盡管一些美術(shù)評論家和與陳逸飛交情深厚的人士對其評價(jià)是“非常聰明，能力過人”，但在陳逸飛最早涉足的油畫領(lǐng)域，多數(shù)人卻避免在正式場合談?wù)撍�。這讓人想起“商人里最成功的藝術(shù)家，藝術(shù)家里最成功的商人”這句經(jīng)典評語，很長時(shí)間以來，中國藝術(shù)界就是這么私下里議論陳逸飛的。
　　在北京的藝術(shù)圈，不論是前衛(wèi)藝術(shù)家還是正統(tǒng)的油畫家，都不愿意將陳逸飛算做自己圈子里的人。記者接觸的幾位畫家，大都認(rèn)為自己不是評價(jià)陳逸飛的合適人選�！八麖拿绹�回來以后就不能算是我們這個(gè)圈子的人了，應(yīng)該算是娛樂圈的人吧�！币晃划嫾疫@樣說道。 “他回國之前和圈里交流還是很密切的，后來聯(lián)系就不多了。”中央美院所屬的一位專業(yè)刊物的編輯也這樣說。
　　然而，陳逸飛似乎早已習(xí)慣了“圈子”里的人對他的這種態(tài)度。他曾經(jīng)說：“別人怎么想我，冠以什么名稱并不重要，做事情按照自己的原則考慮：第一是不是喜歡，第二是不是有條件做，第三，對社會是不是有益處�！闭�是在此原則下，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，陳逸飛走出繪畫領(lǐng)域，開始涉足模特經(jīng)理、服裝設(shè)計(jì)和出版行業(yè)。他自稱“視覺藝術(shù)家”，并把自己涉獵的各領(lǐng)域統(tǒng)稱為“視覺產(chǎn)業(yè)”。
　　記者采訪了幾位陳逸飛生前的好友和合作者。借助他們的回憶，我們也許能接近一個(gè)更真實(shí)，更可信的陳逸飛的形象。而對于這樣一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能一言以蔽之的人物，我們也會得到更接近客觀的評價(jià)。
　　
　　中國缺乏這樣的人
　　
　　其實(shí)他就是把藝術(shù)作了一種拓展，延伸到了一些別人不愿意涉及的領(lǐng)域……中國實(shí)際上是缺乏這樣的人的。他對社會的貢獻(xiàn)可能要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一個(gè)純粹藝術(shù)家更大
　　
　　美術(shù)評論家、策展人馮搏一
　　我認(rèn)識陳逸飛是在他回國之后，那時(shí)他已經(jīng)功成名就，在北京和上海都做過個(gè)展。到他后來又拍電影又做時(shí)裝以后，我們的聯(lián)系就不多了。
　　他剛到美國時(shí)，經(jīng)歷了一段比較艱辛的時(shí)期。他曾經(jīng)跟我說，到了美國后身上就只有三十多美元，特別艱苦。最開始他為了生存，就到博物館給別人修復(fù)畫，因?yàn)樗�技法上沒問題。他還和我說過這樣一件事：改革開放之初，學(xué)油畫的人都特別希望看到原作。他當(dāng)時(shí)也跑到歐洲各大博物館去看，因?yàn)殄X不多，他都是買晚上的火車票，這樣就可以在火車上過夜，省下一筆住宿費(fèi)。后來美國石油大王哈默看上他的油畫，開始代理他的作品，逐漸就做得挺成功的了。出國后陳逸飛也畫過一批畫，和出國前相比不太一樣，但在技法、造型和色彩方面還是不錯(cuò)的。我個(gè)人覺得他出國前的油畫，像《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、《黃河頌》等，在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫史上還是應(yīng)該占有一席之地的。出國后畫得也不錯(cuò)，但我個(gè)人認(rèn)為有點(diǎn)商業(yè)性了。
　　他是一個(gè)非常聰明的人，能力也強(qiáng)。從一個(gè)藝術(shù)家，轉(zhuǎn)換到經(jīng)商、做時(shí)尚、做雜志、做模特經(jīng)紀(jì)公司的商業(yè)角色，他所跨的領(lǐng)域是最多的，而且做得都比較成功。這時(shí)我們很難再用一個(gè)純粹的藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)去衡量他。我覺得他做的那些東西屬于大眾文化的范疇。我挺認(rèn)同人們對他的“商人里最成功的藝術(shù)家，藝術(shù)家里最成功的商人”這樣一個(gè)評價(jià)。所謂的純藝術(shù)家，比較前衛(wèi)、比較試驗(yàn)性的藝術(shù)家，他們的價(jià)值當(dāng)然也很大，但他們未必能對老百姓產(chǎn)生多大影響。陳逸飛對大眾文化，對大眾審美趣味的影響，包括所謂的品格這樣的東西的塑造，是做得最成功的一個(gè)。他對推進(jìn)大眾文化起了很大的作用。他迎合和順應(yīng)了這樣的歷史潮流。
　　
　　我覺得他是挺聰明的一種人，回國后他就不太在藝術(shù)圈里混，完全脫離開了。他可能不太在乎一定要做一個(gè)純粹的藝術(shù)家，因?yàn)樗�的興趣點(diǎn)很多，想在多個(gè)領(lǐng)域發(fā)展。
　　我們不能因?yàn)樗�去�?jīng)商就認(rèn)為他已經(jīng)不是一個(gè)藝術(shù)家了，他所涉及的行當(dāng)還是在視覺藝術(shù)的范圍。他做服裝和雜志時(shí)，把自身的經(jīng)驗(yàn)和資源都充分利用起來了。他拍的電影，也都是偏重繪畫感和影像的感覺。這一點(diǎn)是他和其他導(dǎo)演不一樣的地方，還是很有價(jià)值的。他本人不是學(xué)服裝的，但是他把他個(gè)人的審美趣味，通過大眾化的商品形式體現(xiàn)出來。很多愛好藝術(shù)的人和畫畫的人也都愛買他的衣服，說明他把藝術(shù)的元素和時(shí)裝服飾的元素結(jié)合得很成功。其實(shí)他就是把藝術(shù)作了一種拓展，延伸到了一些別人不愿意涉及的領(lǐng)域。他不是提出過“大美術(shù)”的概念嘛，意思就是不要局限在以往的美術(shù)的概念中。
　　陳逸飛這20多年的成長經(jīng)歷，實(shí)際上和中國的改革開放是聯(lián)系在一起的。用通俗的話說他是一個(gè)弄潮兒，他敏銳地感覺到時(shí)代的發(fā)展，并抓住了機(jī)會。改革開放后的文化藝術(shù)，就是大眾文化不斷普及和不斷深入的過程。中國老百姓所受的文化教育和審美能力都非常低，陳逸飛通過自己的商業(yè)行為和操作方式，起到了他自己所能起到的作用。陳逸飛憑著他的敏感和聰明，實(shí)現(xiàn)了他的最大價(jià)值――那就是順應(yīng)了這樣的一個(gè)潮流。中國實(shí)際上是缺乏這樣的人的。他對社會的貢獻(xiàn)可能要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一個(gè)純粹藝術(shù)家更大。
　　
　　八方出擊無人匹敵
　　
　　很多年輕人當(dāng)時(shí)是把陳逸飛作為崇拜對象和追求目標(biāo)的，希望將來能夠成為陳逸飛那樣的油畫家
　　
　　中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會副主任 孫景波
　　我和陳逸飛已經(jīng)認(rèn)識33年了。
　　1972年，北京要舉辦一個(gè)紀(jì)念《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30周年的美術(shù)展覽。那是“四人幫”時(shí)期想造成一個(gè)文藝還在發(fā)展和繁榮的假象。各地的數(shù)千件作品送到北京審查，當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為有些題材應(yīng)該展出，但在藝術(shù)表現(xiàn)上還比較弱，畫面也不夠好看，希望組織一些專家來加工修改，以達(dá)到藝術(shù)與內(nèi)容的高度一致，于是在中國美術(shù)館成立了一個(gè)改畫組。這個(gè)成員組由當(dāng)時(shí)在展覽會上發(fā)現(xiàn)的一些能力和作品比較好的作者組成，讓他們到北京來修改作品。上海當(dāng)時(shí)派的就是陳逸飛。當(dāng)時(shí)他的作品叫《開路先鋒》，是在當(dāng)年全國美展中大家普遍看好的一件。他畫了一些筑路工人抬著鋼軌在風(fēng)雨中前進(jìn)，表現(xiàn)出工人階級豪邁的氣概，構(gòu)圖很有氣勢，人物造型也特別扎實(shí)。他負(fù)責(zé)修改上海送來的作品，比如一幅知識青年舍身救人的作品，由他負(fù)責(zé)加工、整理和提高。北京這邊的組長是敬尚宜（原中央美院院長、現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會主席），成員有從青海來的朱乃正（曾任中央美院副院長）、廣東來的陳衍寧、湖北來的唐小禾，我是從云南調(diào)來的。改畫小組一共六七個(gè)人。我們4月初集中在北京，直到5月23日展出前，一起工作了一個(gè)半月。改畫組的幾個(gè)人從此成了朋友。33年來，我們一直保持著比較好的友誼。
　　在這個(gè)群體中，陳逸飛思想蠻活躍的，雖然他是我們改畫組年齡最小的，26歲�！堕_路先鋒》使他成為中國美術(shù)界備受矚目的青年畫家。那一年他還創(chuàng)作了《黃河頌》，但沒有送到北京。整個(gè)70年代，他的《黃河頌》、《南來北往》、《踱步》，尤其是1976年完成的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（他與魏景山合作創(chuàng)作的油畫《蔣家王朝的覆滅》，也稱《占領(lǐng)總統(tǒng)府》）曾獲全國重大革命歷史題材作品評選一等獎(jiǎng)，后陳列在中國人民革命軍事博物館內(nèi)），使他成為當(dāng)時(shí)――直到80年代初期他出國前――中國美術(shù)界最受注目、最有實(shí)力的青年畫家。70年代中葉到80年代初期，很多學(xué)畫的年輕人都把他當(dāng)作一個(gè)榜樣和崇拜對象，希望將來能夠成為陳逸飛那樣的畫家。
　　陳逸飛做畫很踏實(shí)，很敬業(yè)，善于學(xué)習(xí)，非常謙虛。每次他和朋友們見面，總是要把自己的畫拿出來，讓大家品頭論足，一定要大家留下批評意見。我去上海，他就會把我拉到他的畫室里，把他最近的作品全部拿出來，一件件讓我看。我也注意到，他也是個(gè)非常自信的人。每次見到他的作品，都發(fā)現(xiàn)他又有了一些新的想法。上世紀(jì)80年代以前，他的作品基本可以歸入當(dāng)時(shí)所提倡的革命現(xiàn)實(shí)主義，比較關(guān)注中國現(xiàn)實(shí)和中國近百年來的重大歷史事件。
　　
　　上世紀(jì)80年代初期，他是改革開放以后中國最早一批憑著個(gè)人能力走出國門的。到美國以后，為了生存，他不可能把革命現(xiàn)實(shí)主義的題材延續(xù)下去。但他在美國期間很認(rèn)真地觀摩了西方傳統(tǒng)油畫，自己的創(chuàng)作也取得了新的進(jìn)展。他在談話的時(shí)候流露出對凡?戴克的肖像畫和維米爾的作品的喜愛。他也在美國的博物館修復(fù)過像凡?戴克的畫，近距離地觀看到了大師們的畫作，由此掌握了傳統(tǒng)技巧中很精髓的東西，他這個(gè)時(shí)期的油畫，比起他在國內(nèi)時(shí)期，對于油畫語言有了更豐富的認(rèn)識。他到美國初期畫的《大提琴手》、《長笛手》和《四重奏》，在運(yùn)用黑白關(guān)系和色調(diào)處理上，在虛實(shí)對比和色彩層次上，找到了一些新的表現(xiàn)途徑。
　　陳逸飛這個(gè)人非常聰明，經(jīng)過一段時(shí)間的努力，他發(fā)現(xiàn)東西方文化在差異中可以實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)，后來他便開拓出新的題材，《江南水鄉(xiāng)》系列（又稱《雙橋》，被他在美國的伯樂、石油大王哈默訪華時(shí)作為禮物送給鄧小平。他畫的周莊還曾入選聯(lián)合國首日封圖案）和《潯陽遺韻》。他找到了一個(gè)能夠體現(xiàn)東方文化，表現(xiàn)人和自然和諧共存的特有景觀――周莊，很典型的東方情調(diào)。這些作品不僅被美國和歐洲人接受，甚至引發(fā)了他們來中國游覽的好奇心。超出陳逸飛預(yù)想的是，這幅畫在國內(nèi)也產(chǎn)生了影響，帶動了國內(nèi)一批畫水鄉(xiāng)的畫家，帶動了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)。
　　回國后他不再把自己限定在純粹的繪畫領(lǐng)域。他跟我說過，“我在嘗試，看還能做些什么和我的能力與興趣相關(guān)的事情。”我覺得他做得不盲目，而是很理智的。首先他一直堅(jiān)持自己是一個(gè)畫家，他對我說，“我最重要的事業(yè)是繪畫，盡管我做服裝做雜志拍電影，但我每天都要堅(jiān)持畫畫，有時(shí)畫到深夜�！痹趧e人眼里，陳逸飛這些年什么都做，但其實(shí)他繪畫從未間斷，每年都要推出一到兩個(gè)個(gè)人展覽，都會推出一些新的作品。這些一般人不知道。他的很多展覽都在國外。
　　我和一些朋友也對他的這種努力提出過一些疑義，認(rèn)為他干得太雜了，玩得太多了。有人甚至認(rèn)為他“棄畫從商”了。其實(shí)他是在實(shí)現(xiàn)自己的一個(gè)理念，那就是藝術(shù)家在當(dāng)代能做的事情還可以多一些。他遇到了改革開放提供的舞臺，他是一個(gè)善于把握機(jī)遇的人。他沒有不敢做的事情，只有想不想做的問題，想做的事情他不會限制自己。他搞服裝設(shè)計(jì)和建筑裝飾設(shè)計(jì)，做雜志的出品人，當(dāng)導(dǎo)演和制片，他做得并不離譜。文藝復(fù)興時(shí)期的米開朗基羅，也是從事多項(xiàng)工作，既搞雕塑，也搞建筑，搞機(jī)械設(shè)計(jì)，還寫詩歌。
　　陳逸飛是我們這個(gè)時(shí)代相當(dāng)優(yōu)秀和杰出的藝術(shù)家，也是一個(gè)有重要影響的文化活動家和組織者。在他離去以后，人們會注意到他在這個(gè)時(shí)期所起的別人不曾起過的作用。這樣一個(gè)對社會產(chǎn)生廣泛影響的人，他的積極意義還是主要的。美術(shù)界有幾個(gè)陳逸飛呢？就他一個(gè)這樣的，一個(gè)四面八方出擊，而且各方面都獲得關(guān)注的人物。他已經(jīng)成為一個(gè)新聞人物了，這不是別人能做到的。想做到的可能不乏其人，但是在這方面，沒有人能和他匹敵。
　　
　　從事領(lǐng)域過多，損害了他的健康
　　
　　我們合作的《人約黃昏》，畫面和音樂非常統(tǒng)一，舊上海的濕漉漉的感覺非常舒服
　　
　　中央音樂學(xué)院作曲系教授 葉小綱
　　我最早知道陳逸飛，是因?yàn)樯鲜兰o(jì)70年代他參加全國美展的作品《開路先鋒》。后來在上�！段膮R月刊》的一期中，同時(shí)刊登了采訪他和采訪我的唱片的文章，我們彼此開始關(guān)注。1987年我赴美國留學(xué)，到紐約后的第一頓飯就是他請的客，這是我們第一次見面。他去美國比較早，感覺他像個(gè)老大哥一樣，為人非常謙和，也很熱情。當(dāng)時(shí)他作為旅美畫家，特別愿意與中國留學(xué)生聯(lián)絡(luò)。
　　陳逸飛的第一部電影《上海舊夢》的音樂是別人創(chuàng)作的，但他覺得不是很理想，聽說我回國后，一直跟我說能不能幫他把第一部影片的音樂換了，用上海話說“能不能幫我弄弄”。后來因?yàn)榉N種原因沒有做成。我們一共有過3次合作，分別是為他的三部影片《人約黃昏》、《逃往上�！泛汀渡虾７街邸纷髑�。他在拍攝《理發(fā)師》的時(shí)候也跟我說，影片的音樂還沒有想好，讓我到時(shí)候幫他看看。這次重拍他沒跟我說，估計(jì)是顧不上吧。沒想到突然就這樣了。這兩天我在上海開會，11日晚上還專門去了陳逸飛的靈堂。
　　我們合作很愉快，他非常尊重我對影片的理解和我在音樂上采用的方法。他對我說：你的音樂貼到我的畫面上非常妥帖。他對畫面的把握很牢，但音樂卻完全聽我的。我們合作的《人約黃昏》，畫面和音樂非常統(tǒng)一，舊上海的濕漉漉的感覺非常舒服。我想他的影片有自己獨(dú)到的地方吧。他的電影有油畫的色彩，在畫面上有一定的優(yōu)勢，他愿意在這個(gè)領(lǐng)域馳騁是不應(yīng)該非議的，每個(gè)人都有權(quán)利做自己喜歡做的事情，好壞應(yīng)該由歷史去評價(jià)。
　　雖然我們不是很熟，平時(shí)也沒有什么交往，但互相還是很尊重。我在1998年2002年舉行的兩次音樂會他都專門來聽了，還送了花籃。我最后一次見到陳逸飛是在去年中央電視臺的中秋文藝晚會上，晚會是在上海東方電視塔上舉行的，我們都是嘉賓。我看到他的時(shí)候向他揮了揮手，他非常高興地過來，還專門倒了一杯茶給我。當(dāng)時(shí)大家對他的印象非常好。我覺得他做事非常恰當(dāng)，而且說話比前幾年婉約了很多。
　　陳逸飛后期在多個(gè)領(lǐng)域拓展，我覺得一個(gè)人如果有能力做的話，是無可非議的，說明他心氣兒比較高。但也正是因?yàn)閺氖碌念I(lǐng)域過多，損害了他的健康。這個(gè)現(xiàn)象應(yīng)該引起所有人的深思。我們不應(yīng)該去指責(zé)別人，說什么“戰(zhàn)線拉得太長”。有的人說他這樣是為了賺錢我就不同意。事實(shí)上他畫畫的成本是最小的，做服裝和辦雜志不一定能賺很多錢。但他愿意做是有這股心氣兒。他事必躬親的結(jié)果就是很多東西都有很高的品質(zhì)。
　　
　　 陳逸飛油畫拍賣成績
　　
　　1991《潯陽遺韻》香港137.5萬港幣
　　1992香港巨富邵逸夫以200萬港幣購進(jìn)《夜宴》
　　1994《山地風(fēng)》，以286萬元人民幣創(chuàng)中國油畫拍賣最好成績
　　2004《霞飛路上》中國嘉德220萬元
　　2004《上海灘》瀚海秋拍會170萬元
　　2004《罌粟花》香港368萬港幣高價(jià)

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