他是以幽默和漫畫手法，把有意義的東西變成有意思的東西――黃專 　　 　　他們的笑如此歇斯底里，似乎已經(jīng)要哭了出來。 　　雖然容貌酷肖他的畫中人，但他本人的表情相去甚遠，他很少笑，眼皮向下，臉上最經(jīng)常的神態(tài)是司空見慣、無所用心。以至于他對你說話時，你漸漸起了狐疑，覺得他嘴皮蠕動的同時其實腦子正在走神。
　　“人在笑的時候是不思想的，從某種意義講，我畫的是幸福的、被人驅(qū)使的人們�！�
　　面對相機鏡頭，岳敏君拒絕擺出跟畫中人一樣的大笑，“我笑不出來�！彼�以前沒有這樣堅決，所以他按攝影師意圖擺拍出的大笑照片，在各種媒體上并不少見。每次他有了一個“傻笑人”系列畫作的新構(gòu)思，就會把他的弟弟叫到工作室，大笑著擺好姿勢請弟弟幫忙拍照，再照著照片進行創(chuàng)作。
　　
　　栗憲庭說，岳敏君是“膚淺偶像的制作者”，他的標(biāo)志性偶像傻笑人，永遠咧著大嘴，仿佛患上了欣快癥，他們把身體扭成各種“擰巴”的姿勢，或穿上大人物的服飾，仿佛在和全世界開玩笑。中國當(dāng)代藝術(shù)逐漸被國際社會認(rèn)可，美國媒體報道岳敏君等中國藝術(shù)家赴美的畫展，封面就是幾個傻笑人爬上了自由女神像，標(biāo)題：他們來了！
　　
　　膚淺的偶像
　　
　　岳敏君在宋莊的工作室占地足足七畝，院子里池塘就挖了兩方，荷花鯉魚，岸邊站著傻笑人的塑像。為了滿足畫家的業(yè)余愛好，后院還像模像樣地設(shè)了個籃球場，結(jié)果很奢侈，一個月也不一定打上那么一次。畫室倒樸實，原磚原色，不事裝飾，磚紅色的闊朗空間，內(nèi)墻灰色的調(diào)子，白細布窗簾戴天履地。會客間的墻上，是王廣義的政治波普。
　　正在畫的畫：一幅巨大的黃瓦紅墻，紫禁城盤錯蜿蜒，退遠了一看，這些迷宮樣的城墻組成一些難以辨認(rèn)的漢字：“中華人民共和國萬歲，世界人民大團結(jié)萬歲�！报D―正是天安門城樓上張掛的標(biāo)語�！皾h字”和“迷宮”是繼“傻笑人”以后岳敏君新近著力的概念。
　　他有點意外，繼而沮喪，“��？你都看出來了？！我以為這些字隱藏得很難認(rèn)的�！边@可不行，他得在畫上繼續(xù)增加一些小的細節(jié)，增加干擾，讓寓意變得不那么開門見山。
　　栗憲庭這樣評價岳敏君和方力均的不同，“方的作品有一種內(nèi)在的對抗心理，和內(nèi)在緊張的力量。一個大光頭，或者一排大光頭的形象，視覺的沖擊力有一種示威的感覺。而岳敏君的傻笑符號是一種沒心沒肺的松散、慵懶、百無聊賴�！边@大概也是岳敏君和方力均之間精神氣質(zhì)的差異。
　　策展人和藝術(shù)評論家黃專說：“岳敏君的作品表現(xiàn)了調(diào)侃、玩世和自嘲，以其圖像的幽默感非常直接地表現(xiàn)了中國的一個特殊時期的精神類型。他是以幽默和漫畫手法把有意義的東西變成有意思的東西，（他的作品常常）中止或消除作品意義，這點有點接近政治波普，但應(yīng)該與政治波普無關(guān)�！�
　　這些同樣具有卡通觀感的人物，統(tǒng)統(tǒng)在大笑狂喜，集體瘋狂和精神游離，傳達著岳氏的荒誕和嘲諷�！按笮Ξ�(dāng)然是一種陷阱�！彼�說，“我想把負(fù)面的情緒都隱藏在笑的背后�！�
　　“最開始我想到的是，偶像，跟雷鋒、夢露一樣，主要是社會的需要，可能和他自己沒關(guān)系�，F(xiàn)在有一個特別大的問題，現(xiàn)在中國社會好像造不出什么偶像來了，商業(yè)的偶像，那邊剛剛出現(xiàn)，這邊就倒了，歌星剛紅了又不行了，政治上的人物也是這樣�！痹烂艟�說。也正因為如此，老栗定義岳敏君的“傻笑人”就是在制造“膚淺的偶像”。
　　他有一幅畫，整個畫面都是灰色而多孔的假山石，每個石孔里露出的都是一張美女偶像臉，畫風(fēng)從簡的岳敏君當(dāng)然不會自己去描畫這些為人們熟知的臉龐，他直接把它們從時尚雜志上剪下來，貼在畫里，完成他的偶像嘲諷。
　　
　　槍聲過后，一切都沒了
　　
　　岳敏君出生于黑龍江省的石油之都大慶，當(dāng)下活躍在中國畫壇的畫家大多與岳敏君同輩，這一代人共同的特點是在“文革”期間愛上了藝術(shù)。當(dāng)時大慶各個學(xué)校都停了課，岳敏君就總在空閑時間描摹當(dāng)時的工農(nóng)兵海報和英雄人物畫像。
　　1980年高中畢業(yè)后，父母怕他到農(nóng)村去接受“再教育”，就把他送到天津的海洋石油鉆井平臺去當(dāng)了一名電工，面對大海一干就是三年。這是一段比較特殊的、與世隔絕的經(jīng)歷，他漸漸厭倦了工作，想成為一名專業(yè)的畫家。1985年，他進入了河北師范大學(xué)油畫系。
　　當(dāng)時的美術(shù)新潮運動正是暗流涌動，1989年2月，岳敏君聽說中國美術(shù)館將做一次前衛(wèi)藝術(shù)展，所有北京最好的藝術(shù)家都會齊集一堂，于是他來到首都�！拔覐暮颖弊�火車到北京，但我到的時候，什么都沒了。已經(jīng)停展了�！痹谒囆g(shù)家肖魯用手槍向她的個人裝置作品開火后，整個展覽被強行關(guān)閉，在此后的一段時間，前衛(wèi)藝術(shù)遭到了來自社會方方面面的、最激烈的阻力和批判。這是另一件讓岳敏君記住的事情，而中國的前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展史也抹不掉這一槍。
　　
　　藝術(shù)的發(fā)家史
　　1990年代初期，岳敏君搬到北京圓明園畫家村。此前他曾在河北省的華北石油學(xué)院教藝術(shù)，有時還得回家借錢。
　　
　　“我沒法把我的記憶和體驗?zāi)ǔ�，感到非�？仗摵兔悦�。偶然的機會，我發(fā)現(xiàn)了圓明園村的藝術(shù)家群落，就立刻辭職搬到了那里。我父母勸我回學(xué)校教書，可我愛畫畫，完全沒興趣再去教書。我也沒什么可教的，就讓我終生都畫畫吧，不管我以后會有多窮困潦倒。”
　　他沒有窮困潦倒多久，藝術(shù)與資本握手言歡的格局已經(jīng)春風(fēng)初透。1992年，香港漢雅軒老板張頌仁以1500美元買下了岳敏君的一幅畫，這是他賣出的第一件作品，在當(dāng)時，這是一筆巨款。
　　一星期后，又有美國投資銀行家來到畫家村。銀行家到的時候正是夜里，荒僻的畫家村還停了電，這位銀行家只能借著燭光來看他的作品，最終敲定了一幅。
　　岳敏君當(dāng)時正準(zhǔn)備拿這幅畫參展而不想賣，就故意把價格提高到5000美元，他以為這個天價可以既不拒絕別人，又把買家嚇退，沒想到，美國銀行家立刻就說“行”。這個“超值”的買賣讓岳敏君微微感到忐忑，那時候根本沒有藝術(shù)市場的概念，畫廊也寥寥無幾。他沒想到的是，十多年后，他的畫作價格已經(jīng)漲到了以千萬為單位。在今天的拍賣場中，岳敏君的油畫已經(jīng)能與任何中國頂級當(dāng)代藝術(shù)作品比肩。
　　一組令人瞠目的飛速遞升數(shù)字可以讓我們見識中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的繁榮與瘋狂：
　　2007年，紐約蘇富比春拍，岳敏君的一幅《金魚》以折合人民幣約1100萬元的價格成交，一舉打破了其作品拍賣的最高記錄。也正是這個價格，讓岳敏君躋身“千萬元畫家”之列。然而，這個記錄并沒有保持多久，僅半年之后，他的一幅大型油畫作品《希阿島的屠殺》就在香港蘇富比以3137萬元成交，這個價格比拍賣前的估價高出近4倍，不僅刷新了其個人作品拍賣最高記錄，同時也一舉成為當(dāng)時最貴的中國當(dāng)代藝術(shù)品。5天后，他的一幅《處決》在倫敦蘇富比拍出了293.25萬英鎊，約合3812.25萬元人民幣，再次改寫了其個人作品拍賣記錄，并刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的世界紀(jì)錄。
　　最受市場熱捧的，是岳敏君的“名作系列”（又稱“場景系列”）。這是一組減法題，他把《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》、《草地上的午餐》、《開國大典》等等一系列經(jīng)典的油畫名作，減掉其中的人物，只剩下那些可以辨識的、空蕩蕩的場景供君“睹物思人”――他筆下的《毛主席去安源》，湘水尤在，但夾著油傘的毛主席不見了。

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