藝術(shù)家們擅長(zhǎng)的唯有藝術(shù),從2009年年底起,他們進(jìn)行了一系列“藝術(shù)維權(quán)”的計(jì)劃,但是,最終還是敵不過(guò)推土機(jī)的蠻橫暴力。 　　與手持金牌護(hù)體的798相比,蝸居在北京朝陽(yáng)區(qū)的其他藝術(shù)區(qū)沒(méi)有這般幸運(yùn)。從去年夏天開始,在“推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲(chǔ)備”的口號(hào)下,創(chuàng)意正陽(yáng)、008、東營(yíng)等將近20個(gè)藝術(shù)區(qū)被列入拆遷計(jì)劃,上千名藝術(shù)家身陷拆遷困境。由此發(fā)端,北京有史以來(lái)最大的藝術(shù)區(qū)拆遷活動(dòng),在抗議聲甚至流血沖突中毅然進(jìn)行。
　　維權(quán),似乎成了藝術(shù)家的一種命定。
　　
　　栗憲庭這幾個(gè)月突然多了件瑣事:幫一批批的藝術(shù)家朋友找新工作室。
　　他被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“教父級(jí)人物”。61歲的他現(xiàn)在留著花白胡子,看起來(lái)有點(diǎn)不修邊幅,曾有段時(shí)間,安住在北京通州宋莊的他,被視為不再關(guān)注當(dāng)下。但現(xiàn)在,他甘愿忙于找房子這類瑣事,因?yàn)檫@些好朋友遭遇了大規(guī)�！膀�(qū)逐”。
　　事出有因,去年7月,北京市朝陽(yáng)區(qū)開始大張旗鼓推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程,26.2平方公里鄉(xiāng)村土地進(jìn)入城市土地儲(chǔ)備,創(chuàng)意正陽(yáng)、008、東營(yíng)等將近20個(gè)藝術(shù)區(qū)被列入拆遷計(jì)劃,涉及上千名藝術(shù)家的工作室。
　　由此發(fā)端,北京有史以來(lái)最大的藝術(shù)區(qū)拆遷活動(dòng),在抗議聲甚至流血沖突中毅然進(jìn)行。一番抗?fàn)幒?包括栗憲庭在內(nèi)幾乎所有藝術(shù)家悲哀發(fā)現(xiàn):誰(shuí)也阻擋不了拆遷的腳步。
　　不久后,這個(gè)亞洲最具影響力、最具活力的藝術(shù)家群落,也許將消亡。
　　
　　被消亡的藝術(shù)“后廠”
　　
　　做實(shí)驗(yàn)裝置藝術(shù)的孫原,身材高大威猛。他所在的黑橋藝術(shù)區(qū),就在此次拆遷范圍�！半m然房東還沒(méi)告訴我,但有鄰居已經(jīng)接到通知,6月份就拆。”
　　孫原從1998年開始做當(dāng)代藝術(shù),在起初的四年里,他并沒(méi)有自己的工作室。2000年,他計(jì)劃用美容院減肥后吸出的脂肪,做一根4米高的“柱子”。當(dāng)時(shí)他在芍藥居的一個(gè)居民樓里住,高度不夠,沒(méi)辦法,他只好把“柱子”做成一截截,展出的時(shí)候再摞到一起。
　　兩年后,無(wú)法忍受居民樓逼仄的他,開始物色自己的工作室。有朋友向他推薦了798,在他當(dāng)時(shí)意識(shí)里,798過(guò)于偏遠(yuǎn)�！拔矣X(jué)得不用跑到這么遠(yuǎn)的地方,四環(huán)邊上還行,798都已經(jīng)五環(huán)邊上了�！钡�低廉的價(jià)格還是打動(dòng)了他,而且那里的房子有高度,結(jié)構(gòu)好。
　　最初的價(jià)格是每天每平米0.7元,他一簽就是3年。8年后的今天,這個(gè)價(jià)格已超過(guò)6元。
　　隨著作品日益增多,798區(qū)這個(gè)100平米的空間也顯得狹仄起來(lái)。2007年春,孫原又到798區(qū)附近的黑橋藝術(shù)區(qū),租下更大的空間,200平米,價(jià)格每天每平米僅為0.45元,“早去的藝術(shù)家還要便宜”。幾年過(guò)去,黑橋這里的藝術(shù)家更多了,很多80后藝術(shù)家也出現(xiàn)在這里。
　　這些貧瘠的城鄉(xiāng)結(jié)合部,曾幾乎一文不值。在過(guò)去的30年里,它從農(nóng)田變更為城市綠地,在附近的798成為蜚聲中外的藝術(shù)區(qū)后,土地承包商開始圈地,蓋起高大的房屋,坐收租金;而在政府啟動(dòng)“城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程”之后,他們又將是最大的受益者之一。
　　隨著中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際上逐漸打開市場(chǎng),作品動(dòng)輒以幾百萬(wàn)的高價(jià)賣掉一夜成名的故事,刺激了某些盲目的藝術(shù)家。他們把自己的一些資金希望都押在工作室上,希望能畫出符合大買家口味的作品。很多藝術(shù)區(qū)都是在2008年底冒出來(lái)的。
　　跟孫原一樣,大多數(shù)藝術(shù)家難以拒絕這20多個(gè)藝術(shù)區(qū)便利的地理位置和低廉的價(jià)位。不過(guò),像孫原在兩個(gè)藝術(shù)區(qū)都擁有工作室的情況,卻只是少數(shù)成功藝術(shù)家的奢侈。因?yàn)槟壳?98的房租已經(jīng)高得驚人,每天每平米6元。“你想100平米的房子每天就是600元,還不包括暖氣、水電等費(fèi)用,而這里水電都是很貴的,水是每噸6.8元,電也是每度1塊多,沒(méi)有藝術(shù)家能承受這個(gè)�！睂O原說(shuō)。
　　因此,大部分遭遇或面臨拆遷的藝術(shù)家,不得不在寒冬中另尋別處。
　　劉懿是008藝術(shù)區(qū)的“釘子戶”。2007年下半年,他賣掉了之前在北京昌平區(qū)買的房子,到008藝術(shù)區(qū)租了一個(gè)350平米的大空間,合同期限是30年�！拔铱紤]過(guò)拆遷問(wèn)題,在中國(guó)投資肯定要考慮。但規(guī)劃說(shuō)這里是物流區(qū),我想這肯定沒(méi)問(wèn)題了。再一看。頭頂有一條高壓線,高壓線下是不允許有高建筑物的,所以自己感覺(jué)很保險(xiǎn)�！�
　　“我跟朋友說(shuō)這輩子就死這兒了�！眲④舱f(shuō)。
　　他還是失算了。同樣失算的,還有附近20多個(gè)藝術(shù)區(qū)的上千名藝術(shù)家們,他們分布在以798為中心的創(chuàng)意正陽(yáng)、環(huán)鐵、費(fèi)家村、索家村、酒廠、草場(chǎng)地、東營(yíng)、將府、一號(hào)地、黑橋等藝術(shù)區(qū)中。這個(gè)區(qū)域,被視為目前全球藝術(shù)家最為集中、形態(tài)最豐富的環(huán)抱式多元藝術(shù)區(qū)群落。
　　“對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)講是毀滅性的打擊。”008藝術(shù)區(qū)的吳玉仁說(shuō)。他表示,這個(gè)群落集中了全國(guó)百分之七八十左右的優(yōu)秀藝術(shù)家,其中包括劉小東、隋建國(guó)、肖魯、艾未未等人,這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最活躍、也是最有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的藝術(shù)生力軍。
　　“如果拆遷完了,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的藝術(shù)群落將就此消失。”吳玉仁說(shuō)。
　　
　　“棍下余生”
　　
　　在008藝術(shù)區(qū)沿街的墻上,你會(huì)看到一幅奇異的景象:藝術(shù)家們涂寫著“誓死維權(quán)”的口號(hào),也有針鋒相對(duì)的標(biāo)語(yǔ)寫著:“這里不需要什么藝術(shù)家,滾出去!”
　　2009年11月19日,也就是在“朝陽(yáng)區(qū)推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲(chǔ)備工作動(dòng)員會(huì)”召開4個(gè)月后,008藝術(shù)區(qū)開發(fā)商終于發(fā)出“騰退令”;同年11月26日,創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)開發(fā)商緊隨其后,也發(fā)出“騰退令”,勒令所有藝術(shù)家在12月4日前無(wú)條件搬走,并表示絕不賠償。
　　很多人不愿意就此離去。創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)和008藝術(shù)區(qū)內(nèi)的藝術(shù)家們,來(lái)自大陸各地以及港、臺(tái)和其他國(guó)家,他們與房東簽署了長(zhǎng)達(dá)20到30年的房屋租賃合同,有的投入了數(shù)十萬(wàn)、近百萬(wàn)資金用于裝修。未獲賠償,他們無(wú)法離開。
　　2009年11月28日,拆遷隊(duì)伍進(jìn)入創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)園區(qū)開始強(qiáng)拆。同年12月13日,創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)完全停水、停電、停暖,42戶120多人,在平均零下9度的嚴(yán)冬中繼續(xù)留守藝術(shù)區(qū)。截至記者發(fā)稿時(shí),創(chuàng)意正陽(yáng)堅(jiān)守的藝術(shù)家有40個(gè)人左右,008區(qū)有30人左右,大約占到原來(lái)藝術(shù)區(qū)總?cè)丝诘?/5。
　　最開始,藝術(shù)家們以藝術(shù)之矛抗議藝術(shù)區(qū)拆遷。去年12月,008藝術(shù)區(qū)所有藝術(shù)家手持從廢墟中撿來(lái)的磚頭,組成“磚頭黨”,眼睛死死盯著遠(yuǎn)方,靜立一小時(shí);今年1月,200多名藝術(shù)家出現(xiàn)在2號(hào)地鐵線上,每個(gè)人戴著詭異的面具,站著不說(shuō)話,跟閃客一樣突然出現(xiàn),突然消失。
　　藝術(shù)界人士也放棄了門派之見,2009年12月29日,“暖冬”20藝術(shù)區(qū)巡回藝術(shù)交流計(jì)劃正式開啟,以此展開維權(quán)行動(dòng)。首站為創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的教父栗憲庭身披棉被,站立在人墻之中,以示聲援;高名潞、劉小東、喻紅、肖魯?shù)热艘矃⑴c了相關(guān)活動(dòng)。
　　但這些看似柔弱的抗議,似乎沒(méi)收到任何效果。
　　從去年12月開始,拆遷方就與藝術(shù)家屢次發(fā)生身體沖突。2009年12月19日,創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)開發(fā)商雇人強(qiáng)行拖走藝術(shù)家們集資租來(lái)的發(fā)電機(jī),導(dǎo)致雙方發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)斗毆;2010年1月7日凌晨3點(diǎn),008藝術(shù)區(qū)被4個(gè)不明身份的人襲擊;5天之后,“暖冬”巡展計(jì)劃以“解決”為標(biāo)題的展覽在008藝術(shù)區(qū)開幕,2個(gè)小時(shí)內(nèi)遭遇三次有組織的流氓阻撓和打人事件……
　　2010年2月22日深夜,拆遷手段推向了極致。100多名拿著砍刀與棍棒的暴徒出現(xiàn)在創(chuàng)意正陽(yáng)藝術(shù)區(qū),大型鉤機(jī)三臺(tái)、鏟車三臺(tái)同時(shí)駛進(jìn)。暴徒襲擊了在守夜的藝術(shù)家,造成三人重傷,五人輕傷。008藝術(shù)區(qū)的劉懿,頭部嚴(yán)重受傷,大量出血,頭骨露出;008藝術(shù)區(qū)的吳玉仁,全身多處軟組織被重創(chuàng)……
　　據(jù)吳玉仁估計(jì),持續(xù)血案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)15至20分鐘。被襲之后,他悲憤地將自己在網(wǎng)上的ID改叫“棍下余生”。
　　此次“黑衣人夜襲”事件,引燃了部分藝術(shù)家的憤慨。據(jù)新華社報(bào)道,2月22日下午3點(diǎn),吳玉仁推著輪椅上的劉懿,與10多位憤怒的藝術(shù)家高舉維權(quán)標(biāo)語(yǔ),從建國(guó)門出發(fā),沿長(zhǎng)安街步行向西,抗議拆遷暴行。
　　“上街事件”引發(fā)新華社等國(guó)內(nèi)外媒體廣泛關(guān)注,在維權(quán)藝術(shù)家內(nèi)部也引起紛爭(zhēng)。記者在采訪中感覺(jué)到,大部分藝術(shù)家已經(jīng)趨于冷靜�！拔覀円�求拆遷方為暴力行為道歉,同時(shí)支付我們應(yīng)得的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償�！痹趨怯袢�、劉懿等維權(quán)代表看來(lái),這是他們的“最低綱領(lǐng)”。
　　這種利益維權(quán)被部分人譏諷為“低層次”。劉懿反駁說(shuō),在中國(guó)你必須做得很具體,“你自己的利益你都維護(hù)不好的話,你能去爭(zhēng)取什么其他權(quán)利?”目前雙方“仍在談”,卻并無(wú)最后結(jié)果。
　　被暴徒襲擊后,劉懿盡量多在家養(yǎng)傷。雖然已進(jìn)入3月,但北京又下了一次大雪,他堅(jiān)守的工作室依然斷水?dāng)嚯姟��?lái)看望他的朋友問(wèn):“晚上在這邊睡不冷嗎?”他回答:“冷沒(méi)問(wèn)題。反正冬天都快熬過(guò)來(lái)了�！�
　　
　　被拋棄的藝術(shù)家
　　
　　除了無(wú)法獲得的裝修補(bǔ)償,藝術(shù)家們似乎也在經(jīng)歷一次心理創(chuàng)傷。
　　孫原說(shuō):“這些藝術(shù)家走了再形成這樣的生態(tài)是非常難的,他有了這個(gè)教訓(xùn),以后也不一定再扎在一塊了,他覺(jué)得不安全。扎在一塊,把地皮炒熱之后你死得更快�！�
　　藝術(shù)評(píng)論者高嶺認(rèn)為,如果目前游人如織的798藝術(shù)區(qū)畫廊是“前店”,那么這些被拆遷的工作室就是“后廠”。在藝術(shù)商業(yè)的聚集區(qū)和藝術(shù)創(chuàng)造的私密性之間,形成了一個(gè)相互依存的關(guān)系。藝術(shù)繁榮離不開“前店”,也離不開“后廠”,而此次拆遷,就如同手術(shù)刀正在割裂二者之間的胞衣。
　　這種對(duì)藝術(shù)區(qū)生態(tài)的破壞,在北京并非第一次。
　　策展人楊衛(wèi)回憶說(shuō),早在上個(gè)世紀(jì)80年代末,畢業(yè)于北京一些藝術(shù)院校的華慶、張大力、牟森等人,放棄國(guó)家的分配,以“盲流”身份寄住在圓明園附近,形成“圓明園畫家村”的最早雛形。
　　1990年,《美術(shù)報(bào)》原工作人員田彬、丁方等人,從報(bào)社紛紛撤退出來(lái),與方力鈞、伊靈等藝術(shù)家一起遷到了福緣門村,形成了一個(gè)藝術(shù)家聚集中心,越來(lái)越多的流浪藝術(shù)家紛至沓來(lái)�！皥A明園畫家村”漸漸成為當(dāng)時(shí)文藝青年的圣地,甚至有人將之與法國(guó)巴黎的楓丹白露、美國(guó)紐約的蘇荷區(qū)相提并論。
　　但“圓明園畫家村”在1995年被定點(diǎn)解散,一切戛然而止。
　　同時(shí),另一撥藝術(shù)家從1993年的下半年,在北京東邊的長(zhǎng)城飯店后面成片的破房子里聚居。在地理位置上,它和圓明園一東一西,所以這里也被叫做“東村”。當(dāng)時(shí),這里曾上演了眾多載入藝術(shù)史的行為藝術(shù),出現(xiàn)了像馬六明、朱冥等后來(lái)頗負(fù)盛名的藝術(shù)家。
　　有意思的是,當(dāng)?shù)氐暮５韰^(qū)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)之前的“驅(qū)散”行為開始反思。據(jù)《北京青年報(bào)》報(bào)道,近來(lái)海淀區(qū)政府在支持藝術(shù)中關(guān)村國(guó)際博覽會(huì)的同時(shí),也在想方設(shè)法恢復(fù)早期圓明園畫家村的輝煌。但此心意,似乎是一廂情愿。
　　受傷的似乎總是藝術(shù)家。無(wú)論早期對(duì)藝術(shù)異類的警惕,還是現(xiàn)在對(duì)商業(yè)利潤(rùn)的打壓,藝術(shù)家被拋棄的命運(yùn)在重復(fù)。為什么藝術(shù)家喜歡聚集在一起工作?一個(gè)聚集的藝術(shù)區(qū)是否真有必要?
　　“這可能是中國(guó)的城市社會(huì)特點(diǎn)決定的�！彼囆g(shù)家黃銳分析說(shuō),一是城市的空間不夠豐富,空間類型缺少選擇;二是街道與鄰里的壓力,一般街區(qū)對(duì)藝術(shù)異類分子有警惕心理;三是法律問(wèn)題,藝術(shù)家們作為一些分散個(gè)體“在外靠朋友”,以友人的判斷作為參考值。
　　雖然艾未未也支持維權(quán)活動(dòng),但他認(rèn)為,藝術(shù)區(qū)的拆除不會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生真正的影響�！疤孤实卣f(shuō),說(shuō)什么影響,那是綁架。拆了房子不是真正的問(wèn)題,大房子能做出大作品,但不一定能做成好作品�！�
　　他的觀點(diǎn)似乎有點(diǎn)標(biāo)新立異。更多的藝術(shù)家喜歡這個(gè)群居的部落。
　　“這個(gè)氛圍挺重要的,交流就特別頻繁,現(xiàn)在幾乎每個(gè)藝術(shù)從業(yè)者都在周五、六、日這三天要跑出來(lái)看展覽,你走一圈至少能看十個(gè)。這一點(diǎn),在中國(guó)任何其它地方都做不到。”孫原說(shuō),這種密集交流,實(shí)際上會(huì)讓藝術(shù)發(fā)展呈一個(gè)特別快的上升趨勢(shì),市場(chǎng)、藝術(shù)家收入等相關(guān)方面都會(huì)提升。
　　他如此反駁艾未未:“大工作室不一定出偉大的作品,它只能出尺寸大的作品,但它的意義并不在大房子能直接產(chǎn)生偉大,而是它給偉大提供一個(gè)溫床�！�
　　
　　藝術(shù)家在城市中的位置
　　
　　在藝術(shù)區(qū)大拆遷的背景中,不少藝術(shù)家開始深思:去哪里居住是次要的,更關(guān)鍵的問(wèn)題是,藝術(shù)家在這個(gè)城市的位置在哪里?
　　藝術(shù)家黃銳的回答是:北京已成為一座“藝術(shù)家被遺棄的城市”。
　　也許這具有諷刺意味。就在藝術(shù)區(qū)遭遇暴力拆遷的同時(shí),今年1月,北京提出了將打造“世界城市”的目標(biāo),參照坐標(biāo)是紐約、東京、倫敦等大都會(huì)。一直關(guān)注藝術(shù)區(qū)生態(tài)的黃銳建議,為配合未來(lái)的都市規(guī)劃,沿798藝術(shù)區(qū)向東至草場(chǎng)地一帶建立公共藝術(shù)場(chǎng)館群:
　　“松下電子管廠的工廠建筑利用改造計(jì)劃可發(fā)展成兼藝術(shù)、設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)商品綜合的地區(qū);
　　望京公園可以建設(shè)兩至三個(gè)公立美術(shù)館、博物館或圖書館,利用已有的自然環(huán)境設(shè)置一個(gè)參觀并可散步的風(fēng)景區(qū);
　　草場(chǎng)地以東至電影博物館似乎還可兼容至少三五個(gè)私人美術(shù)館或者大型藝術(shù)中心……”
　　由此,加上已成形的798藝術(shù)區(qū)、草場(chǎng)地的畫廊區(qū),這一帶將擁有北京最集中的公共藝術(shù)場(chǎng)館,可組織成極豐富的城市文化生態(tài),成為京城最絢麗的當(dāng)代文化風(fēng)景。
　　這也許是所有藝術(shù)家的夢(mèng)想。
　　但黃銳也承認(rèn),在無(wú)力阻擋拆遷車輪的背景下,這種理想化的構(gòu)想實(shí)際上是無(wú)力的�！叭绻麆�(dòng)輒趕走藝術(shù)家,拆掉藝術(shù)區(qū),十幾年里自然形成的生機(jī)盎然就會(huì)變成毫無(wú)生靈之氣的荒地�！秉S銳說(shuō),那時(shí)候,即使北京金融指標(biāo)再高,建筑再奇特,也永遠(yuǎn)是‘世界級(jí)的建設(shè)城市”。
　　能不能成為這樣的“世界城市“,孫原并不太關(guān)心。他去過(guò)二十多個(gè)國(guó)家,這些國(guó)家的大城市都一樣,當(dāng)他身在莫斯科商業(yè)區(qū),恍惚間感覺(jué)是在北京新東安�！耙粋�(gè)城市所能夠形成的文化,絕不是這點(diǎn)東西�！�
　　“教父”栗憲庭對(duì)記者說(shuō),整個(gè)城市沒(méi)有規(guī)劃,藝術(shù)成了可有可無(wú)的東西�！耙淮笈�地建,是不理智的;一大批地拆,還是不理智的。無(wú)論是建,還是拆,完全盲目,都是典型的無(wú)政府主義�！�
　　栗憲庭用“悲哀”來(lái)形容自己的情緒。“是個(gè)悲劇�！彼�說(shuō),而更大的悲劇是,僅用了20年,中國(guó)過(guò)去的文化就被鏟平了,換成了一個(gè)不倫不類的東西。
　　艾未未所在的草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)亦能說(shuō)明這一點(diǎn)。截止到2008年底,這個(gè)藝術(shù)區(qū)已累計(jì)投資5億元人民幣,草場(chǎng)地文化藝術(shù)中心的年收入已達(dá)2000多萬(wàn)元人民幣,該區(qū)域擁有多家畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu),很多國(guó)際知名藝術(shù)家的工作室也坐落于此――縱然如此的規(guī)模,依然逃脫不了被拆遷的厄運(yùn)。
　　前幾月,艾未未突然看到有人在丈量自己的房子。他過(guò)去問(wèn):你們做什么?對(duì)方回答:我們是拆遷辦的。我們量一下尺寸,以后就可以按照面積向政府要賠償。
　　艾未未說(shuō):你給我出去,這是我的房子。
　　早在2005年12月,索家村藝術(shù)區(qū)遭拆遷的時(shí)候,艾未未就寫了一篇文章,其中針對(duì)的正是相關(guān)方對(duì)藝術(shù)區(qū)的粗暴態(tài)度:“城市如果非理性,非人性,沒(méi)有同情心,不能善意對(duì)待他人時(shí),漂亮又有何用?”
　　
　　宋莊,并非烏托邦?
　　
　　眾多藝術(shù)家請(qǐng)栗憲庭幫忙找房子,并非偶然。已經(jīng)有跡象顯示,在遭遇拆遷之后,很多藝術(shù)家選擇了更為偏遠(yuǎn)的通州宋莊,作為自己的棲身之地。
　　但在孫原看來(lái),去宋莊就如同“逼上梁山”。他說(shuō),“在798附近做一個(gè)活動(dòng),和在偏遠(yuǎn)的宋莊做活動(dòng),影響力能一樣嗎?被拆遷的藝術(shù)區(qū)已經(jīng)有了世界交流的能力�！�
　　但留給藝術(shù)家們的選擇已經(jīng)不多。
　　1994年,栗憲庭與方力鈞、岳敏君、楊少斌、王音等知名藝術(shù)家落戶宋莊,之后藝術(shù)家開始集聚。1995年秋,圓明園畫家村被解散,撤出的藝術(shù)家很多也流向了宋莊的小堡村。據(jù)宋莊藝術(shù)促進(jìn)會(huì)統(tǒng)計(jì),截至2009年6月,登記在冊(cè)的宋莊藝術(shù)家已經(jīng)有3600人。
　　宋莊藝術(shù)促進(jìn)會(huì)秘書長(zhǎng)曹維表示,宋莊藝術(shù)創(chuàng)意區(qū)的規(guī)劃一直是由首都規(guī)劃委員會(huì)在做,宋莊鎮(zhèn)政府與藝術(shù)家的關(guān)系也很融洽,政策穩(wěn)定性會(huì)更高一些�！靶”ご宓脑�始村落都保留著,給后來(lái)的藝術(shù)家保留了空間。從容納量來(lái)說(shuō),宋莊即使聚集1萬(wàn)多人,也不會(huì)出現(xiàn)價(jià)格高漲,供求不足的情況�！�
　　同時(shí),與被拆遷的朝陽(yáng)藝術(shù)區(qū)相比,這里70%―80%工作室的裝修,是由業(yè)主根據(jù)藝術(shù)家的要求進(jìn)行的裝修,藝術(shù)家的投資風(fēng)險(xiǎn)降低了。目前,宋莊的房租是每平米每天0.4元,這與北京其他藝術(shù)區(qū)中相比,也是“中等偏低”。
　　這一切,似乎顯示宋莊是未來(lái)最靠譜的藝術(shù)區(qū)。
　　但被驅(qū)逐的藝術(shù)家們也會(huì)記得,當(dāng)年在朝陽(yáng)區(qū)金盞鄉(xiāng)008國(guó)際藝術(shù)區(qū)開幕典禮上,金盞鄉(xiāng)黨委副書記李杰民當(dāng)時(shí)接受媒體采訪稱:當(dāng)?shù)卣�府�?huì)創(chuàng)造更好的環(huán)境,讓更多藝術(shù)家來(lái)此發(fā)展。但是,豪言猶在,藝術(shù)區(qū)卻還是難逃拆遷命運(yùn)。
　　“可能大家會(huì)認(rèn)為宋莊會(huì)是最后一塊凈土,實(shí)際上,豬還不肥的時(shí)候,圈還是要的�！彼囆g(shù)論者黃啟賢悲觀地預(yù)測(cè):“隨著宋莊商業(yè)開發(fā)和招商引資的壯大,會(huì)有同樣的藝術(shù)家‘被遷徙’著�！�
　　這些“被遷徙”的藝術(shù)家,命運(yùn)酷似孫原作品中的那條水管。在那個(gè)名為《自由》的裝置藝術(shù)中,一條被懸掛在巨大的黑鐵皮屋子里,高壓泵啟動(dòng)后,水管朝地面激烈噴射,劇烈晃動(dòng)中,水花四濺,但依舊無(wú)助地懸吊空中。
　　
　　北京主要8大藝術(shù)區(qū)
　　
　　798藝術(shù)區(qū)
　　北京798廠區(qū)建筑是上世紀(jì)50年代建造,具有典型的包豪斯風(fēng)格�，F(xiàn)在作為北京旅游新賣點(diǎn)的798已不再是單純的藝術(shù)家園了,這片被改造的舊倉(cāng)庫(kù)成了中國(guó)的SOHO區(qū)。
　　地點(diǎn):北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)、4號(hào)
　　方家胡同46號(hào)院
　　原來(lái)是上世紀(jì)50年代到90年代期間建成的禮堂、鍋爐房、恒溫車間等各種建筑混合成的廠區(qū),現(xiàn)今變身成了以“跨界藝術(shù)、分享未來(lái)”為定位的方家胡同46號(hào)藝術(shù)區(qū),40多家文化創(chuàng)意企業(yè)和機(jī)構(gòu)的入駐,讓這里變成了一個(gè)“迷你798”。
　　地址:北京市東城區(qū)方家胡同46號(hào)院
　　草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)
　　距798最近的藝術(shù)分支,以其優(yōu)越的區(qū)位優(yōu)勢(shì)與相對(duì)低廉的租金定位吸引了相當(dāng)數(shù)量的知名畫廊與藝術(shù)家介入。這里藝術(shù)類建筑多為后期依勢(shì)自行設(shè)計(jì)建造,風(fēng)格品位獨(dú)特,藝術(shù)家工作室、藝術(shù)空間、畫廊與百姓生活混居的地段,有其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu),更彰顯出這塊熱地的魅力。
　　地點(diǎn):北京市朝陽(yáng)區(qū)機(jī)場(chǎng)輔路南皋鄉(xiāng)草場(chǎng)地村
　　酒廠•ART國(guó)際藝術(shù)園
　　自2005年5月由釀酒廠籌建改造,多家知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)重組并記錄了這里的藝術(shù)魅力。雖然離繁華的望京和中央美院都不遠(yuǎn),但這里單純的藝術(shù)氣息并不能俘掠藝術(shù)圈外人群來(lái)到這里。
　　地點(diǎn):北京市朝陽(yáng)區(qū)安外北苑大街北湖渠路
　　二十二院街區(qū)
　　二十二院街的定位是“中國(guó)•國(guó)際畫廊街”,距離國(guó)貿(mào)僅600米,每平米租賃價(jià)格超過(guò)10元均價(jià)的二十二院街,正在成為新的人文地標(biāo),已有多家高端的國(guó)際性畫廊正在洽談入駐事宜。二十二院街正力圖成為北京融自然、人文、藝術(shù)、時(shí)尚為一體的藝術(shù)旗艦航母。
　　地點(diǎn):北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào),蘋果商業(yè)街南側(cè)
　　環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)
　　北京市地圖上東北角的圓形鐵路圈圈,也圈了一撥藝術(shù)家。這里有一批原來(lái)運(yùn)輸堆積貨物的倉(cāng)庫(kù),還有奶牛場(chǎng)和養(yǎng)魚場(chǎng)等。隨著798的興起,距離不遠(yuǎn)、租金便宜的環(huán)鐵成了798各空間作為倉(cāng)庫(kù)的首選,也出現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的身影。
　　地點(diǎn):798往東沿酒仙橋北路2公里
　　一號(hào)地國(guó)際藝術(shù)區(qū)
　　一號(hào)地是一個(gè)在2700畝處女地上精心規(guī)劃出來(lái)的藝術(shù)王國(guó)。在周邊費(fèi)家村、索家村、奶子房等藝術(shù)家工作室的合力輻射下,現(xiàn)在冷清的一號(hào)地有望樹立起自己獨(dú)特的品牌和聲望。
　　地點(diǎn):北京朝陽(yáng)區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊村
　　宋莊
　　在北京市通州區(qū)北部,有一塊溫榆河與潮白河環(huán)繞的秀美土地,這就是宋莊。豐富的文化底蘊(yùn),淳樸的民風(fēng),造就了中國(guó)乃至世界規(guī)模最大的當(dāng)代藝術(shù)大本營(yíng)――宋莊藝術(shù)家群落。
　　地點(diǎn):北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)

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