《建黨偉業(yè)》雖然沒(méi)有能像兩年前的《建國(guó)大業(yè)》那樣引起熱議，但幾乎沒(méi)有懸念，這部慶祝建黨90周年的獻(xiàn)禮片必將“紅”遍大江南北。相比從5月份已經(jīng)開(kāi)始上映的多部獻(xiàn)禮片都“泥沉大�！�，《建黨偉業(yè)》再一次成為主旋律電影中的例外。為什么《建黨偉業(yè)》可以“一枝獨(dú)秀”？顯然，這種狀況早在2009年《建國(guó)大業(yè)》上映時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)，這部中國(guó)電影集團(tuán)出品的國(guó)慶60周年獻(xiàn)禮片創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影的最高票房。
　　
　　明星陣容與革命記憶
　　相比主要以各部門(mén)牽頭拍攝的“小投資”的獻(xiàn)禮片（不以票房而以獲得政府獎(jiǎng)項(xiàng)和文化政績(jī)?yōu)橹饕�目的），《建�?guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》雖然沒(méi)有過(guò)億的投資（前者3000萬(wàn)，后者7000萬(wàn)），但僅憑超豪華的“大明星”陣容，就連一般的國(guó)產(chǎn)大片也很難企及。這種主旋律在市場(chǎng)上兩極分化的電影格局，與其說(shuō)是商業(yè)院線對(duì)于大部分主旋律影片的“天然”拒絕，不如說(shuō)是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)的“正�！狈从敞D―少數(shù)大片一統(tǒng)江湖、大部分小片充當(dāng)炮灰（商業(yè)片如此，主旋律也是如此）。在以都市院線制為基礎(chǔ)的商業(yè)電影市場(chǎng)上，商業(yè)片/主旋律的區(qū)別遠(yuǎn)沒(méi)有大片（大制作、大場(chǎng)面、大宣傳）/小片（小投資）更為重要。
　　與通常意義上的主旋律/獻(xiàn)禮片不同，這樣兩部“主旋律大片”是在新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)崛起（與中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛同步）的背景中出現(xiàn)的。從其召集兩岸三地一線明星的能力就體現(xiàn)了無(wú)人能及的行政資源及市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，可以看出作為國(guó)有企業(yè)的中影集團(tuán)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的龍頭地位，更為重要的是，這兩部重大革命歷史影片用明星重新改寫(xiě)了紅色/歷史記憶，使得90年代以來(lái)不斷重構(gòu)的紅色經(jīng)典與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下文化生產(chǎn)之間的裂隙走向彌合。
　　《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》基本上屬于八九十年代之交出現(xiàn)的“重大革命歷史題材”的影片，相似的故事早已被拍攝為《開(kāi)國(guó)大典》和《開(kāi)天辟地》。相比之下，與后者的最大不同在于邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外一線明星加盟，而沒(méi)有使用特型演員來(lái)扮演領(lǐng)袖人物。在《建黨偉業(yè)》上映之初，不管是不是有意炒作，最吸引眼球的事件不是哪個(gè)明星扮演了民國(guó)名流或共產(chǎn)黨偉人，而是扮演毛澤東初戀情人的湯唯所演的戲會(huì)不會(huì)被剪掉�？梢哉f(shuō)，自從湯唯被宣布出演《建黨偉業(yè)》就引起了爭(zhēng)議。原因很簡(jiǎn)單，2007年湯唯在李安執(zhí)導(dǎo)的《色戒》中扮演色誘汪偽特工的女大學(xué)生，《色戒》在大陸上映之后引起了極大爭(zhēng)議，湯唯雖然“一脫成名”，但最終在大陸拍戲受到“封殺”。問(wèn)題不在于湯唯這個(gè)帶有“爭(zhēng)議”的明星是否應(yīng)該參演《建黨偉業(yè)》，而在于明星機(jī)制已然在這部主旋律大片中發(fā)揮著重要功能。
　　大眾明星的意義恰好在于他/她出演的每一個(gè)新角色都會(huì)喚起觀眾對(duì)于他/她曾經(jīng)扮演角色尤其是那些使其成為大明星的形象的聯(lián)想。這正是《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》之所以選擇明星，而不是特型演員，所帶來(lái)的新的觀影心理。從這角度來(lái)說(shuō)，觀眾在“數(shù)星星”的過(guò)程中積極而主動(dòng)地從他們的觀影記憶調(diào)出明星扮演過(guò)的原有形象，在這個(gè)基礎(chǔ)上來(lái)接受或認(rèn)同明星所扮演的這些新的歷史人物。
　　
　　大眾明星與國(guó)家認(rèn)同
　　 2001年中央電視臺(tái)電視劇制作中心拍攝的《長(zhǎng)征》中大膽啟用唐國(guó)強(qiáng)來(lái)扮演毛澤東，不僅改變了80年代以來(lái)特型演員出演毛主席的慣例，更重要的是此時(shí)的唐國(guó)強(qiáng)剛好因在《雍正王朝》中扮演雍正皇帝而成為新的皇帝專(zhuān)業(yè)戶（如在《江山風(fēng)雨情》中扮演皇太極，在《貞觀長(zhǎng)歌》中扮演唐太宗李世民，在《鄭和下西洋》中演明成祖朱棣等），使得觀眾很容易把唐國(guó)強(qiáng)版本的毛澤東與這些經(jīng)歷挫折終成大業(yè)的“開(kāi)明君主”聯(lián)系起來(lái)，從而把中國(guó)革命史也書(shū)寫(xiě)或類(lèi)比于帝王建立基業(yè)的歷史。這也正是新世紀(jì)之交古裝劇中關(guān)于中國(guó)歷史中的強(qiáng)盛君主及其所開(kāi)創(chuàng)的盛世故事與大國(guó)崛起之間的呼應(yīng)關(guān)系（在大眾文化的邏輯中，中華人民共和國(guó)的建立正是這些開(kāi)創(chuàng)了盛世的最新例證）。
　　在對(duì)明星的選擇和使用上，《建黨偉業(yè)》顯然比《建國(guó)大業(yè)》更為用心。很多演員都是近期在國(guó)產(chǎn)大片或熱播電視劇中出演過(guò)相似人物，從而更容易在明星所出演的這些角色與《建黨偉業(yè)》中的歷史人物之間建立互文關(guān)系。正如許多網(wǎng)友從周潤(rùn)發(fā)所扮演的袁世凱身上看到了《滿城盡帶黃金甲》中的掌握絕對(duì)權(quán)力的皇帝（打敗了所有的反叛者）和《讓子彈飛》中不可一世的黃四郎的身影，從而恢復(fù)了袁世凱作為“一代梟雄”的本色。陳坤所扮演的青年周恩來(lái)，也延續(xù)其在《建國(guó)大業(yè)》中扮演青年有為的蔣經(jīng)國(guó)的形象，而王學(xué)圻飾演的蔡元培也有《十月圍城》中李玉堂的影子，周迅所扮演的李達(dá)妻子王會(huì)悟很容易想起在《風(fēng)聲》中所扮演寧死不屈的地下黨顧小夢(mèng)。雖然湯唯沒(méi)能在《建黨偉業(yè)》中出現(xiàn)，但《色戒》中的另一個(gè)角色王力宏在《建黨偉業(yè)》中同樣扮演一個(gè)五四青年的形象。正是憑著觀眾對(duì)這些一線明星的熟悉程度，他們雖然在這些宏大歷史中一閃而過(guò)，觀眾依然能夠產(chǎn)生豐富聯(lián)想，迅速完成一種文化對(duì)接。
　　《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》不僅如此密集地邀請(qǐng)影視劇一線明星出場(chǎng)，而且眾多明星主動(dòng)、甚至不計(jì)報(bào)酬地要在如此主旋律的電影中“露個(gè)臉”。這種巨大的參與熱情既不是國(guó)家行政動(dòng)員的結(jié)果，也不是出場(chǎng)費(fèi)的巨額誘惑，而是一種由衷地認(rèn)同于為國(guó)家/祖國(guó)/黨獻(xiàn)禮的邏輯，最終實(shí)現(xiàn)了一種市場(chǎng)化的大眾明星與“黨的文藝工作者”/藝術(shù)家之間的完美結(jié)合。這種結(jié)合說(shuō)明一種國(guó)家（身兼行政與資本于一身）/個(gè)人（體制內(nèi)的藝術(shù)家與商業(yè)明星的界限模糊）之間的裂隙開(kāi)始彌合。恰如中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平，身兼兩部影片的制片人/導(dǎo)演于一身，在《建黨偉業(yè)》中扮演給一大代表拍照的攝影師，這某種程度上也成為這兩部電影的隱喻，一種成功的國(guó)家資本的市場(chǎng)化運(yùn)作，既實(shí)現(xiàn)了主旋律的價(jià)值，又獲得了主流觀影群體的認(rèn)可。

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