國內(nèi)導演的同題材影片至少還有4部正在拍攝和制作中，《南京》只是個開始。讓全世界知道1937年12月的那場南京大浩劫，是這部《南京》最大的意義。 　　
　　70年過去了，傷痛依然不會消失。
　　一部由美國人投資和導演的紀錄片《南京》正在國內(nèi)各大院線公映，這是該片第一次在一個國家得以大規(guī)模上映，這代表了這個國家的姿態(tài)。
　　國內(nèi)導演的同題材影片至少還有4部正在拍攝和制作中，《南京》只是個開始。讓全世界知道1937年12月的那場南京大浩劫，是這部《南京》最大的意義。
　　
　　遺忘與屠殺不能并存
　　
　　《南京》在宣傳時被稱為"中國版的辛德勒名單"。很多中國人知道奧斯維辛和猶太人在二戰(zhàn)中的遭遇，是因為猶太人斯皮爾博格和他的那部《辛德勒的名單》。而美國人特德•萊昂西斯投資200萬美元拍攝的這部紀錄片《南京》，是因為華裔女作家張純?nèi)绲淖詺ⅰ?
　　2005年底，正在度假的美國在線副總裁特德•萊昂西斯無意間看到了華裔女作家張純?nèi)绲挠嚫妫瑥埣內(nèi)缭趯懲辍赌暇┐笸罋ⅲ罕贿z忘的二戰(zhàn)浩劫》后因憂郁癥發(fā)作而舉槍自殺。這本記錄南京大屠殺的書在美國賣出了40萬冊，在看到書中講述的一些西方人士在當時的南京建立了一個安全區(qū)､為20多萬名中國人提供了避難場所之后，深受感動的特德決定向世人講述這個故事。
　　他找到了導演比爾•古登塔格和丹•史度曼，前者剛剛因為紀錄片《世貿(mào)雙塔》獲得了奧斯卡。"遺忘和大屠殺不應該出現(xiàn)在同一個句子中。當時的南京是悲劇，但最大的悲劇在于日本人現(xiàn)在還不承認這個事實，而且在美國即使是受到良好教育的人也大多不知道這段歷史，我想讓更多的人知道這段歷史，讓日本人知道這段歷史。"為紀錄片公映而來中國宣傳的導演比爾•古登塔格說自己因此而導演《南京》。
　　事實上，整個影片的制作團隊中也只有零星幾個從中國到美國發(fā)展的華人知道這段歷史。"比爾來找我，他當時對南京大屠殺的反應是，怎么可能會發(fā)生這種事情。所以我加入了這個團隊。"從復旦大學畢業(yè)的馮都是《南京》的聯(lián)合制片人，2002年她飛赴美國加州伯克利大學求學，此后一直留在美國從事紀錄片拍攝，她負責采訪了《南京》中的大屠殺幸存者。
　　《南京》劇組在中國､日本､韓國､加拿大､美國和歐洲等地收集第一手的資料，通過大量真實的歷史圖片和影像資料､當年那十幾個西方人留下的對日軍屠城暴行的親筆記錄以及對南京大屠殺幸存者和日軍老兵的采訪，從西方人的視角講述了70年前發(fā)生在中國的那場浩劫。
　　
　　影像的力量
　　
　　影片中最具震撼力的是由當時留在南京的美國牧師約翰•馬吉用16毫米小攝影機冒死拍攝的一段歷史膠片。南京正在遭受滅城之災，看不到任何被拯救的希望，部分留在南京的西方人帶著縫制在衣服中的膠片輾轉(zhuǎn)來到美國，希望能得到西方國家的支援，但整個世界沉默著。這段膠片在1946年的東京審判時曾作為最重要的證據(jù)在法庭上放映，如今《南京》劇組從當年那十幾個西方人的后裔手中獲得了部分膠片，歷史從故紙堆中被還原。另外一段頗具價值的影像資料來自日本，是當時日本媒體隨日軍到達南京后撒糖給南京孩子們的"慰民"片斷。
　　《南京》是一部完全按照電影模式操作的紀錄片，真實是最大的魅力，遺憾的是當時用生命幫助了中國人的那十幾個西方人如今都已經(jīng)離開了人世。來自德國的納粹商人約翰•拉貝回國后因為南京的這段經(jīng)歷分別被德國和蘇聯(lián)政府逮捕審查，在貧窮中度過余生。而唯一的女性美國人米妮沃琴(南京人記憶中的"華小姐")是當時南京城內(nèi)所有女性的救護神，但她在離開南京一年后因為精神崩潰而自殺。
　　比爾•古登塔格做出了大膽的創(chuàng)新，邀請了伍迪•哈里森(因《性書大亨》獲得1997年第69屆奧斯卡最佳男主角提名)和瑪利爾•海明威(在伍迪•艾倫的影片《曼哈頓》中扮演少女特雷西)等好萊塢演員朗誦早已逝去的那十幾個西方人留下的信件和日記，輔以歷史畫面､幸存者的證詞和日本老兵的回憶，影片的節(jié)奏感極強，感染力很深。而這些好萊塢演員拿到的片酬只是美國演員工會規(guī)定的最低演員報酬而已。
　　
　　在日本和在中國
　　
　　
　　《南京》此前只是在美國圣丹斯電影節(jié)､紐約翠貝卡電影節(jié)和香港國際電影節(jié)上做過小規(guī)模的放映，都得到了很好的口碑。繼中國之后，《南京》將陸續(xù)在亞洲其他國家和歐洲公映，9月會在美國小規(guī)模放映，12月將在美國全國公映。"以紀錄片來說，在美國這樣的公映規(guī)模算是最大的了。"比爾•古登塔格說。
　　日本人對《南京》的反應如何?到目前為止，還沒有一個日本公司愿意購買該片在日本的版權(quán)。在劇組中僅呆了1天的某位日本演員的博客受到了來自日本國內(nèi)黑客的攻擊。在《南京》劇組拍攝時，連續(xù)有3個來自日本的副制片辭職。"他們究竟是受到了某種壓力，還是擔心會受到某種壓力，我們不得而知。"馮都解釋說。
　　《南京》在日本拍攝時得到了日本國內(nèi)和平組織的幫助，制作團隊接觸到了50多個日本老兵，并成功采訪到了6個日本老兵。比爾•古登塔格說："去日本之前，我以為那些老兵可能會感到愧疚，會對當年的罪行感到難過。但當我問一個老兵，你覺得什么是當時最遺憾和難過的事情時，他的回答竟然是，當時天太熱了，沒水喝。"而該和平組織找到的250位老兵在先期采訪時，僅有3人表示過悔意。
　　"我對日本文化知之甚少。坐在攝像機前的那些老兵很慌亂，什么都不愿意說，甚至提到殺人時都帶著微笑。但他們愿意接受采訪，愿意坐在攝像機前說話，是不是代表了他們想要告訴世人一些東西呢?這和他們的文化是不是有關聯(lián)呢?"馮都的補充很有意思。
　　《南京》在中國的拍攝則順利很多，并得到了來自官方和民間的諸多幫助。但得到了在中國公映機會的《南京》，是否能真正獲得足夠大的公映空間呢?這部再現(xiàn)70年前南京浩劫的影片在首輪放映時無緣南京，而且在整個江蘇地區(qū)也只有無錫的一家影院擁有1個拷貝。江蘇院線方面的解釋是避免和暑期檔的各大商業(yè)片正面碰撞而將放映檔期推后，同時可以對《南京》進行周密和詳細的策劃方案。
　　影片的國內(nèi)推廣方北京創(chuàng)世紀國際影視文化有限公司準備了180個左右的拷貝，并在首輪放映的北京､廣州和上海三地各投入了20個左右的拷貝。以上海為例，上海聯(lián)和院線在7月7日和8日兩天放映了174場電影，有6590名觀眾走進了影院，平均每場37.8人。其中由萬裕國際影城牽頭的7家影院在7月7日還啟動了全天7元票價觀《南京》活動，但看來這對增加觀眾人數(shù)并沒有特別大的效果。
　　雖然如此，但創(chuàng)世紀副總經(jīng)理譚衛(wèi)民對目前的狀況還比較滿意，畢竟《南京》是個紀錄片，"這種題材的影片后勁足，而且時效性長，在今后幾個月里都能找到合適的檔期"。"我要做的就是拍出最好的電影。電影有口碑的話，自然會有很多人來看。"導演比爾•古登塔格倒不擔心《南京》的票房問題。

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