田沁鑫是戲劇界的翹楚，與孟京輝不同，她不用為一個(gè)“誤人”的先鋒戲劇的標(biāo)簽，拼命把自己搞得“像孟京輝”，她喜歡嘗試，玩新鮮東西。不過(guò)當(dāng)我看完《夜店》之后，卻似乎看不到田沁鑫的節(jié)奏以及她在以往作品中思考的特性。
　　話(huà)劇《夜店》改編自楊慶的黑色喜劇電影《夜店》。電影《夜店》的編劇痕跡非常強(qiáng)。故事講述的是何三水因?yàn)槌�市老板娘一次失誤操作而喪失了一次獲得9500元彩票大獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)而惱羞成怒，在三番五次討要不成的情況下，直接殺進(jìn)超市“收款還債”；不料，竟然有大盜殺入，要取回價(jià)值千萬(wàn)的、偷偷藏入超市的鉆石；討債者、老板娘、店員伙計(jì)、電影演員，幾個(gè)冤家再次聯(lián)合，啼笑皆非下制伏大盜，成功解救了自己。這樣一部荒誕離奇的故事，就發(fā)生在同樣荒誕離奇的中國(guó)當(dāng)下。
　　不過(guò)，話(huà)劇版《夜店》在這個(gè)故事框架下進(jìn)行了重新的編排。讓原來(lái)遵循的時(shí)間線(xiàn)拆卸重組，變成以時(shí)間線(xiàn)和人物線(xiàn)為脈絡(luò)，搶劫已經(jīng)不再重要，表演成為舞臺(tái)的主角。在這樣的一個(gè)基本框架下，故事也由中國(guó)警方單一行動(dòng)，被置換成韓國(guó)刑警與中國(guó)刑警一同破案。大概編劇以為這一背景的轉(zhuǎn)化會(huì)給表達(dá)帶來(lái)足夠的空間。這其實(shí)是個(gè)不錯(cuò)的方向，既規(guī)避了中國(guó)當(dāng)下的某些忌諱，也擺脫了電影版劇本的陰影。但利與弊同存，這樣的做法也帶來(lái)了一種敘事的危險(xiǎn)：故事在支離破碎之后，張力消解掉了。原本以黑色幽默展示社會(huì)奇觀(guān)的搶劫案，直接奔著另外一個(gè)主題去了―每個(gè)人都應(yīng)該有一個(gè)美麗的愛(ài)情。于是我們看到，舞臺(tái)一下子變成了鏡框里的“非誠(chéng)勿擾”。好一個(gè)天生絕配的現(xiàn)代傳奇！
　　既然是類(lèi)似選秀版的“非誠(chéng)勿擾”，那么觀(guān)眾必然要關(guān)注每個(gè)角色背后的故事，于是故事在每一個(gè)敘事的關(guān)鍵點(diǎn)，介入一個(gè)角色的身份解讀。本來(lái)在導(dǎo)演處理上，這些都是三五句就可以說(shuō)明的問(wèn)題，但導(dǎo)演幾乎放任了演員的表演，將這一部分過(guò)渡性介紹演變成了美國(guó)真人秀欄目里惡俗的鏡頭切換―老板娘成了郁郁不得志的鄉(xiāng)村女教師，唐曉蓮成為一名來(lái)自鄉(xiāng)村的、為了上大學(xué)而去超市打工的外來(lái)妹，或者變成了一個(gè)春情泛濫勾引表弟的女教師。如果我們稍微留意一下，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，每次這樣的敘述都與性有關(guān)，這是低級(jí)笑話(huà)不可缺少的元素。
　　惡俗的電視文化在這里成為敘事的支撐語(yǔ)言，舞臺(tái)讓位于大眾審美的偷窺心理。舞臺(tái)性消失了，取而代之的是電視語(yǔ)言的平面化和冷漠的鏡頭。而在敘事中，性、暴力、權(quán)力壓迫、個(gè)人的無(wú)力感、世界的偶然性這些負(fù)面語(yǔ)匯逐漸成為載體，取代了故事本身。這些問(wèn)題在最近北京上演的幾部舞臺(tái)作品中都有不同程度的呈現(xiàn)，包括孟京輝的《蝴蝶變形記》、《我的祖宗十八代》等幾部作品。泛電視化正在成為當(dāng)下戲劇創(chuàng)作的一股黑色暗流。上世紀(jì)八十年代以來(lái)的電視嬰兒終于在他們的戲劇敘述中尋找到了釋放的窗口。
　　在泛電視語(yǔ)言中，另外一種形態(tài)也逐漸顯露出來(lái)，那就是喜劇橋段的段子化。橋段是設(shè)計(jì)，段子則是拿來(lái)。電視文化是一種快餐文化，沒(méi)有存儲(chǔ)和回閃，其本身的消費(fèi)特質(zhì)就代表著價(jià)值的短期化�！兑沟辍芬舶�裹了這一層甜蜜的糖果外衣，大面積使用方言，現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單模擬、性消費(fèi)、情感去質(zhì)化普遍存在。當(dāng)然，單純地說(shuō)《夜店》，也許有些不公平。實(shí)際上，單一化、平面化、快餐化一直是當(dāng)下喜劇作品面臨的問(wèn)題。微博、手機(jī)短信為我們創(chuàng)造了大量的可以直接獲得的廉價(jià)智慧，這一廉價(jià)智慧的易得性也讓喜劇創(chuàng)作者難以拒絕。
　　在這樣一種情況下，往昔為了營(yíng)造一個(gè)喜劇橋段所花費(fèi)的時(shí)間被逐漸轉(zhuǎn)化為三言?xún)烧Z(yǔ)的俏皮話(huà)，在喜劇中恣意亂飛，戲劇中的間離效果，變成了民間段子的無(wú)節(jié)制販賣(mài)。“吃著尿素泡的豆芽”這類(lèi)的話(huà)就是代表。
　　在《夜店》以及當(dāng)前的喜劇創(chuàng)作中，導(dǎo)演以及編劇、演員，應(yīng)該在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上進(jìn)行一次清理運(yùn)動(dòng)，把工作坊訓(xùn)練從戲劇本身清除掉，把廉價(jià)智慧進(jìn)行再創(chuàng)作，讓喜劇更好看，而不是更鬧騰。癲狂喜劇的所指不應(yīng)該是瘋癲，而是鬧劇。如果分不清這個(gè)，喜劇將仍舊是低廉的惡趣味。

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