由于山的緣故，重慶被分成了上半城和下半城，一上一下之間的區(qū)別如一個(gè)在天一個(gè)在地。十八梯在下半城，解放碑在上半城，它們之間僅僅只是相隔一條馬路。 　　 　　先有十八梯后有解放碑
　　
　　外人眼中的十八梯，被習(xí)慣性地理解為城中村，城是高樓林立的中央商務(wù)區(qū)解放碑，村是吊腳叢生、戶不蔽雨的十八梯棚戶區(qū)。其實(shí)不然，先有十八梯后有解放碑，先有村后有城，先有窮后有富。城市發(fā)展因江而生，倚山而上，如大樹參天，縱然樹冠枝繁葉茂，遮天蔽日也是因?yàn)閳?jiān)實(shí)的軀干和發(fā)達(dá)的根系。由此，在這個(gè)被“代言”了落后居住條件的十八梯里，更能找到原本在快速的城市化進(jìn)程中被丟棄或者被侵蝕的原質(zhì)。
　　如今，山城已不滿足于囚禁在上半城了，他如此迫切地需要擴(kuò)張，需要下半城，需要那里的空間，用自己的力量去改造那里。是的，十八梯拆遷在所難免，他必將獻(xiàn)祭自己以達(dá)成城市擴(kuò)張的宏愿。
　　當(dāng)然，我真誠(chéng)地祝福那些在大雨大漏、小雨小漏、冬寒夏悶的房屋中寄居多年的人們能早日喜遷新居。在外人閑情逸致觀看十八梯的背后，是與城市環(huán)境無(wú)法匹配的生活條件。在這個(gè)物欲橫流的年代，原本豁達(dá)樂(lè)天的人也會(huì)因?yàn)橐惶追孔幼兊帽拔�，卑微到讓人感到可有可無(wú)。
　　
　　離歌，最后的情懷
　　
　　我希望為他們留存一張照片，以證明他們的存在。
　　為此，我選擇了之前完全沒有接觸過(guò)的老式格拉菲大畫幅相機(jī)，加以影棚燈補(bǔ)光，試圖以一種嚴(yán)肅、莊重的姿態(tài)讓每一個(gè)站在我相機(jī)面前的十八梯居民感受到這是在為他或她――一個(gè)可能從來(lái)就沒有正兒八經(jīng)拍過(guò)照片的人按下這張照片。
　　我很清楚我在與他們之間是在建立某種信任，某種感情，某種關(guān)系。雖然都是重慶人，但我感到他們與我那么的陌生，陌生到需要重新來(lái)認(rèn)識(shí)，重新建立起一種嶄新的拍攝關(guān)系。遺憾的是，當(dāng)我清楚地意識(shí)到這點(diǎn)的時(shí)候，一曲離歌業(yè)已奏響，這樣的照片是無(wú)法復(fù)制的，我只能懷揣著虔誠(chéng)的心去盡量冷靜處理好每一個(gè)畫面，我希望以我之莊重勾勒出他們的故園情懷與個(gè)人尊嚴(yán)，以我之謙卑影印出他們的城市夢(mèng)想與生活榮光。
　　踏著十八梯的臺(tái)階沿梯而上，回望，眷戀在后，舉頭，繁華在前，城市如此，生活亦如此。我希望以我最真摯的態(tài)度將這組作品繼續(xù)完善下去，使其最終能成為我們這個(gè)時(shí)代里面那些曾經(jīng)生活在城市底層的人的公共肖像和記憶。(王遠(yuǎn)凌)
　　三月風(fēng)：如何理解這個(gè)專題?拍攝初衷是什么?
　　王遠(yuǎn)凌：這個(gè)項(xiàng)目開始于2010年6月，初衷是報(bào)社的一個(gè)策劃報(bào)道，因?yàn)槭�八梯要拆了。以前我們�?jīng)常來(lái)這里拍照片，這是一個(gè)很世俗化的地方，吵吵鬧鬧的，很好玩，但一直又覺得沒有拍好。這次真的要拆了，才覺得作為一個(gè)重慶人，有必要要做點(diǎn)什么。因此這個(gè)拍攝更像一場(chǎng)儀式，一場(chǎng)以個(gè)人情感為獻(xiàn)祭的告別。
　　三月風(fēng)：這組環(huán)境肖像是基于你個(gè)人觀察的“導(dǎo)演”嗎?
　　王遠(yuǎn)凌：我想強(qiáng)調(diào)那些表面上在舊物的離間下導(dǎo)致時(shí)間錯(cuò)覺而產(chǎn)生審美的地方，其實(shí)是因?yàn)橛辛诉@些居住于此的人散發(fā)出的氣場(chǎng)，才讓我們不自覺地徜徉于自身過(guò)去經(jīng)驗(yàn)中。我們懷舊懷的不是舊物，而是那些曾經(jīng)有過(guò)、但已不復(fù)存在的生活。
　　剛開始與他們的交流是最困難的，后來(lái)手上有了一些照片，都隨時(shí)裝在包里，給人家看，在一來(lái)二往中我們彼此熟識(shí)了，我也給他們講我的見聞，就像給家里人拍照片一樣，建立了一種互知的平等的關(guān)系。
　　最終拍攝是很正式的，我們還在十八梯里面租了個(gè)小房間，搭建了一個(gè)臨時(shí)影棚，但作品里面的很多主人公的神態(tài)，情緒，動(dòng)作都不是憑空捏造的，而是真實(shí)出現(xiàn)過(guò)的。我在十八梯里面四下轉(zhuǎn)悠時(shí)經(jīng)常會(huì)看到某個(gè)人在那里，或發(fā)呆，或?qū)Ｗ⒂谀呈�。拍攝的時(shí)候就讓那深烙在腦中的一刻在合適的氣氛中“回光返照”就是了。
　　三月風(fēng)：他們現(xiàn)在的處境如何?這組作品實(shí)現(xiàn)了你的預(yù)期表達(dá)嗎?
　　王遠(yuǎn)凌：十八梯其實(shí)是重慶的母城。居住在這里最大多數(shù)的是城市原住民，近十年，外來(lái)進(jìn)城務(wù)工人員在此租住的比例才開始大幅度上升�，F(xiàn)在，他們中條件好點(diǎn)的，已經(jīng)交了房搬走了，條件差點(diǎn)的，還在等著政府的安置房。他們不是不想搬，甚至還害怕成為釘子戶，但是一時(shí)間又找不到合適房子，很是焦急。
　　老式鏡頭拍彩色負(fù)片照片出來(lái)的效果比較柔和。我很喜歡這種柔和的調(diào)調(diào)，好像能從骨子里面透出淡淡的憂傷。我并沒有去刻意地表現(xiàn)這里的關(guān)系、生活，表現(xiàn)世俗化的具象場(chǎng)景，而選擇了另外的一面，孤獨(dú)的一面。
　　現(xiàn)在，與城市拆遷的速度、人撤離的速度、氣場(chǎng)衰弱的速度相比，文本應(yīng)該讓位于攝影，在有限的時(shí)間里面，盡可能多地影印在底片之上才是重中之重。這些東西對(duì)中國(guó)的城市是有普遍意義的。
　　十八梯只是龐大的重慶下半城改造中的一個(gè)部分，隨著各個(gè)地段拆遷的陸續(xù)進(jìn)行，拍攝的范圍在擴(kuò)大，不知最后到到什么地方終結(jié)。拍的人越多，拍攝也越來(lái)越難進(jìn)行下去，但我會(huì)把最后一張留給自己，以最莊重的姿態(tài)，以回饋這里對(duì)我的給予。

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