強烈的視覺沖擊力、精確的曝光、完美的構(gòu)圖，黑白的畫面上是被彈火毀去臉容的小孩，頹垣敗瓦之中踽踽獨行的老者，牧場上兀自焚燒的茅屋⋯⋯那一刻詹姆斯?納切威會讓你說不出話來，俘獲你的眼睛失去說點什么的能力，你能做的就是真誠地去感受這些作品，理解戰(zhàn)爭給人類留下的難以愈合的心理創(chuàng)傷，并且向這位當(dāng)前世界上最優(yōu)秀的戰(zhàn)地攝影師致敬，羅伯特?卡帕死了，他的信條一直活在這位優(yōu)秀戰(zhàn)地攝影師的心中：“如果你拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近�！�
　　
　　每一次快門可能都是最后一次快門，詹姆斯?納切威背著雙肩背包，手持相機，瘦削、沉默、鎮(zhèn)定，往往像幽靈一樣出現(xiàn)在最危險的地方，記錄著廢墟、貧窮、戰(zhàn)爭、騷亂、絕望的哭泣和赤裸的痛苦。每次從現(xiàn)場回來，他從不多說自己的經(jīng)歷，別人大口喝酒以宣泄壓力，他只要一杯白水，靜靜展示整理著照片，用自己的方式承受著痛苦。在最極端的情況下，他達到了自己的極限。
　　南愛爾蘭、朝鮮、阿富汗、盧旺達、南非、波斯尼亞、車臣、耶路撒冷、科索沃⋯⋯過去的三十年他走過大半個地球，幾乎經(jīng)歷了所有人類世界還在發(fā)生的戰(zhàn)爭，無數(shù)次暴露在危險與沖突、痛苦與絕望、暴力與混亂中，見過這個世界無數(shù)恐怖悲慘的人和事。他總是想透過照片去告訴人們這個世界殘酷的一面，罪惡,還有悲慘。他說，“這些在戰(zhàn)事中的人其實很希望有人能把他們的生活記錄下來告知全世界，你所要做的就是接近他們讓他們接受你，這樣才能拍到真實的照片。”
　　1948年詹姆斯?納切威出生于紐約，60年代，越南戰(zhàn)爭和美國民權(quán)運動對他影響至深，“政府說的是一回事，照片說的是另外一回事，我相信照片”。他認(rèn)為，是照片激發(fā)了美國人對戰(zhàn)爭和種族主義的反抗，它不僅記錄歷史，而且改變歷史，“當(dāng)照片變成集體意識的一部分，意識演化為良心，變化不僅變得可能，而且不可避免”。在這種理想主義的支持下，大學(xué)畢業(yè)后，他自學(xué)攝影，當(dāng)過船員、卡車司機、新聞助理，1980年，他告訴自己，去紐約的雜志吧，做戰(zhàn)爭攝影，他感到自己已經(jīng)準(zhǔn)備好了，準(zhǔn)備去世界各地。
　　三十年的經(jīng)歷，讓納切威和同時代的其他人分開，成為一個獨特的甚至孤獨的人。80年代末期，他前往蘇丹拍攝當(dāng)?shù)氐拇箴嚮模�《生活》雜志給了他一臺錄音機，讓他在每天工作結(jié)束后錄下自己的感受，作為照片的圖說。他拍回了很好的照片，但磁帶卻是空的。因為他害怕談?wù)撟约旱捏w驗，哪怕是對著一臺錄音機，也會消解他的憤怒，他需要憤怒使他的照片尖銳。他的照片因此具有一種強大的力量，將人拉入現(xiàn)實的深處，恢復(fù)對苦難的感知力和同情心，但他的照片又始終克制，憤怒被靜靜地凝固在照片里，“多年的戰(zhàn)地攝影師生涯里，我學(xué)到的最重要的一課是如何處理憤怒，把憤怒轉(zhuǎn)化為一種能清晰視野的能量，而不是遮蔽我的視線�！�
　　詹姆斯?納切威對自己的作品是忠誠的，作為攝影師，他說：“最難受的莫過于覺得自己的一切名聲和利益，都建立在別人的苦難上。這令我每天掙扎不休，因為我知道如果有一天我讓個人野心蓋過真正的同情，我就出賣了靈魂�！�
　　“在現(xiàn)場的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個拿相機的人，我是按一下快門就躲開，還是應(yīng)該負(fù)起攝影記者的責(zé)任？” 他獲得過5次羅伯特?卡帕金獎，他的作品代表了攝影一種重要的方向與風(fēng)格，無論處于怎樣的苦難，總能看到一種生之亮色，人與人之間善意的安撫、溫柔的觸摸，絕境中生存的勇氣。他始終堅信照片有改變世界的力量，那些不應(yīng)被遺忘、被遮蔽的真相，人性的掙扎，應(yīng)該被更多的人知道，幫助改變那些身處不幸與不公正中的人的命運。

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