當(dāng)代的書畫市場，可以說是歷史上最繁榮的一個階段，中國繪畫作品價格連年上漲，一路看高，但是書法作品的價格卻相去甚遠(yuǎn)，只有幾位書界名家市場尚好，不過與中國畫相比價格還是很低。判斷一個市場的形成，無非幾個方面：價格機(jī)制是否形成、市場發(fā)育程度如何、市場環(huán)境是否良好、機(jī)構(gòu)和人員參與是否廣泛、監(jiān)管機(jī)制是否健全等等，就目前的書法交易現(xiàn)狀來說，目前這些方面都是處于較低層次的狀態(tài)，也就是說，中國書法基本還沒有形成市場�！度�球華人書法藝術(shù)大展――暨當(dāng)代名人書法作品邀請展》北京站和香港站的舉辦，讓人們再次對這一現(xiàn)象有所關(guān)注。
　　今年4月中旬，筆者拜訪了北京798藝術(shù)工場“凹凸印象”工作室的主人――著名書法家寒石先生。寒石在20世紀(jì)80年代末作為書法界的青年新秀就已經(jīng)嶄露頭角，1996年在中國美術(shù)館辦展之后，中央電視臺、中國青年報、北京青年報等十幾家媒體都先后對其進(jìn)行了專訪，可隨后寒石先生卻在自己事業(yè)的巔峰時期選擇了閉關(guān)。經(jīng)過10年時間的思考與沉淀，在思想與技法上更一層樓的寒石再次入世，并建起了798藝術(shù)工場中唯一的書法工作室，取名“凹凸印象”。
　　
　　關(guān)于當(dāng)代書法市場
　　
　　在書法圈子里面一直流傳著這么一句話：書法是沒有市場的。書法唯一的市場是送禮，而作為禮品的附加值――作者的名氣、地位是最重要的。在中國書法家協(xié)會有地位的書家，哪怕作品非常糟糕，也能有人要。就像有了一個定價的標(biāo)準(zhǔn)一樣，主席的多少錢一尺，副主席的多少錢一尺，多年來都是這樣來評估這個價格的，那么真正在書法藝術(shù)上取得成功的書法家，不借助地位，市場也很好的就不是很多了。中國這樣的書家可以找得出幾個人，但價格也不高，跟中國畫相比也相差很遠(yuǎn)。所以基本上可以說書法多是拿去送禮，收藏的人很少。這是一個確實存在的問題，沒有專門收藏書法的隊伍，也就不能引起收藏家的注意。
　　從欣賞角度來說，欣賞字比欣賞畫要難得多�！皶�法是抽象的藝術(shù)、線條的藝術(shù)，書法的內(nèi)涵比畫要深。畫可以做到雅俗共賞，高中低價位都有人接受，市場很大，即使是文化水平低一點的人也會覺得畫比字更容易接受。”好畫不容易分辨出來；字，其實更不容易分辨出來�！艾F(xiàn)在是一個開放型的社會，也是一個經(jīng)濟(jì)社會，有很多的買家存在，書法成為一種藝術(shù)創(chuàng)作，是要得到大家的認(rèn)可的，這需要一個過程，需要時間來讓大家接受，從而才會收藏你的東西�！焙�石先生說。
　　同時，當(dāng)代的書法市場和當(dāng)代的繪畫市場相比顯得很無序。導(dǎo)致目前書法市場無序的是綜合的因素。寒石認(rèn)為，當(dāng)前最主要的問題就是書法市場缺乏一定數(shù)量的中介機(jī)構(gòu)，即書法類的畫廊。在發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)市場上，畫廊是一級市場的主導(dǎo)者，一個藝術(shù)家的作品通常都是交給畫廊來運(yùn)作的。而我國的書法市場不然，書法家除了要搞創(chuàng)作和學(xué)習(xí)外，要想獲得市場認(rèn)可都是要靠自己來宣傳、來聯(lián)系出作品集、來與形形色色的藏家討價還價的。這樣一來，讓書家常常顧得上這頭，顧不上那頭。一些書法藝術(shù)水平高的人通常都不善于市場運(yùn)作；而一些善于市場運(yùn)作的通常由于外界干擾因素多，又搞不好創(chuàng)作。能兼顧兩頭的，在書家中實屬鳳毛麟角。
　　除了不斷把書法推向市場，寒石先生認(rèn)為書法家也必須努力提高自己的書法功底，“一個真正的書法家背后應(yīng)該是要有文化的，一個只知道技法而沒有文化作內(nèi)涵作根基的書法家是登不上大雅之堂的。書畫的最高境界，應(yīng)該是一種味道，是用心調(diào)出來的，所以養(yǎng)心非常重要�！�
　　地道的書法家的任務(wù)是什么?決不是抄書家，決不是單寫唐詩宋詞。唐詩宋詞與現(xiàn)實社會較遠(yuǎn)，其社會意義相對少些。作為一名地道的書法家，應(yīng)多寫些影響社會的哲理性的東西，這也是一種社會責(zé)任。例如，徐悲鴻畫馬是有所寓意的，他用以寄托自己的悲哀、憂郁、希望和歡樂。蔣兆和先生的《流亡圖》也是表現(xiàn)了作者深切的社會責(zé)任感。同樣書法家的作品也應(yīng)有其寓意。一個書法家首先應(yīng)該是個文化人，能吟詩作賦，有一定的文學(xué)修養(yǎng)。不能只會寫“兩個黃鸝鳴翠柳”，“白日依山盡”。一個沒有個性的藝術(shù)家，就是一個熟練的操作工。普及了的是美術(shù)，普及不了的是藝術(shù)。藝術(shù)的生命在于個性的存在。
　　十年的閉關(guān)，讓寒石先生領(lǐng)悟到了很多，他的一副作品《書魂》最能體現(xiàn)出其十年閉關(guān)的成果：魂即物也，又非物也，既可視之，又不可視之，即可藏于內(nèi)，又可浮于外，即現(xiàn)即失，即失即現(xiàn)，魂牽人思、蕩人胸、驅(qū)人魄。
　　關(guān)于書法展
　　
　　要提高書法市場的繁榮程度，就要不斷擴(kuò)大書法的影響力，讓人們認(rèn)識書法、了解書法，最好的途徑就是不斷舉辦高質(zhì)量、高水平的書法展覽。寒石先生表示，除了自己出山后，首先在太廟舉辦了自己的個人書法展，向所有關(guān)心著他的人表達(dá)感激之情；他現(xiàn)在還擔(dān)任了《全球華人書法藝術(shù)大展――暨當(dāng)代名人書法作品邀請展》(香港站)的顧問，這次即將于2008年5月中旬舉辦的展覽，是由中國報道雜志社與香港孔子學(xué)院聯(lián)合舉辦，中國書法家協(xié)會作為藝術(shù)指導(dǎo)單位，保證了所有展出作品的參展質(zhì)量。
　　寒石先生表示，如果要讓書法真正走向市場，就必須按照市場的模式來運(yùn)作。時值北京奧運(yùn)會召開在即、改革開放三十周年、香港回歸十一周年，在香港舉辦這樣一個書法展是十分必要的。既弘揚(yáng)了主旋律，表達(dá)了我國書法界人士對國家的支持，又展現(xiàn)了我國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精華，同時在展覽期間，還可以對部分作品進(jìn)行展賣，這是一舉三得的好事。此次展覽之后，組委會還將陸續(xù)在美國及歐洲地區(qū)進(jìn)行巡展，以此來提高中國書法的影響力。
　　
　　關(guān)于“凹凸印象”工作室
　　
　　寒石先生工作室的名字非常有特點，凸凹兩個字也蘊(yùn)涵著其自己的凸凹哲學(xué)：有一天，我無意中觀察到門銷的構(gòu)造很有意思，其結(jié)構(gòu)正好是形象咬合的凸凹。于是就懷著好奇去查甲骨文中的這兩個字，結(jié)果只找到其中一個。我就聯(lián)想到從男女的器官到結(jié)構(gòu)的接觸，從看到的到心里想到的，都是一凸一凹的關(guān)系。又結(jié)合周易的八卦圖，把這一凸一凹轉(zhuǎn)了起來，大凸是為了大凹，大凹是為了大凸，是一種漲和落、虛和實的關(guān)系。我們知道了這個規(guī)律就要去承載凸承載凹，無論是凸還是凹，我們都要能夠接受，甚至自覺控制。不要太凸也不要太凹。要學(xué)會梳理、暗示和自律。
　　“有人說我的工作室跟小貝勒府似的，小時候家里有這種環(huán)境，后來老人去世了，兄弟姐妹離開了，長大后總是想要恢復(fù)這種感覺。墻上掛著的斑駁字畫對視覺有好的影響，可以養(yǎng)目；看到好的東西，養(yǎng)眼；接觸到好的東西，養(yǎng)手；心里想著好東西，養(yǎng)心。歸結(jié)到一起就是養(yǎng)目、養(yǎng)心、養(yǎng)性�？瓷先ノ疫@里擺的東西好像都很隨意，但仔細(xì)一看又都不隨意，而且很精致。這個屋里掛的對聯(lián)是我寫給我崇拜的大師‘八大山人的’：‘撩撩蒼痕隨心抹，楚楚漢句勾鬼神’。”寒石說。
　　對藝術(shù)的追求是永無止境的，我們還要不斷地取舍，大膽取，大膽舍，取舍都是痛快的選擇。在取舍中不斷提高自己，沒有終點，只有開始，如果認(rèn)為是痛苦的就是痛苦的開始，如果認(rèn)為是愉快的就是愉快的開始，有這樣的心態(tài)就不會隨波逐流。
　　寒石先生始終把“八大山人’作為自己追求的目標(biāo)――為人直率，不做作。經(jīng)過十年的思考與沉淀，他表示自己一定要做一些事情，“有好的理論不把它展示出來，不把它行為化，就是對社會的不負(fù)責(zé)任。閉關(guān)十年，我的動力就源自于外面的那副對聯(lián)：告別平沙落雁駕鶴回故里，俯首寒鴉戲水?dāng)y琴隱深山�！�
　　《北京晚報》在去年九月的一篇報道中這樣寫道：“寒石自1996年中國美術(shù)館辦展后，閉關(guān)十年，潛心理禪，遠(yuǎn)離塵世，此次出山之作，為藝術(shù)家心聲心語�！�

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