9月18至10月24日在京舉行的“調節(jié)器――2010第二屆今日文獻展”,由中英兩位知名策展人及來自英國、意大利、以及巴勒斯坦、古巴、印度、泰國、墨西哥、阿爾及利亞等國的72位藝術家共同打造,意圖呈現(xiàn)一個宏大的當代藝術世界圖景。
　　作為京城最活躍的民營美術館之一,今日美術館一直致力于當代藝術的推廣:
　　2007年的“首屆今日文獻展”,邀請了隋建國、岳敏君、朱金石、王魯炎、汪建偉、楊福東、秦玉芬、朱加、姜杰、楊千、陳文令等在內的46位中國藝術家參展。
　　第二屆今日文獻展將視野擴大到全球范圍,除了首屆今日文獻展的策展人黃篤繼續(xù)擔綱之外,美術館又延請了英國伯明翰IKON美術館館長喬納森•沃特肯斯出任策展人。
　　喬納森•沃特肯斯策劃過《生命的事實》(倫敦,Hayward美術館,2001)、《像這樣的日子》(倫敦,泰特美術館,2003)、《上海雙年展》(2006)、《沙迦雙年展》(2007)和《巴勒斯坦雙年展》(2007)等藝術大展。此次文獻展,他為中國觀眾帶來了26位外國藝術家的作品,其中包括意大利著名的“貧窮藝術”大師雅尼斯•孔奈里斯(Jannis Kounellis)、英國著名雕塑家理查德•狄肯(Richard Deacon)等人的作品。
　　此外,他還邀請了大量來自中東、南美等發(fā)展中國家的藝術家,這些藝術家的作品在展出現(xiàn)場帶給觀眾新鮮、震撼的視覺感受,這也是國內以往當代藝術展覽中甚少看到的作品類型。
　　視頻作品《潔如白雪》在主館一角循環(huán)播放,兩位年輕的巴勒斯坦女藝術家Rabbya Naseer 和 Hurmat ul Ain倚坐在一面白墻邊上,用烏爾都語嘟囔不歇。不看字幕,會以為她們在搖頭晃腦地吟誦《古蘭經(jīng)》,細看字幕卻發(fā)現(xiàn),兩個女孩念叨的全是瑣細的日常生活體驗,“我喜歡玫瑰花,我想嫁一個好男人……”
　　 喬納森一年前在日本第一次看到這個視頻作品,直呼“很震撼”。在他眼中,兩位年輕的藝術家用一個個短句將伊斯蘭女性的一生概括為一場單調乏味的循環(huán),渴望并等待著伴侶的陪伴,等待即將發(fā)生的一切,而不是規(guī)劃自己的人生。
　　國內參展的藝術家則有著名畫家張曉剛、雕塑家隋建國、新興藝術家團體“沒頂公司”、“政純辦”、“UNMASK”等。
　　張曉剛的《綠墻》系列延續(xù)了他對“失憶與記憶”這個主題的探索。這次展出的新作:《綠墻――軍大衣》、《綠墻――有手電筒的房間》等和他之前的作品一樣,喚起了人們對往昔的殷切思念。這是一段段被重構的過去,它被當下的種種焦慮和愿望所塑造。
　　兩位策展人將本次展覽的主題定義為“調節(jié)器”,譯自英文“negotiations”一詞,意指“協(xié)商以調和矛盾”。中方策展人黃篤解釋說,“人是制造矛盾的根源,也是化解矛盾的主體。任何一種協(xié)商要達成共識都必須通過各方的理性妥協(xié)來實現(xiàn)。每個人都可以成為一個‘調節(jié)器’,即協(xié)商的實踐者。”
　　喬納森則認為這種協(xié)商也反映在他和黃篤的合作中,“我們各自獨立工作,但又不分中西,互相給意見,這對于我們各自的藝術觀念是一種有益的調節(jié)�！�
　　為充分體現(xiàn)這種交融、滲透,布展時沒有將中外藝術家的作品分區(qū),而是隨機交錯,互相呼應。喬納森在開展當天提醒到場的觀眾,觀眾與藝術作品、藝術家,以及藝術機構之間也是一種動態(tài)關系,“站在作品前面,你的感受就是一種理解和調節(jié)�！�

相關熱詞搜索：調節(jié)器 野心 藝術 “調節(jié)器”的藝術野心 調節(jié)器的藝術野心 圖文 論蘇軾的藝術美學思想