1941年，西班牙畫家達(dá)利和美國攝影師哈爾斯曼在美國第一次碰面。達(dá)利的作品荒誕怪異，具有超現(xiàn)實主義風(fēng)格。哈爾斯曼又是攝影家中極不安分的一位，不滿足攝影作為記錄現(xiàn)實的鏡子，而一心想踏著這面鏡子，走進(jìn)幻想的奇境。他們一見如故，一連合作了30年。哈爾斯曼的許多作品如《原子的達(dá)利》、《紅粉骷髏》等，都是與達(dá)利合作完成的。
　　這張照片是哈爾斯曼同時向新的原子時代(物理學(xué)家在當(dāng)時剛宣布所有的物質(zhì)以一種恒定狀態(tài)懸浮)和達(dá)利的超現(xiàn)實主義杰作“里達(dá)的原子”(照片右邊，貓的后邊，當(dāng)時還未完成)致敬的作品。
　　哈爾斯曼借來了三只貓，請了四位拍攝助手共同完成這一創(chuàng)作，哈爾斯曼夫人也出場助陣，她負(fù)責(zé)把左邊的那張椅子高高舉起。要在現(xiàn)實生活中表現(xiàn)超現(xiàn)實主義的意境并不簡單，飛躍的黑貓，懸空的流水，半懸在空中的椅子，一切都需要一氣呵成。
　　“一!二!三!”數(shù)到三，三位助手一齊把貓拋出去，第四個助手就用水潑上去。在貓和水還在空中時，哈爾斯曼喊出“四”，達(dá)利迅速跳起來……就這樣，長達(dá)6個小時，達(dá)利極其配合甚至不厭其煩地出謀劃策，經(jīng)過28次拋跳，據(jù)說達(dá)利已經(jīng)眺到疲軟，椅子換了好幾把，地上跟發(fā)大水一樣狼狽，終于拍攝完成。經(jīng)過選擇，第16幅最為滿意。《生活》畫報用左右兩個滿頁刊登了這幅作品，后為世界各國出版物轉(zhuǎn)載。
　　在哈爾斯曼看來。人在跳躍的時刻。才能消除心理上的障礙和社會性的表象，而顯露出本人的真實性格。1959年，哈爾斯曼出版了大獲成功的《跳躍》作品集，其中收錄了他用6年時間拍攝的176位名人的跳躍瞬間。這些名人包括科學(xué)家、作家、藝術(shù)家、政治家等等，他們跳躍的動作千姿百態(tài)，展示了迥然不同的個性，但全都充滿了天真直率的幽默感。這些“跳”的肖像照片至少出現(xiàn)在了七本生活雜志的封面，并幫助迎來了一個新的而且從根本上更大膽的――肖像攝影時代。

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