【摘要】歌詞的獨特之處是促成周杰倫歌曲深受人們喜愛的一個重要原因之一。古典風尚與潮流元素奇妙的融合，其詞彌漫著濃郁的古典浪漫主義氣息。本文試從修辭、音韻和語言等方面對其專輯中的歌詞語言語用現象進行分析討論。
　　【關鍵詞】周杰倫；修辭；音韻；語言；語用現象
　　【中途分類號】J6 【文獻標識碼】A
　　【文章編號】1003-6652（2011）09-00-
　　
　　周杰倫目前可以說是中國流行樂壇的一個風向標，他的歌把時尚和古典這些看似沖突的元素很好地融合在了一起，讓無數人為之著迷。對于周杰倫的成功，在肯定他個人魅力的同時，也決不能忽視其歌詞的巨大功勞。人稱周杰倫“御用詞人”的方文山，擅長拆解語言使用的慣性，紡織出新的質地。其作充滿強烈的畫面感、濃郁的東方風。他筆下亦詩亦詞，歌詞已經成為另一種心境里的另類詩文。本文就《東風破》《發(fā)如雪》《菊花臺》《青花瓷》《蘭亭序》這五首被普遍認為是其中國風代表詞作的語用現象及特色進行探討。
　　一、修辭手法的運用
　　修辭手法歷來是文學創(chuàng)作中增加藝術效果常用的手段。歌詞也不例外，方文山通過這些手段創(chuàng)造出超乎尋常的句子、陌生的意象，使詞作呈現出一種新奇的特色來表現周杰倫歌曲的特殊氣質。
　　（一）比喻
　　“水向東流時間怎么偷，花開就一次成熟我卻錯過”（《東風破》）用水流過、花開成熟比喻當代少年無法挽回的戀情，直擊人心底最傷感的部位。
　　“你發(fā)如雪，紛飛了眼淚，我等待蒼老了誰”（《發(fā)如雪》）感慨青絲萬千一夕成雪，一生一世的癡癡等待。
　　“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”，“你嫣然的一笑如含苞待放”，“如傳世的青花瓷自顧自美麗”，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩，猶如繡花針落地”(《青花瓷》)，字字句句說“你”。
　　“蘭亭臨帖，行書如行云流；水月下門推，心細如你腳步碎”，“夕陽余暉如你的羞怯似醉”（《蘭亭序》），用唯美令人叫絕的行書書法的行云流水，形容心細的古代女子月下推門腳步輕移的姿態(tài)，來描寫女子的絕世美貌。
　�。ǘ�）轉化
　　《東風破》使用了很多轉化的手法。如：“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之后，酒暖回憶思念瘦”，“一盞離愁，孤單佇立在窗口”，“漂泊”、“浪跡”、“思念”、“離愁”、“孤單”等抽象名詞，被轉化成幾乎可以觸摸得到的實體，加重了它們所代表的意境重量。
　　“你發(fā)如雪，凄美了離別……邀明月讓回憶皎潔，愛在月光下完美”（《發(fā)如雪》），感嘆青絲華發(fā)一夕成雪，但如夢如幻的氣氛美化了本應傷痛欲絕的離別。
　　“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃”（《菊花臺》）�！熬栈ā痹诠糯�不但表示離別之意，更有思念哀傷之感。將菊花的“黃”與笑容“的黃”混淆一起，使人感到那溫暖的笑容正在逐漸淡掉、遠去，哀傷而又動人的情感自然流露。
　　《青花瓷》也多用此手法：“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“月色被打撈起，暈開了結局”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”。再如“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”，“美麗”被物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到故事主角無法到達的地方。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復。
　　“掬一把月，手攬回憶怎么睡？又怎么會心事密縫繡花鞋針針怨懟？”（《蘭亭序》）。皓月嬋娟思綿綿，那堪屈指暗想從前？已經失去的愛，再等下去也只是等待一種無奈。
　　這樣的精彩無處不在，大量無生命抽象的事物通過詞人之手宛如畫龍點睛，瞬間充滿生命力，使人的世界和物的世界相互交錯、融為一體，從而創(chuàng)造出一個生動、優(yōu)美、含蓄、深遠的意境。
　　二、音韻方面的特色
　　歌詞作為一種特殊的文學體裁，還具有詩在節(jié)奏上抑揚頓挫、在音韻上和諧悅耳的特點。在這幾首歌中,歌詞語言在音韻上主要表現出以下特點：
　　一種是句句押韻,代表作有《菊花臺》。整首詞的韻腳為“光、傷、長、往、霜、上、望、窗、上、方、香、樣、傷、黃、腸、淌、央、雙、江、晃、裝、桑、亮、悵”，類似還有《青花瓷》。
　　一種是隔句押韻。隔句用韻的代表當屬《東風破》。該手法易將情感表達得更加微妙細膩、曲折纏綿，所以也較多，如《發(fā)如雪》《蘭亭序》。
　　三、語言方面的特色
　　歌詞是一種創(chuàng)新的藝術,不斷推陳出新才能給人以美的享受。周杰倫歌詞語言的特點主要表現在煉詞上。
　�。ㄒ唬┰~語的搭配
　　語言中詞和詞之間的搭配關系往往是已經固定的,且受語義和語法關系的制約，但在歌詞創(chuàng)作中有時為了表達某種特殊的情感，需要故意打破這種束縛，重新進行配對。其歌詞主要有兩種創(chuàng)新搭配:
　　1、反義搭配，往往是動賓結構的短語運用這一手法,即修飾語和中心語在語義上是相反的,但是經過藝術化的手法建立聯系，通過前后強烈對比，形式新穎、藝術效果突出。如“凄美了離別”（《發(fā)如雪》）、“孤單在湖面成雙”（《菊花臺》），在反差之中參透愛情滋味。
　　2、超常搭配，如“一壺漂泊浪跡天涯難入喉”，“月色被打撈起，暈開了結局”�！捌�泊”怎么入喉？“月色”怎么能打撈？這些修飾語和被修飾語在一般人的語言中是根本聯系不到一塊的,作者有意將兩個本來毫不相干的事物聯結在一起,目的就是想通過新穎的搭配給人一種陌生感，進一步增強作品的藝術感染力。
　�。ǘ�）歌詞意象的古典化傾向
　　這類歌詞很少直接引用古典詩詞原句，而是選用或重組古典詩詞中的語句，或是使用中華民族特有的傳統(tǒng)事物為意象，將其轉化為符合自身情境需要的獨特意象。
　　如《發(fā)如雪》較為完美地體現了古典與現代的“整合”。此詞充滿了“弱水三千只取一瓢”的專一和青史成灰而愛不滅的執(zhí)著，不但選用諸知“前世”、“焚香”一類傳統(tǒng)意象，而且巧妙地將李白《秋浦歌》中“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜�！彼木湓姖饪s為“發(fā)如雪”這一鮮明而獨特的意象。同時，它又借古詩詞中“邀明月”的意象為己甩，渲染出既不同于“舉杯邀明月，對影成三人”(李白《月下獨酌》)之清冷孤寂，又異于“對酒卷簾邀明月，風寡透窗紗”(蘇軾《少年游》)之惆悵幽憐的凄美意境。
　　再如《菊花臺》，“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜淌”，取自李清照“人比黃花瘦”離別之意、思念哀傷之感。
　　“簾外芭蕉惹驟雨，門環(huán)惹銅綠”（《青花瓷》）剝自前人詩句，最早來自元曲�！坝甏蚪度~”（《蘭亭序》）、“琵琶”（《東風破》）都是古典詩詞中的常見的意象。
　　這種融匯古今的創(chuàng)作方式不但豐富了歌詞的表現內容，而且深化了文化底蘊，使得欣賞者在其時尚的形式和充滿著西方音樂元素的曲調之外，感受到了歌詞內在的古典而優(yōu)雅的韻致。
　　另外，周杰倫作品還有一些與眾不同的特殊之處,對更好地把握其歌詞藝術上的成功之處應該說是必要的。
　　在本文所考察的歌曲中,歌曲名稱全為三字短語，這至少可以反映出這類歌曲在命名上的一個突出特點“簡潔”，也許現代流行歌曲創(chuàng)作的一種趨勢和潮流就是語言的“經濟性”。且許多作品的題目都是用了一些使人看到題目馬上就會自然聯想到文學作品中的內容，有利于激發(fā)接受者的想象力。“東風破”和“發(fā)如雪”乍看似乎是古代詞牌名，實際上是其自創(chuàng)，只不過是借用了古詞牌名的形式。
　　詞作多使用第一、第二人稱交替的方式，從“我”的角度展開敘述和向“你”傾訴。這種角度方便更好地將感情直接地表達出來，使聽眾感覺傾訴者在和自己做心與心的交流，從而更容易打動聽眾，使其產生共鳴。
　　多使用長短句,而且往往是三、四、五、七言排列，節(jié)奏感很強。如《發(fā)如雪》“你發(fā)如雪/紛飛了眼淚/我等待蒼老了誰/紅塵醉/微醺的歲月/我用無悔/刻永世愛你的碑”。正如古代詞作的小令、雙調、三疊、四疊。
　　如果說《東風破》是打開了中國風的大門，那么《發(fā)如雪》就是它的繼承和延伸，《青花瓷》《蘭亭序》更是把它發(fā)揮到了極致，與其說是一首歌，更不如說是一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動之間還依稀可見伊人白衣素袂、群帶紛飛，雖經雕飾卻顯露自然之美。
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　　（收稿日期：2011-8-20）

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