一位臺灣學(xué)者將上世紀(jì)20年代女人們旗袍的長短與經(jīng)濟狀況的好壞做了一個曲線圖，以此證明經(jīng)濟基礎(chǔ)對社會開化程度的直接影響。 　　 　　1979年，在北京民族文化宮，皮爾?卡丹帶著12位女模特，讓當(dāng)時的中國人大開了一次眼界。除了金發(fā)女郎的三角褲，男女模特同一個房間換衣服的舉動，都讓參加此次“內(nèi)部觀摩”的中國人很是緊張。30年后，中國人對于時尚界的那一套已經(jīng)諳熟在心，在重慶、上海等城市的街頭，熱辣、養(yǎng)眼的美女讓來華的外國人也相形見絀。
　　
　　經(jīng)濟越好，裙子越短
　　
　　電影《花樣年華》讓人記住了張曼玉的23套旗袍，不論是花團錦簇還是含蓄婉約，旗袍獨特的款式設(shè)計都完美地襯托出東方女性的身材，因而被西方人視為“東方女性第一裝”。但中國服裝集團秘書長鐘漫天告訴記者，旗袍其實是受西方立體裁剪的影響。
　　“中國古代服飾以寬大的袍服為主，天熱的時候可以不系腰帶或采用輕薄面料，但旗袍吸收了西方裁剪中的‘收省’技術(shù)，讓袍服有了腰身和肩縫，線條也明顯了。”旗袍對于女性身材的展現(xiàn)在某種意義上也代表著中國女性自我意識的覺醒。
　　這種改良后的旗袍從上世紀(jì)20年代開始在上海流行起來，之后風(fēng)靡全國。黃福能等專家認為，20年代是中國女子服飾大變革的時代，時裝和流行的概念開始出現(xiàn)。40年代起，旗袍日趨簡化，身長及袖長縮短，領(lǐng)子也偏低�？谷諔�(zhàn)爭勝利后，女性的穿著趨向中西融合，旗袍開始與長統(tǒng)絲襪和高跟鞋搭配穿著。而旗袍的長短一直是人們津津樂道的話題，一位臺灣學(xué)者在他的一本著作中，將上世紀(jì)20年代女人們旗袍的長短與經(jīng)濟狀況的好壞做了一個曲線圖，以此證明經(jīng)濟基礎(chǔ)對社會開化程度的直接影響。
　　鐘漫天認為，這一點在中國古代服飾的變化中就有體現(xiàn)。唐朝女勝的服裝寬松飄逸，有一定的裸露，這與當(dāng)時唐王朝“萬國來朝”的大國氣象相匹配。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛的唐代婦女形象，“粉胸半掩疑暗雪”從一個側(cè)面反映了當(dāng)時社會思想開放的程度。到了宋代，婦女的服裝漸趨保守，款式上更加收緊，色彩也更加淡雅恬靜，襦衣、褙子的遮掩功能加強，而且用玉佩等飾物來壓衣服。
　　1920年，美國賓州大學(xué)經(jīng)濟學(xué)家喬治?泰勒提出了一個驚世駭俗的理論：經(jīng)濟增長時，女人會穿短裙；相反，經(jīng)濟不景氣時，女人會把裙邊放長。“裙邊理論”在中國改革開放的30年里得到了最充分的佐證，中國女性從深宅大院中走了出來，不再把自己裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，到了夏天，超短裙、露臍裝、吊帶衫都成了街頭常見的風(fēng)景。
　　
　　“的確良”其實并不涼
　　
　　鐘漫天告訴記者，麻作為中國特有的一種服裝面料，因為透氣性好、出汗不貼身，最適合夏天穿著，用苧麻手工紡織而成的布也被人們稱為“夏布”。陶淵明的《雜詩》中“御冬足大布，粗細以應(yīng)陽”兩旬，指的就是冬天粗夏布衣服可以御寒，夏天細夏布衣服可以散熱。我國穿麻的歷史很長，早在新石器時代，麻布就已經(jīng)是最重要的布料，麻衣加草鞋也是古代勞動人民常見的裝扮。
　　直到上世紀(jì)70年代，中國人還是以穿棉、麻等面料的衣服為主。1976年，天津石油化纖廠從德國進口了一套設(shè)備，在之后的10年中，影響了中國人對于服飾面料的選擇。這套生產(chǎn)化纖的設(shè)備可以年產(chǎn)8萬噸滌綸，這些滌綸可以制成當(dāng)時中國人還聞所未聞的――“的確良”8億米。
　　挺闊不皺、結(jié)實耐用的“的確良’迅速占領(lǐng)了中國服裝面料市場，當(dāng)時時髦小伙子的標(biāo)準(zhǔn)打扮就是的確良襯衫、藍褲子和白球鞋，女孩子也以有一條的確良的白裙子為榮，由于的確良容易透光，女孩子們還要在里面穿一層襯裙。雖然的確良透氣性很差，夏天一出汗就貼在身上，但的確良在上世紀(jì)70年代的中國可是精致生活的標(biāo)志。農(nóng)村里一些人家嫁女兒，都要看看男方家里有沒有的確良。
　　走俏了10年之后，的確良的種種缺點開始讓人無法忍受，人們逐漸回歸棉、麻、絲綢等質(zhì)地的衣物，的確良也被混紡等面料淘汰。上世紀(jì)90年代，國外進口技術(shù)生產(chǎn)的仿真絲服裝開始流行于大街小巷，讓普通人也可以穿上輕薄、順滑且便宜的“真絲”服裝，而各家服裝店都標(biāo)榜自己賣的是真正的“真絲”，顧客不得不仔細鑒別一番。
　　進入21世紀(jì)，舒適、休閑、透氣的純棉服裝開始回歸，純棉T恤成為人們夏季的主打服裝。
　　
　　“紅裙子”打敗“藍螞蟻”
　　
　　上世紀(jì)初，在新文化運動的影響下，留學(xué)日本的女學(xué)生和中國本土教會學(xué)校的女學(xué)生率先穿起依照日本服裝改良的“文明新裝”：上衣為腰身窄小的大襟衫襖，袖口呈喇叭形，裙為套穿式，長及足踝，后漸至小腿上部。鐘漫天認為，中國傳統(tǒng)裙裝多繁復(fù)，如馬面裙、多褶裙、石榴裙、鳳尾裙等，當(dāng)時“白衫黑裙”之所以能流行，正是因為它的簡潔大方適應(yīng)了當(dāng)時破舊立新的需要�！拔逅摹边\動的隊伍中，白衫黑裙的女學(xué)生成了站在前面的旗手。
　　新中國成立初期，國人的服裝漸趨單一，藍色或灰色的“列寧裝”男女通用；“文化大革命”時，國防綠軍裝更成了一個人“革命”的標(biāo)志，長城內(nèi)外，滿眼皆是“藍螞蟻”，用周立波的話說，就是全中國服裝的顏色加起來不超過一只手(5種)。今年64歲的王曉飛回憶說，當(dāng)時人們的冬夏裝常是一套，只不過夏天時把衣服的棉里子去掉而已。
　　1984年，長春電影制片廠制作的電影《街上流行紅裙子》在大陸掀起了一場服飾革命，“紅裙子”帶頭打破“藍螞蟻”一統(tǒng)天下的局面，中國人開始意識到，美是沒有階級性的。90年代中期，超短裙剛一出現(xiàn)，曾被一些保守人士視為洪水猛獸。也是從那時起，西風(fēng)漸進，歐美、日韓的國際時裝潮流開始席卷中國，人們對服裝色彩和款式的追求日益強烈，城市繁華街道的兩邊也出現(xiàn)了大大小小的品牌專賣店。
　　如今，時裝潮流的變化常令人應(yīng)接不暇，今年流行短裙，明年又流行長裙，女人的裙子總是長了又短，短了又長。

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