我們今天享受著現(xiàn)代國(guó)家給我們帶來(lái)的一切安全和便利，對(duì)內(nèi)它可以利用自己的官僚體系打擊犯罪，維護(hù)社會(huì)秩序；
對(duì)外它可以依靠軍事力量抵御外侵，保護(hù)國(guó)防安全。這樣一種主權(quán)國(guó)家的政治模式，那是人類(lèi)經(jīng)歷了血和淚的洗禮，才獲得的一種實(shí)踐智能。如果我們不了解它的起源，那么我們也就對(duì)它沒(méi)有最起碼的敬重和維護(hù)。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利就像人類(lèi)政治活動(dòng)的一個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，它孕育了近代國(guó)家，現(xiàn)代國(guó)家的一切要素都在那個(gè)時(shí)代被賦予了。而這種現(xiàn)代國(guó)家不是憑空產(chǎn)生的，它是在人類(lèi)作為一個(gè)共同體，已經(jīng)有能力生活在一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家的前提下，才開(kāi)啟了與古代政治傳統(tǒng)斷然不同的政治模式。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代國(guó)家精神前提的探討，我們可以把現(xiàn)代國(guó)家回復(fù)到它的源頭，去重新汲取力量，完成未盡的現(xiàn)代化事業(yè)。

　　一　文藝復(fù)興之前的人類(lèi)精神歷程

　　回顧歷史，對(duì)人類(lèi)意識(shí)的兩個(gè)方面──內(nèi)心自省和外界觀察──進(jìn)行考察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)中世紀(jì)之前的古代人與其后的現(xiàn)代人之間有著某種程度的相似性。在上古時(shí)代，人類(lèi)生活在各種各樣的民族神話中，今天看來(lái)這種民族神話隱含著這個(gè)民族最深沉的記憶。但是在當(dāng)時(shí)的智能者看來(lái)，生活在這種民族神話中并不能令人滿意。于是，這種不滿在哲學(xué)的故鄉(xiāng)──古希臘──得到最充分的展現(xiàn)。在那里，哲學(xué)家們挑起了神話（mythos）和邏格斯（logos）的紛爭(zhēng)，而邏格斯其實(shí)就是理性的一種說(shuō)法。哲學(xué)最初起源于人們對(duì)自然萬(wàn)物的「驚異」，這種驚異作為人類(lèi)的一種思維狀態(tài)，表達(dá)了人類(lèi)對(duì)自然萬(wàn)物法則的理智追問(wèn)，是一種純粹的愛(ài)智能行為，它要求以人的理性來(lái)檢省世界和宇宙。因此，哲學(xué)的目標(biāo)就在于為人類(lèi)尋找一個(gè)普遍的公共生活方式，它超越于任何地域性的、民族性的神話、宗教之上。這就是以蘇格拉底為首的古希臘哲學(xué)家所致力的工作。在此之前，古希臘文明的智力狀態(tài)基本上處于一個(gè)由荷馬史詩(shī)所營(yíng)造的神話氛圍當(dāng)中。人類(lèi)不但把自身看作是神以及各種英雄的子孫，把自己的內(nèi)心生活看作是神的意志的延伸，而且也把自身之外的一切事物都打上神的印跡，包括城邦的政治活動(dòng)、法律制度，乃至人類(lèi)的生活秩序也和神的意志不可分割，并臣服于神的統(tǒng)治。

　　公元前6世紀(jì)，一切都發(fā)生了根本性的變化。人類(lèi)之中的部分成員已經(jīng)開(kāi)始對(duì)此表示公開(kāi)的不滿，令他們無(wú)法容忍的是，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程，人類(lèi)還是沒(méi)有足夠的勇氣走出神話的史詩(shī)時(shí)代。他們認(rèn)為，是讓「理智」與「神話」之間作出最終較量的時(shí)候了，人類(lèi)已經(jīng)具備能力和勇氣把罩在理性之上的神話面紗扯掉。柏拉圖用一個(gè)「洞喻」，對(duì)此信念進(jìn)行了最有激情的表達(dá)，呼吁人類(lèi)接受理性之光的照耀，不要被習(xí)俗和神話創(chuàng)造的幻影所迷惑。這項(xiàng)任務(wù)的危險(xiǎn)性和它的重要性一樣重大，以致于需要蘇格拉底以生命為代價(jià)，才能帶來(lái)一個(gè)真正的「政治哲學(xué)」的時(shí)代。在此之后，詩(shī)人事實(shí)上被驅(qū)逐出城邦，人類(lèi)不再單純借助神話來(lái)解釋自身及其生活方式，而是依靠人類(lèi)理性所創(chuàng)造的概念世界來(lái)解釋經(jīng)驗(yàn)世界，并為人類(lèi)生活和城邦政治生活尋找到一個(gè)新的基礎(chǔ)。有血有肉的鮮活歷史人物取代虛幻的英雄及諸神，成為歷史學(xué)家探討的主題，是人而不是神成為城邦的主宰，人類(lèi)勇敢地直面自己的內(nèi)心困苦，而不是求助于聆聽(tīng)繆斯女神的美妙歌聲來(lái)療傷。古羅馬人是繼古希臘人之后，成為對(duì)人類(lèi)精神能力和物質(zhì)能力極限的最勇敢挑戰(zhàn)者，他們把人類(lèi)的世俗智能發(fā)展到了極致，一部羅馬史就是一部個(gè)人的奮斗史，一個(gè)人可以完全依靠自己的能力和智能取得世間最榮耀的光榮，也正是借助這種世俗精神，羅馬才成長(zhǎng)為一個(gè)龐大的帝國(guó)。

　　但是，或者是由于歷史必然性，基督教神學(xué)家及其臣仆堅(jiān)信這種必然性，或者是由于某位歷史人物的偶然決策，深諳古代知識(shí)奧秘的歷史學(xué)家（其中的杰出者就是布克哈特）對(duì)此深信不疑，并作了精彩的論證，基督教拖著長(zhǎng)達(dá)一千多年的中世紀(jì)被帶到這個(gè)俗世上，它作為句號(hào)結(jié)束了古代，人們與感官事物和超感官事物締結(jié)新關(guān)系的時(shí)代來(lái)臨了，因?yàn)閷?duì)上帝和鄰人的愛(ài)以及與塵世事物的分離，取代了關(guān)于諸神和世界的舊觀點(diǎn)。由于基督教時(shí)代的到來(lái)，本來(lái)清晰而有活力的政治生活被搞得昏暗而孱弱，古希臘哲學(xué)家曾經(jīng)費(fèi)力扯下來(lái)的面紗，再一次遮住人的眼簾，隨之而來(lái)的是一張長(zhǎng)長(zhǎng)的中世紀(jì)黑幕籠罩在歐洲這個(gè)人類(lèi)政治大舞臺(tái)上。這層黑幕是由信仰、幻想和幼稚的偏見(jiàn)織成的，透過(guò)它向外看，世界和歷史都罩上一層奇怪的色彩。

　　二　文藝復(fù)興時(shí)期新人的出現(xiàn)

　�。ㄒ唬┥�活在意大利新的政治形勢(shì)下的人類(lèi)

　　從十三世紀(jì)開(kāi)始，由于意大利特殊的政治環(huán)境，這層黑幕最先在那里煙消云散，對(duì)于國(guó)家和這個(gè)世界上的一切事物進(jìn)行客觀的處理和描述成為可能的了。盡管我們無(wú)力復(fù)制那個(gè)時(shí)代人們的日常生活和精神狀態(tài)，但我們還是可以通過(guò)流傳至今的文學(xué)著作、藝術(shù)品和政治學(xué)、歷史學(xué)著作來(lái)了解這些情況。在布克哈特《意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化》這部杰作中，把我們現(xiàn)代人所熟知的那種「市儈」風(fēng)尚，描寫(xiě)得淋漓盡致。從君士坦丁大帝接受基督教、給與其正統(tǒng)宗教地位開(kāi)始（不管他是出于維護(hù)個(gè)人權(quán)力的需要，還是出于對(duì)基督教的信仰，這不是本文所要探討的問(wèn)題），人類(lèi)生活逐漸進(jìn)入一個(gè)只認(rèn)上帝、不認(rèn)凱撒，只讀圣經(jīng)、不習(xí)古代文化，只崇拜圣徒及其遺跡、而把世俗英雄遺棄在歷史的廢墟上的時(shí)代。無(wú)論是平頭百姓還是達(dá)官貴人，無(wú)論是學(xué)富五車(chē)的智者還是目不識(shí)丁的城市無(wú)賴(lài)，都沉浸在基督給人類(lèi)所帶來(lái)的普遍和平之中，似乎人類(lèi)對(duì)古羅馬凱撒們的四方征戰(zhàn)已經(jīng)感到厭倦了，于是歐洲人們需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的休整，才能重新踏上新的征程。

　　令人詫異的是這一基督所統(tǒng)治的世界被那些古羅馬異教徒不幸言中，從普遍和平而又普遍孱弱的中世紀(jì)走出來(lái)，整整耗費(fèi)了歐洲一千年的時(shí)間，直到意大利文藝復(fù)興時(shí)期，人類(lèi)才找到對(duì)付基督教的方法。實(shí)質(zhì)上，人們是通過(guò)對(duì)古代人的回憶，來(lái)達(dá)到對(duì)基督教精神的克服。意大利人民借助其天才般的智能，各個(gè)階層都把自己的感情自然而然地投向了整個(gè)古典文化，他們認(rèn)為那是一個(gè)偉大的時(shí)代，拉丁文對(duì)于任何一個(gè)意大利人來(lái)說(shuō)都是普通的，并且古代遺留下來(lái)的古跡和文獻(xiàn)也特別有利于他們回到過(guò)去。所有這一切合在一起注定要產(chǎn)生一個(gè)西方世界的典范和理想的近代意大利精神，而這種精神不是憑空產(chǎn)生的，它需要一種新的市民生活、一種新人，這種新人以古代文明為向?qū)�，但絕沒(méi)有僅僅是停留在對(duì)古人的緬懷中，而是踏著古人的足跡走上了尋找新的真理和知識(shí)的偉大征程。

　　文藝復(fù)興時(shí)期的亞平寧半島被大大小小的或者是君主國(guó)、或者是城市共和國(guó)所分割，在這些國(guó)家中暴君或者第一公民的專(zhuān)制是這一時(shí)期最鮮明的政治特色，每一個(gè)人都生活在恐懼之中，為自己轉(zhuǎn)瞬即逝的俗世生活而擔(dān)憂，于是他們抓住僅有的時(shí)間來(lái)享受生活，從很短的時(shí)間內(nèi)掌握的權(quán)力和權(quán)威中得到滿足。這種政治形勢(shì)培養(yǎng)了每一個(gè)意大利人身上的個(gè)性，他們不懂得現(xiàn)在的「流行」概念，也不會(huì)因?yàn)榕c別人不同而感到羞愧，他們沒(méi)有我們現(xiàn)代人身上的那種虛榮。古老的城邦政治趨于瓦解，放逐不再被人們看作是最嚴(yán)重的懲罰措施，甚至自我放逐成為個(gè)人追求自由的一種方式。喬維諾．龐達(dá)諾在他的《論勇敢》中說(shuō)到，「在我們所有的人口較為稠密的城市里面，我們看到成群的人由于他們自己的意志自由而離開(kāi)了家鄉(xiāng)；
但是，一個(gè)人無(wú)論走到哪里都具有他的美德。」1在但丁被放逐多年之后，佛羅倫薩想要把他召回，但他必須接受一個(gè)屈辱性的條件時(shí)，他回信說(shuō)：「難道我在別處就不能享受日月星辰的光明么？難道我不在佛羅倫薩這個(gè)城市和它的人民面前屈身辱節(jié)，我便不能思索寶貴的真理么？況且我并不缺少面包吃。」 2我們可以看到，這些人對(duì)政治生活漠不關(guān)心，把自己沉浸在完全私人性質(zhì)的事物之中，把自己的無(wú)限熱情都投放到文學(xué)藝術(shù)上，這種人只有在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利暴君專(zhuān)制制度下才能成長(zhǎng)起來(lái)，他們對(duì)無(wú)序的政治生活完全失去了僅有的熱情。

　　（二）對(duì)人的重新發(fā)現(xiàn)的一個(gè)全面考察──一個(gè)全新的榮譽(yù)概念

　　布克哈特對(duì)近代榮譽(yù)概念的描繪，最能代表當(dāng)時(shí)人們的精神面貌。在中世紀(jì)，各個(gè)階級(jí)都有自己獨(dú)特的等級(jí)榮譽(yù)感，一個(gè)教士無(wú)法理解一個(gè)騎士對(duì)于榮譽(yù)的感受，就像一個(gè)平民無(wú)法理解榮譽(yù)給一個(gè)貴族帶來(lái)的體驗(yàn)一樣。但是在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，社會(huì)平等已經(jīng)成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)。我們可以從那個(gè)時(shí)代最偉大的人身上，找到近代榮譽(yù)觀的痕跡。但丁為了得到一個(gè)詩(shī)人的桂冠，耗盡了他的全部精力，盡管他在自己的偉大詩(shī)篇中口口聲聲說(shuō)「榮譽(yù)是空虛的」，但是就連「地獄里邊墮落的靈魂也來(lái)懇求但丁在現(xiàn)世上使人們保持對(duì)他們的記憶，并保住他們的聲譽(yù)」。

3但丁之后的佩脫拉克在聽(tīng)到拜占庭的君主從他的著作上知道他而感到由衷地高興。以往只是給與圣徒及其圣跡、遺物的崇拜，現(xiàn)在卻給與像但丁、佩脫拉克這樣的詩(shī)人，甚至是一個(gè)法學(xué)家。佛羅倫薩就為但丁、佩脫拉克、薄伽丘和法學(xué)家扎諾比．德拉．斯特拉達(dá)修筑了壯麗的墳?zāi)�，一個(gè)君主為了能把某位名人的遺骸留在本國(guó)而感到萬(wàn)分榮幸，一個(gè)城市會(huì)因?yàn)樵��?jīng)有一個(gè)著名的詩(shī)人在這里居住過(guò)而感到無(wú)上光榮，同時(shí)借著這些感情，各個(gè)城市又開(kāi)始回憶他們悠久的建城史，古代城邦的建立者和那些能夠征戰(zhàn)四方的軍事家再次回到了他們的精神生活中。

　　但與古代不同的是，在一長(zhǎng)串值得紀(jì)念的人名名單中，不再有政治家、軍事家的位置，他們?cè)�有的位置被大量的�?shī)人、哲學(xué)家、法學(xué)家、歷史學(xué)家、畫(huà)家、醫(yī)學(xué)家所替代，人們開(kāi)始認(rèn)為比起軍事的成就，學(xué)術(shù)上的光輝更能使一個(gè)人名垂不朽，更能為一個(gè)人帶來(lái)俗世的榮譽(yù)，而軍事家和政治家的榮譽(yù)反而要借助詩(shī)人、歷史學(xué)家的著作才能彰顯。在布克哈特看來(lái)，榮譽(yù)的概念本身并不重要，重要的是人們對(duì)榮譽(yù)有了新的觀念，賦予了它新的內(nèi)涵，現(xiàn)實(shí)中的人們值得為了這些榮譽(yù)而去奮斗。通過(guò)那個(gè)時(shí)代的偉人行跡，我們可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)現(xiàn)代人可以通過(guò)自己的努力而獲得榮譽(yù)，而不管他的出身、血統(tǒng)，是否是一個(gè)軍人或者政治家，只要他能夠在某個(gè)方面充分發(fā)揮自己的聰明才智，那么他就可以完全借助自己的行為而為自己贏得現(xiàn)世乃至后世的一切榮譽(yù)。而在此之前，這些是一個(gè)人必須從他所屬的那個(gè)階層或者團(tuán)體才能夠得到的。人們對(duì)榮譽(yù)追求的范圍，已經(jīng)不再僅限于作為一個(gè)圣徒或者一個(gè)紅衣主教，甚至也不再去刻意模仿那些古羅馬凱撒們的英雄事跡，社會(huì)寬容到可以為每一個(gè)人準(zhǔn)備一個(gè)他特有的榮譽(yù)桂冠。在這種強(qiáng)大的榮譽(yù)觀感召下，每一個(gè)人的野心都蠢蠢欲動(dòng)，為了追求這種「?jìng)ゴ蟆苟�不惜采用一切手段和不顧一切后果。馬基雅維里在其《佛羅倫薩史》序言中，對(duì)這種「?jìng)ゴ笫论E」進(jìn)行了最精彩的論述，「有多少人如不能以豐功偉績(jī)流芳百世就力圖以惡德丑行遺臭萬(wàn)年��！那些作家們并沒(méi)有想到：那些本身是偉大的行動(dòng)，例如統(tǒng)治者和國(guó)家行動(dòng)，不管它們屬于哪一類(lèi)和會(huì)有甚么樣的后果，總是似乎給人帶來(lái)光榮，而不是給人帶來(lái)責(zé)難�！�4

　　這種變化意味著古代世界的徹底終結(jié)，在人們眼中，政治的高貴性已經(jīng)喪失殆盡，一切統(tǒng)治都戴上了邪惡的標(biāo)簽；
公共生活也不再是一個(gè)公民唯一的價(jià)值場(chǎng)所，獨(dú)立的私人生活越來(lái)越具有情趣，并可以為他帶來(lái)一樣的榮譽(yù)；
政治生活的公開(kāi)性被各個(gè)國(guó)家的君主們所拋棄，取而代之的是一系列的暗殺、陰謀和背叛；
在偉大與邪惡之間進(jìn)行區(qū)分的古代標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)暗淡，無(wú)論征服者的行為多么殘暴、不義，只要能取得成功就被認(rèn)為是英勇和高尚的；
柏拉圖為理想政體所設(shè)定的四種美德──智能、勇氣、節(jié)制和正義──已經(jīng)變得殘缺不全，節(jié)制成為懦弱者的說(shuō)辭，而正義則淪為不義之舉的遮羞布，甚至有時(shí)連這塊遮羞布都懶得用。在古代，一個(gè)人通過(guò)分有城邦及其保護(hù)神而得到價(jià)值和意義，公共的政治生活是他達(dá)到至善的唯一途徑，因此放逐成為古代城邦最嚴(yán)重的懲罰措施，這也正是蘇格拉底寧愿接受不公正的審判而死在雅典，也不愿踏上出走異鄉(xiāng)的屈辱旅程。而在此時(shí)，一個(gè)獨(dú)立于國(guó)家政治生活之外的市民生活已經(jīng)漸漸形成，「市井」之人充斥著佛羅倫薩的大街小巷，面對(duì)政治斗爭(zhēng)的危險(xiǎn)性，他們望而卻步。

　　（三）文藝復(fù)興時(shí)期新人的精神生活

　　這就是文藝復(fù)興時(shí)期意大利人的基本精神生活面貌，也是未來(lái)整個(gè)歐洲紛紛效仿的典范，一個(gè)新的公民時(shí)代即將誕生，偉岸的古羅馬人穿過(guò)黑暗的中世紀(jì)，已經(jīng)變得矮小，但也因此而更加強(qiáng)壯。馬基雅維里是那個(gè)時(shí)代一個(gè)偉人，他經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代最灰暗、最血腥、最混亂的時(shí)期，他見(jiàn)證的那個(gè)時(shí)代最富有個(gè)性的偉人的英雄事跡，在有生之年他也看到了廣大人民作為一股黑暗的力量潛藏在亞平寧半島的每一個(gè)角落。馬基雅維里在《佛羅倫薩史》中，記述了他的祖國(guó)佛羅倫薩的幾次政權(quán)更迭，反對(duì)派可以?xún)H僅通過(guò)煽動(dòng)人們的不滿而使他們拿起武器，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))

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