shí)誰(shuí)的行為B、 趙高

37. 下列哪個(gè)不是秦朝殘酷的刑法D、 凌遲

38. 晚唐詩(shī)人杜牧是今陜西（ ）.D、 西安人

39. 商朝的建立者是B、 成湯

40. 晚唐詩(shī)人杜牧是今陜西（ ）.D、 西安人

41. 誰(shuí)開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)短篇小說(shuō)的傳統(tǒng)A、 華盛頓·歐文

42. 下列哪一個(gè)不是英國(guó)湖畔派三詩(shī)D、 雪萊

43. 下列不是指馮夢(mèng)龍作品的是（ ）。D、 《初刻拍案驚奇》

44. [單選題]對(duì)文化傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活、藝術(shù)規(guī)律采取極端反叛的態(tài)度。代表作家是布雷東、（ ）

等A、 蘇波等

45. [單選題]隋唐時(shí)期誰(shuí)倡導(dǎo)復(fù)興儒學(xué)B、 韓愈

46. [單選題]蔣介石在南京成立“國(guó)民政府”，對(duì)外投靠帝國(guó)主義，對(duì)內(nèi)鎮(zhèn)壓人民革命運(yùn)動(dòng)的時(shí)間是B、

1927

47. [單選]哪一年大陸會(huì)議通過(guò)《獨(dú)立宣言》美利堅(jiān)合眾國(guó)宣告成立B、1776年

48. [單選題]下列作品屬于莫言的是（ ）D、 《紅高粱》

49. [單選題]《念奴嬌.赤壁懷古》是誰(shuí)的作品C、 蘇軾

50. [單選題]秦朝政治制度是（ ）。D、 郡縣制

51. [單選題]法國(guó)成就最高的啟蒙劇作家是C、 比埃爾·德·博馬舍

52. [單選題]南宋主觀唯心主義“心學(xué)”的代表人物是B、 陸九淵

53. [單選題]茅盾的農(nóng)村三部曲不包括B、 《子夜》

54. [單選題]秦漢文學(xué)主要文學(xué)體式不包括（ ）.D、 人物傳記

55. 單選題]下列屬于但丁作品的是D、 《神曲》

56. [單選題]下列哪個(gè)不是商朝的文化B、 陶瓷文化

57. [單選題]不是偉大的浪漫主義詩(shī)人李白著名詩(shī)篇的是（ ）.D、 《新安吏》

58. [單選]哪一年大陸會(huì)議通過(guò)《獨(dú)立宣言》美利堅(jiān)合眾國(guó)宣告成立B、 1776年

59. [單選題]三國(guó)鼎立局面的形成,其中不包括（ ）。C、 東漢

60. [單選題]姜尚是哪個(gè)時(shí)期的人B、 西周

61. [單選題]《青春之歌》是誰(shuí)的代表作C、 楊沫

62. [單選題]經(jīng)過(guò)春秋時(shí)期的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)，出現(xiàn)了七個(gè)大國(guó)相互攻伐的局面,沒(méi)發(fā)生的著名戰(zhàn)役有C、 衡水

之戰(zhàn)

63. [單選題]隋唐時(shí)期誰(shuí)倡導(dǎo)復(fù)興儒學(xué)B、 韓愈

64. [單選題]外國(guó)17-18世紀(jì)文學(xué)—古典主義文學(xué)有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。遵守“三一律”，下列

哪一個(gè)不是A、 人物

65. [單選題]不是偉大的浪漫主義詩(shī)人李白著名詩(shī)篇的是（ ）.D、新安吏》

66. [單選]春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期涌現(xiàn)出對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的著名的軍事家有D、孫武

67. [單選題]秦漢文學(xué)主要文學(xué)體式不包括（ ）.D、 人物傳記

68. [單選題]1825年誰(shuí)發(fā)明了火車(chē)C、 史蒂芬孫

69. [單選題]經(jīng)過(guò)春秋時(shí)期的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)，出現(xiàn)了七個(gè)大國(guó)相互攻伐的局面,沒(méi)發(fā)生的著名戰(zhàn)役有C、 衡水

之戰(zhàn)

70. [單選題]唐朝是我國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代,其中影響最大，其中被稱(chēng)為 “詩(shī)仙”的詩(shī)人是

（ ）。B、 李白

71. [單選題]（ ）文學(xué)集團(tuán)派別大量涌現(xiàn),下列不屬于詞的派別是（ ）。D、 公安派

72. [單選題]下列作品屬于莫言的是（ ）D、 《紅高粱》

73. [單選題]下面誰(shuí)是新浪漫派的代表A、 海涅

74. [單選題]戰(zhàn)國(guó)末期法家代表人物是（ ）D、 韓非子

75. [單選題]中國(guó)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家是C、 莫言

76. [單選題]我國(guó)第－部紀(jì)傳體通史是（ ）.D、 《史記》

77. [單選題]巴金《激流三部曲》：，其中哪一部最有代表意義？B、 《秋》

78. [單選題]中古第一部法典是B、 《法經(jīng)》

79. [單選題]下列屬于胡適作品的是（ ）。A、 《文學(xué)改良芻議》

80. [單選題]奧維德詩(shī)人的代表作是A、 《變形計(jì)》

81. [單選題]不是偉大的浪漫主義詩(shī)人李白著名詩(shī)篇的是（）.D、《新安吏》

82. [單選題]我國(guó)第－部紀(jì)傳體通史是（ ）.D、 《史記》

83. [單選題]下列哪一個(gè)不是英國(guó)湖畔派三詩(shī)D、 雪萊

84. [單選題]筆記體小說(shuō)分為志人小說(shuō)和志怪小說(shuō), “志怪”是記錄怪異，留存至今的志怪小說(shuō)中最為著

名的是（ ）.A、 《搜神記》

85. [單選題]秦朝大一統(tǒng)后，都城在今 （ ）D、 咸陽(yáng)

86. [單選題]元代的歷史是比較短暫的，但元代文學(xué)在中國(guó)文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，卻有著劃時(shí)代的意義。元

代的文學(xué)成就主要體現(xiàn)在（ ）.B、 《戲曲》

87. [單選題]《青春之歌》是誰(shuí)的代表作C、 楊沫

88. [單選題]誰(shuí)于1836年發(fā)表了《自然》Nature，被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義宣言 .B、 愛(ài)默生

89. [單選題]下列哪個(gè)不是商朝的文化B、 陶瓷文化

90. [單選題]西漢大一統(tǒng)時(shí)間：公元前202年，建都長(zhǎng)安，建立者為。A、 劉邦

91. [單選題]魯迅不是著名的（ ）。A、 政治家

92. [單選題]古典主義文學(xué)是17世紀(jì)歐洲的主要文學(xué)思潮。它形成和繁榮于（ ），隨后擴(kuò)展到歐

洲其他國(guó)家。B、 法國(guó)

93. [單選題]《百年孤獨(dú)》是誰(shuí)的作品（ ）B、 馬爾克斯

94. [單選]（）的簽訂標(biāo)志著中國(guó)徹底淪為半殖民地和半封建社會(huì).B、《辛丑條約》

95. [單選題]下列不是詹姆斯·費(fèi)尼莫·庫(kù)柏的作品D、《睡谷的傳說(shuō)》

96. [單選題]元代的歷史是比較短暫的，但元代文學(xué)在中國(guó)文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，卻有著劃時(shí)代的意義。元

代的文學(xué)成就主要體現(xiàn)在（ ）.B、 《戲曲》

97. [單選題]秦漢文學(xué)主要文學(xué)體式不包括（ ）.D、 人物傳記

98. [單選題]作品《堂吉訶德》：是行將滅亡的騎士階級(jí)的史詩(shī)，下列哪一個(gè)不是騎士類(lèi)型D、 歡樂(lè)的騎

士

99. [單選題]宋明理學(xué)的集大成者，影響巨大的唯心主義思想家是.A、 朱熹

100. [單選題]下列屬于福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義作品的是（ ）。C、 《包法利夫人》

101. [單選題]小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中四大家族沒(méi)有的是哪個(gè)？A、 林

102. [單選題]《圣經(jīng)》屬于A、 教會(huì)文學(xué)

103. [單選題]下列哪一個(gè)不是外國(guó)17-18世紀(jì)啟蒙文學(xué)的特征是D、 反對(duì)教會(huì)禮儀的鋪張浪費(fèi)，并譴責(zé)一

切世間物質(zhì)享受，強(qiáng)調(diào)所謂潔身自好的精神境界。

104. [單選題]形神二元論，精神是生命的根本是誰(shuí)的哲學(xué)思想B、 司馬談

105. [單選題]西漢大一統(tǒng)時(shí)間：公元前202年建都長(zhǎng)安，建立者為（）。A、 劉邦

106. [單選題]“己所不欲，勿施于人”是誰(shuí)的名言（ ）。B、 孔子

107. [單選題]唐朝是我國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代,其中影響最大其中被稱(chēng)為 “詩(shī)仙”的詩(shī)人是（B、李白）。 108. [多選題]下列屬于達(dá)芬奇作品的是C、 《蒙娜麗莎》D、 《最后的晚餐》

二、多選題

109. [多選題]唐宋八大家是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱(chēng)，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽(yáng)修、蘇軾

A、 蘇淘B、 蘇轍、D、 王安石E、 曾鞏

110. [多選題]墨子的三表思想有A、 以過(guò)去的間接經(jīng)驗(yàn)作為衡量真?zhèn)问欠堑臉?biāo)準(zhǔn)

B、 以直接經(jīng)驗(yàn)作為檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)C、 以社會(huì)效果作為檢驗(yàn)認(rèn)知的真假和言論的是非D、 以實(shí)定名

的經(jīng)驗(yàn)論

111. [多選題]視聽(tīng)藝術(shù)的價(jià)值包括A、 審美價(jià)值B、 文化價(jià)值C、 商業(yè)價(jià)值D、 倫理價(jià)值

112. [多選題]現(xiàn)代主義文學(xué)又稱(chēng)現(xiàn)代派文學(xué)或現(xiàn)代文學(xué)，是1890年－1950年間流行于歐美各國(guó)的一個(gè)國(guó)

際文學(xué)思潮，在橫向上，包括A、 象征主義文學(xué)分支流派B、 表現(xiàn)主義文學(xué)分支流派C、 未來(lái)主義文學(xué)分支流派D、 意識(shí)流文學(xué)分支流派

113. [多選題]文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)三大悲劇家是A、 埃斯庫(kù)羅斯B、 索�？死账笴、 歐里龐德斯 114. [多選題]史稱(chēng)“四大賦”的是B、 《甘泉賦》C、 《河?xùn)|賦》D、 《羽獵賦》E、 《長(zhǎng)陽(yáng)賦》 115. [多選題]伊斯蘭教基本信條有信安拉、信天使A、 信經(jīng)典B、 信使者C、 信后世D、 信前定

116. [多選題]馬克思主義的誕生的來(lái)源A、 英法的空想社會(huì)主義B、 德意志古典哲學(xué)C、 英國(guó)古典政治

經(jīng)濟(jì)學(xué)

117. [多選題]英國(guó)啟蒙文學(xué)作家“丹尼爾·笛福”的代表作A、 《魯濱遜漂流記》D、 《辛格頓船長(zhǎng)》 118. [多選題]春秋爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)雖有破壞性，但它客觀上促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，具體體現(xiàn)在

A、 春秋戰(zhàn)爭(zhēng)為新興地主階級(jí)的發(fā)展提供了條件B、 爭(zhēng)霸過(guò)程中大國(guó)吞并小國(guó)實(shí)現(xiàn)了地區(qū)性局部統(tǒng)一為后來(lái)的秦統(tǒng)一提供了前提C、 爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)中，華夏族建立的國(guó)家同其他少數(shù)民族建立的國(guó)家交戰(zhàn)

119. [多選題]在華盛頓會(huì)議上，有關(guān)國(guó)家簽訂了A、 《四國(guó)條約》B、 《五國(guó)海軍條約》C、 《九國(guó)公

約》D、 《凡爾賽合約》

120. [多選題]下列屬于唐朝的詩(shī)人是B、 李白C、 杜甫

121. [多選題]斯塔爾夫人被譽(yù)為法國(guó)浪漫主義的“產(chǎn)婆”， 她的哪幾部作品能對(duì)浪漫主義文學(xué)發(fā)展起了促

進(jìn)作用A、 《論文學(xué)》B、 《論德國(guó)》

122. [多選題]關(guān)漢卿約1220--1300，今河北安國(guó)人，元代雜劇作家,他的代表作有A、 《竇娥冤》B、 《救

風(fēng)塵》C、 《望江亭》D、 《拜月亭》

123. [多選題]馬克思主義的誕生的來(lái)源A、 英法的空想社會(huì)主義B、 德意志古典哲學(xué)C、 英國(guó)古典政

治經(jīng)濟(jì)學(xué)

124. [多選題]魯迅是著名的B、 文學(xué)家C、 思想家D、 民主戰(zhàn)士

125. [多選題]距今約四五千年新石器時(shí)代在黃河和長(zhǎng)江流域出現(xiàn)了那兩個(gè)部落A、 炎帝B、 黃帝

126. [多選題]美國(guó)“文藝復(fù)興”文學(xué)： 廢奴文學(xué)誰(shuí)寫(xiě)過(guò)反對(duì)蓄奴制的詩(shī)篇A、 愛(ài)默生B、 朗費(fèi)羅C、 惠

特曼

127. [多選題]英國(guó)湖畔派三詩(shī)人是A、 威廉·華茲華斯B、 薩繆爾·泰勒·柯勒律治C、 羅伯特·騷塞 128. [多選題]莊子逍遙游的人生觀包括A、 批判B、 回避C、 順其自然D、 少私寡欲

129. [多選題]佛教主要派別A、 原始佛教B、 部派佛教C、 大乘佛教D、 藏傳佛教

130. [多選題]亞里士多德將知識(shí)分為A、 理論知識(shí)B、 實(shí)踐知識(shí)C、 創(chuàng)制知識(shí)

131. [多選題]視聽(tīng)藝術(shù)的價(jià)值包括A、 審美價(jià)值B、 文化價(jià)值C、 商業(yè)價(jià)值D、 倫理價(jià)值

132. [單選題]《哈姆萊特》是D、 傳奇劇

133. [多選題]人類(lèi)古代文明包括A、 古埃及文明B、 古巴比倫文明C、 古印度文明D、 古中國(guó) 134. [多選題]蘇格拉底前的哲學(xué)家有A、 泰勒斯B、 畢達(dá)哥拉斯C、 德謨克利特D、 門(mén)尼德 135. [多選題]唐傳奇題材豐富廣泛，主要有A、 愛(ài)情B、 豪俠C、 神怪D、 歷史四類(lèi)

136. [多選題]威廉·華茲華斯是英國(guó)浪漫主義的第一個(gè)大詩(shī)人也是歐洲的大詩(shī)人,詩(shī)的主題是A、 自然B、

兒童C、 童心D、 童趣人的孤獨(dú)感墳?zāi)顾劳?/p>

137. [多選題]伊斯蘭教基本信條有信安拉、信天使A、 信經(jīng)典B、 信使者C、 信后世D、 信前定

138. [多選題]毛澤東那些論述為民主主義和社會(huì)主義革命提供了科學(xué)的理論工具A、 《論矛盾》B、 《論

持久戰(zhàn)》C、 《新民主主義革命論》D、 《星星之火可以燎原》

139. [多選題]春秋爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)雖有破壞性，但它客觀上促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，具體體現(xiàn)在

A、 春秋戰(zhàn)爭(zhēng)為新興地主階級(jí)的發(fā)展提供了條件B、 爭(zhēng)霸過(guò)程中大國(guó)吞并小國(guó)，實(shí)現(xiàn)了地區(qū)性局部統(tǒng)一，為后來(lái)的秦統(tǒng)一提供了前提C、 爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)中，華夏族建立的國(guó)家同其他少數(shù)民族建立的國(guó)家交戰(zhàn)D、 使

得華夏族與其他各族接觸頻繁，促

140. [多選題]孔子儒家哲學(xué)的核心思想是A、 仁B、 禮

141. 12民族的大融合。A、 正確

142. [多選題]唐玄宗:“開(kāi)元盛世”的措施有A、 重用賢能B、 大力整頓吏治C、 改革軍事D、 財(cái)政、

漕運(yùn)制度

143. [多選題]漢代習(xí)慣把采自民間的歌謠稱(chēng)為“樂(lè)府民歌”，其中哪兩部作品在結(jié)構(gòu)和敘事的完整性上都達(dá)

到了漢樂(lè)府的最高水平C、 《陌上�！稤、 《孔雀東南飛》

144. [多選題]唐玄宗:“開(kāi)元盛世”的措施有A、 重用賢能B、 大力整頓吏治C、 改革軍事D、 財(cái)政、

漕運(yùn)制度

145. 130、[多選題]夏洛蒂·勃朗特哪些長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫(xiě)了小市民知識(shí)婦女的命運(yùn)與抗?fàn)嶢、 《教師》B、

《簡(jiǎn)·愛(ài)》C、 《雪利》D、 《維萊特》

146. [多選題]視聽(tīng)藝術(shù)的價(jià)值包括A、 審美價(jià)值B、 文化價(jià)值C、 商業(yè)價(jià)值D、 倫理價(jià)值

147. [多選題]達(dá)芬奇自然科學(xué)起步的哲學(xué)思想是A、 以繪畫(huà)為切入點(diǎn)展開(kāi)考察B、 繪畫(huà)的本質(zhì)在于自然

的連續(xù)性C、 各事物自身都有量的比例

148. [多選題]西漢大一統(tǒng)時(shí)期的選官制度有A、 察舉制B、 舉孝廉

149. [多選題]外國(guó)16世紀(jì)以前文學(xué)包含A、 古希臘B、 古羅馬文學(xué)C、 中世紀(jì)文學(xué)D、 文藝復(fù)興時(shí)期

文學(xué)

150. [多選題]下列是詹姆斯·費(fèi)尼莫·庫(kù)柏的作品A、 《開(kāi)拓者》B、 《最后一個(gè)莫希干人》C、 《大

草原》D、 《最后一個(gè)莫希干人》

151. [多選題]建安詩(shī)人主要是A、 曹操B、 曹植C、 曹丕父子

152. [多選題]孟子主觀唯心主義——“性善”的心性理論，心性包括A、 惻隱之心B、 羞惡之心C、 恭

敬之心D、 是非之心

153. [多選題]明中期到清前期是中華帝國(guó)最后一個(gè)繁榮時(shí)期, 外貿(mào)大量出口,形成巨大貿(mào)易順差,其中主要

的出口產(chǎn)品是B、 紡織品C、 瓷器D、 茶葉

154. [多選題]老子的 “道”生萬(wàn)物的哲學(xué)體系，其中“道”指A、 混沌的精神和物質(zhì)的混合B、 是原

始的，先天地而生C、 是一種不可名的高度抽象

155. [多選題]中國(guó)書(shū)法按出現(xiàn)的順序包括A、 大篆B、 小篆C、 隸書(shū)D、 草書(shū)楷書(shū)E、 行書(shū) 156. [多選題]玄學(xué)代表人物有A、 何晏B、 王弼C、 嵇康

157. [多選題]近代歐美文藝主要有A、 古典主義B、 啟蒙主義C、 浪漫主義D、 現(xiàn)實(shí)主義

158. [多選題]莫泊桑有“短篇小說(shuō)之王”之稱(chēng)，成名作有A、 《羊脂球》B、 《一生》C、 《漂亮朋友》

D、 《溫泉》

159. [多選題]民間傳說(shuō)記錄的先民音樂(lè)活動(dòng)A、 女?huà)z創(chuàng)簧B、 伶?zhèn)愖髋?/p>

160. [多選題]外國(guó)雕塑以歐洲為中心,代表性作品主要有A、 古希臘雕刻B、 古羅馬雕刻C、 中世紀(jì)雕

刻D、 文藝復(fù)興時(shí)期雕刻E、 18世紀(jì)雕刻

161. [多選題]東漢以來(lái)“五胡”內(nèi)遷，生活方式、習(xí)俗風(fēng)尚逐漸認(rèn)同，促進(jìn)了北方民族的大融合，其中五

胡是指匈、鮮卑A、 羯C、 氐D、 羌

162. [多選題]海德堡派”格林兄弟”代表作品是A、 《兒童與家庭童話集》B、 《灰姑娘》C、 《小紅

帽》D、 《白雪公主》E、 《不來(lái)梅城的樂(lè)師》

163. [多選題]賀拉斯的代表作是B、 《諷刺詩(shī)集》C、 《長(zhǎng)短句集》D、 《歌集》

164. [多選題]老子樸素的辯證法思想體現(xiàn)在A、 事物之間彼此依賴(lài)B、 事物處于變化之中C、 變化動(dòng)

力在于內(nèi)部D、 物壯則老

165. [多選題]歐洲資本主義萌芽與文藝復(fù)興時(shí)期，莎士比亞的作品有A、 《威尼斯商人》B、 《仲夏夜

之夢(mèng)》C、 《羅密歐與朱麗葉》D、 《哈姆雷特》

166. 、[多選題]德國(guó)浪漫主義的理論策源地，分為那幾派A、 耶拿派B、 海德堡派C、 新浪漫派

蒙娜麗莎的歷史價(jià)值篇二：分析題doc

1、分析秦漢陶俑《雜技俑盤(pán)》

答：（1）作品共塑造21人，其中表演者7人，樂(lè)器伴奏者7人（原為8人，殘失1人），觀賞者7人。

（2）分組排列，身份有所體現(xiàn)。在粗輪廓的飛揚(yáng)流動(dòng)中，體現(xiàn)出一種力量、運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)和歡樂(lè)熱鬧的氣氛

（3）造型古拙、夸張，神態(tài)鮮明生動(dòng)，俑人有動(dòng)有靜，再加上用朱、黃、粉、紫、赭等色彩繪，更增加了藝術(shù)形象的生動(dòng)性。

2、請(qǐng)描述成都天回山出土的《說(shuō)唱俑》的形象特點(diǎn)

說(shuō)唱俑描繪的是東漢時(shí)期的一個(gè)表演者，身材短胖，頭上戴幘，上身坦裸，兩肩高聳，乳肌下垂，大腹如鼓，兩臂穿戴珠翠飾件；下身著大口長(zhǎng)褲，赤足，坐于圓榻之上，左臂抱一小鼓，右手握一鼓槌；左足翹舉，張口嘻笑，恣意調(diào)戲。造型古拙，形象生動(dòng)。作者不是簡(jiǎn)單模仿生活中的說(shuō)唱藝人，而是著意刻畫(huà)他的神氣，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。從那伸頭、聳肩、一說(shuō)一笑，手舞足蹈，有聲有色的表演中，流露出健康的調(diào)戲娛人的神情，毫無(wú)油滑之氣。整個(gè)塑像，動(dòng)作夸張，神態(tài)詼諧，極富吸引力。令人如身臨其境，仿佛聽(tīng)到他的說(shuō)唱和爽朗的笑聲，似乎看到他的周?chē)�，有一大批入迷的觀眾正在全神貫注地凝視、傾聽(tīng)，并隨著有趣的段落和引人入勝的鼓詞而在哄笑。

3、分析張擇端的《清明上河圖》

答：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫(huà)。

（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。

（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫(huà)法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。

（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

4、分析王蒙的《青卞隱居圖》

答:（1）元朝的“世事多變”造成文人畫(huà)家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。

（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。

（4）運(yùn)用前代畫(huà)家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一�！�

5、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

答：（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通過(guò)聽(tīng)琴、觀舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。

（4）除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

6、簡(jiǎn)析西漢《霍去病墓石雕》

（1）霍去病，西漢大將軍，五年六次出擊抗擊匈奴均獲全勝

（2）墓以能象征他功績(jī)的祁連山修建

（3）以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造

（4）形體單純、古樸，構(gòu)思獨(dú)特，氣魄雄偉，力量沉雄。

7、請(qǐng)描述云岡石窟第20窟中的釋迦佛坐像的形象特點(diǎn)！

前額寬闊，面相豐滿；目大眉長(zhǎng)，鼻梁高隆；唇較薄，嘴角微翹，呈愉悅微笑狀；雙耳垂肩，肩寬挺胸；袈裟輕柔，緊貼肌體；肩寬腰細(xì)。異于常人，渲染佛超越自然的力量與神圣不可侵犯的肅穆氣氛。

8、簡(jiǎn)述張擇端《清明上河圖》三段的內(nèi)容

（1）開(kāi)首一段是京郊的農(nóng)村風(fēng)光；

（2）中段是以“虹橋”為中心的汴河及其兩岸船車(chē)運(yùn)輸、交通、手工業(yè)和商業(yè)、貿(mào)易等緊張忙碌的活動(dòng)

（3）后段是城門(mén)內(nèi)外街道縱橫交錯(cuò)，店鋪林立。車(chē)水馬龍的繁華景象。

9、簡(jiǎn)要說(shuō)明李迪的《楓鷹雉雞圖》藝術(shù)特色

（1）是南宋時(shí)期難得的一幅大畫(huà)。

（2）構(gòu)圖新奇巧妙

（3）捕捉住形象的瞬間情態(tài)，成功地營(yíng)造出特定情節(jié)的氣氛和意境

（4）筆法嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色雅靜，強(qiáng)調(diào)景物的質(zhì)感。

10、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》

答：（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

（2）通過(guò)四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫(huà)的主題。線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

（4）整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過(guò)宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。

11、分析閻立本的《步輦圖》。

答? 此圖為唐代畫(huà)家閻立本所畫(huà)。絹本設(shè)色。

（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。

（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。

（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。

（4）作品具有歷史價(jià)值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫(huà)。閻立本是開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)的劃時(shí)代人物。

12．請(qǐng)對(duì)“通過(guò)美術(shù)教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)美術(shù)的興趣與愛(ài)好”這句話，結(jié)合實(shí)際，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)．

答：（1）從時(shí)限分析，小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的是一個(gè)多極系列。從組合要素分析，小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的是一個(gè)雙層次結(jié)構(gòu)，即由一般目的與具體目的組成．

一般目的包括：Ａ、智育目的Ｂ、德育目的Ｃ、美育目的

具體目的為：

Ａ、要使學(xué)生的美術(shù)＂雙基＂水平得到提高．

Ｂ、要使學(xué)生的美術(shù)心理素質(zhì)得到提高．

Ｃ、要培養(yǎng)與提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞力．

（２）小學(xué)美術(shù)教育是基礎(chǔ)教育的重要組成部分，面向的是所有的小學(xué)生，在實(shí)現(xiàn)小學(xué)美術(shù)教學(xué)目的的基礎(chǔ)上，要充分兼顧到這一階段美術(shù)教學(xué)的大眾性、基礎(chǔ)性與趣味性。使學(xué)生能夠熱愛(ài)美術(shù)，保持恒定持久的興趣十分重要。

13、分析桃花塢年畫(huà)《上�；疖�(chē)站》

（1）畫(huà)面反映清朝末年民國(guó)初期，不同的人在火車(chē)站的各種活動(dòng)；人物活動(dòng)明確，場(chǎng)面熱鬧

（2）人物衣著、鮮明。背景不著顏色，但借用樹(shù)木、陽(yáng)傘、人物，點(diǎn)明了夏日炎炎的熱鬧氣氛

（3）通過(guò)表現(xiàn)熱鬧新穎的火車(chē)站這一新事物，表達(dá)人們?cè)谵o舊迎新，求吉利，向往新事物，歌頌新事物的心里

（4）整個(gè)畫(huà)面采用散布的構(gòu)圖手法，產(chǎn)生一種平鋪直敘的觀賞效果，表現(xiàn)手法上運(yùn)用變形，增加了趣味性、裝飾性。

14、分析黃公望的《富春山居圖》。

答（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無(wú)常使許多漢族文人只得縱情于詩(shī)酒。

（2）描繪了富春江一代的秋初景色。

（3）吸收董巨披麻皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力。

（4）堪稱(chēng)古代山水畫(huà)中的巨作。對(duì)后代畫(huà)家具有深刻的啟發(fā)和影響。

15、簡(jiǎn)析《擲鐵餅者》

作者，米隆。這件雕像表現(xiàn)了競(jìng)技運(yùn)動(dòng)員健美而又富于力感的形象，在人體運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)一種和諧之美和理想之美。作者成功地解決了人體在運(yùn)動(dòng)中的重心穩(wěn)定和空間結(jié)構(gòu)的兩大難題，使雕像既有連續(xù)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間節(jié)奏感，又有回旋動(dòng)作的空間穩(wěn)定性。無(wú)論從哪個(gè)角度看雕像都給人以美感的完整性與動(dòng)勢(shì)的真實(shí)性。

16、倫勃朗的《夜巡》

答（1）荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。

（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。

（3）畫(huà)面整體處理得富有戲劇性，人物動(dòng)態(tài)各異、形象生動(dòng)，明暗變化強(qiáng)烈。

（4）打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。

17、米勒的《拾穗》

答（1）1848-1840年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。

（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。

（3）主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。

（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。

18、達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》

答（1）文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。

（2）成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。

（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫(huà)精確、豐滿、背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。

（4）體現(xiàn)了畫(huà)家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。

19、王式廓的《血衣》

王式廓，中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)家、版畫(huà)家�！堆隆肥亲髡咭栽谌A北地區(qū)參加土地改革運(yùn)動(dòng)所積累的生活體驗(yàn)與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫(huà)稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會(huì)反響的杰出革命歷史畫(huà)。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫(huà)面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭(zhēng)激情，現(xiàn)實(shí)了民主革命所帶來(lái)的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來(lái)。作品場(chǎng)面宏大，人物眾多，作者真實(shí)、生動(dòng)地刻畫(huà)了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

20、賞析委拉斯凱茲的《宮女》。

畫(huà)面中的畫(huà)家本人，眼睛注視著畫(huà)面以外他所要描繪的對(duì)象。畫(huà)面中心處掛在墻壁上的鏡子里映照出國(guó)王和王后的影像，說(shuō)明畫(huà)家正在給國(guó)王和王后畫(huà)像。在畫(huà)面中占了主要地位的小公主和宮女是在畫(huà)家工作時(shí)突然闖進(jìn)來(lái)宮廷畫(huà)室的。因此，這一作品就既是一幅描繪小公主極其宮女日�；顒�(dòng)的片段佳作，又是巧妙的構(gòu)思和構(gòu)圖，而給畫(huà)家本人留下的一幅難得的自畫(huà)像，實(shí)際也反映著作者本人在西班牙宮廷王宮中的地位、身份和命運(yùn)，是畫(huà)家宮廷生活的自我寫(xiě)照。作者運(yùn)用了油畫(huà)藝術(shù)所可能具有的全部表現(xiàn)手段，形體、明暗、透視、光影、色彩、人物的姿態(tài)和表情、人物之間的呼應(yīng)襯托以及人物與環(huán)境之間巧妙而合理的安排等，使得所有這些因素全都非常和諧地融合在一種堅(jiān)實(shí)而又自然的畫(huà)風(fēng)之中。特別是它那明亮的金黃色的主調(diào)與深暗沉著的服裝和陰影所形成的層次分明的對(duì)比，使得全畫(huà)中出現(xiàn)的色彩和形體的復(fù)雜交響，又能統(tǒng)一在它那均衡、穩(wěn)定的構(gòu)圖之中。因而，這幅名作精致地創(chuàng)造出一種真實(shí)感很強(qiáng)的、龐大的空間景象的視覺(jué)幻想，也就是一種客觀的完整而有機(jī)的意象，而他所采用的是經(jīng)典的歐洲現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的語(yǔ)言。

21、賞析馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》

馬遠(yuǎn)，南宋四大家之一，本畫(huà)畫(huà)一葉扁舟，幾道水波，一老翁獨(dú)坐船頭，專(zhuān)心致志地在釣魚(yú)。畫(huà)面大片空白，這些空白既表現(xiàn)水，又表現(xiàn)天，正是水天一色，給人無(wú)邊無(wú)際的感覺(jué)，也加強(qiáng)了江面上寒意蕭索的氣氛，突出了“寒江獨(dú)釣”中“寒”的境界，同時(shí)顯得老翁格外孤獨(dú)，進(jìn)一步突出了“獨(dú)”的境界。顯然作者馬遠(yuǎn)在這一作品的構(gòu)圖上，巧妙地利用空白的作用，達(dá)到了獨(dú)特的境界，這也是中國(guó)古代繪畫(huà)的重要特色之一。

22、分析《韓熙載夜宴圖》

這是五代時(shí)期南唐著名畫(huà)家顧閎中的作品。作品是顧閎中根據(jù)南唐統(tǒng)治者的意旨偷偷地到南唐大臣韓熙載家中窺探真情后，憑著他對(duì)韓熙載夜宴賓客生活場(chǎng)面的觀察分析和心記畫(huà)成的。畫(huà)面內(nèi)容可以分成聽(tīng)樂(lè)、賞舞、休息、清吹、散宴各段。手段聽(tīng)樂(lè)，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽(tīng)教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄等人。二段觀舞眾人正在觀看王屋山跳“六幺舞”，韓熙載親自擊鼓助興，好友德明和尚不期而遇此景，尷尬地拱手背立；三段“暫歇”，韓熙載與家妓們坐床上休息，韓熙載在凈手；四段“清吹”韓熙載解衣盤(pán)坐椅子上，欣賞五個(gè)歌女合奏；五段“散宴”韓熙載手持鼓槌送別，尚有客人在與女妓調(diào)笑。

韓熙載在畫(huà)中出現(xiàn)了五次，但表情始終悶悶不樂(lè)。他的內(nèi)心是非�？鄲灥�，為了逃避迫害他不得不縱情酒色，而其他人都沉浸在宴會(huì)的氣氛中，很愉快，這形成了鮮明對(duì)比。畫(huà)中五個(gè)情節(jié)用屏風(fēng)巧妙分割又使場(chǎng)景相互聯(lián)系，以長(zhǎng)卷的形式如同連環(huán)畫(huà)把不同時(shí)空發(fā)生的事在一幅畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)。

色彩鮮艷又不失雅致，采用工筆重彩的手法，畫(huà)面細(xì)膩、艷麗富有裝飾性，造型準(zhǔn)確精微，線條絢麗清雅，不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化。尤其敷色更見(jiàn)豐富、和諧，仕女的素裝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照，深色家具沉厚典雅，不同色彩對(duì)比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，呈現(xiàn)出高雅的格調(diào)。

韓熙載的刻畫(huà)不僅形象逼真，具有肖像畫(huà)的性質(zhì)，而且對(duì)其內(nèi)心挖掘深刻，性格 ，真實(shí)再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。

其他人物的刻畫(huà)也非常典型，如狀元的得意忘形，和尚的尷尬境地，王屋山的誘人姿色等。

23、《荊軻刺秦王》分析

是漢代的山東嘉祥縣武梁祠畫(huà)像石，表現(xiàn)荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動(dòng)作夸張，把荊軻的勇猛無(wú)畏和秦王的驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。

畫(huà)面分為三層。第一層為管仲射小白的故事；第三層為神話題材伏羲女?huà)z的故事；中間第二層是主要的部分，即荊軻刺秦王的故事。畫(huà)面中間為一柱，柱上穿透一帶穗的匕首；柱下一匣，匣蓋打開(kāi)，露出一頭顱；柱旁有半截袖子，是荊軻揪秦王時(shí)，秦王使勁掙脫撕下的；柱左為被御醫(yī)夏無(wú)且抱住的荊軻，兩手揚(yáng)起，頭發(fā)甩開(kāi)；柱右為秦王，大步躲避并回首觀望。地下仰臥一人，為嚇到的秦舞陽(yáng)；一武士在秦王右方，正執(zhí)劍盾欲上前相助。該畫(huà)是一歷史故事，表現(xiàn)的是荊軻刺秦王這一瞬間，露出的刀鋒表現(xiàn)荊軻的強(qiáng)大力量，人物運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈。用對(duì)比手法表現(xiàn)驚恐的 襯托出荊軻的臨危不懼的神態(tài)。畫(huà)面有明顯的褒貶之意，歌頌了荊軻的“勇”和“義”以及“士為知己者死”的精神。

24、分析張萱的《搗練圖》

絹本設(shè)色，總37厘米，橫147厘米，藏于波士頓藝術(shù)博物館。表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女搗練的生活圖景。此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)。表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的生活場(chǎng)面。全圖12個(gè)人物，分為三組：起手是搗絲，中間是縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫(huà)中人物有坐有站、有高有低，動(dòng)作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。若干細(xì)節(jié)描寫(xiě)也十分精微生動(dòng)，生活氣息甚濃。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。線條勻細(xì)，轉(zhuǎn)折不大，富有彈性。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺(jué)，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫(huà)的典型風(fēng)格。

25、分析周昉的《簪花仕女圖》

周昉，以畫(huà)仕女畫(huà)為突出，人稱(chēng)“周家樣”。唐代、絹本設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米。此畫(huà)展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個(gè)側(cè)面。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個(gè)情節(jié)。圖卷右起是一位身披姿色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。兩人形成呼應(yīng)。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。其身后站著一個(gè)手執(zhí)長(zhǎng)柄團(tuán)扇的仕女，低眉順眼。再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。遠(yuǎn)處還有一位身披白紗的貴婦，娉婷而來(lái)。整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯(cuò)落有致。人物形象豐腴肥碩，神態(tài)安閑。勾線細(xì)勁流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富麗華美，表現(xiàn)出肌膚的細(xì)膩和服飾的輕薄。以寫(xiě)實(shí)手法描繪出雍容的情致。

26、分析梁楷的《李白行吟圖》

梁楷，宋代。此畫(huà)是梁楷的減筆人物畫(huà)的代表作之一。寥寥數(shù)筆就把“詩(shī)仙”那種縱橫飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫(huà)得惟妙惟肖。畫(huà)家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩(shī)人的性格特征，選取最能反映詩(shī)人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動(dòng)作，加以概括的描繪。雖是逸筆草草，卻言簡(jiǎn)意賅，以一當(dāng)十，毫無(wú)雕琢造作之氣。人物神韻

的體現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)新的高度。梁楷的減筆畫(huà)對(duì)明清及現(xiàn)代畫(huà)家有著重要的影響。

27、賞析范寬的《溪山行旅圖》

范寬，北宋前期著名山水畫(huà)家。長(zhǎng)期生活在陜西終南、太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實(shí)面貌，他畫(huà)的山水能創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)境界�！断叫新脠D》是他最重要的代表作。一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫(huà)面，給人以“高山仰止”之感；山頂雜樹(shù)叢生，一線飛瀑?gòu)纳窖g直泄而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進(jìn)，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點(diǎn)題的作用。從整個(gè)畫(huà)面看，筆墨濃重粗壯，通幅無(wú)一敗筆，于沉雄之中見(jiàn)精微。該畫(huà)山石樹(shù)木全用短條子皴和點(diǎn)簇、戧筆之法畫(huà)成，也稱(chēng)雨點(diǎn)皴法。此畫(huà)被徐悲鴻稱(chēng)為中國(guó)的重要國(guó)寶，是他最欽佩的作品之一。

28、賞析王希孟的《千里江山圖》

作者王希孟，北宋末年畫(huà)家，畫(huà)此圖時(shí)年僅18歲。此畫(huà)全卷長(zhǎng)近12米用整幅絹畫(huà)成。在這一作品中，王希孟充分運(yùn)用了中國(guó)山水畫(huà)“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，散點(diǎn)透視，以精微的筆法、濃烈的色彩、宏大的氣勢(shì)，描繪了祖國(guó)山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫(huà)家對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)。此畫(huà)雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)法，但它沒(méi)有像大多數(shù)青綠山水畫(huà)那樣，把重點(diǎn)放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫(xiě)上，而是著重畫(huà)出千里江山的壯闊。值得注意的是它在表現(xiàn)陽(yáng)光的感覺(jué)上所采用的巧妙手法，這就是一方面通過(guò)色調(diào)的濃淡虛實(shí)，來(lái)表現(xiàn)山水的明滅隱現(xiàn)、景物的高低遠(yuǎn)近，產(chǎn)生一種陽(yáng)光撲面的感覺(jué)；另一方面，又通過(guò)河水的波光閃爍，體現(xiàn)出陽(yáng)光的強(qiáng)烈，而這種強(qiáng)烈的光感，更增加了河山的壯美。這是中國(guó)古代山水畫(huà)中少見(jiàn)的巨制。

29、郭熙的《早春圖賞析》

郭熙，北宋中期重要的山水畫(huà)家和繪畫(huà)理論家。他的山水畫(huà)師法李成，又兼采董源、范寬之長(zhǎng)，故能自成一格�！对绱簣D》描繪早春時(shí)節(jié)清晨的山景，薄霧籠罩山腰，樹(shù)枝尚未放青，但已吐出新芽，山間吸水已經(jīng)解凍，泉水潺潺，形成一潭清淺春水。畫(huà)中雖無(wú)桃紅柳綠的景色，但大自然處處萌發(fā)著生機(jī)，傳達(dá)出春回大地的信息。這種從描寫(xiě)的自然景物中自然流露出的季節(jié)特色，與郭熙強(qiáng)調(diào)的畫(huà)山水要表現(xiàn)不同季節(jié)的特征觀點(diǎn)，是完全一致的。

30、賞析王蒙的《青卞隱居圖》

王蒙，元代末年著名畫(huà)家，元四家之一。元代滅亡后長(zhǎng)期隱居黃鶴山，擅長(zhǎng)山水畫(huà)。《青卞隱居圖》是他最重要的代表作。它描寫(xiě)的是浙江吳興縣西北卞山的自然景色。王蒙采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)面上重山復(fù)嶺，密樹(shù)深溪。山坳的草堂中，一人抱膝倚床而坐，一隱士則沿(轉(zhuǎn)載于:www.newchangjing.com 蒲 公 英 文 摘:蒙娜麗莎的歷史價(jià)值)山路而行，儼然是王蒙長(zhǎng)期在山間隱居生活的寫(xiě)照。在用墨的方法上，先淡后弄，干濕互用，用筆密而不亂，層次井然。點(diǎn)苔方法比較多樣，或用濃墨、焦墨混點(diǎn)，或用破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)。整個(gè)畫(huà)面茂密蒼郁，氣勢(shì)雄偉。

31、賞析董源的《瀟湘圖》

《瀟湘圖》作者董源，五代南唐畫(huà)家。全卷以橫幅形式圖寫(xiě)江南山丘、沙岸、江河縱橫的秀美景色，表現(xiàn)了南方的山勢(shì)平緩、煙雨朦朧、淡然天成的藝術(shù)境界。山頭叢林雜樹(shù)以水墨點(diǎn)染，平沙坡岸間以披麻皴擦描繪而成，開(kāi)卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂(lè)，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有十人拉網(wǎng)捕魚(yú)，山水皆以花青運(yùn)墨點(diǎn)染，平淡幽深，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南氣候濕潤(rùn)、煙雨空蒙的特色。人物則以細(xì)筆重彩涂寫(xiě)，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。

32、分析沈周的《廬山高圖》

沈周，明代。該畫(huà)全景式構(gòu)圖，以山為象征，寓意深刻。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此畫(huà)構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再布置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

33、分析韓滉的《五牛圖》

韓滉，唐代著名畫(huà)家，做過(guò)右丞相，工書(shū)善畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)人物和農(nóng)村風(fēng)俗景物。畫(huà)中五頭不同形態(tài)的牛，從不同角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，造型生動(dòng)，形象真切，尤其是描寫(xiě)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而又行動(dòng)遲緩的形體特征和習(xí)性方面，十分傳神。全面的布局統(tǒng)一而又有變化，在處理形體的透視關(guān)系等方面，也表現(xiàn)了很高的技巧。它那淳樸自然、穩(wěn)健有力的畫(huà)風(fēng)也使這幅帶有農(nóng)村風(fēng)情的獸畜動(dòng)物畫(huà)顯得更具有藝術(shù)魅力。

34、分析徐渭的《雜花圖卷》

蒙娜麗莎的歷史價(jià)值篇三：西方美術(shù)史。

名詞解釋

1.文藝復(fù)興

原意在古典規(guī)范的影響下藝術(shù)與文學(xué)的復(fù)興，在歐洲歷史上實(shí)際上是指14世紀(jì)16世紀(jì)歐洲文化發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，其實(shí)質(zhì)是以新興資產(chǎn)階級(jí)的人文主義為出發(fā)點(diǎn)的思想解放運(yùn)動(dòng)，最先萌芽于南部意大利，北部的尼德蘭和中部的德國(guó)地區(qū)。

2.洛可可藝術(shù)（華托，布歇，弗拉戈納爾）18世紀(jì)上半葉在法國(guó)居統(tǒng)治地位的藝術(shù)樣式，也稱(chēng)巴杜風(fēng)格，以上流社會(huì)男女享樂(lè)生活為對(duì)象，指全裸或者半裸的婦女以其精美華麗的裝飾，追求輕盈纖巧精致，細(xì)膩的風(fēng)格趣味，甜俗充滿脂粉氣。

3.拉斐爾前派（羅塞蒂、米萊斯、亨特）

19世紀(jì)40年代英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的三個(gè)學(xué)生為了反對(duì)沉腐畫(huà)風(fēng)提出拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝術(shù)為榜樣，真實(shí)的表現(xiàn)自己的思想感情，忠實(shí)于自然，發(fā)揮藝術(shù)的社會(huì)道德作用。為此他們組織了拉斐爾前派兄弟會(huì)，拉斐爾前派有象征主義和唯美主義內(nèi)涵。

4.印象主義

19世紀(jì)下半葉在法國(guó)興起后便于歐美各地的美術(shù)流派，因莫奈的作品《日出·印象》而得名。其特點(diǎn)追求瞬間的視覺(jué)印象，以自然景象和日常生活的片斷入畫(huà)，注重偶然和率真的效果。主張根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受，明亮的色彩變化，其中特別注重對(duì)外觀的表現(xiàn)和提倡戶外寫(xiě)生，一反過(guò)去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相固的灰褐色調(diào)，使繪畫(huà)語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮。

5.巴洛克

產(chǎn)生于19世紀(jì)意大利，后流行于全歐洲，主要特征：

1. 服務(wù)于教會(huì)上層和宮廷貴族，既有宗教特點(diǎn)又有享樂(lè)色彩。

2. 極力打破和諧與平靜，飽含激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。

3. 關(guān)注作品的空間感和立體感，講究光線的運(yùn)用，追求戲劇性效果。

4. 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，重視建筑與雕刻繪畫(huà)的結(jié)合。

6.古典主義

17世紀(jì)流行法國(guó)的藝術(shù)思潮。

目的是歌頌皇權(quán)，服務(wù)于宮廷。

1.重理性，強(qiáng)調(diào)純客觀的描寫(xiě)，排斥情感。

2.,重典型，強(qiáng)調(diào)普遍的典型表現(xiàn)，排斥特殊個(gè)性的表現(xiàn)。

3.重古代，推崇古希臘古羅馬的傳統(tǒng)，以歷史和宗教神話為題材。

4.重素描，注重以線或輪廓為主的素描造型，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)練，明確，清晰的藝術(shù)語(yǔ)言。

7.拜占庭藝術(shù)

歐洲中世紀(jì)與東羅馬帝國(guó)首都拜占庭為中心所發(fā)展起來(lái)的基督教藝術(shù)，把西方基督教文化與東方的波斯藝術(shù)融為一體，在歐洲藝術(shù)上統(tǒng)治地位達(dá)數(shù)千年，其建筑運(yùn)用拱鑿，采用彩色畫(huà)與內(nèi)有鑲嵌畫(huà)，其繪畫(huà)主要是非寫(xiě)實(shí)性的，抽象的，如抑制到空間深刻的表現(xiàn)熱衷于線條。

問(wèn)答題

1.古典主義與新古典主義的異同？

新古典主義仍然保留古典主義的基本特征，但有所不同，它是古典主義的飛躍。

相同點(diǎn)：1.強(qiáng)調(diào)理性原則

2.推崇古希臘古羅馬美術(shù)以及文藝復(fù)興盛期作品并以古代的理想美為典范。

3.在藝術(shù)的形式反面強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)謹(jǐn)性，構(gòu)圖的完整性，以及造型的體積感和立體感。

不同點(diǎn)：1.新古典主義主張古典規(guī)范與時(shí)代相結(jié)合，對(duì)思想價(jià)值和現(xiàn)實(shí)價(jià)值的強(qiáng)調(diào)，是與古典主義的本質(zhì)區(qū)別。正是這種現(xiàn)實(shí)性，時(shí)代性使之成為新古典主義。

2.在題材方面：新古典主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材或直接表現(xiàn)斗爭(zhēng)或宣傳英雄主義或借古喻今宣揚(yáng)共和思想；古典主義多表現(xiàn)歷史故事，神話故事，宗教故事等題材。

3.在形式方面：新古典主義雖然遵循古典主義的規(guī)范化要求，但更加遵循形式上的單純化和完整性。

2.歐洲文藝復(fù)興時(shí)期歐洲美術(shù)風(fēng)格和主要特點(diǎn)？

1.文藝復(fù)興美術(shù)是以人文主義思想和現(xiàn)實(shí)主義方法為特點(diǎn)，最先萌

芽于南部的德國(guó)地區(qū)。

2. 意大利文藝復(fù)興可以分為初期.中期和晚期：

3. 初期以偉大的佛羅倫薩為中心，自喬托始到波提切利止。

4. 盛期以達(dá).芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾的藝術(shù)成就為標(biāo)志。

5. 晚期以提香為代表的威尼斯畫(huà)派著稱(chēng)。

6. 文藝復(fù)興藝術(shù)最卓越的代表是復(fù)興盛期的三杰：

A.達(dá).芬奇是科學(xué)家、工程師、畫(huà)家。他的藝術(shù)和科學(xué)完美地結(jié)合發(fā)明了“漸隱法“成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動(dòng)；作品含蓄，充滿著哲理思考。代表作品有《蒙娜麗莎》.《最后的晚餐》等。

B.米開(kāi)朗基羅是雕刻家、畫(huà)家、建筑師。他的作品充滿著英雄主義，被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發(fā)揮了人體的表現(xiàn)力，雕塑名作有《大衛(wèi)》、《摩西》；繪畫(huà)有《創(chuàng)世紀(jì)》、《最后的審判》；建筑有《圣彼得大教堂》、《穹頂》。

C.拉斐爾的作品集主要特點(diǎn)是優(yōu)雅、秀美，筆下的人物具有溫和高貴的氣質(zhì)，尤其以描繪圣母形象著稱(chēng)，他所確立的美的樣式成為后來(lái)學(xué)院畫(huà)派的代表之一。代表作有《雅典學(xué)院》、《西斯廷圣母》。

讀圖題

1.《蒙娜麗莎》作品分析

《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)期杰出畫(huà)家達(dá).芬奇的代表作品之

一，1503年達(dá).芬奇回到佛羅倫薩，并在這一段時(shí)間內(nèi)完成了名作《蒙娜麗莎》，這幅肖像畫(huà)的意義在于通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)了對(duì)于自身的肯定以及對(duì)于美好事物的向往。

達(dá).芬奇取材于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人物，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，使《蒙娜麗莎》富有魅力的青春永恒而鮮活地定格在畫(huà)面上。我們從《蒙娜麗莎》的臉上可以看到透過(guò)那微抿的嘴唇、微挑的眼角、微凝的雙目、淡雅而神秘的微笑，自然而淳樸地將一絲不易察覺(jué)的充滿人性情感的內(nèi)心活動(dòng)透溢出來(lái)。

從表面上看，達(dá).芬奇以寫(xiě)實(shí)技巧刻畫(huà)了一位氣質(zhì)不凡的夫人，其實(shí)他真實(shí)表現(xiàn)的是徹底地掙脫宗教禁錮的人的靈魂，贊美了自然美，高揚(yáng)了人文精神。在形式處理上《蒙娜麗莎》端坐的身姿與交搭的雙臂結(jié)構(gòu)在一個(gè)三角形構(gòu)圖當(dāng)中，顯得穩(wěn)重大方。深暗的服飾與白皙的肌膚形式富有對(duì)比的光感節(jié)奏，面部、胸部、手部自然而富有變化的明暗轉(zhuǎn)折。精致微妙地表現(xiàn)出人體肌膚的彈性與質(zhì)感。

《蒙娜麗莎》作為人文主義的繪畫(huà)作品，將現(xiàn)實(shí)中的人物情感與創(chuàng)作中的寫(xiě)實(shí)手段緊密結(jié)合，表現(xiàn)出思想解放的時(shí)代特色和科學(xué)精神。所以，《蒙娜麗莎》是西方繪畫(huà)中一件具有里程碑意義的作品。

2.羅丹的《思想者》

19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點(diǎn)，同占據(jù)主導(dǎo)地位的法國(guó)古典主義分庭抗禮。

作品以但丁的形象作為藍(lán)本，塑造了一尊粗壯結(jié)實(shí)的裸體

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