自上世紀80年代以來，中國的相聲，經(jīng)過了一個極度繁盛，然后風頭被小品壓倒，最后跟小品一起衰落的命運三部曲。顯然，眼下雖然相聲界拚死掙扎，一次次組織相聲大賽，但十有八九，比不過電視臺的選秀節(jié)目，這讓相聲的業(yè)內(nèi)人士和所有喜歡相聲的人，不免有點悻悻然，但又無可奈何。

　　按道理，當今的中國，是個搞笑的時代，理所當然，是相聲大發(fā)市利的機會，然而，總的說來，相聲不僅沒有出風頭，反而陷于全面的衰落，雖然有郭德綱等人的掙扎，挽回了一點面子，但總的來說，依舊不景氣。

　　為什么呢？難道是相聲界集體缺鈣？一下子都喪失了才能？還是把本事都留在回家哄老婆孩子上？顯然都不是。年輕的不說，單講上世紀80年代走紅的這批人，也還沒有過創(chuàng)作盛期，斷沒有一下子集體打蔫的道理。

　　對于相聲，我是外行，只是看客，不過，在我看來，相聲的衰落，在很大程度上，是諷刺在當下遭到了過于嚴苛的限制的緣故。諷刺是相聲的靈魂，自有這個曲藝形式起，就是如此。社會上有不平事，老百姓有怨氣，小到惡媳虐姑，大到貪官欺民，皇帝不講理，弄個包袱抖出來，大家哈哈一笑，萬事大吉�？墒茄巯碌纳鐣�，人們，尤其是大權(quán)在握的人們，心理都比較脆弱，一丁點風吹草動，都草木皆兵，如臨大敵。相聲諷刺誰？這本來不是個問題，但現(xiàn)在麻煩了。諷刺下層民眾，政治上不正確，真要是把話說出口，包袱抖出來，網(wǎng)上的憤怒，就會讓你吃不了兜著走。諷刺官員，那更了不得，哪怕你泛泛地說，打得都是太極拳，也會讓你麻煩不斷，多半連出世都難，最大的可能，就是胎死腹中。你說我不針對任何人，只講社會現(xiàn)象，那也不行，凡是可以諷刺的社會現(xiàn)象，都有人敏感到是在說自己，聽了就臉紅心跳，對號入座，結(jié)果得罪的人更多。唯一可能的，是諷刺商人，但是大點的商人，也不敢諷刺，小點的商人，諷刺起來，藝人們自己就感到不厚道，于是，大家只好拿自己家人開心，凡是相聲演員的家里人，就都倒了霉。盡管如此，藝人們賣自己家人，賣得含淚忍痛，但時間一長，觀眾還是覺得單調(diào)，老調(diào)子講多了，人都走了。

　　有人說，眼下的相聲，僅僅是宮廷里的插科打諢，相聲演員，也不過是宮里供奉的弄臣。其實，現(xiàn)在的相聲，連插科打諢都不夠資格，因為，古代的宮廷里的小丑，至少還敢涉及一點嚴肅的話題，甚至連當紅的權(quán)臣，都敢諷刺，而今天，但凡有點權(quán)勢，說相聲、乃至演小品的，就不敢碰。

　　舉例說來，明朝的明武宗，是個昏庸兼胡鬧的皇帝，在他的時代，宦官劉謹，權(quán)傾朝野，連交給皇帝的奏折，都敢拿回家去胡批，可是，武宗有個弄臣名叫阿丑，隔三差五給皇帝演點類似于相聲小品的東西，討得皇帝開心。這個阿丑，居然敢在皇帝面前，諷刺嘲弄劉謹，以及他的幫兇，皇帝哈哈一笑，劉謹也無可如何。即使文網(wǎng)嚴密的清朝，京劇小丑，也敢拿王爺開開心，抽冷子抓哏諷刺一下權(quán)傾朝野的李鴻章，也沒有什么了不起。在有皇帝的時代，皇帝和官員，盡管有可能對文字比較敏感，不許文人寫文章含沙射影，但對于民間的曲藝和戲劇，還是相當寬容的，因為他們知道，來自民間的笑罵，一般不會給統(tǒng)治帶來麻煩，有時候還是好事，可以把民間的怨氣化解于嘻嘻哈哈之間。

　　然而，知從什么時候開始，我們的有權(quán)人，不僅神經(jīng)過敏，而且格外在乎自己的尊嚴，哪怕遭遇一點嘻嘻哈哈的諷刺和調(diào)侃，都會暴跳如雷。將所有調(diào)侃，嘲諷，都視為對自己的冒犯。正因為如此，那些負責審查演出節(jié)目的人，只好格外小心，不允許哪怕有一丁點不和諧的聲音，生怕在自己的管轄范圍，出點令上面或者左鄰右舍不愉快的事情�？墒牵�這樣敏感，難道諷刺就會消失嗎？否。演員是不能說話了，但全民都在惡搞，都在調(diào)侃，無論什么人什么事，都惡搞，讓外國人進來一看，嚇了一跳，怎么中國還沒有進入現(xiàn)代，就全都后現(xiàn)代了。

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