1920年10月到1926年1月，鄧小平在法國勤工儉學生活5年，由一個質(zhì)樸的愛國青年成長為一個堅定的共產(chǎn)主義者。這也是他革命生涯的開始，在這段時間，他堅定了信仰，確立了世界觀，并在周恩來、趙世炎等的幫助、支持下，從“油印博士”逐漸成為中共旅歐支部的領(lǐng)導人，增長了政治才干和經(jīng)驗，成為年輕而出色的政治家。反映這一時期鄧小平留學生活的傳記片《我的法蘭西歲月》將于8月22日――小平同志百年誕辰紀念日與觀眾見面。
　　影片《我的法蘭西歲月》開機儀式是4月14日在人民大會堂舉行的。由團中央網(wǎng)絡(luò)影視中心聯(lián)合廣東省委宣傳部、中央電視臺電影頻道節(jié)目中心、北京華夏文化傳播有限公司共同制作。劇中少年鄧小平和青年鄧小平分別由還在讀中學的鐘秋和四川人民藝術(shù)劇院的演員周朗扮演，老年鄧小平仍由盧奇扮演。關(guān)于周朗，該片的導演翟俊杰表示：“扮演鄧小平的新一代特型演員誕生了�！�
　　
　　 為演鄧小平三進北京
　　
　　“以前和朋友在一塊兒，經(jīng)常有人說我長得像鄧小平。沒想到這次真的有機會在《我的法蘭西歲月》里扮演了青年鄧小平�！�
　　談起當時被選的經(jīng)歷，周朗笑著說，不知道的人以為挑特型演員很簡單，長得像就行了，其實挺曲折的。劇組曾向全國征選外型演員，在鄧小平的祖籍四川，劇組找到了省人藝的演員周朗。當時，周朗正在拍另外一部戲，因為劇情需要留著胡子，看上去像年過半百的老頭，其實生于1972年的周朗今年剛滿32歲。副導演懷疑地問他：“你能演20歲的鄧小平嗎？”周朗樂了，自信地說：“我天生就是娃娃臉，去掉胡子一定可以演�！眲〗M當即決定讓周朗到北京試裝、拍照。
　　因為有戲在身，周朗只在北京逗留了一天就匆匆趕回了成都。鄧小平16歲赴法之前曾留下一張著名的歷史照，照片上的他戴著鴨舌帽，雖然稚氣未脫，但一副意氣風發(fā)的樣子，當時周朗試裝的時候就是按照這個樣子拍的照片。翟導看了照片后連聲說像，并把周朗定為第一候選演員。但是周朗又面臨一個新的難題：他的身材偏胖，必須減肥！時間緊任務(wù)重，周朗接到劇組通知后就在成都開始了他的“魔鬼減肥計劃”。 最開始幾天他一點東西都不吃，只喝水，最后實在餓得受不了，就吃一點沒有任何油葷的豆腐和青菜，而且堅持每天跑步50分鐘。結(jié)果，在17天的時間里，周朗足足減掉了20斤體重，以至于他第二次到北京見到翟導，這位曾和很多著名演員合作過的大導演稱贊他說：“唐國強和周朗是我見過的最敬業(yè)的演員�！�
　　但是外型好還不夠，還要看演技。這次周朗在北京呆了十幾天，專門準備了幾個小段子。按照導演的要求，用樸素的感情去刻畫年輕時的鄧小平，用自己的青春活力去表現(xiàn)一個很生活、很平凡的人，而不是去演一個偉人。結(jié)果，翟導看后非常滿意。外型的優(yōu)勢加上專業(yè)的表演使周朗從6位候選人中脫穎而出，獲得了出演青年鄧小平的機會。當周朗準備第三次到北京開拍的時候，和工作人員通電話也由“去北京”變成了“回北京”，這時，他已經(jīng)做好了迎接這個挑戰(zhàn)的準備。
　　
　　偉人的精神感動了我
　　
　　雖主演過《大學女孩》、《度假村的故事》、《聚賢茶莊》等電視劇，但飾演青年鄧小平還是第一次。如何塑造青年鄧小平，對周朗來說確實是個挑戰(zhàn)。他不僅參考了大量有關(guān)鄧小平留法時期的文字資料，還通過觀摩錄像資料片、攝影圖片來揣摩人物心理。但是，這些資料只能是直觀的信息，周朗比較深入地了解青年鄧小平還是在拍攝過程中親歷當時的生活、學習環(huán)境以后。
　　有一場戲，是展現(xiàn)鄧小平在克婁梭鋼廠勤工儉學時的生活的。拍攝現(xiàn)場就在首鋼的車間里，炙熱的鋼水滾滾而出，濃烈的高溫烤得人皮膚生疼，一不小心就會被飛濺的鐵屑燙傷。在這樣惡劣的環(huán)境下，周朗想到當時只有17歲的鄧小平，為了尋求救國之路，只身海外，在這樣艱苦惡劣的環(huán)境下仍然不懈地追尋真理和信仰，發(fā)自內(nèi)心的敬意油然而生。
　　周朗被青年鄧小平所感動，不僅因為他克服困難的毅力，更是因為他堅定的革命立場和遠見卓識。有一名和鄧小平一起到法國留學的同鄉(xiāng)，加入了標榜信仰國家主義的青年黨，鄧小平看到了青年黨的欺騙性，連續(xù)撰寫文章揭露他們的卑劣手段。在一家啤酒屋里，他勸說這位“同鄉(xiāng)”離開青年黨，他說話不多，但是一步到位；他年齡雖輕但很老練，才華橫溢，立場堅定。這種作風在他以后的政治生涯中也一直保持著。扮演青年鄧小平的每一場戲，都能帶給周朗很深的觸動，他說：“作為演員，真實地再現(xiàn)那段歷史，讓更多的人了解老一輩無產(chǎn)階級革命家的成長歷程和愛國精神是我的責任，我為能有扮演青年鄧小平的機會而感到榮幸，同時，也感到自己身上的擔子很重，對于這個角色，我會用心體會、用心塑造。”
　　按照劇情安排，盧奇飾演的老年鄧小平只有“一頭一尾”兩場戲，周朗飾演的青年鄧小平才是貫穿始終的重頭戲。而在周朗出場之前，少年鄧小平的扮演者鐘秋也有幾場戲，這樣，人物的銜接性和連續(xù)性就顯得非常重要，也確實考驗了一個演員的表演功底。為了保持人物狀態(tài)的一致，周朗主動要求和鐘秋住在一起，以便一起討論劇本和角色。不論有戲沒戲，周朗都會到拍攝現(xiàn)場看一看，鐘秋對少年鄧小平是怎樣處理的，回到住處，兩個人還要談心得、談體會。就這樣，影片中三個年齡段的鄧小平融會貫通，沒有一點生硬的痕跡，電影的主題也更加突出和完整。
　　從16歲的鄧小平在家鄉(xiāng)的碼頭上與父母告別開始，到旅法華人援助上海反帝國主義運動行動委員會沖擊中國駐法公使館，鄧小平等人乘火車離開法國結(jié)束�！段业姆ㄌm西歲月》用回憶的手法再現(xiàn)了鄧小平五年的留法生活，成為迄今為止記敘青年鄧小平在法經(jīng)歷最詳盡的影片。周朗扮演的青年鄧小平并不著重于展現(xiàn)重大革命歷史事件，而著重于塑造人物的藝術(shù)形象，追求以人帶史，史中帶詩的藝術(shù)效果，是為紀念鄧小平誕辰100周年獻禮的精彩影片。

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