在當下藝術(shù)家力圖與西方強勢文化對話的焦躁語境中,觀眾受其影響也變得有點浮躁起來｡走進美術(shù)館,人們對抽象藝術(shù)似乎更有興趣,盡管一些人看不懂,但不敢暴露自己的盲點,而對寫實繪畫則常常不屑一顧,若是旁人對這個畫種表示贊賞,他還會投以高姿態(tài)的優(yōu)雅嘲笑｡這種氣氛其實是不利于藝術(shù)發(fā)展的,特別是在有著深厚現(xiàn)實主義藝術(shù)土壤的中國｡
　　是的,當張曉剛､岳敏君們的作品屢屢在國際市場創(chuàng)出新高時,持上述審美觀的人也越來越眾,其實,無論對寫實繪畫或抽象繪畫,都不應偏激｡蔣昌一告訴我,他的作品每年被送到紐約的兩大拍賣公司參加拍賣,都能成交,價格也不低｡現(xiàn)在,《故園舊夢--蔣昌一油畫作品展》正在上海美術(shù)館舉辦,讀者不妨前往,看看他的作品為何能頻頻贏得異國的知音?
　　作為一個受過正統(tǒng)學院派訓練的藝術(shù)家,蔣昌一開始從事創(chuàng)作的時期,正是政治對藝術(shù)的控制比較嚴格的年代｡他創(chuàng)作過宣傳畫《工業(yè)學大慶》,《全世界人民團結(jié)緊,反帝反殖反霸權(quán)》,水粉畫《革命風雨催我長》等一批現(xiàn)在稱之為紅色經(jīng)典的作品,對今天中年以上的觀眾影響深刻｡但是他對于精致､詩意事物的喜愛,已經(jīng)成為一種內(nèi)在的氣質(zhì),終于體現(xiàn)在日后的創(chuàng)作中｡在環(huán)境逐漸寬松之后,他的視角與畫筆便轉(zhuǎn)向江南的旖旎風光和婉約人物,這成為他永恒的題材和靈感源泉｡
　　后來,他曾在上海美術(shù)設計公司和上海油畫雕塑院擔任重要的領導職務｡1993年移居紐約后依然堅持以江南為主題的油畫創(chuàng)作｡他的作品,風格細膩寫實,對江南風光和江南女性的描繪都非常唯美和詩意,具有濃厚的中國元素和意境,正是這顯著特點,在歐美國家中,獲得了很高的知名度｡
　　江南小鎮(zhèn)的河流與民居,在中國的文化里,已經(jīng)成為一種符號,是悠長歷史中對于美好事物所懷有的向往之情的載體｡這次畫展中的許多作品是蔣昌一在異國他鄉(xiāng)創(chuàng)作的,這表達了畫家對故土的深深情感和依戀｡在他的作品中,江南的婉約女子是美好事物與記憶的永恒載體,是天下所有人的戀人與母親｡另外,江南的特定文化氛圍也得到了進一步強化,藍印花布､朱金木雕､青花瓷器等中國元素凸顯在精致的安排中,構(gòu)成了一個自成一體的世界,一個未被驚擾的安寧的世界｡以濃郁的中國韻味的江南婦女形象為核心,構(gòu)成了蔣昌一獨具詩意具象的藝術(shù)圖式,并喚醒了歐美人對故土的普遍情感｡
　　蔣昌一的寫實風格的油畫作品,為我們展現(xiàn)了他通過獨特的藝術(shù)視角所發(fā)現(xiàn)的另一個優(yōu)美的世界,那是中國鄉(xiāng)土風情中的一個精美的瞬間,一個感人的片斷｡并且我們還可以從他的作品中發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)文化思想中寫意精神也出現(xiàn)了復歸,以此為主導思想,可以啟發(fā)諸多藝術(shù)家進行相關造型語言的深度思考｡
　　"多元文化的格局是當今社會的特征之一｡要吸收和借鑒國外藝術(shù)發(fā)展道路上的教訓和經(jīng)驗,吸收中國傳統(tǒng)文化的精華,創(chuàng)作出具有民族風格的現(xiàn)代藝術(shù)作品｡"蔣昌一的油畫藝術(shù)作品即是最好的印證｡

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