窗外午蟬喧嘩，微風(fēng)簾動(dòng)的瞬間，日影飛去，驀念童年。 　　小時(shí)侯自己最大的夢(mèng)想就是推冰棍車(chē)和賣(mài)小人書(shū)。暑假里，除了不喜歡練琴和做作業(yè)，基本對(duì)任何事情都感興趣。獨(dú)自玩耍，捉蝴蝶和蚱蜢，而且是用空手去合撲，樂(lè)此不疲。赤綠豆湯，糖腌西紅柿，搪瓷缸里鎮(zhèn)著，是炎日傍晚里，母親的等待。薄暮時(shí)分，玩累了，飛奔回家，先洗手挨打，再暢飲而下。而現(xiàn)在，我對(duì)這兩種食物是碰都不碰，觸痛記憶想起娘來(lái)會(huì)揮淚如雨。
　　吉他琮，羅大佑彈唱著《童年》，還原了我們發(fā)呆的少年時(shí)光；草叢邊秋千架上蕩來(lái)蕩去的憂歡由近及遠(yuǎn)；董橋文中寫(xiě)：鋼琴家霍洛維茲晚年在莫斯科，彈一段舒曼的《童年即景》，臺(tái)下人熱淚盈眶；樂(lè)音中，不加渲染的往事是賬簿呀，久久的記得，數(shù)著。兒歌音符如算珠，《晚霞中的紅蜻蜓》：遇到你的童年時(shí)代那是哪一天？桑樹(shù)綠如蔭，你在哪里喲，停歇在那竹竿尖上，只有那紅蜻蜓……
　　日本動(dòng)漫配樂(lè)，譜面常能平行人類(lèi)童真的縮影。暑日悠長(zhǎng)，要聽(tīng)的音樂(lè)就應(yīng)該是這樣的吧，樂(lè)音輕透，薄如昆蟲(chóng)飛翼。
　　高勛1988年作品《螢火蟲(chóng)之墓》，二戰(zhàn)末期日本，空襲廢墟，燃燒原野，兄妹情深，相依為命；破防空洞帳中，哥哥為妹妹放滿了螢火蟲(chóng)。舊唱機(jī)唱針下，滑出意大利女高音Galli-Curci Home Sweet Home，現(xiàn)實(shí)與詞曲反差如此巨大，陋室哀歌，落櫻青冢；宮崎駿2008年復(fù)出力作《懸崖上的金魚(yú)公主》電影原聲，久石讓的音型就像細(xì)膩透明的水彩素描，蠟筆和五線譜中起伏著人與自然的慰藉與成全。堅(jiān)硬的時(shí)代，魔幻般的深海，交響出清冽水色樂(lè)音，是海母巨大的包容力，還是隱約對(duì)位宮崎駿某次寓意深遠(yuǎn)的訪談？他說(shuō)，我希望再活30年，想看到東京被大海淹沒(méi), NTV電視塔成為孤島, 想看到曼哈頓成為水下之城。我對(duì)這一切感到興奮，因?yàn)榻疱X(qián)和欲望使得所有走向崩潰, 綠色的雜草將接管世界。
　　極簡(jiǎn)，是久石讓的作曲理念。但他的音樂(lè)，卻從來(lái)不曾為影像的附屬，甚至軟化了導(dǎo)演北野武的暴力美學(xué)。《那年夏天，寧?kù)o的�！�，海風(fēng)潮氣裹挾著音樂(lè)Clifside Waltz，片中男女無(wú)聲，幾近默片。漂浮的沖浪板，帶出此起彼伏的Silent love音樂(lè)主題和沙之歌。北野武曾笑謔自嘲：因?yàn)樽约阂�用口�?lái)謀生，所以再構(gòu)思影片對(duì)白就會(huì)感到極為疲憊。因而，在整個(gè)影片背景中，原創(chuàng)作曲清新流暢，與靜謐的膠片相對(duì)應(yīng)。電子和聲溫暖悲情，樂(lè)句和樂(lè)段作為情節(jié)的承重，暗喻人性社會(huì)對(duì)聾啞弱勢(shì)群體的終極關(guān)懷。炫麗空靈的電子音效貼切地應(yīng)了那句――音樂(lè)，開(kāi)始于語(yǔ)言和文字的終結(jié)。
　　寧?kù)o開(kāi)闊的大提琴將Summer動(dòng)機(jī)引入，《菊次郎的夏天》里， The rain鋼琴獨(dú)奏觸鍵喜悅，調(diào)性迤邐華彩斑斕，天使之鈴回旋變奏成田野、瘋綠、玉米地、牛蒡葉等自然界永恒的聲音。片中的一老一少，共同去做有意思而想做的那些事情。作曲家久石讓繼續(xù)設(shè)計(jì)著夢(mèng)境、幻想、路途與尋覓。
　　時(shí)光，寥寥所望；樂(lè)音，彌久悠揚(yáng)；長(zhǎng)途跋涉后的歸真返璞，多像我們的成年與童年，不期而遇在夏天的旅程。
　　（作者所著《錦念川》時(shí)光音書(shū)長(zhǎng)笛專(zhuān)輯已由北京環(huán)球音像出版發(fā)行）

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