連續(xù)八年研修的都是聲樂歌劇專業(yè)，王君卓現(xiàn)在的工作和歌劇表演相關(guān)性卻并不大，去年從英國皇家音樂學院學成歸國后就在北京某高校里做著一份行政差事，另外還利用空閑時間在兩所學校兼任音樂教師，其間舉辦過兩場個人獨唱音樂會。他說自己現(xiàn)在很懷念站在臺上縱情高歌的感覺，哪怕臺下只有很少的聽眾。不過，他也坦言，當前所做的任何事情都是人生的一種積淀，“人生如歌劇”。
　　
　　
　　我們的聊天是從“歌壇平民英雄”英國胖小子保羅?波茨開始的。很少有人能相信，2007年6月從“英國有天才”選秀節(jié)目中憑借詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》脫穎而出的歌劇冠軍竟然曾經(jīng)只是一名默默無聞的手機推銷員�；蛟S由于曾經(jīng)在英國留學三年的經(jīng)歷，王君卓對這位同樣熱愛歌劇的仁兄了解的程度要超出記者不少。他能詳細地說出保羅都遭遇過哪些事故和疾病，不過，他笑言，自己比保羅要自信些，不會通過投擲硬幣來決定是否去參加演出比賽。
　　完全可以用“斯文”來形容眼前的王君卓，盡管一米八幾的個頭的他只要往臺上一站，張口一唱，絕對豪放，可是在臺下，他卻特別謙和，鮮少放縱自己的情緒：說話時候聲音很輕，臉上總是掛著淺淺的笑，甚至還有些不太習慣面對鏡頭，那“咔嚓”聲會讓他發(fā)怵�！拔沂且粋�性格比較容易壓抑、比較容易悶在心里的人，很多時候總要有宣泄口吧？我的情緒的宣泄出口就是在舞臺上�！�
　　
　　譜子不是意大利文，
　　就是法文、德文
　　
　　王君卓接觸到聲樂是因為父親認為他嗓門兒大。既非出身音樂世家也沒受過多少正規(guī)音樂教育的他在1999年斗膽報考了中國音樂學院，由于音色出眾，最終被順利錄取。從哈爾濱邁進北京，是榮耀，也是考驗。進入學校之后，王君卓在第一年就感受到了很多壓力，他音樂底子不好，而且那時候能進音樂學院的學生大多家里有些底子，好些還出身音樂世家，同學間或多或少存在的攀比心理也會讓他產(chǎn)生自卑�！斑@跟我后來的發(fā)奮有關(guān)，我就是憋著這股勁學出來了。”剛進學校的時候，王君卓連鋼琴都不太會彈，音樂基礎(chǔ)幾乎是全班最差的，但他卻是以班里前幾位成績畢業(yè)的。天賦與才華和成長環(huán)境并沒有太直接的關(guān)系，某些知識和先天條件的缺乏可以通過個人的努力來改變，2004年王君卓以全額獎學金考取英國皇家音樂學院研究生就很好地驗證了這一點。
　　在學習的日子里，有一陣王君卓突然不會唱歌了，除了聽歌就是瘋狂地收看卡通頻道�！澳嵌螘r間很苦悶？”“的確有過低潮。我經(jīng)�？拗�睡著了。在最郁悶的時期我甚至想過不再學了。”不過，最后他還是重新站起來了。
　　相比于翻越“語言大山”，這段挫折還只能算是“小巫”。占據(jù)著歌唱頂級地位的“美聲唱法”還存在著“母語”演唱問題，即演唱意大利作品應(yīng)當用意大利語。很多歌劇的譜子不是意大利文，就是法文、德文，對于語系上距離較遠的中國人來說，學外語的困難不亞于學歌劇。為了順利辦下來簽證，先是在家“閉關(guān)”一月，通過英語雅思考試，接著就是瘋狂地聽其他語種錄音磁帶，那時候他每天，背下60到80多個生詞，立刻出門找人聊天，把剛才看的單詞全部跟人聊出來，他說：“在談話中自己用過的單詞，下次肯定就不會忘了�！睅讉�月下來，他腦子里滿得已經(jīng)裝不下任何東西。王君卓挺信奉國內(nèi)老藝術(shù)家講的“曲不離口”。在國外學習的日子里，他抓緊一切時間，發(fā)了瘋一樣背曲譜。在公交車上，在的士上，人們會見到一個滿嘴念叨著意大利文、法文、德文的中國小伙子�！安唤鉀Q語言問題，好比我們常常感到的老外唱中國歌，意思在，味道不在�！�
　　盡管有過在上臺演唱前夕，遭遇日本女同學奚落，認為和王君卓同臺會導(dǎo)致自己失敗的經(jīng)歷，他認為中國人要想學習歌劇表演，有機會最好還是到國外去，走進他們中間。在英國求學的三年里，王君卓深入過鄉(xiāng)間了解歷史，坐在酒吧里尋找音樂節(jié)拍�！坝悬c類似當年帕瓦洛蒂出訪中國用了整整4個小時去化妝、試戲服，這個過程都是一種對異國文化的追求�！闭f完，王君卓第一次哈哈笑出了聲。他坦言這些游歷給他歌劇表演注入了文化的深層內(nèi)涵，尤其在表演的動作、神韻、細節(jié)等方面使其歌劇表演彰顯出幾多的“靈性”。
　　
　　歌劇離我們并不遠
　　
　　常常有人說，外國歌劇實在是太難欣賞了：歌唱家們一個勁兒地賣力氣地唱，聽者卻有如墜入云里霧中，不知所云。除了其中有幾首常見的詠嘆調(diào)還能聽出“好聽”來，其他的簡直就忍受不下去。主要原因在于觀眾不知道臺上演員表現(xiàn)什么，為什么卻要唱一整部歌劇。
　　回國后已經(jīng)舉辦過兩場個人獨唱音樂會的王君卓就很能理解觀眾的個中苦衷。畢竟歌劇是歐洲人創(chuàng)制的，綜合了聽覺和視覺的創(chuàng)演方式也是按照他們的欣賞意趣設(shè)定的。對于自己在演唱中途有觀眾離席的情況他揶揄為自己學藝不精，遭到別人唾棄，而當連前往欣賞的女朋友也選擇離場或許更可以說明欣賞歌劇并不是件容易的事情。對此，他舉例說，我們請一個從來沒接觸過中國戲曲的外國人去劇院聽一晚上京劇，而又不作任何講解，他也會大感困惑的。最多，會覺得京劇味道挺新鮮，演員扮相挺漂亮，動作挺有趣，其他估計就沒了。
　　
　　“從簡單了說，要能領(lǐng)略歌劇其中奧妙，就是需要了解每一部歌劇的故事。”高中時代在省城最好學校里成績一直都不錯的王君卓自認為文化功底還是挺強的，后來去英國留學也更全面系統(tǒng)地學習了不少外國優(yōu)秀劇本。他拿歌劇《茶花女》打比方：如果你預(yù)先讀了劇本，由此了解到它講述了一個淪落風塵但仍然對純潔生活懷有希望的妓女曲折而不幸的經(jīng)歷。然后，你再去聽劇中的那首早就很熟悉了的《飲酒歌》，就不會僅僅感受到表面上歡樂的情緒。“你不會再感到音樂冗長、莫名其妙，而會對歌唱家的演唱為什么有時候高亢興奮，有時候纏綿哀傷，有時候歇斯底里，有時候斷斷續(xù)續(xù)都能理解了�！�
　　歌劇被稱為“藝術(shù)皇冠上的一顆明珠”。王君卓說，世界上任何一座高水準的城市，都將歌劇作為一張精致而亮麗的名片。像紐約、羅馬、巴黎、維也納，有的城市一年中有11個月都有歌劇上演。他也承認，目前歌劇在國內(nèi)生存還處于艱難期，也正因為此，他才選擇留守北京，哪怕暫時還沒有太多表現(xiàn)機會，因為文化中心是最有可能把歌劇先發(fā)展起來的地方。
　　生活中，王君卓是一個特別守規(guī)矩的人，每天按時上下班，給學生上課，陪伴女朋友，他說：“不管什么事，都先有規(guī)矩，先養(yǎng)成習慣，有了這個，再做其他事�！边@似乎也驗證了訪談中他一直都輕聲細語說話的方式。
　　對于當下自己的生活狀態(tài)，王君卓這樣描述：一個日復(fù)一日工作的普通人，只是為了更好地在大都市生存。我有學位，卻從來沒有因為唱歌而賺取分文，不過這些都沒關(guān)系，只要能繼續(xù)學唱歌。
　　“當生活中有不如意的事情讓我失落的時候，有我的嗓音在就一切ok!我不敢說我生來就是唱歌劇的，但我總是在唱歌�！币�不是考慮到進進出出的人太多，他或許會拉開架勢來上一段的。

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