魯迅的生死態(tài)度和生命哲學(xué)肖像 　　 　　1936年10月19日,一代大師魯迅先生離我們而去,留下的是無(wú)窮的傷痛和未解的謎團(tuán)｡70年后的今天,我們已沒(méi)有必要去費(fèi)思于“如果魯迅再活得長(zhǎng)一點(diǎn)”的假設(shè),因?yàn)閷?duì)于死生,先生有自己的態(tài)度和決定,而生命的消逝并不影響精神的長(zhǎng)存｡
　　
　　魯迅的決絕態(tài)度
　　
　　魯迅帶著大徹大悟的決絕,匆匆歸復(fù)生命所從來(lái)的大化,距今70年矣｡“如果魯迅先生還活著”,其間不知有多少人如此設(shè)問(wèn),不知包含幾多感慨與揣測(cè)｡還有,20世紀(jì)末重新熱鬧起來(lái)的有關(guān)魯迅死因的爭(zhēng)議｡可惜,無(wú)論是耽誤說(shuō)還是謀害論,都沒(méi)有足夠考慮到魯迅本人的意愿――先生愿意多活一日嗎?
　　好生惡死,人之共性,且以中國(guó)文化為甚｡“愈是無(wú)聊賴,沒(méi)出息的腳色,愈想長(zhǎng)壽,想不朽”(《古書(shū)與白話》),對(duì)此魯迅痛加斥責(zé)｡
　　決絕,除此二字無(wú)以概括魯迅的生命態(tài)度｡
　　臨死前不久寫(xiě)出的《死》,明確交待了“趕快收斂,埋掉,拉倒”,“不要做任何關(guān)于紀(jì)念的事情”,對(duì)妻兒未來(lái)生活也有直白的指點(diǎn)｡這正無(wú)妨視為魯迅的遺囑｡看透生死,習(xí)慣死亡,實(shí)在是魯迅區(qū)別于凡人的本質(zhì)所在｡唯其如此,魯迅重病時(shí)一直沒(méi)有引起足夠的重視,他不遵醫(yī)囑,未去休養(yǎng),病情稍見(jiàn)好轉(zhuǎn)即行寫(xiě)作,活到五六十自以為賺了“外快”｡明了于此,對(duì)魯迅病重仍堅(jiān)持延請(qǐng)醫(yī)術(shù)平平的須藤大夫,也就不難理解了｡
　　“一個(gè)人對(duì)于死亡的態(tài)度往往反映了他對(duì)人生的態(tài)度”,鹿地亙所見(jiàn)極是:“魯迅先生在臨近死亡的威脅下沒(méi)有絲毫的沮喪,憂愁,他堅(jiān)忍不拔的意志更加快了工作速度｡”(鹿地亙《魯迅――我的師友》)魯迅親身實(shí)踐了他的生命哲學(xué)｡
　　
　　魯迅生命觀的形成
　　
　　縱觀魯迅的生命觀,在三味書(shū)屋所受魏晉文學(xué)熏陶是其文化的源頭活水｡魏晉文學(xué)充滿了“人生不滿百,常懷千歲憂”的生命嗟嘆,曹丕倡導(dǎo)“未若文章之無(wú)窮”,更是策略地顛覆了立德立功立言“三不朽”的序列｡魏晉文學(xué)的自覺(jué),實(shí)乃生命之覺(jué)醒｡少年時(shí)代的魏晉教育早給魯迅播下了另類的文化種子｡
　　但是,遭遇親人的死亡更能震撼稚嫩的心靈｡
　　魯迅8歲時(shí),小妹端姑出生十月夭亡｡那時(shí)魯迅已不再懵懂,端姑病篤時(shí)他在屋隅為妹妹暗泣｡1892年曾祖母去世,無(wú)意中撬動(dòng)了周家老宅的基石｡在京為官的祖父周福清(號(hào)介孚)千里奔喪回鄉(xiāng),因?yàn)橹芗易拥芸瓶肌白唛T(mén)子”行賄敗露,被系入獄｡生死的惶惑與恐懼從未如此近逼,魯迅隨母親逃往娘家安橋頭避難,大受刺激｡介孚公被判斬監(jiān)候,周家于此進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)7年的生死等候的焦灼期｡
　　待死之人命偏硬得狠,而富于青春､韶華之年的親友卻不期然地死去｡介孚公系獄的第二年秋,魯迅的小姑母(康官)產(chǎn)后患產(chǎn)褥熱病逝｡父親承受著科場(chǎng)無(wú)望而老父又命在旦夕的雙重煎熬,在祖父入獄當(dāng)年的某一天突然吐血,終于1896年死去,年僅37歲｡兩年后,魯迅赴南京讀書(shū),在等候開(kāi)學(xué)期間回鄉(xiāng)參加縣考,遇四弟椿壽夭亡｡
　　四年后,魯迅遠(yuǎn)渡東瀛,留學(xué)日本,一待八年,于茲華族危機(jī)與生命覺(jué)醒形成異質(zhì)同構(gòu),在濟(jì)世中實(shí)現(xiàn)超眾以致“不朽”,這是魯迅的人生設(shè)計(jì),“幻燈片事件”是又一起生死事件,它促使魯迅棄醫(yī)從文,為的是啟蒙民族精神,也為了個(gè)人的文學(xué)自覺(jué)｡
　　西哲存在主義的文思,克爾凱廓爾､尼采､安特萊夫､迦爾洵､望?藹覃等人的作品,進(jìn)一步充實(shí)了魯迅的個(gè)性主張,為此他拒絕成為革命黨暗殺行動(dòng)的犧牲品｡魯迅對(duì)自己有更高的期許｡
　　辛亥革命后,魯迅北上為教育部部員,經(jīng)歷南北議和,袁世凱稱帝,曹錕賄選……這一切讓魯迅深有幻滅感｡再加上包辦婚姻的失意,時(shí)有病痛作怪,家族死亡陰影隨之浮上心頭,使其倍受煎熬,1924年已成就文名的魯迅,仍向北大學(xué)生李秉中流露了自殺的念頭｡李秉中亦有自殺傾向,這就叫同病相憐｡
　　魯迅采取縱酒､學(xué)佛､抄碑等方式進(jìn)行自我排遣､自我陶冶､自我麻醉｡在成名后,又以熬夜寫(xiě)作來(lái)加速生命的燃燒,此與其師章太炎“速死”之道異曲同工｡他所以沒(méi)有選擇顯在的自殺,是感激母親的養(yǎng)育之恩,更因其also a man,求生亦是其本能｡
　　
　　從死火重溫到花開(kāi)花落兩由之
　　
　　在北京后幾年,魯迅所作《野草》以詩(shī)語(yǔ)縱容陰郁､頹敗的心情放任自流,藉此宣泄了他內(nèi)心的死亡意識(shí),完成了生死的思考,實(shí)現(xiàn)了文學(xué)療傷的功能｡
　　但死火重溫,關(guān)鍵還在于愛(ài)情的力量｡許廣平闖入他的情感世界,賦予魯迅新的生機(jī)｡這遲到的愛(ài),對(duì)于魯迅具有生命拯救意義｡除了許廣平,還有誰(shuí)過(guò)問(wèn)魯迅的生死?為此,魯迅在女師大風(fēng)潮中完全站到了學(xué)生一邊;為此,魯迅找到了生存的另一理由――“為了我的敵人”｡
　　魯迅決定活下去,不是想做什么“名人”,而是要“玩玩”｡此外,“中間物”的歷史定位,作為進(jìn)化鏈條的一節(jié),魯迅也確立了“應(yīng)該和光陰偕逝,逐漸消亡”(《寫(xiě)在后面》)的生存方式｡
　　離開(kāi)北京后,之廈門(mén)､之廣州,最后折至上海,并且漸漸安頓下來(lái)｡在教授與作家之間,魯迅選定了后者,算是將愛(ài)好變成了專職｡然而,職業(yè)作家的自我定位,反倒拘限了魯迅的自由創(chuàng)作｡靈感棄他而去,重寫(xiě)中國(guó)文學(xué)史亦因紛擾的心緒､資料的欠缺､生計(jì)的拖累而只能斂手興嘆｡
　　上海,注定要埋葬這位文化英雄｡魯迅迅速老去,衰老得讓蕭軍初見(jiàn)為之落淚｡對(duì)自己的衰老,魯迅一方面有所忌諱,另一方面調(diào)整了自己的寫(xiě)作方式｡比如,推掉一些稿約,有所不為正為有所作為｡再如,文化心態(tài)更趨沉靜,不再激越于論戰(zhàn)｡又如,生命轉(zhuǎn)速加劇,想寫(xiě)的就趕緊寫(xiě)｡
　　晚年魯迅也適當(dāng)養(yǎng)生,嗜煙飲酒也受到愛(ài)妻的有效控制,但往年積勞向晚年魯迅連本帶息索要昂值,魯迅疾患不斷,看病的次數(shù)明顯增多,但再多不過(guò)是敷衍,他自己也是個(gè)焦躁的病人,醫(yī)藥僅成安慰劑｡魯迅依舊透支著生命,他在《“這也是生活”……》中已暗示自己將死于“過(guò)勞死”｡
　　但這已不是有意找死,只是遇生且活,死來(lái)即亡｡用魯迅的話說(shuō),也就是“姑且活下去”,“姑活”不同于醉生夢(mèng)死的“茍活”｡因?yàn)椤肮没睢?魯迅挈婦將雛躲避“一?二八”戰(zhàn)火,躲避?chē)?guó)民黨當(dāng)局的迫害;正因?yàn)椤肮没睢?魯迅不懼特務(wù)暗殺威脅,毅然前行為“民權(quán)保障同盟”總干事楊杏佛送殮――魯迅已是“花開(kāi)花落兩由之”了｡
　　花開(kāi)花落兩由之,是生存命題邏輯推演的必然結(jié)果,這也是魯迅生命哲學(xué)的最高終結(jié)｡
　　
　　魯迅創(chuàng)作的生死主題
　　
　　生死關(guān)懷,是魯迅創(chuàng)作的一個(gè)潛在母題｡
　　晚年魯迅承認(rèn):“多傷感情調(diào),乃知識(shí)分子之常,我亦大有此病,或此生終不能改”,他認(rèn)為此乃人之“真情”,“無(wú)賴子”無(wú)之｡
　　那確然是一個(gè)生命短促的時(shí)代,與魯迅生命交織又先他逝去的,可以開(kāi)出一份長(zhǎng)長(zhǎng)的死亡名單｡《朝花夕拾》對(duì)保姆､父親､范愛(ài)農(nóng)深表哀悼之意,面對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局的血腥屠戮,魯迅更是寫(xiě)出了《為了忘卻的記念》,與《記念劉和珍君》合成雙璧,深情追悼強(qiáng)權(quán)暴政下殞滅的靈魂｡他還為《守常全集》作“題記”,為白莽詩(shī)集作序,更是帶有“紙墨更壽于金石”的用意,花大力氣為亡友瞿秋白編纂遺文集,意在接續(xù)亡友的生命｡
　　感念逝去的生命,譯印先賢的作品,成為極具生命感的魯迅行為｡譯印廚川白村的《出了象牙之塔》,因原作者死于關(guān)東大地震;與鄭振鐸編輯《北平箋譜》《十竹齋箋譜》,那是在搶救行將消亡的制箋藝術(shù)傳統(tǒng)｡此外,魯迅作品中還有一些喪悼文字,如《韋素園墓記》､《?田誠(chéng)一墓記》､《憶韋素園君》､《憶劉半農(nóng)》､《死所》､《關(guān)于太炎先生二三事》等,還有那沒(méi)有寫(xiě)完的《因太炎先生而想起的二三事》｡
　　在生命的最后階段,魯迅織就《死》､《女吊》等黑焰文字,更是滿蘊(yùn)著自我的生命意識(shí)｡
　　魯迅終于走到了他的人生盡頭｡但他在同生命遷逝的角力中勝出｡
　　我們現(xiàn)在只能假定“魯迅”這一筆名具有NOTHING的含義,但有一點(diǎn)可以肯定,魯迅寓言證實(shí)他的如此人生到頭來(lái)絕非一無(wú)所有｡

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