內(nèi)容摘要：作品名稱是作品重要的組成部分，失去了對(duì)名稱的準(zhǔn)確解讀，就失去了對(duì)作品理解的完整性。本文通過(guò)對(duì)毛姆《面紗》的解讀，來(lái)領(lǐng)會(huì)毛姆在作品命名上的匠心獨(dú)運(yùn)。
　　關(guān)鍵詞：毛姆 《面紗》 命名 隱喻
　　威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham）作為英國(guó)最重要的小說(shuō)家之一，作品廣為流傳，研究亦眾。已有的研究者對(duì)毛姆作品及其本人多落墨于女性主義、東方思想、人性書寫，甚至也有從毛姆身世（幼年喪母）和生理缺陷（口吃）等探求其婚姻不幸和性取向的改變的研究，這些都豐富了人們對(duì)毛姆作品的深度解讀。略有遺憾的是，毛姆作品的命名，所獲研究甚少。事實(shí)上，與毛姆作品謀篇布局的精巧、對(duì)人性幽微的洞察，遣詞造句的精準(zhǔn)等引領(lǐng)讀者時(shí)時(shí)擊節(jié)而嘆的閱讀體驗(yàn)相比，作家對(duì)其作品的命名卻常常將讀者陷于困惑之中。作品名稱是作品重要的組成部分，失去了對(duì)名稱的準(zhǔn)確解讀，就失去了對(duì)作品理解的完整性。本文通過(guò)對(duì)毛姆小說(shuō)《面紗》的解讀，來(lái)領(lǐng)會(huì)毛姆在作品命名上的匠心獨(dú)運(yùn)：作品命名的整體性隱喻。
　　一.第一重隱喻：來(lái)自經(jīng)典文學(xué)作品的整體意像
　　毛姆在《面紗》的序言中說(shuō)，小說(shuō)的靈感得自于但丁《神曲·煉獄篇》中的詩(shī)句：“請(qǐng)記住我，我就是那個(gè)碧雅，/錫耶納養(yǎng)育了我，而馬雷馬卻把我毀掉，/那個(gè)以前曾取出他的寶石戒指并給我?guī)系娜耍?對(duì)此應(yīng)當(dāng)知曉�！卞a耶納的貴婦碧雅被丈夫懷疑出軌，在被關(guān)進(jìn)馬雷馬的一處有毒瘴的廢宅中后，她幸運(yùn)地沒(méi)有死，但是最終還是被丈夫從窗口扔下去。
　　當(dāng)毛姆去香港旅行、聽(tīng)到了一個(gè)出軌的故事之后，《煉獄篇》碧雅的故事再次跳躍出來(lái)，他據(jù)此創(chuàng)作了《面紗》——
　　一心攀龍附鳳的中上層階級(jí)姑娘凱蒂Kitty在壓力中“下”嫁給了她并不愛(ài)的青年學(xué)者沃爾特Walter，婚后不久，凱蒂陷入了與英屬殖民地香港高官湯森Townsend的婚外情。察覺(jué)了妻子不忠的沃爾特設(shè)計(jì)讓凱蒂看穿了湯森的虛偽與欺騙，之后執(zhí)意將她帶往云南霍亂疫區(qū)——潛意識(shí)里希望借助疫情置凱蒂于死地，但是最終染上了霍亂死去的卻是全心投入與疫情作戰(zhàn)的沃爾特本人，而凱蒂則通過(guò)在修道院參與對(duì)染疫病人和孤兒的志愿救助工作真正看到沃爾特的可貴。懷著一個(gè)生父未明的胎兒，凱蒂在香港與湯森重逢，雖然對(duì)他滿懷憤怒，卻又一次被后者乘人之危。徹底清醒了的凱蒂逃離了香港，回到了常年郁郁寡歡的父親身邊，此刻她理解了野心勃勃的母親的去世對(duì)于父親的解脫意義，并發(fā)誓要教養(yǎng)出一個(gè)與她自己不同的、獨(dú)立的女兒。
　　但是，在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，毛姆沒(méi)有一次使用“面紗”這一具象。那么“面紗”何以作為小說(shuō)名稱出現(xiàn)呢？經(jīng)過(guò)探尋，我們可以在英國(guó)著名詩(shī)人濟(jì)慈（Keats）的作品中得到頓悟。
　　《面紗》英文名稱《The Painted Veil》的字面準(zhǔn)確譯文是“被涂抹過(guò)的面紗”，語(yǔ)出濟(jì)慈的詩(shī)：
　　The Painted Veil
　　Lift not the painted veil which those who live call Life：
　　Though ueal shapes be pictured there
　　And it but mimic all we would believe
　　With colors idly spread-behind， lurk fear.
　　至此，毛姆已經(jīng)向他的讀者拋出了第一層隱喻：來(lái)自文學(xué)經(jīng)典《神曲——煉獄篇》和著名詩(shī)作The Painted Veil的未直白言說(shuō)的寓意——以愛(ài)之名義閃耀的絢爛生活，其實(shí)是人們自欺欺人蒙上的面紗；對(duì)于自由與愛(ài)的渴求，非經(jīng)煉獄不能抵達(dá)。
　　二.第二重隱喻：細(xì)節(jié)中包裹的層層文化隱喻
　　毛姆對(duì)他的讀者是有要求的。他不愿意把真相輕易地、整個(gè)地呈現(xiàn)在讀者面前，他要的是讀者潛心地、投入地去讀出他的字里行間。這個(gè)逐字逐句領(lǐng)會(huì)的過(guò)程，就是他要求讀者自身完全投入、運(yùn)用耐心和智力，啟動(dòng)更廣闊的視角，去揭開“面紗”覆蓋下社會(huì)文化真相的過(guò)程。
　　就湯森這個(gè)角色而言，雖然讀者后來(lái)能夠和凱蒂一起認(rèn)識(shí)到此人的卑鄙、虛偽、懦弱、自私——這在婚外情暴露之后他的嘴臉一變?cè)僮�、只求自保，已�?jīng)有相當(dāng)?shù)拿鑼憽?br>　　但是，對(duì)人性洞察入微的毛姆卻并不肯就此放過(guò)他。毛姆設(shè)計(jì)了一處“閑筆”來(lái)考驗(yàn)他的讀者，是否能夠繼續(xù)揭開湯森的“紳士”面紗。
　　凱蒂在丈夫去世后經(jīng)香港返回英國(guó)。此時(shí)，湯森不顧新寡的凱蒂的哀痛與反對(duì)，再次實(shí)現(xiàn)了對(duì)她的身體占有。接下來(lái)：
　　湯森：“你要喝點(diǎn)兒水嗎？”
　　凱蒂：“不”。她羞愧地躺在床上。手捂住了臉，眼淚洶涌。
　　湯森：“你還是應(yīng)該喝點(diǎn)兒，平靜一下”。
　　湯森到盥洗室用牙杯接了一杯水。
　　如果光是聽(tīng)湯森的言語(yǔ)，讀者會(huì)覺(jué)得他仍然是一個(gè)紳士，不忘記安慰哀傷的女人凱蒂，但是看到這里，如果讀者能夠想一想：盥洗室？牙杯？那不就是生水嗎？
　　1925年的殖民地香港衛(wèi)生條件遠(yuǎn)不如人意，生水是不能飲用的，而且凱蒂剛剛從奪取了她丈夫生命的疫區(qū)回來(lái)，喝生水與感染疫情有直接的可怕聯(lián)系，但是湯森完全沒(méi)有顧忌這些。他對(duì)凱蒂的看似關(guān)心的舉動(dòng)，其實(shí)質(zhì)，只不過(guò)是他在志得意滿之后能夠有心力維持的、他一貫處心積慮維持的所謂紳士形象罷了。
　　兩個(gè)單詞——盥洗室/牙杯，揭下了湯森作為紳士階層的精致面紗。然而如果讀者不用心，是覺(jué)察不到的。毛姆在這里向讀者發(fā)出了一個(gè)并未明言的邀請(qǐng)，或者說(shuō)，一個(gè)成熟的乃至驕傲的寫作者的試探：你有沒(méi)有資格做我的真正的讀者呢？
　　見(jiàn)微知著的毛姆并未將對(duì)讀者的要求止步于揭示出已經(jīng)惡名昭昭的“大反派”湯森一人的面紗。他如精雕刻刀般的筆也沒(méi)有放過(guò)好人——?jiǎng)P蒂的父親。凱蒂?gòu)南愀刍氐搅思抑校孪葲](méi)有打電報(bào)告訴父親她的確切歸期，以免父親去接她。

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