摘 要：中國(guó)古典舞在繼承傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，從戲曲舞蹈和武術(shù)身法中提取精華，并結(jié)合中國(guó)古代舞蹈美學(xué)以及當(dāng)代審美觀點(diǎn)和原理，在不斷摸索前進(jìn)的過(guò)程中形成了自己的發(fā)展道路�！稊鄻螂x情》是白蛇故事，歌詞中寫道：“我獨(dú)自留戀，你身在天邊”，那個(gè)等候戀人的女子，你知道她一定很美，然而全詞卻蒙著一層輕紗，也只能鎖定江南水霧里一枚流連的身影。她在守候，卻不見(jiàn)“受情傷”的絕望，無(wú)論執(zhí)吾心畫(huà)吾情還是與斷橋訴離情，都在表達(dá)“我愛(ài)你，我等你”。以舞蹈這種形式表達(dá)出那種等候戀人的情感，跳出了《斷橋離情》這支舞的靈魂，充分展現(xiàn)了中國(guó)古典舞的特征、技巧，并在技術(shù)技巧方面運(yùn)用得當(dāng)，完美塑造了人物思念戀人的一種狀態(tài)。舞者，不僅要舞出風(fēng)采，更重要的是舞出情感，并且要讓觀眾感受到你傳遞的情感。
　　關(guān)鍵詞：古典舞；《斷橋離情》；舞者；表現(xiàn)力；情感；
　　1《斷橋離情》舞蹈簡(jiǎn)介
　　古典舞女子獨(dú)舞《斷橋離情》人蛇奇緣千古絕戀，“斷橋借傘”的白素貞和許仙，一段人蛇奇緣.千古絕戀�！稊鄻螂x情》是白蛇的故事，或許是因?yàn)榻�南景致本就太美，所以無(wú)需濃墨重彩來(lái)涂抹，輕擦幾筆悠揚(yáng)的誓言便足夠令人刻骨銘心，更有一種出離之感�！拔要�(dú)自留戀，你身在天邊”，那個(gè)等候戀人的女子，你知道她一定很美，然而全詞卻蒙著一層輕紗，讓你看不清他的容顏。她在等，可她并不焦急，她在守候，卻不見(jiàn)“受情傷”的絕望，訴說(shuō)了一場(chǎng)絕美的愛(ài)戀。舞蹈尤其是這種古典舞，是以巧妙的手法、優(yōu)美的動(dòng)作、華麗的燈光、悠揚(yáng)的音樂(lè)向觀眾傳遞感情的。
　　2以《斷橋離情》舞蹈輪古典舞的特點(diǎn)
　　《斷橋離情》里那些行云流水般的動(dòng)作連接和造型的亮相，表演的淋漓盡致。這些線條呈現(xiàn)出多姿多態(tài)的美感。這不僅僅是中國(guó)古典舞獨(dú)有的特征，更像是在畫(huà)一條可以無(wú)限向外延長(zhǎng)的曲線。表現(xiàn)出了中國(guó)古典舞極其細(xì)膩的收聚力和外散力的轉(zhuǎn)化和過(guò)度，并在不停流動(dòng)之中營(yíng)造出舞者的一招一式、體態(tài)輕盈、身段美、古典美的整體效果，同時(shí)極大程度地表現(xiàn)出古典舞的風(fēng)格特點(diǎn)。
　　2.1以《斷橋離情》舞蹈論古典舞的動(dòng)作
　　古典舞里面的動(dòng)作主要是旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳和節(jié)奏。中國(guó)古典基礎(chǔ)訓(xùn)練中的旋轉(zhuǎn)技巧，以擰傾形態(tài)的舞姿為主要特色，動(dòng)作長(zhǎng)而舒展，延伸感強(qiáng)。除了有肢體旋轉(zhuǎn)之外，很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn)，特別是“傾”的平衡重心，所以動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng)，在《斷橋離情》里所有的轉(zhuǎn)姿都離不開(kāi)這種基礎(chǔ)的訓(xùn)練，其次是翻身，它是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中獨(dú)特的技巧形式，它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)，在《斷橋離情》里的翻身這種技巧形式充分體現(xiàn)了古典舞的審美特征和動(dòng)的特點(diǎn)。接著是彈跳，彈跳和武功技巧相結(jié)合，古典舞中上的彈跳，在用力的方法上要求輕、漂要求松緊結(jié)合，講究發(fā)力要集中，過(guò)程的速度要快，講究“發(fā)力在根，用力在梢”講究“寸勁”，在《斷橋離情》此舞蹈中的彈跳方面，表現(xiàn)明顯，難度適中。最后是節(jié)奏，古典舞在節(jié)奏上特點(diǎn)也很突出，這與我們民族音樂(lè)的特點(diǎn)是分不開(kāi)的，一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn)，所形成的動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏，風(fēng)格特點(diǎn)就是節(jié)奏跳躍，舒緩勁律，即陰柔又陽(yáng)剛變化豐富。諸如《斷橋離情》此舞蹈中表現(xiàn)出節(jié)奏柔、緩急、放收，抑揚(yáng)頓挫，點(diǎn)線結(jié)合等從而產(chǎn)生韻律感。不僅僅是《斷橋離情》這支舞在所有的古典舞中，都要把動(dòng)作要領(lǐng)發(fā)揮到淋漓盡致，畢竟這是一個(gè)舞者的基本功。
　　2.2以《斷橋離情》舞蹈論古典舞燈光及背景音樂(lè)
　　舞蹈自產(chǎn)生起便和音樂(lè)結(jié)成了最緊密的聯(lián)系，舞蹈總是在音樂(lè)的伴奏下展示出來(lái)。如舞蹈《斷橋離情》剛開(kāi)始用緩慢的音樂(lè)將觀眾帶入到要講的故事氛圍中，接下來(lái)一把傘的介入烘托了這支舞蹈的氛圍，更好的塑造了舞蹈形象，舞蹈動(dòng)作與道具傘融為一體，并與音樂(lè)的旋律和節(jié)拍相結(jié)合，每個(gè)動(dòng)作和音樂(lè)的合成，它的輕重緩急的音樂(lè)節(jié)奏關(guān)系都表達(dá)了主人公因思念，等候戀人卻見(jiàn)不到戀人的內(nèi)心情感�！稊鄻螂x情》這支舞的燈光也是極具特點(diǎn)的，以幽暗為主體燈光，來(lái)創(chuàng)造一個(gè)背景、環(huán)境，來(lái)襯托出舞蹈主題感情是憂還是喜，當(dāng)然這支舞里面的燈光營(yíng)造的是一個(gè)悲的主調(diào)，背景音樂(lè)與燈光共同為此舞蹈營(yíng)造一個(gè)感情基礎(chǔ)。
　　2.3以《斷橋離情》舞蹈論古典舞的服裝特征及道具
　　舞蹈服裝是舞蹈演出時(shí)的衣著和服飾。它是角色外部造型的重要組成部分，通過(guò)看《斷橋離情》舞里舞者的古裝飄逸優(yōu)雅、輕便合體，舒展自如，能夠適用于各種幅度的動(dòng)作，可以讓人們很明了地了解這支舞想要呈現(xiàn)的基本信息，就從道具傘來(lái)說(shuō)通過(guò)傘可讓人們看出“斷橋借傘”的白素貞和許仙，一段人蛇之戀，千古絕戀的故事，道具也是中國(guó)舞蹈的重要特點(diǎn)之一�！稊鄻螂x情》舞里采用中國(guó)古代“緣物寄情”，以情帶物、借物傳情的藝術(shù)手法。舞者的道具合理、準(zhǔn)確的使用增強(qiáng)了這支舞的感染力，同時(shí)也顯出女子的嫵媚，也顯示出女子的動(dòng)作靈敏和美的身段，讓人享有視覺(jué)的享受。
　　一個(gè)成熟的民族舞者在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力，是因?yàn)轶w現(xiàn)了“形、神、勁、律”的高度融合，這正是中國(guó)古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段。這正是中國(guó)古典舞神韻的全部?jī)?nèi)涵，形，即外在動(dòng)作，包含姿態(tài)、及其動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接。神，及神韻，起主導(dǎo)支配作用的部分，只有把握了“神、形”才有了生命力。勁，就是力，包含著輕重、強(qiáng)弱、剛?cè)岬汝P(guān)系。律，也就是動(dòng)作本身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這四大動(dòng)作要素的關(guān)系，是經(jīng)過(guò)勁與律達(dá)到形神兼?zhèn)�，�?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是“心與意合、意與氣和、氣與力和、力與形和”。這都是古典舞特有的，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作千變?nèi)f化，樸素迷離的動(dòng)感，都體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游、變、幻之美，這正是中國(guó)“舞律”之精奧之處。在《斷橋離情》的舞蹈動(dòng)作中表現(xiàn)出神韻遵循的“欲左向右、欲開(kāi)先關(guān)”等運(yùn)動(dòng)規(guī)則，加上神韻“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式使這支舞蹈具有了中國(guó)文化的特色，只有這樣才能體現(xiàn)出古典舞的特色，這正是中國(guó)古典舞“神韻”的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，由此更能體現(xiàn)出肢體語(yǔ)言的作用，再結(jié)合音樂(lè)，才能使舞者更好的演繹作品。
　　參考文獻(xiàn)
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　　作者簡(jiǎn)介
　　張俊豪（1996-），男，漢族，江西吉安人，邵陽(yáng)學(xué)院本科在讀，專業(yè)方向：舞蹈學(xué)
　　康莉，指導(dǎo)老師，當(dāng)前任職邵陽(yáng)學(xué)院
　　（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院）

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