這些懸掛在上海殘舊建筑墻壁上的巨幅表情肖像，延續(xù)了法國藝術家JR近年來的作品呈現(xiàn)方式。這不是在高樓林立的鬧市中心，不是在人群熙攘的城市街道，巨幅的表情肖像在破舊的城市邊緣地帶顯得異常醒目。
　　嚴格來說，JR更像是一名匿名的城市涂鴉者和張貼手，至今外界尚無法得知他的真實姓名和真實面容，與其他涂鴉者不同的是，他手中所持有的工具不是噴漆罐，而是相機。JR認為，用巨幅照片作為街頭藝術的一種形式，既能打破藝術只能在畫廊或博物館里欣賞到的束縛，又能很快引人注目，并強迫人們提出問題，由此進行社區(qū)營造。盡管因為天氣原因或是人為干涉，這些巨幅照片的生命力往往并不很長。
　　過去幾年，JR的作品已經(jīng)遍布世界各地，包括巴西、肯尼亞、柬埔寨、塞拉利昂，甚至以色列和巴勒斯坦等。從他選擇的城市來看，JR似乎對那些處于爭議焦點的地區(qū)更感興趣，無論是在肯尼亞拍攝時，將困惑的一雙雙大眼睛照片覆蓋在火車的車廂，還是在巴西拍攝時，將憂傷的面容貼在貧民窟的山坡上，JR總是精準地找到最能代表這個城市記憶深處的靈魂，以開放的姿態(tài)讓普通人來訴說這個城市的故事。每每到選定的城市，JR都會與很多的普通人進行攀談，為他們拍攝，隨后將這些人物表情照片打印成大張海報，張貼在選定的一些破舊的建筑墻壁或屋頂上，而他真正要表達的東西在于破舊的建筑墻壁或屋頂與人物表情照片結合的過程。
　　JR從不解釋那些人物面部全景巨幅肖像，只把它們留給那些路人，讓他們自己去體會這些作品中的涵義。然而，因為JR所聚焦地區(qū)的敏感和爭議性，因為JR謎一樣的身份，JR的這些作品也被披上了濃厚的政治色彩。
　　但JR否定了這種猜測。他說自己的靈感更多來自對旅行和游歷的這些國家差異的好奇心，而之所以試圖強調人們的肖像，是因為每當與當?shù)氐娜藗円娒妫�總意識到那里有另外一種現(xiàn)實、另外一種生活未被充分表現(xiàn)。對JR而言，攝影有時候只是一個借口，他說自己只是希望把藝術帶到那些看似不太可能的地方，讓廣大的人群可以看到，讓人們可以用自己的眼睛去評判和發(fā)現(xiàn)。

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