在喬治•薩杜爾編寫的《世界電影史》之中，有這樣一段話：“在戰(zhàn)爭時期到好萊塢工作的英國人希區(qū)柯克不久在那里占有了顯赫的地位。他在好萊塢的事業(yè)是從《蝴蝶夢》開始的。繼此片以后，他又攝制了一部質量不錯的滑稽輕松喜劇《史密斯夫婦》和一部烏煙瘴氣的間諜故事片《外國記者》。在《春閨疑云》一片中，希區(qū)柯克卻表現(xiàn)的不同尋�！�…希區(qū)柯克在美國的杰作乃是《疑影》，這是一部具有完美風格的作品……希區(qū)柯克主要的錯誤是他滿足于故事情節(jié)的巧妙安排，而不注意這些情節(jié)所蘊涵的人情味�！保▎讨�•薩杜爾，《世界電影史》第317頁，中國電影出版社，1995年9月第2版）
　　這段話肯定了希區(qū)柯克電影的精彩性、巧妙性，但同時也批評了其電影所缺乏的人情味。本文將從以希區(qū)柯克電影為代表的懸疑片、驚悚片之中是否需要人情味的元素的角度，主要討論希區(qū)柯克的驚險懸疑電影中，怎么體現(xiàn)人情味的元素。
　　阿爾弗雷德•希區(qū)柯克，這位電影大師畢生的創(chuàng)作是以懸疑片為主，他的懸疑電影代表作品有《愛德華大夫》（1945）、《后窗》（1954）、《暈�！罚ㄓ置�1958）、《西北偏北》（1959）、《精神病患者》（又名，1960）、《鳥》（1962）等。希區(qū)柯克在英國和好萊塢工作超過五十年，導演了53部電影并且創(chuàng)作了大量的電影劇本和電視影片作品。在好萊塢的三十年，他的影片保持了較低的成本和高額的票房，也使他成為好萊塢經典時期少有的電影“作者”。希區(qū)柯克的懸疑片雖然套用流行小說和戲劇的情節(jié)架構，有一種十分通俗的外表，但是通過他獨特的電影敘事藝術，那些通俗的故事變的尤為吸引人。
　　回到討論的中心，所謂人情味，就是從內心發(fā)出的對于人類的熱愛與尊重，是一種博愛。美國的查普曼說過一句話：“愛是自然界的第二個太陽�！比饲槲哆@種愛能夠讓人與人之間變得融洽溫暖，推而廣之，這種愛也能讓社會變得美好和諧。
　　在觀看了數(shù)部希區(qū)柯克的電影之后，筆者發(fā)現(xiàn)，在希區(qū)柯克的電影之中，是不難找出充滿人情味的細節(jié)的�，F(xiàn)借用希區(qū)柯克的電影來說明筆者的發(fā)現(xiàn)，以希區(qū)柯克的驚險性代表作品《三十九級臺階》（1935）、《失蹤的貴婦》（1938）、《愛德華大夫》、《后窗》、《鳥》為例。
　　《三十九級臺階》是希區(qū)柯克早期在英國高蒙公司拍攝的影片。該片是美國電影學者查•里德區(qū)分的六種驚險懸疑片中“無辜者逃亡類”的典型。這類電影“主題是一個無辜犧牲者偶然卷入了巨大的陰謀，他發(fā)現(xiàn)自己既要躲避歹徒又要躲避警方。主人公在經歷種種磨難期間會有艷遇，對方最終促使他或她改變道德觀。在曲折的歷險過程中無辜者自己調查出問題的癥結所在。”（郝建，《影視類型學》第140頁，北京大學出版社，2002年7月第1版。其他五種類型分別為“情殺驚險類”、“政治驚險類”、“冒名頂替類”、“精神創(chuàng)傷類”、“道義對立類”）而這，也正是希區(qū)柯克式電影風格的一個典型樣本：一個無辜的主角，被人陰錯陽差扣上一道罪名，因而連帶的被卷入一連串陰謀策劃好的圈套中。電影的一開始，羅伯特•多納特飾演的“理查德•漢內”便因為好心收留知道重大陰謀的鄰居，并目睹鄰居被德國間諜殺死而踏上了逃亡的旅程。警方認為他殺害了鄰居，而發(fā)布了全國通緝令；間諜們卻在不停地追殺他，為的是鄰居的那個“黑皮筆記本”。為了躲避德國間諜的追蹤，漢內來到一座莊園，好心的主人們信了他的風趣的“賭博”的借口，給他換了干凈的衣服并且收留了他，并一而再地幫助他。最終，漢內躲避了艱險，幫助警方緝拿了罪犯，也終于和一直愛慕她并且失去未婚夫的女主人終成眷屬。這樣的情節(jié)安排，是符合人們心里的渴望的，也是充滿溫情的。
　　《失蹤的貴婦》是相對而言人情味這種“愛”體現(xiàn)的最明顯的一部電影。在影片中，瑪格麗特•洛克伍德飾演的主角“愛麗斯•亨德森”在車站被墜落的花盆誤傷，“弗羅伊•格溫尼斯夫人”（戴姆•梅•惠蒂飾演）便幫助其登車并且?guī)�她去餐廳喝茶。這里，雖然對格溫尼斯夫人而言，愛麗斯只是萍水相逢的陌生人，但前者對于后者的關懷，如同朋友一樣親切�；疖嚴^續(xù)前行，當愛麗斯睡醒之后發(fā)現(xiàn)格溫尼斯夫人不在座位上時，她立即開始了急切的尋找，甚至不惜要求火車停車。她不相信周圍人們的謊言，并且堅持不懈找到了失蹤的格溫尼斯夫人。她這樣急切得到格溫尼斯夫人的下落，不僅僅是由于格溫尼斯夫人曾經幫助過她，還有對于一個陌生人的關切。她熱心于周圍的人們，不允許一個好人受到不應該受到的傷害。劇中的男主角邁克爾•瑞德格雷夫飾演的“吉爾伯特•雷德曼”對女主角的幫助，起初可能僅僅是由于異性的吸引，可當他看到愛麗斯提到的格溫尼斯夫人喝的茶葉的包裝并發(fā)現(xiàn)魔術師的暗倉時，他的正義心也促使他加入了尋找的行列，并能堅持不懈。
　　《愛德華大夫》講述了一個“冒名頂替”外加“精神創(chuàng)傷”（見前一注解）的故事。英格麗•褒曼飾演的“康斯坦絲•彼得森醫(yī)生”在第一眼看見格利高里•派克飾演的“愛德華大夫”時就愛上了他。在觀察中，她發(fā)現(xiàn)這個“愛德華大夫”并不是真正的“愛德華大夫”。出于一個女人對男人的愛和一個醫(yī)生對病人的關心，她追蹤到了假冒的“愛德華大夫”,也就是真正的“約翰•巴蘭坦”，并且堅信他并不是殺害“愛德華大夫”的兇手。當他們來到的“默奇森大夫”（利奧•卡羅爾飾演）家的晚上，約翰拿著剃須刀走下樓梯的時候，我們便開始了為默奇森大夫擔心�？蛇@位老醫(yī)生卻早有準備，他看出來了約翰的不尋常而故意等待危險的到來。約翰因為不愿意連累康斯坦絲而選擇的離開，康斯坦絲因為相信約翰而執(zhí)意的堅持，還有默奇森大夫對康斯坦絲的關心都讓我們看得到人情在交往中的體現(xiàn)。
　　《后窗》中，詹姆斯•斯圖爾特飾演的“L.B.杰弗瑞”，也就是“杰夫”就是因為脫離了工作的環(huán)境，生活處于一種無聊乏味的狀態(tài)，所以才會一而再，再而三地觀看周圍鄰居的生活。而且這些生活，包括主人公自己的，它們的重心都是愛情，這種感情本身也是人類情感中最溫情的。杰夫不想娶格蕾絲•凱莉扮演的“莉莎”，在對面的窗口，他看的也是有關愛情和婚姻的行為：有個女人沒有丈夫，也沒有情人，是獨自一人；一對年輕夫婦整天做愛；一個單身音樂家喝醉了；一個男人垂涎于嬌小的舞蹈女演員；一對沒有孩子的夫婦將所有的愛都放在一只小狗身上；一對夫婦的爭吵越來越厲害，直至女的秘密地消失。還是由小狗的主人說的那句話“鄰居間應該相互關心，相互愛護，關心別人的死活”點出了導演的意圖，鄰里之間應該有人情味。整個故事都是圍繞著“每個人”的生活發(fā)生的，音樂歌舞還有戀人們的喜悅使人不難感受到真情的溫暖。
　　《鳥》是希區(qū)柯克比較典型的災難性質的懸疑片。故事中“米蘭尼•丹尼爾”（蒂比•赫倫德）由于“米奇•布倫納”的譏諷而追蹤到了他周末度假的海灣。在那里，他們和鎮(zhèn)上的居民們遭遇到了成群的海鳥的襲擊。當海鳥低飛襲擊學生們的時候，米蘭尼和小學教師“安娜”奮力地保護著孩子；當海鳥在鎮(zhèn)上啄死加油站工作人員，引起大火并造成更多人員傷亡的時候，居民們不顧自身安危團結起來搶救傷員并且合力保護鎮(zhèn)民。在災難面前人們體現(xiàn)的也必定是整個社會的主旋律，救死扶傷的人情關懷。
　　希區(qū)柯克曾經說過“拍攝影片對我來說，最首要的而且是先于一切的，是要敘述一個故事。這個故事可能并不真實，但永遠不應該平庸。最好它是有戲劇性的，有人情味的。戲劇沖突，就是消除了厭煩時刻的生活。然后，技巧起作用了，這里，我是賣弄技巧的敵人�！保╗法]弗朗索瓦•特呂弗 著 鄭克魯 譯，《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》第77頁，上海人民出版社，2007年1月第一版）可見，希區(qū)柯克自己在編劇導演的時候，也刻意注意了他的作品中的人情味，并不是冷冰冰只注意技巧而忽略了其間的“人間冷暖”。
　　無疑，懸疑片的重心是在于用曲折的情節(jié)，緊張的節(jié)奏給觀眾造成一種心里的懸念，吸引觀眾一起推理。我們評判一部懸疑影片是否成功，不是看它讓人掉了多少淚，而是看它如何成功敘述故事，讓人緊張，冒冷汗，身體發(fā)抖。影片的主要目的在此，而觀眾們的心思也完全被緊張刺激的情節(jié)所吸引，恐怕也無法對那些溫情的情節(jié)有更多的留意。所以，懸疑片中盡管有人情味的元素，也當然不是首要元素，也不是人們關注的中心了。

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