我是一個(gè)典型的英國(guó)人,像我的前輩希區(qū)柯克那樣,不僅是一個(gè)導(dǎo)演,也是一個(gè)擁有奇想能力的人。 　　 　　他是影壇傳奇的締造者,是新的庫布里克,還是自希區(qū)柯克之后最有著裝品味的導(dǎo)演。12年間他拍了6部電影,如今已成為好萊塢的頭號(hào)寵兒,被譽(yù)為是當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演。今年暑期檔開拍的第七部電影《盜夢(mèng)空間》,由他完全原創(chuàng),劇本也由他自己撰寫,而投資方卻愿意給出1.6億美元的投資,以及萊昂納多?迪卡普里奧領(lǐng)銜的全明星陣容。投資方如此豪爽的原因,正是因?yàn)樗纳弦徊孔髌吩谌颢@得了超過10億美元的票房,還在觀眾當(dāng)中獲得了如潮的好評(píng)。
　　他,就是英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭,一個(gè)習(xí)慣坐在監(jiān)視器前手執(zhí)導(dǎo)筒的男人。正如他的倫敦老鄉(xiāng)阿爾弗雷德?希區(qū)柯克當(dāng)年曾走過的路線,如今諾蘭也在好萊塢闖出了一番大事業(yè),而且他還可以自豪地向人們總結(jié)自己的職業(yè)生涯:“我是一個(gè)典型的英國(guó)人,像我的前輩希區(qū)柯克那樣,不僅是一個(gè)導(dǎo)演,也是一個(gè)擁有奇想能力的人。”今年的7月30日是諾蘭的第40個(gè)生日。正好步入不惑之年就能在影壇取得如此驕人的成就,著實(shí)令人贊嘆。
　　在他的電影中總有著那么點(diǎn)兒“偵探”的精神,同時(shí)還擅長(zhǎng)表演騙人的把戲――也就是“魔術(shù)”,犯罪與復(fù)仇更像是亙古不變的主題,同時(shí)他還是一位商業(yè)與娛樂都做到了登峰造極的思想大師,而眼花繚亂的敘事技巧又讓他成為了一位當(dāng)代影壇的懸念大師。電影中一幕又一幕沒來由的震撼畫面讓觀眾疑惑:“究竟這TMD的是怎么一回事?!”
　　等到你的好奇心被吊起來之后,諾蘭才懷揣答案,從容不迫地告訴你:“這件事,其實(shí)是這樣……”
　　
　　小成本造就大導(dǎo)演
　　克里斯托弗?諾蘭生于倫敦,7歲時(shí)就開始使用父親的小型攝像機(jī)試著拍攝。1989年,他的超現(xiàn)實(shí)主義短片《塔蘭特拉》在美國(guó)公共廣播頻道上映。在倫敦讀大學(xué)時(shí),他與一些志同道合的朋友組織了“16毫米”社團(tuán)。
　　克里斯托弗?諾蘭第一部真正意義上的電影,超低成本的《追隨》,于1999年在倫敦上映。這部粗加工的影片在電影節(jié)上的轟動(dòng)給諾蘭帶來了巨大的成功,其充滿魅力的拍攝手法和無與倫比的靈感與才能把諾蘭快速推向事業(yè)的巔峰。在這部不到70分鐘的黑白片中,諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言,然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時(shí)間徹底地敲碎,再將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起,使得這部不到70分鐘的電影有了不可思議的長(zhǎng)度。
　　因?yàn)閰⑴c者都是全職工作者,所以只有每個(gè)星期六才能聚在一起拍攝15分鐘的影片,就這樣整整用了1年的時(shí)間才拍攝完成了這部影片。所以說《追隨》是一部游擊式拍攝的影片,從燈光到布景都是DIY,每個(gè)人穿著各自的衣服在彼此的房間拍攝。正因?yàn)橐陨戏N種原因,《追隨》成為一部“懷揣著年輕的夢(mèng)想與野心,酷斃了的黑白電影”。
　　《追隨》無疑是一部花銷很低的電影,成本大約是6000美元。如果是在英格蘭,這種事情根本沒有人可以辦到,因?yàn)殡娪芭牡梅浅Ｃ绹?guó)化,但諾蘭覺得這種感覺很好,拍出了自己想要的效果。后來《記憶碎片》的成功更證明了這一點(diǎn),《追隨》為《記憶碎片》鋪平了道路�！蹲冯S》拍攝完畢提交到電影節(jié)后,諾蘭開始創(chuàng)作《記憶碎片》。早在《追隨》上映期間,他就將影片劇本的手稿發(fā)給觀眾傳閱,這種做法收到了很好的效果。片子的結(jié)構(gòu)是那種不按時(shí)間順序的倒敘手法。當(dāng)觀眾看到劇本后,他們對(duì)影片會(huì)有更深刻的理解,諾蘭認(rèn)為這對(duì)他們有很大的幫助。
　　《記憶碎片》在美國(guó)的票房總額為2600萬美元。事實(shí)上,通過諾蘭及其朋友事先從銷售商那里得到的預(yù)測(cè),這種類型的片子如果可以賣出400至500萬美元就可以說是一個(gè)很高的票房了�！队洃浰槠吩诟鞔箅娪肮�(jié)上連連獲獎(jiǎng),其中包括:獨(dú)立精神獎(jiǎng)的最佳腳本及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),圣丹斯國(guó)際電影節(jié)的最佳電影劇本獎(jiǎng),廣播電影協(xié)會(huì)的最佳電影腳本獎(jiǎng),當(dāng)然還有影迷十分熟悉的金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)的最佳電影劇本提名。諾蘭就此進(jìn)入一線電影導(dǎo)演行列。
　　
　　一個(gè)從不向金錢妥協(xié)的家伙
　　就像詹姆斯?卡梅隆,諾蘭憑借著《黑暗騎士》10億美元的票房大捷,也一躍成為當(dāng)今為數(shù)不多極有話語權(quán)的制片人。他能夠在拍攝手法和藝術(shù)完整性上不做任何妥協(xié)和犧牲的情況下存活于好萊塢電影界。盡管自他入行以來只有短短的12年時(shí)間和6部影片。現(xiàn)在華納兄弟可以給諾蘭提供幾億美元的拍片資金,但他仍緊緊握著自己電影創(chuàng)作上的控制權(quán),他的任何一部電影都不存在焦點(diǎn)的模糊。這對(duì)于一個(gè)比卡梅隆小16歲的人來說已經(jīng)很不錯(cuò)了――世界上有多少導(dǎo)演敢向投資方說“NO”呢?
　　諾蘭不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者,這一點(diǎn)從他的話語中也可以看出來�！艾F(xiàn)實(shí)的東西它的內(nèi)在往往要比外在表現(xiàn)出來的情況困難得多,這取決于你選擇怎樣呈現(xiàn)你的過程”,他說道�！靶疫\(yùn)的是,我一直都選擇了對(duì)的目標(biāo)和對(duì)的人,所以我們制作的是同一部電影�！彼e了《記憶碎片》這個(gè)例子,這是他的第二部影片,今年正好是它誕生的十周年,這部彩色和黑白兩種畫面交替的電影也是諾蘭進(jìn)入好萊塢的敲門磚,由美國(guó)的獨(dú)立電影公司紐馬克特影業(yè)公司制作。就像諾蘭自己說的,這部電影“有一個(gè)非常激進(jìn)的故事結(jié)構(gòu)”,指的就是片中令人迷惑的順序倒序穿插的演繹手法。“它有很多非常復(fù)雜,深具人性思考的問題�！彼�,當(dāng)紐馬克特影業(yè)公司放映《記憶碎片》給發(fā)行商看的時(shí)候,他們?nèi)烤芙^。諾蘭記得“那簡(jiǎn)直是毀滅性的�；旧�,你就是被干掉了,沒有希望了。但那時(shí)候紐馬克特影業(yè)公司也沒有要求我做任何改變,他們支持這部電影,耐心地等待著,并終于自己發(fā)行了它(在美國(guó))。并且在那之后,他們變得非常非常的成功�！�
　　“制作電影真的很難,”諾蘭坦言。“每一個(gè)環(huán)節(jié)都有很多事情可能會(huì)出錯(cuò)。我的電影也不是說從來沒出過錯(cuò),因?yàn)殄e(cuò)誤是肯定有的,但我會(huì)設(shè)法和負(fù)責(zé)的人交流,告訴他我想要做什么,并在開始之前就讓他感覺到興奮,這樣我們才能向著同一個(gè)方向前進(jìn)�！睋Q句話說,他并不想討好他的金主。他只是想確認(rèn)所有人都明白他們要拍的是什么。
　　“沒錯(cuò)。我和工作伙伴們都是非常坦率的。如果一個(gè)項(xiàng)目中,我感到其他人和我的看法都不一致,那我會(huì)立刻躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。因?yàn)槟愀緹o法贏得這場(chǎng)比賽,你和自己的隊(duì)友都會(huì)撞頭,事情也會(huì)變得不再單純。我想這可能也是為什么從表面看起來,我一直很幸運(yùn)也很順利的原因。”當(dāng)然,諾蘭總是能夠控制住預(yù)算并按時(shí)完成影片,這也幫了他很大的忙。令人驚訝的是,《黑暗騎士》只有128天的計(jì)劃制作時(shí)間,而諾蘭竟然還讓它提前了6天完成。2008年記者采訪他時(shí),他曾聳聳肩說,“從邏輯上來說,拍攝續(xù)集要容易得多�！�
　　
　　“傳統(tǒng)技術(shù)”捍衛(wèi)者
　　盡管諾蘭不喜歡和隊(duì)員“頂頭”,但還是有些事是他絕對(duì)不會(huì)讓步的。他是為數(shù)不多的仍然在剪輯底片的導(dǎo)演之一�！半S著一部部電影的制作,這也變得越來越困難了,”他嘆氣道�！斑@很令人震驚。我是說,制作這部電影的時(shí)候,我們想找點(diǎn)拼接帶竟然都很難。我不知道我們是不是唯一還沒用數(shù)字技術(shù)拍電影的人,但我現(xiàn)在確實(shí)這么覺得!”對(duì)于諾蘭來說,重要的不是妥不妥協(xié)讓不讓步,而是制作出來的電影質(zhì)量。在整個(gè)好萊塢都進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代的今天,他還仍然堅(jiān)持用剪切膠片的方式拍片,這一行為已經(jīng)概括了他的哲學(xué)�！拔也幌Ｍ覀兙拖袷窃谂亩唐粯印�,他說,“因?yàn)槿藗兏跺X是來看我們的電影的,那就不應(yīng)該是很容易做的東西。那應(yīng)該是有難度的。我們應(yīng)該狠狠地拍,如果那是對(duì)的話。”
　　卡梅隆拿起了3D眼鏡,邁克爾?曼完全轉(zhuǎn)型為數(shù)字格式,羅伯特?澤米基斯現(xiàn)在只用表情捕捉技術(shù),相比之下,諾蘭只能被稱作是“守舊派”。
　　“我認(rèn)為這么形容我是很公平的,”諾蘭道�！霸陔娪爸谱鞣矫�,我是個(gè)十足的傳統(tǒng)技術(shù)派。但與此同時(shí),我也相信自己是個(gè)會(huì)利用任何現(xiàn)存的最好技術(shù)的人。有的時(shí)候需要一些新技術(shù),我們會(huì)利用電腦圖形或其它形式的數(shù)字技術(shù)做各種各樣的事。比如《盜夢(mèng)空間》里的旋轉(zhuǎn)鏡頭,這本來是很物理效果的,但實(shí)際上它們是通過最前沿的技術(shù)才能以精確的機(jī)械方式運(yùn)轉(zhuǎn)�！�
　　諾蘭并沒有排斥3D技術(shù),不過也只是處在嘗試轉(zhuǎn)變的過程當(dāng)中。就現(xiàn)存的技術(shù)而言,諾蘭并不是很喜歡用3D拍電影的想法,就像卡梅隆拍的《阿凡達(dá)》。就連用笨重的IMAX攝影機(jī)拍攝《黑暗騎士》中的主要?jiǎng)幼麋R頭(只有邁克爾?貝嘗試過類似的事情),諾蘭都認(rèn)為是在技術(shù)上的重大讓步――他認(rèn)為拍電影不應(yīng)該用那些東西。
　　有什么電影會(huì)給予諾蘭以靈感和啟發(fā)?答案中的大多數(shù)都是科幻電影。斯坦利?庫布里克的《2001太空漫游》就是其中之一。也許庫布里克是對(duì)諾蘭最重要的影響源,明顯受到《2001》啟發(fā)的就是《盜夢(mèng)空間》中旋轉(zhuǎn)走廊那一幕。諾蘭和他的攝影導(dǎo)演瓦雷?菲斯特還曾想過用“肖斯康”(Showscan)攝影技術(shù)拍《盜夢(mèng)空間》,這是一種由《2001太空漫游》的特效總監(jiān)道格拉斯?莊伯發(fā)明的攝影技術(shù),能支持非常高清晰度的圖像�！拔矣X得《妙想天開》曾對(duì)我有非常大的影響。視覺上非常驚人,就像那個(gè)時(shí)代很多電影一樣,《銀翼殺手》也是一樣。這些都是伴隨著我長(zhǎng)大的電影,是我一直記在心上的電影,還好是能帶給我靈感,而不是讓我模仿的對(duì)象�！�
　　諾蘭很坦然地承認(rèn)他在電影方面的影響力�！芭ｎD那句話怎么說來著?‘當(dāng)你站在巨人的肩上……’那是你想要到達(dá)的地方:不是跟隨著別人的腳印走路,而是試著將所有曾讓我著迷的電影元素融合在一起,創(chuàng)造出某些全新的東西!”

相關(guān)熱詞搜索：克里 斯托弗 空間 克里斯托弗 諾蘭“盜夢(mèng)者”的“空間” 盜夢(mèng)空間pdf 諾蘭營(yíng)造的 盜夢(mèng)空間