愛情片日本篇一：18禁-電影

“性”，當(dāng)年在我們眼中曾是一個(gè)無比神秘、高貴的東西，但后來演變?yōu)榈退�，再后來，成為一種簡單、麻木的由身體完成的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。電影也是如此。它經(jīng)歷了一個(gè)熱鬧、耐人尋味的過程。說真的，挺懷念過去的時(shí)光，一個(gè)親嘴的鏡頭就能令我們的心臟“砰砰”亂跳，一個(gè)包裹成粽子般的美女也能令我們激情洋溢、意亂情迷。但21世紀(jì)，我們的目光卻和電影鏡頭一起變得冷漠無情，不再有遲疑，羞澀，曖昧和躲閃??

電影被禁，原因很多。情色、暴力、宗教、種族、政治等各種因素都足以葬送一部電影的前程。其中，性愛的表現(xiàn)尺度是電影檢查的一個(gè)永恒話題，因此有人說，性是電影最后的禁區(qū)。 電影中的情色是伴隨著電影的誕生而出現(xiàn)的。在電影處于“西洋鏡”的原始時(shí)期，放映場所是異常簡陋的大棚，大部分影片往往拿“性”作招攬觀眾的招牌。隨著電影院的出現(xiàn)，觀眾群逐漸由市井貧民擴(kuò)大到了中產(chǎn)階級，欣賞趣味有所提高，但性依舊是電影難以擺脫的一大誘惑。

面對玉體橫陳的紛亂光影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)地區(qū)都對它有一套完整而成熟的說法和設(shè)計(jì)。如果把情愛過程比作一場完美的饕餮盛宴，那么各個(gè)地區(qū)的情色電影風(fēng)味的不同，確實(shí)有待我們重新詮釋和理解。 在美國道德操守聯(lián)盟和宗教聯(lián)盟一類的社會(huì)組織看來，好萊塢的電影歷來就是傷風(fēng)敗俗的代名詞。從上世紀(jì)20年代開始，性和毒品就充斥著好萊塢，明星丑聞層出不窮。于是美國出現(xiàn)了歷史上第一部電影審定法“海斯法典”。在攝影棚里，制片廠要委派專司審查的官員把關(guān)，他們甚至連裙子的長短都要過問。為了應(yīng)付電影審查，美國電影在表現(xiàn)了性或犯罪的內(nèi)容后，往往要添加一個(gè)“道德說教”的尾巴，以此向電檢機(jī)關(guān)妥協(xié)。第一次世界大戰(zhàn)以后，美國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮，隨著物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)，美國人的生活方式有了很大變化，進(jìn)而帶來美國中產(chǎn)階級價(jià)值觀念的變化，他們的關(guān)于性的道德觀念也由絕對變成相對，原來視為放蕩的行為被逐漸默許和容忍。電影常常是通過技巧來含蓄地表現(xiàn)性的。公開的身體裸露要受檢查，就退而求其次，比如這一時(shí)期的歌舞片，除了美女大腿充斥銀幕外，就不斷女明星輕解羅衫入浴的鏡頭。眾所周知，美國是由清教徒建立的國家，

清教徒教義認(rèn)

為享受性是令人內(nèi)疚和羞恥的東西，主張壓抑禁錮性欲，此狀況一直延續(xù)到上個(gè)世紀(jì)那場聲勢浩大的性解放運(yùn)動(dòng)。美國電影中性觀念的變化發(fā)生于上世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)反越戰(zhàn)和民權(quán)運(yùn)動(dòng)使得美國整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了大動(dòng)蕩，美國公眾開始對美國社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值和文化進(jìn)行反思與反叛，許多年輕人對社會(huì)傳統(tǒng)觀念發(fā)生了根本動(dòng)搖，其中就包括傳統(tǒng)的性觀念。與此同時(shí)，電視的出現(xiàn)和普及，也開始嚴(yán)重威脅電影的存在，迫使電影必須想方設(shè)法把觀眾從家中的電視機(jī)前吸引回來，在許多技術(shù)革新不能奏效的情況下，電影不得不重拾救市法寶－－性!

《我好奇》

說來令人難以置信，禁錮美國電影達(dá)20年之久的電影檢查制度竟然是靠歐洲電影打破的。1950年，意大利著名導(dǎo)演羅西里尼的影片《奇跡》在美國上映，由于宗教禁忌引發(fā)訴訟。官司最后打到最高法院，1952年5月做出裁決，認(rèn)為禁映該片所依據(jù)的法律，違反了憲法

第14條修正案，而且有悖于政教分離的原則。禁令最終被取消。這樣，原本由于宗教原因而打開的電影檢查制度的缺口，卻為后來電影性題材的泛濫開了方便之門。

為性愛影片在美國打頭陣的是瑞典電影。先是《我是女人》，緊接著是《愛情的語言》，都在美國賺了大錢。這些影片在表現(xiàn)性上還算含蓄，而后來一部《我好奇－－黃色》，其性愛表現(xiàn)卻到了肆無忌憚的程度，此片由于大膽露骨的色情場面而成為美國上世紀(jì)60年代末電影審查的焦點(diǎn)。

《亨利和瓊》

由于這些進(jìn)口影片在商業(yè)上的巨大成功，促使適時(shí)正在為電影業(yè)日落西山而發(fā)愁的美國制片商也加入了制作色情電影的行列，《性知識》、《深喉》、《獵艷者》等色情電影由此應(yīng)運(yùn)而生。1968年，美國電影分級制出臺(tái)，《亨利和瓊》成為第一部被定為NG－17級的影片，電影這匹野馬終于掙脫了審查的束縛。

雖然在經(jīng)過性解放洗禮后的美國開始以大膽的性態(tài)度而著稱于世，但是相較于自己的歐洲老祖宗，美國情色電影中所呈現(xiàn)的大膽多說也就是看上去很美。很顯著的一個(gè)例子便是《本能》（Basic Instinct）的開場：幽暗的房間中寬大的雙人床上，高高在上的莎姐俯瞰身下的男人，她靈活而妖嬈地扭動(dòng)著身體，腰肢纖細(xì)，臀部渾圓。男人的手指顫抖而急切地在她性感的背部游走。在充斥耳膜的喘息聲中，鏡頭開始游移著勾勒近景，但影片的露點(diǎn)程度僅限于莎姐的胸部，而更多的特寫則給了她的面孔－－臉上的絨毛、粘濕的汗水以及藍(lán)色眼睛里閃爍著捕獲獵物般的光芒。男人的身體在黑暗中只露出健碩的雙腿和胸膛，過度失控而抽搐的臉部肌肉??而觀者正在血脈賁張地享受這場感官盛宴時(shí)，陰暗的微光中，一把明晃晃的冰錐高高舉起??

《本能》

商業(yè)氣息深厚的美國情色電影中挑逗的戲份頗多，但是其暴露程度相對于歐洲的情色片來說可謂是相當(dāng)保守。很多歐洲片中對性器官的暴露，對性事的描寫，有種無所顧忌的坦蕩。性，便猶如吃飯睡覺一樣自然。

相對于暴露程度保守的美國情色電影來說，歐洲情色電影里，男女的身體間少了張遮掩的床單，光線也不會(huì)在胸部以下驟然變暗，更沒有時(shí)間讓女人在床戲之前秀上半天內(nèi)衣，而是凌厲地切入性愛，裸體通透地在鏡頭下是那樣自然與坦實(shí)。歐洲導(dǎo)演的情色鏡頭，總是直白而從容，毫無遮掩，幾乎不存在任何特技和剪輯。就那么直接地讓你的視覺和裸露的身體交織在一起，讓你隨著主人公一起HIGH??

《巴黎最后的探戈》

歐洲情色電影的代表作有《巴黎最后的探戈》（Last Tango in Paris）、《艾曼妞》（Emmanuelle）、《暴帝卡利古拉》（Caligula）、《O娘的故事》（The Story Of O）、《法國版悲情城市》（A City of Sadness）、《羅曼史》(Romance)、《姐妹情色》（Fat Girl）、《不可撤消》（Irreversible）、《親密》（Intimacy）、《情欲九歌》（9 Songs） 等??

歐洲情色電影中，軀體和人性都是沒有遮掩的赤裸，人體的裸露鏡頭讓觀者覺得坦率和純粹，以至觀者有時(shí)候反而會(huì)忽略掉大段大段的情色，領(lǐng)略更多的則是對電影淋漓盡致地詮釋人性的震憾。

在亞洲，性的題材一向是傳統(tǒng)社會(huì)的禁忌。在上個(gè)世紀(jì)，能夠有所突破的只有日本。作為一個(gè)龐大的電影工業(yè)，日本生產(chǎn)的大量成人電影遠(yuǎn)銷歐美，開創(chuàng)了獨(dú)具東方韻味的日本色情電影。情色與日本的生活習(xí)俗、文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。

在日本之外，亞洲其它地區(qū)的情色風(fēng)暴則姍姍來遲，直到上個(gè)世紀(jì)90年代，由于取消了電影題材的限制，韓國誕生了一大批挑戰(zhàn)電影審查尺度的爭議之作，不僅主流導(dǎo)演大拍床戲，一線女星也為藝術(shù)寬衣解帶。

日韓的情色影片在鏡頭美感的營造上面濃墨重彩，流露出東方主義傾向。往往散發(fā)出一種東方文化所特有的含蓄，眼波流轉(zhuǎn)之間，無言的曖昧與挑逗盡在其中，

不事張揚(yáng)卻于無聲處有

愛情片日本篇二：日本愛情電影《想要擁抱你》完整版

想要擁抱你

導(dǎo)演: 鹽田明彥

編劇: 齊藤浩史 / 鹽田明彥

主演: 北川景子 / 錦戶亮 / 上地雄輔 / 齋藤工 / 平山綾 / 佐藤江梨子 / 佐藤惠 / 洼田正孝 / 角替和枝 / 國村隼 / 風(fēng)吹淳

類型: 劇情 / 愛情

制片國家/地區(qū): 日本

語言: 日語

上映日期: 2014-02-01(日本)

片長: 122分鐘

故事發(fā)生在遠(yuǎn)在北海道的網(wǎng)走市，平凡的出租車司機(jī)小柳雅己（錦戶亮 飾）在市民體育館邂逅了坐在輪椅上的美麗女孩山本司（北川景子 飾），對方天真而倔強(qiáng)的神情給他留下深刻的印象。一來二去，小柳和小司漸漸熟稔。小司在高中時(shí)代遭遇車禍，由此導(dǎo)致左半邊身體癱瘓，此外大腦也受到損傷， 經(jīng)常會(huì)忘記不久前發(fā)生的事情。小柳同情女孩的遭遇，也漸漸為對方所吸引，甚至為此不惜和正在交往的女友分手。他們的戀愛之路注定充滿考驗(yàn)與挫折，現(xiàn)實(shí)中的 種種難題，雙方父母的反對，卻無法阻止他們走到一起。他們歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，即將得到愛情的結(jié)晶，但是命運(yùn)之神的考驗(yàn)并未就此結(jié)束……

本片根據(jù)真實(shí)人物和事件改編。

愛情片日本篇三：經(jīng)典日本電影top100

日本本國評選的100部最佳電影

$ K/ p+ z7 g0 u, W

) h1 W: @+ G: n' p) g5 E( @1、《七俠四義》（黑澤明，54）

2、《浮雪》（成瀨已喜男，55） + {3 @( ]8 v6 _1 }" R

3、《饑餓海峽》（內(nèi)田吐蘿，64）

3、《東京物語》（小津安二郎，53） 6 f) ~, S/ U. c( F

5、《幕末太陽傳》（川島雄三，57） `& i/ P0 s |/ z

5、《羅生門》（黑澤明，50）7 g4 @* X# `0 x7 j. I; ]

% H; o# d z/ V6 P$ x7、《赤色殺意》（今村昌平，64）

8、《無仁義的戰(zhàn)爭》系列（深作欣二，73－74）

8、《二十四之瞳》（木下惠介，54）

10、《雨月物語》（溝口健二，53）

11、《留芳頌》（黑澤明，52） $ x3 [) $ v! W1 9 o1 Z* m2 L z+ J' A(

11、《西鶴一代女》（溝口健二，53）

13、《真空地帶》（山本薩夫，52）

13、《切腹》（小林正樹，62）Q! W. z% }5 l7 R- O& T, `) F$ E9 V/ " o9 K2 g* t# _6 P$ H! }

3 Z. Q; I0 a/ I! ^( ]9 J0 13、《盜日者》（長谷川和彥，79）

13、《龍貓》（宮崎峻，88）

13、《泥河》（小栗康平，81）. j0 H+ ?4 ~1 `3 E- n7 }5 C" K

18、《人情紙風(fēng)船》（山中貞雄，37）

19、《手車夫之戀》（稻垣浩，43）

19、《用心棒》（黑澤明，61）

21、《情義兩心知》（深作欣二，82）

《少年》（大島渚，69）1 \5 g# |3 F9 n5 E0 U& X

* T* X2 A _7 x* U《月向那方圓》（崔洋一，93）

《麥秋》（小津安二郎，51）

《我要復(fù)仇》（今林昌平，79） * v7 T0 l- U+ a

26、《家族游戲》（森田芳光，83）

《曲終魂斷》（野村芳太郎，74） 4 x5 k' w+ K( }/ a% p

《青春殘酷物語》（大島渚，60） 6 p0 i1 I" b;

《人間之條件全6集》（小林正樹，59－61）

《來日再相逢》（今井正，50）

31、《濕濡的情欲》（神代辰已，72）

《有熔爐的村子》（浦山桐郎，62）

《喧嘩哀歌》（鈴木清順，66）# y2 q4 N( h1 {4 b* j/ {( K' e4 E K9 i9 s( M; m" B

% P- m, `& W0 K$ J! u《幸福黃手絹》（山田洋次，77）

. p. Q7 z6 ^* |6 D; s/ N7 E《談?wù)勄�，跳跳舞》（周防正行�?6）

《日本昆蟲記》（今村昌平，63） - ^4 w6 L! y; H( @/ c

《夫婦善哉》（豐田四郎，55）5 T( G& p G& L% r1 V* l/ {

( \' P0 P3 j( D9 j1 ^ @1 i38、《求愛之人》（平山秀幸，98）

+ ]1 T- T+ Q" c6 M《紅發(fā)女》（神代辰已，79） 《遠(yuǎn)雷》（根岸吉太郎，80）

《仁義之(來自:www.newchangjing.com 蒲公英文 摘:愛情片日本)墓場》（深作欣二，75）

《小奏鳴曲》（北野武，93） 3 y/ U. F- u# d% p

《天國與地獄》（黑澤明，63） , {& ^( }4 V) v3 }

《日本最長的一日》（岡本喜八，67）

《日本的夜與霧》（大島渚，60）

《野良犬》（黑澤明，49） # }. W- # u) c: U! T

《神軍》（原一男，87）

《龍二》（川島透，83）) K2 j. i1 x! q/ \9 r5 P0 g 7 n2 H# ?, \: H6 C9 E9

49、《安城家的舞會(huì)》（吉川公三郎，47）

《弟弟》（市川?嫞?60）

《武士勤王記》（黑澤明，58）

《十三人之刺客》（工藤榮一，63）

《近松物語》（溝口健二，54）

& F" O0 Y# Z0 x5 H9 x; S& g. S4 f- }& N9 _! . a$ b0 D" ?+ L, Q: W; ~ 《幽靈公主》（宮崎峻，97）

55、《青色山脈》（今井正，，49）

《諸神的欲望》（今村昌平，68） n) h& F2 l3 d. M0 B; L

《壞孩子的天空》（北野武，96） 0 r0 x0 ?5 N4 l( @2 {

《櫻圓》（中原俊，90）

《青春殺人者》（長谷川和彥，76）

《臺(tái)風(fēng)俱樂部》（相米慎二，85）2 B2 H c$ U \4 l$ b%Q3 |/ K. m- \/ b' b1 d% x) z4 @% t' b

《丹下佐膳馀話》（山中貞雄，35）

《赤色教室》（曾根中生，79） 6 @" X. B: M& |% K

《楢山節(jié)考》（木下惠介，58） ; b7 P# m. v6 }" ) ^

《野菊之墓》（木下惠介，55）6 h9 A7 T" x# |8 l/ C, s

《宮本武藏全五部》（內(nèi)田吐蘿，61－65）

《龍馬暗殺》（黑木和雄，74）

67、《赤線地帶》（谷口千吉，53）

《赤胡子》（黑澤明，65） % J8 a/ w, p9 C) b/ J4 @5 e- j! L1 V( a& v8 `- S/ V

《車戰(zhàn)》（降旗康男，81）

《戀人們之欲望》（神代辰已，73） 0 t! p- J1 u5 R* {- W

《三壘手》（東陽一，78）

《細(xì)雪》（市川?嫞?83） & u: e' R; Y& Z

《三里塚邊田部落》（小川紳介，73） $ N: T- f) p; A/ |4 P

《青春之蹉跎》（神代辰已，74）

《日本的悲劇》（木下惠介，53）5 j# m* o8 t4 t, P$ m, K3 D; C

《像那樣的東西》（森田芳光，81） / @, F) y e- H9 Q3 \

《裸之島》（新藤兼人，60）

《出張》（野村芳太郎，57）

《亂云》（成瀨已喜男，67） 《約會(huì)》（齊藤耕一，72） 《野獸之死》（村川透，80）

82、《感官世界》（大島渚，76） - b/ L4 v( J9 U' Y* U

《赤提燈》（藤田敏八，74）

《赤西蠣太》（伊丹萬作，36） ' W+ x q$ j/ L: Y, H

《球謠魔影》（市川?嫞?77）

《稻妻》（成瀨已喜男，52）

《鴛鴦歌合戰(zhàn)》（牧野雅弘，39）

《葬禮》（伊丹十三，84）

《影武者》（黑澤明，80） ; ^6 l& ]$ t- f

《火宅之人》（深作欣二，86）4 {1 O$ {3 D+ b, T0 y0 `: a$ z" d& O

《卡門還鄉(xiāng)》（木下惠介，51）

《聽吧，禾田序之聲》（關(guān)川秀雄，50） / c9 j W( \, h" {1

《X圣治》（黑澤清，98）

《沓掛時(shí)次郎，游俠一匹》（加藤泰，66）

《蜘蛛巢城》（黑澤明，75）

《暴的果實(shí)》（中平康，56）0 g3 G- s9 ( s* T" e0 f

" J) K7 w+ w6 _/ v1 T《午后的遺言》（新藤兼人，95）

《秋刀魚之味》（小津安二郎，，62） v- j6 i3 z9 q1 H) N) {

《次郎長三國志》（牧野雅弘，52－54） 《新宿小偷日記》（大島渚，83） 《砂丘之女》（勅使河原宏，64） 《美好的星期天》（黑澤明，47） 《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》（大島渚，83） 《W的悲劇》（澤井信一郎，84） 《忠治旅日記全三部》（伊藤大輔，27） 《流浪者之歌》（鈴木清順，80） 《穿心劍》（黑澤明，62）

《東海道四谷怪談》（中川信夫，59） 《不要出口狂言》（阪本順治，89） 《肉彈》（岡本喜八，68）

《日本春歌考》（大島渚，67）

《人間蒸發(fā)》（今村昌平，67） 《八月濕潤的砂》（藤田敏八，71） 《笛吹川》（木下惠介，60）

《豚與軍艦》（今村昌平，60）

《正午的黑暗》（今井正，56）

《飯》（成瀨已喜男，51）

《酩酊天使》（黑澤明，48）

《被遺棄的女人》（浦山桐郎，69 ）

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