摘要：隨著國(guó)家一帶一路戰(zhàn)略實(shí)施及新國(guó)際形勢(shì)下中俄各個(gè)領(lǐng)域合作上升到一個(gè)新的高度�！逗霌P(yáng)上合正能量，引導(dǎo)合作新時(shí)代》背景下，在高等師范院校聲樂(lè)教學(xué)中引入俄羅斯經(jīng)典藝術(shù)歌曲這一優(yōu)質(zhì)教學(xué)資源，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)設(shè)計(jì)，突破了以往聲樂(lè)教學(xué)的內(nèi)容體系，可改變現(xiàn)階段在高校聲樂(lè)教學(xué)領(lǐng)域以意大利、德國(guó)等國(guó)經(jīng)典藝術(shù)歌曲為主要教學(xué)內(nèi)容的現(xiàn)狀，解決教材單一模式從根本上改變了課堂的文化生態(tài)，有利于促進(jìn)學(xué)生、教師進(jìn)一步提高自身素質(zhì)，不斷更新教學(xué)理念和方法，有效組織課堂教學(xué)。增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲教學(xué)在內(nèi)容體系上的豐富性、完整性和多元性，有助于激發(fā)音樂(lè)類(lèi)本科生的學(xué)習(xí)興趣，開(kāi)闊學(xué)生國(guó)際視野，增進(jìn)學(xué)生多元文化理解，提高學(xué)生綜合素質(zhì)。
　　關(guān)鍵詞：俄羅斯；藝術(shù)歌曲；聲樂(lè)教學(xué)；應(yīng)用微探
　　一、前言
　　隨著國(guó)家一帶一路戰(zhàn)略實(shí)施及新國(guó)際形勢(shì)下中俄各個(gè)領(lǐng)域合作上升到一個(gè)新的高度�！逗霌P(yáng)上合正能量，引導(dǎo)合作新時(shí)代》背景下，在高等師范院校聲樂(lè)教學(xué)中引入俄羅斯經(jīng)典藝術(shù)歌曲這一優(yōu)質(zhì)教學(xué)資源，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)設(shè)計(jì)，突破了以往聲樂(lè)教學(xué)的內(nèi)容體系，可改變現(xiàn)階段在高校聲樂(lè)教學(xué)領(lǐng)域以意大利、德國(guó)等國(guó)經(jīng)典藝術(shù)歌曲為主要教學(xué)內(nèi)容的現(xiàn)狀，解決教材單一模式從根本上改變了課堂的文化生態(tài)，有利于促進(jìn)學(xué)生、教師進(jìn)一步提高自身素質(zhì)不斷更新教學(xué)理念和方法，有效組織課堂教學(xué)。增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲教學(xué)在內(nèi)容體系上的豐富性、完整性和多元性，有助于激發(fā)音樂(lè)類(lèi)本科生的學(xué)習(xí)興趣，開(kāi)闊學(xué)生國(guó)際視野，增進(jìn)學(xué)生多元文化理解，提高學(xué)生綜合素質(zhì)。多語(yǔ)言的教學(xué)模式可激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和熱情，不斷提高了學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力，而且還培養(yǎng)了學(xué)生的合作及探究意識(shí)。引入俄羅斯經(jīng)典藝術(shù)歌曲的應(yīng)用方案、資料、曲目、原始資料均為第一手珍貴資料，為音樂(lè)學(xué)、美學(xué)等多學(xué)科參考的忠實(shí)文本。增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲教學(xué)在內(nèi)容體系上的豐富性、完整性和多元性，能夠有效指導(dǎo)省內(nèi)外高校俄羅斯經(jīng)典藝術(shù)歌曲的教學(xué)，促進(jìn)教學(xué)方法改革創(chuàng)新，提升教學(xué)理念的先進(jìn)性，提高高校音樂(lè)類(lèi)本科生和研究生的培養(yǎng)質(zhì)量，本研究對(duì)于地方高校適應(yīng)社會(huì)發(fā)展形勢(shì)，積極探索學(xué)科及學(xué)位點(diǎn)創(chuàng)新發(fā)展模式，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量，推動(dòng)學(xué)校內(nèi)涵發(fā)展，具有積極促進(jìn)作用。拓展辦學(xué)思路，提高人才培養(yǎng)的社會(huì)適應(yīng)性。通過(guò)豐富實(shí)踐教學(xué)體系來(lái)推動(dòng)教材多樣性培養(yǎng)目標(biāo)的達(dá)成可以說(shuō)是成本最低、效果最佳的一種教改路徑。不僅能夠全面提高學(xué)生的實(shí)踐動(dòng)手能力與綜合素質(zhì)，還能極大提升本專(zhuān)業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力與社會(huì)適應(yīng)性。
　　二、俄羅斯的歷史文化背景及其音樂(lè)的發(fā)展
　�。ㄒ唬┒砹_斯音樂(lè)的歷史及其發(fā)展
　　作為世界上最偉大的國(guó)家之一，俄羅斯擁有這令其驕傲的國(guó)家和人民。悠久的歷史，多樣豐富的民族文化，浩瀚的領(lǐng)土和良好的傳統(tǒng)，這些成就了對(duì)俄羅斯音樂(lè)不凡的影響。許多年來(lái)，由于西方古典音樂(lè)的完美，還包括一些政治因素在內(nèi)的其他原因，一些西方的音樂(lè)評(píng)論家對(duì)于俄羅斯音樂(lè)的贊譽(yù)頗為吝嗇，這使得俄羅斯音樂(lè)在一定程度上被忽視。從某些方面講，俄羅斯音樂(lè)對(duì)于許多國(guó)度來(lái)說(shuō)的確是有所不同，給人并不熟悉的感覺(jué)，但是它的音樂(lè)卻具有極高的地位和價(jià)值。而且由于俄羅斯音樂(lè)獨(dú)特杰出的民族風(fēng)格，它在世界樂(lè)壇上有著特殊的地位。研究俄羅斯音樂(lè)有著很大的意義。
　　（二）俄羅斯的著名作曲家及其音樂(lè)特點(diǎn)
　　俄羅斯民族音樂(lè)的奠基人——格林卡。格林卡寫(xiě)了大約80首藝術(shù)歌曲。他掀起藝術(shù)歌曲新的藝術(shù)高度。他的聲樂(lè)浪漫曲，如《我記得那，美妙的瞬間》、《我愛(ài)你，親愛(ài)的玫瑰》、《希望的火焰在燃燒》、《北方的星》、《云雀》等成為俄羅斯藝術(shù)歌曲的范例。
　　被稱(chēng)為“俄羅斯之魂”柴可夫斯基是俄羅斯歷史上最偉大的作曲家之一。柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作具有濃郁的民族特點(diǎn)，題材十分廣泛，具有強(qiáng)烈的民族悲劇性和情感的宣泄性，有著震撼人心的抒情性和戲劇性。他在各個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了堪稱(chēng)典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、藝術(shù)歌曲等。在柴可夫斯基的作品中，除了其悠長(zhǎng)委婉、感情濃郁的優(yōu)美旋律外，感受最深的就是它那令人震撼的戲劇性，那些在音樂(lè)中表現(xiàn)得淋漓盡致的情感斗爭(zhēng)，很好的體現(xiàn)了其創(chuàng)作的鮮明的民族特色。
　　拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，不但數(shù)量多而且其形式涉獵范圍甚廣，包括鋼琴作品、協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲、樂(lè)隊(duì)作品、歌劇、藝術(shù)歌曲等等。他總共創(chuàng)作了83首藝術(shù)歌曲，因其一般都具有抒情性，表達(dá)了豐富的情感內(nèi)容，拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中民族性的理解，往往概括為氣息寬廣悠長(zhǎng)，旋律優(yōu)美動(dòng)人，描繪了俄羅斯廣闊平原和灰暗森林，帶有俄羅斯民間曲調(diào)的傷感情調(diào)。
　　三、音樂(lè)特點(diǎn)分析
　�。ㄒ唬�《我愛(ài)你，親愛(ài)的玫瑰》作品分析
　　以下以?xún)墒姿囆g(shù)歌曲為例，進(jìn)行分析與研究，從作品的風(fēng)格及演唱特征的把握上進(jìn)行總結(jié)與概括出俄羅斯音樂(lè)的特點(diǎn)。
　　格林卡的作品《我愛(ài)你，親愛(ài)的玫瑰》，是一首以聲樂(lè)的人聲為主，結(jié)構(gòu)為6/8拍，調(diào)性由開(kāi)始的D大調(diào)一e小調(diào)，為大小調(diào)交替進(jìn)行的藝術(shù)歌曲。作品主要以俄羅斯民族音樂(lè)為主旋律，作品的第一樂(lè)句就使用6度的大跳（a-f）突出了俄羅斯音樂(lè)中濃厚的民族特點(diǎn)，憂郁、溫柔、委婉、柔弱、優(yōu)美地，仿佛把嬌艷欲滴的玫瑰浮現(xiàn)在聽(tīng)眾的眼前。詩(shī)情畫(huà)意在鋼琴的呼應(yīng)下，美麗的玫瑰被放大，使整體音樂(lè)形象更豐富飽滿。
　�。ǘ�）《別唱吧，美人》作品分析
　　《別唱吧，美人》是一首采用小調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的歌曲，因?yàn)樾≌{(diào)憂郁暗淡的色彩非常適合表現(xiàn)藝術(shù)歌曲中憂傷唯美的情緒，尤其是作者選擇了a小調(diào)作為主調(diào)，在憂郁中增添了質(zhì)樸單純的感覺(jué)，仿佛是一位格魯吉亞少女單純而清澈的氣質(zhì)，更是突出了音樂(lè)傷感暗淡的主題。這首歌曲的前奏出來(lái)時(shí)，左手在低音重復(fù)著單一的音調(diào)，伴隨著鼓點(diǎn)的節(jié)奏，讓人立刻聯(lián)想起具有東方色彩憂郁的曲調(diào)。譜例2：（第1-6小節(jié)）
　　在《別唱了，美人》中，短音階的特點(diǎn)在樂(lè)句的旋律進(jìn)行中變現(xiàn)是很明顯的。二度音程上下行的旋律走向充分的體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫獨(dú)特的旋律創(chuàng)作風(fēng)格——迂回音調(diào)�！跋滦行《�度進(jìn)行”具有著某種語(yǔ)言化的含義，具有悲傷、嘆息、哭泣的感情色彩。譜例3：（第9-12小節(jié)）

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