【摘 要】傳承人是非物質(zhì)遺產(chǎn)知識與技藝的承載者和傳播者。作為活態(tài)文化傳承載體的傳承人很少以文本形式記錄他們的藝術(shù)生涯， 因此，運(yùn)用“口述”研究方法研究非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人日益受到學(xué)者的青睞。本文以“口述”研究方法對淮劇傳承人曹陽的學(xué)藝、演藝、授藝等情況進(jìn)行研究，以期為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的資料。
　　【關(guān)鍵詞】淮劇藝術(shù)；傳承人；曹陽；口述史
　　中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0018-03
　　采訪時間：2018年1月23日
　　采訪地點(diǎn)：濱海縣淮劇團(tuán)
　　曹陽簡介：男，1957年出生，國家一級演員，鹽城有突出貢獻(xiàn)中青年專家，中國戲劇家協(xié)會會員，鹽城市戲劇家協(xié)會副主席，濱�？h淮劇團(tuán)團(tuán)長。曹陽同志主演的小戲《三請石爺》曾獲國際小戲藝術(shù)節(jié)劇目、導(dǎo)演和表演三項(xiàng)金獎，也是全國唯一獲三項(xiàng)金獎的演員；曹陽創(chuàng)作的大型淮劇《嗩吶聲聲》獲第31屆國際戲劇節(jié)劇目創(chuàng)新獎，現(xiàn)代大戲《蒼茫大地》獲江蘇全國京劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作大賽三等獎（第三名）。他主演的淮劇《三秀才》參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)獲優(yōu)秀演出獎和貢獻(xiàn)獎，并獲江蘇省“五個一工程”獎、百場獎、雙百場獎，同時多次獲省戲劇節(jié)、淮劇節(jié)、小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎和鹽城市政府文藝獎，被省文化廳表彰為省文化先進(jìn)工作者。
　　一、淮劇世家，三代傳承
　　曹陽是江蘇淮劇屆鮮有的三代傳承人，他出生淮劇世家。家庭的濃厚藝術(shù)熏染，自身的天賦與勤奮，一種天然生成的淮劇藝術(shù)情愫與內(nèi)在的藝術(shù)追求在曹陽的藝術(shù)血液中凝聚、流淌、升華，造就了淮劇界著名的演員與導(dǎo)演于一身的淮劇表演藝術(shù)名家。
　　在我們江蘇淮劇界三代傳承的唯獨(dú)我一個，像好多淮劇名家最多是兩代。爺爺曹月紅是當(dāng)時淮劇有名的四小名旦之一，他是淮劇曹家班的班主。解放后，曹家班響應(yīng)政府號召并接受政府管理，改為射陽淮劇團(tuán)。奶奶是當(dāng)時有名的淮劇施家班的施雨蘭，是演小花臉的。父親曹彬和母親郭玉蓉都是當(dāng)時著名的淮劇表演藝術(shù)家。我的舅舅是解放前有名的淮劇郭家班的。我們這三代都是在淮劇界有一定影響的淮劇世家。
　　雖然曹陽的爺爺奶奶和父母親都是淮劇名家，但曹陽一開始接觸并學(xué)會很多唱段的戲曲不是淮劇，而是京劇。在當(dāng)時特定的年代中，即文革時期，京劇樣板戲成了戲曲的主要呈現(xiàn)形式，那個年代的人基本都受到京劇樣板戲和革命歌曲的熏染。曹陽真正走上淮劇之路是濱海成立淮劇團(tuán)并招收學(xué)員的機(jī)遇，在那個年代能成為一名文藝工作者是非常榮耀的事情，這個職業(yè)受到很多青少年的青睞。
　　父親在文革期間被打成走資派下放到商店工作，平反后調(diào)到射陽淮劇團(tuán)工作。1973年，濱海成立淮劇團(tuán)，父親從射陽淮劇團(tuán)調(diào)至濱�；磩�團(tuán)并擔(dān)任籌建工作。我當(dāng)時在初中二年級讀書，16歲招進(jìn)濱�；磩�團(tuán)。當(dāng)時考濱�；磩�團(tuán)時唱的不是淮劇，是京劇。當(dāng)時我不會唱淮劇，因?yàn)槲母锲陂g父母親被下放，對唱戲失去希望，當(dāng)時就不讓我唱淮劇。但那時流行京劇樣板戲，在這種社會藝術(shù)文化氛圍中，我不知不覺地學(xué)會了很多京劇唱段。后來我就憑借著我的京劇唱段考進(jìn)了濱�？h淮劇團(tuán)，開啟了我的戲曲之路。
　　二、隨團(tuán)學(xué)藝，嶄露頭角
　　16歲的曹陽被招進(jìn)濱海淮劇團(tuán)后進(jìn)行了艱苦地學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。戲曲的基本功與唱腔訓(xùn)練成了每日必修功課。隨著技藝的增長，每一個淮劇演員都想演主要角色以實(shí)現(xiàn)自己的人生夢想。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過刻苦地訓(xùn)練和用心地體悟，曹陽成了當(dāng)時那一批學(xué)員中最早登臺演主角的演員，從此，演藝道路逐漸走向成熟。
　　隨團(tuán)學(xué)藝學(xué)了四年，剛進(jìn)劇團(tuán)時每天的任務(wù)就是練功，當(dāng)時的教學(xué)是口傳心授，有專門的老師帶著我們訓(xùn)練。這樣持續(xù)了四年。記得是1977年，我們這一批學(xué)員可以跟團(tuán)演出了。經(jīng)常到農(nóng)村為農(nóng)民演出并體驗(yàn)農(nóng)村生活。我是我們那一批學(xué)員最早上臺演戲的，當(dāng)時演的第一部戲是《小店新風(fēng)》，還有《兩張發(fā)票》。真正擔(dān)任主角是《小刀會》中的劉麗川這個角色，當(dāng)時我是C主角。后因主演徐彩魁老師嗓子出了問題需要治療，這時團(tuán)里就讓我來主演。我接收《小刀會》演出任務(wù)后排練了一次就順利過關(guān)了。當(dāng)天的演出非常成功，這是我人生中的第一次主演。后來古裝戲解禁，劇團(tuán)開始排練古裝戲。由于主演《小刀會》的成功，當(dāng)時劇團(tuán)排練《秦香蓮》時我就擔(dān)任主演韓奇的角色。這部戲到上海掛牌演出三個月，掛牌名單中就有我，當(dāng)時非常興奮。
　　三、 敢挑重?fù)?dān)，大膽創(chuàng)新
　　上個世紀(jì)八十年代，由于市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，地方政府將將更多精力投放在經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面，以致于形成了“文化搭臺，經(jīng)濟(jì)唱戲”的社會發(fā)展態(tài)勢。面臨這種局勢，曹陽臨危受命，1985年擔(dān)任濱海淮劇團(tuán)副團(tuán)長，1987年擔(dān)任濱�；磩�團(tuán)團(tuán)長，為淮劇藝術(shù)及淮劇團(tuán)的發(fā)展嘔心瀝血，大膽創(chuàng)新，為濱海淮劇團(tuán)發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。
　　我1987年擔(dān)任濱�；磩�團(tuán)團(tuán)長時，淮劇演出市場已嚴(yán)重滑坡，，當(dāng)時劇團(tuán)財政非常緊張，全團(tuán)七十余人要生活，工資無法按時按月發(fā)出，演出設(shè)備也陳舊破爛，劇團(tuán)人員人心惶惶。我是當(dāng)時劇團(tuán)的希望，大家都盯著我曹陽。當(dāng)時我真是一籌莫展，陷入人生中的最大困境。為了淮劇發(fā)展，為了劇團(tuán)發(fā)展，我別無選擇，只能擔(dān)當(dāng)。就這樣，我?guī)ьI(lǐng)全團(tuán)人員，齊心協(xié)力，同甘共苦，度過了一個又一個風(fēng)雨交加的春秋歲月。
　　身為淮劇團(tuán)團(tuán)長的曹陽不僅在管理上負(fù)責(zé)全團(tuán)的日常各種繁瑣的工作，還要在業(yè)務(wù)上思考和提升劇團(tuán)的演出活動和質(zhì)量。為了淮劇團(tuán)的生存與發(fā)展，曹陽重點(diǎn)在打造精品劇目上下足了功夫。在這個過程中，曹陽不僅要參與創(chuàng)作，還要參與表演，更重要的是擔(dān)任導(dǎo)演任務(wù)。
　　我作為淮劇團(tuán)團(tuán)長，由于劇團(tuán)人員流失嚴(yán)重，行當(dāng)難以湊齊，一個新戲排演，人物行當(dāng)總是不全，怎么辦呢？我就說我來演吧。我從小生、老生、小丑一直演到黑臉的包拯。演出中，有的戲比較適合我的戲路，這樣我很順手。有的戲完全不適合我的戲路，我只能大膽創(chuàng)新，憑借扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，闖過了一個又一個難關(guān)。這一闖救活了淮劇團(tuán)，同時也拓寬了我的戲路。記得當(dāng)初計劃排演由我、徐紅珠、宋道林作為主演的《包公探陰山》這出戲時我四處籌資，后來在我們努力下，這部戲演出非常成功。正是這部戲救活了我們這個困境中發(fā)展的劇團(tuán)，后面三年的日子對于我們這個淮劇團(tuán)來說日子好過一些了。

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