世博上海聯(lián)合企業(yè)館委托劉香成策劃上海影像。劉決定圖冊從1842年簽訂《南京條約》,上海被迫開放通商口岸,這個上海日后所有繁華和矛盾的根源開始。“我們力圖反映從19世紀(jì)中期至今在上海生活、工作的各階層人們的真實(shí)生活,揭示文學(xué)描述及其營造的繁華印象之外的真實(shí)過去與現(xiàn)在�！�
　　
　　2009年的某一天,劉香成來到上海市新聞辦,那兒的工作人員捧出了一堆上海圖冊給他。找圖、看圖、選圖,是劉香成在編撰《上�！穲D冊一年多中的主旋律。
　　劉香成很快翻完集子,問,都是建筑?人去了哪里?
　　在以往彰顯洋氣、摩登、時(shí)尚的上海圖冊里,高樓大廈總是以一種出人頭地的姿態(tài)表明出身名門。鏡頭很少關(guān)注生活在上海的人。
　　“在城市里,建筑只是其中的一部分。所有生活、文化的味道,包括日常生活習(xí)慣,都來自于人�！�
　　可能是職業(yè)習(xí)慣,劉香成對形形色色的人充滿興趣。作為資深攝影師,他卻把相機(jī)視作負(fù)擔(dān),他說自己是用眼睛觀察社會,“當(dāng)我拿起相機(jī)時(shí),我一定是已經(jīng)有了想法”。
　　在《上海》圖冊500多張照片里,只有3張照片上沒人,其中一張是拆樓。在這本圖冊里,沒有外灘萬國建筑群和南京路步行一條街,也沒有城市地標(biāo)建筑,更沒有浦江兩岸霓虹夜景。
　　用圖片為上海重新梳理從1842年至2010年跨越168年的歷史,劉香成這位華裔攝影師,接到的是一個自由命題的任務(wù),“沒有人告訴我們應(yīng)該做什么,不應(yīng)該做什么”。
　　劉香成撒開大網(wǎng)搜羅圖片。圖片來源的開闊意味著視角多元。他聯(lián)系了包括馬格南在內(nèi)的世界九大圖片庫,還找到了美國杜克大學(xué)收藏的老照片等。他的搭檔凱倫•史密斯找來幾百本外國人寫的關(guān)于上海的書。所有資料攤放在工作室里。他們在前人的觀點(diǎn)中不斷肯定、推翻,最終形成自己關(guān)于上海的觀點(diǎn)。
　　在圖冊的老上海部分,有一張照片是英國雇主威廉•特納用自制針孔相機(jī)拍的中國仆人一家和他的狗。照片上透出與一般歷史描述不同的雇主對仆人的友善。這張照片是圖冊中許多私人收藏中的一張,從未對家族以外的人公示,“隨著時(shí)間推移,它的價(jià)值將提高,直到人們關(guān)于那段歷史的描述和照片中的細(xì)節(jié)不再沖突為止”。
　　在圖冊的抗戰(zhàn)部分,一張照片是被日軍轟炸之后的閘北區(qū)一片廢墟;另一張照片是在日軍占領(lǐng)不久之后,士兵和舞女共度夜晚。這兩張照片彼此矛盾,卻從各個側(cè)面呈現(xiàn)出歷史的真實(shí)一面。
　　修正歷史,圖片不失為一種理想工具。“圖片可以超越文字的障礙,”劉香成說,“圖片的力量不僅是指拍攝時(shí)的意念,當(dāng)時(shí)間推移,在不同的情況下,圖片可能會產(chǎn)生新的力量,提出新的問號,比當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)還重要�！�
　　在尋找圖片的過程中,劉香成決定圖冊從1842年簽訂《南京條約》,上海被迫開放通商口岸,這個上海日后所有繁華和矛盾的根源開始�！拔覀兞�圖反映從19世紀(jì)中期至今在上海生活、工作的各階層人們的真實(shí)生活,揭示文學(xué)描述及其營造的繁華印象之外的真實(shí)過去與現(xiàn)在。”
　　在圖冊的現(xiàn)代上海部分,選了一張劉香成自己的作品。1978年的深秋,上海復(fù)興公園的一對偎依在一起的戀人,女人側(cè)轉(zhuǎn)身羞怯并擔(dān)心地看著鏡頭,男人的眼光則是疑惑帶些敵意。兩年后,劉香成在北京月壇公園拍到過一對戀人則旁若無人地親密。30多年后,劉香成把這兩張照片放到時(shí)代背景下這樣解讀,在1980年開中國吻戲先河的愛情電影《廬山戀》公映后,人們開始啟齒談愛,在那之前,大多數(shù)人覺得談戀愛是件見不得人的事兒。
　　劉香成在圖冊里用了上海平民攝影師薛寶其的不少照片。薛寶其的照片是本地?cái)z影師中被選用最多的。從上世紀(jì)50年代開始,時(shí)任盧灣區(qū)工人文化俱樂部攝影師的薛寶其開始拍攝讀書熱、知青上山下鄉(xiāng)等。在膠卷年代,很多人勸薛寶其別再拍雷同題材了,不好刊登。也有人批評薛寶其的構(gòu)圖單一,題材和技術(shù)不懂得創(chuàng)新。
　　半個世紀(jì)后,薛寶其的照片凸現(xiàn)出了價(jià)值。2009年,他在上海美術(shù)館舉辦了個人攝影展《記憶1960-1990》。
　　劉香成在圖冊里放棄了馬克•呂布的照片,因?yàn)轳R克的照片雖然人文但是個人,在今天看來并不能代表那個時(shí)代;他也放棄了19世紀(jì)拍攝過奕等清朝重臣的蘇格蘭攝影師約翰•湯姆森,因?yàn)樯虾２皇撬�的中國拍攝重點(diǎn)。
　　布列松說過,在我一生拍攝的照片中,值得人們花幾秒去注視的照片不會超過三五十張。“布列松不是故意謙虛”,劉香成說,“作為一個大師,布列松的拍攝也是一種觀察。”
　　劉香成追求一種畫面,“有些畫面會很自然地在我們眼中被挑選,有些很快就過去。圖片的力量在于你怎么形容,它可以帶來很多信息,也可以形容很多事情�！�
　　當(dāng)劉香成在上海人民美術(shù)出版社看到一張上世紀(jì)50年代的街景,立刻覺得畫面中有一種新鮮的東西,兩側(cè)栽種著梧桐的街道,顏色鮮艷的小汽車在街上行駛,它的背后是一輛駛離站頭的公交車。小汽車載著父母子女一家人,歡天喜地的。
　　“它所反映的一切是美好的、欣欣向榮的,可以說,這張照片蘊(yùn)含著我們對上海的感情和理解”,這張圖片最后被用做了書封。但是直至圖冊出版,它的作者也沒有找到。

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