“男人”和“好色”之間有個永恒的等號,但是,“女人”難道就一定“泰山”崩于前而色不變(這里的泰山,不是那座名山,而是迪斯尼動畫里的肌肉男)? 　　身材好的女性不至于嚇怕男人,反過來男人太大只,有些女性會流口水,但也有人發(fā)惡夢―主動和被動,有時候就是“時代女性”與“傳統(tǒng)女性”的基本分別。可是靜如處子者不見得想當(dāng)一輩子含羞草,她們維持姿態(tài)上的欲迎還拒,一是教化使然;二是,雖不見得都想學(xué)習(xí)婦解運(yùn)動員“顛覆男權(quán)”,但在大眾接受的情況下把“男人”和“女人”的欲望權(quán)利倒轉(zhuǎn),又為何不?譬如,“男人”會有成為女人“玩伴”的可能嗎?
　　數(shù)不清的成功日劇證明了“女人”的心可以被另類的男人俘虜―花樣美男有魅力是理所當(dāng)然,但草食男、宅男、電車男為何同樣門庭若市?原來,新女性手執(zhí)學(xué)識豐富財(cái)政獨(dú)立的多條金鎖匙,當(dāng)然不用像上一代甚至上上一代般,有什么愿望都要祈求上天賜給她們一個男人來達(dá)成�！澳腥恕�,如是由理想降低一線成幻想,同時改變了他們在女人心目中的地位與形象,由無須十全十美,到即使資質(zhì)、條件都比自己差也能接受�！芭�人”,不是以比男人更有包容性而顯得更有人性的嗎?雖然包容的背面也可以是操控。當(dāng)愈來愈多女性把男朋友與姊妹淘二合一又樂在其中,“女人”這個吃力卻不見得討好的角色,又向成為博物館藏品的一天邁進(jìn)一步。
　　一九九八年美國HBO電視頻道上出現(xiàn)的《欲望城市》是力量無窮的催化劑―四位女主角改變了傳統(tǒng)電視劇中女性只能被男性選擇的“愛情命運(yùn)”,反客為主地在一季接一季的劇情變化中不�！皳Q畫”(男伴)。當(dāng)然,同時隨著形形色色俊男帥哥如花蝴蝶般起舞的,還有身上從不重復(fù)出現(xiàn)的衣裳、飾品、手提包和高跟鞋。名牌奢侈品外,飲飲食食亦是眼球離不開的致命吸引力。在《欲望城市》風(fēng)行全球之前,沒有一出影視作品會把口舌之欲放在如此吃重的位置:四位女士在廿來分鐘的單元劇中,每集幾乎都是從頭吃喝到尾。
　　夸張嗎?只要觀眾喜歡便不是問題。因?yàn)榍楦姓J(rèn)同會讓明明看見的人當(dāng)作沒有看見。就像在戀愛階段絲毫不覺對象有何不妥的情侶,等到蜜月期一過,宛如底片經(jīng)過沖曬,再小的瑕疵也被放大成不能解決的死癥。《欲望城市》從小屏幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕贏了票房亮麗的一仗,食髓知味的續(xù)集卻成了“罪證”。劣評如潮中不乏針對片中四位女角無所事事好食懶做,加上連那一向代表著真才實(shí)干的律師Miranda也辭掉工作,加入姊妹淘們“酒池肉林”式的嘆世界生活方式。在一干把堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、有原則的Miranda視為模范的職業(yè)女郎眼中,這種劇情安排與親身“被出賣”無異�？梢妼δぐ菸镔|(zhì)生活的描寫之于現(xiàn)代女性也有某種限度,并非一味假時尚之名奢華掛帥就能拿下她們的芳心―起碼在英美兩地,《欲望城市2》票房成績上的滑鐵盧,已證明觀眾并不如該片監(jiān)制(也是女主角)的莎拉?杰西卡?帕克和導(dǎo)演所想象般頭腦簡單,沒有人不是購物狂。
　　只是,也不能因?yàn)椤队�望城�?》開到荼靡就否定了十二年下來現(xiàn)代女性所經(jīng)歷的“思想洗禮”:享樂,是新一輪的“女性主義”。《欲望城市2》中四個閨密踏出紐約遨游迪拜的情節(jié),與其說是帶動潮流(或話題),不如說那只是以“異國風(fēng)情”顯示“藝術(shù)模仿生活”。事實(shí)上,出門看世界已屬經(jīng)濟(jì)獨(dú)立女郎們每年在行事表上的指定規(guī)劃。而且,有一些更非一個人上路不可:女朋友同行嫌多個人要照顧,男士陪伴,畢竟還要擔(dān)心他有沒有自己般“玩得起”。今時今日的“男伴”、“男朋友”,不見得光是扮演“買單動物”就能博得女士一笑,正因?yàn)樗齻兙�于娛樂自�?君要在摩登女性的感情生活上扮演重要角色,首要條件可能是比她們更多姿多彩。樣貌身材要悅目,談吐要風(fēng)趣抵死―聽上去活脫脫是“花花公子”模樣的“壞男子”,但由于伊等視悶如死,真要在危險但刺激、安全但乏味中二選一,即便后者明顯較有“保障”,愈來愈有“自信”的她們已傾向把賭注押在前者身上。
　　因此,往日的大帥哥唐澤壽明繼《白色巨塔》后擔(dān)綱演出的富士電視臺臺慶大戲《不毛地帶》叫好不叫座便不是意外。劇中被形容為“重裝上陣”的他,不是身披胄甲,而是天將降大任于斯人而心事重重眉頭深鎖。以前的女性喜歡看見男人成熟一面,對嚴(yán)肅的他自然大為傾倒―寧天下人負(fù)我我不負(fù)天下人的絕世好男人,現(xiàn)實(shí)中哪里找?偏偏這優(yōu)點(diǎn)又犯了今日都市女郎娛樂至上的大忌:日劇,本來就是給女性在父權(quán)社會中找回自尊的,是以一個男人再優(yōu)秀,但在相處時不茍言笑,就連明知道他“好”在哪里的女人也會自覺“無福消受”。抑或是,在“笑容都唔多個”的優(yōu)秀男人身上,她們已看見馬上要轉(zhuǎn)移到她們肩上的責(zé)任,因?yàn)?自己就是明日的“女泰山”?
　　如果女性承擔(dān)的壓力已和異性差不多,“男人”的角色也將面臨蛻變:他們也可以是女人的消閑品。

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