在中國，50歲似乎還不是一個稱“大師”的年齡，但是在法國，或者說在國際上，一位剛滿51歲的畫家，被法國美術(shù)出版社列入了梵高、塞尚、莫奈、畢加索等世界藝術(shù)大師的行列。 　　他被認(rèn)為是趙無極、朱德群之后的第三位具有世界影響的抽象藝術(shù)代表。他叫王衍成，一個中國人的名字。
　　
　　兩度榮獲騎士勛章
　　
　　從百度上搜索王衍成，首先會得到這樣一條信息王衍成，山東煙臺人。1960年生于廣東，1978-1981年在山東省藝術(shù)�？茖W(xué)校美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，1981--1985年在山東省藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)學(xué)習(xí)。1985--1986年任山東省藝術(shù)學(xué)院助教，1986--1988年在中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系高研班學(xué)習(xí)，1988-1989年在中國美術(shù)家協(xié)會工作，任全國第七屆美展宣傳部副主任。1991―1993年在法國圣太田造型藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)。1995年任山東藝術(shù)學(xué)院客座教授，1996年任世界華人藝術(shù)家協(xié)會副秘書長，2002年任聯(lián)合國教科文組織兒童繪畫評審委員會委員，2003年任法國國家比較藝術(shù)沙龍組織委員會委員，上海師大美術(shù)學(xué)院客座教授。
　　2003年之后的消息不多，只有幾次畫展的介紹和有限的媒體報道。實(shí)際上，王衍成并沒有停止在藝術(shù)道路上的飛奔。
　　王衍成現(xiàn)任聯(lián)合國教科文組織國際造型藝術(shù)家協(xié)會國際藝術(shù)中心副主席，法國國家比較藝術(shù)沙龍副主席。近年來，他在世界數(shù)十個國家舉辦個人畫展，作品已被法國里斯市政府，摩納哥博物館中國美術(shù)館，中國國家大劇院等許多地方收藏。1996年，他獲得蒙地卡羅王子藝術(shù)基金會大獎和法國里斯沙龍一等獎，1997年，獲得法國秋季沙龍獎。2006年，法國政府為他頒發(fā)了“文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”，201 0年再度為他頒發(fā)了“法國國家公勛勛位騎士勛章”。
　　前不久，記者在北京見到了王衍成，他從法國回來不久，在山東陪老父親度過一段時間后，剛到北京。
　　這位已經(jīng)享譽(yù)法國和歐洲的著名畫家，依舊保持著親切的微笑和謙遜，他親自迎出門來，把記者請進(jìn)他的家。
　　對這樣一位碩果累累的藝術(shù)家，國內(nèi)了解并不多。王衍成說，我很少在意宣傳的事情。
　　說起在山東求學(xué)，工作的經(jīng)歷，王衍成告訴記者，他1977年考入山東藝術(shù)�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，當(dāng)年的很多同學(xué)也已經(jīng)成了在全國很有影響的畫家。那個時期，王衍成有一幅作品《拔轱轆》在全國青年美展上獲得了大獎，很快引起了美術(shù)界的關(guān)注。當(dāng)時，羅中立的《父親》也是在這一屆美展上獲獎的，1981年全國美協(xié)在北京召集當(dāng)年這批獲獎?wù)唛_會，艾軒等人都參加了，王衍成是其中年齡最小的一個。
　　畢業(yè)以后，王衍成在山東短暫的工作了一段時間，隨后被借調(diào)到中國美協(xié)，負(fù)責(zé)策劃組織活動。1989年，王衍成畢業(yè)四年后，遠(yuǎn)渡重洋只身前往巴黎。那時他一句法語都不會。
　　
　　用生命去畫畫
　　
　　陌生的法國，給王衍成以磨練，同時也給了他幸運(yùn)。
　　“法國對繪畫的要求近平苛刻，你既要適應(yīng)法國文化，同時還要解決經(jīng)濟(jì)問題，這是很艱難的一個過程，所幸我比較執(zhí)著，堅(jiān)持著走過來了。”
　　王衍成告訴記者，法國之所以被稱作世界藝術(shù)中心，重要的一點(diǎn)是他們對藝術(shù)的包容、創(chuàng)新和自由的向往。藝術(shù)不講究為哪個階層服務(wù)，生活跟藝術(shù)也沒有明確的邊緣，藝術(shù)滲透在生活的各個層面�！澳銖囊欢吕蠅Φ目p隙里都能聞到藝術(shù)的氣息。巴黎的藝術(shù)空氣，既有傳統(tǒng)，又有發(fā)展。”
　　王衍成說，你的畫必須具備他們的文化基因，才能夠被國際社會接納�！澳阋宦涔P，他們就會看出你有沒有基礎(chǔ)。這就像中國畫的筆墨一樣，筆墨是什么，并沒有明確的定義和標(biāo)準(zhǔn)，但是你的畫里面有沒有這個東西，中國人一看就知道�！�
　　為了更好地找到巴黎的“筆墨”，王衍成還曾專門到希臘去，找他們的根。“我看了大量的希臘建筑，這跟繪畫淵源很深。有些老建筑，上百年了，住到里面仍然很舒服。有的建筑外表很好，里面卻很難住。所以最好的畫家一定要把表現(xiàn)的東西扔掉，去研究本體�！�
　　王衍成認(rèn)為，畫畫是人類思維的過程，而不是去刻畫一個物體的過程；畫畫是把自身的思想和感悟都流淌在畫布上的過程，思想稍微一變就會體現(xiàn)在畫面上，不是你想不想流露的問題。就像畫素描+剛開始畫，恨不能連石膏上的灰塵都畫出來，再深入下去，就不會這么畫了。所以，讓人看著最漂亮的往往是最差的，我們有些寫實(shí)作品，似乎什么都畫出來了，實(shí)際什么都沒有留下。
　　
　　把物質(zhì)逼到極致
　　
　　采訪中，記者自然提到了另外兩位同樣在法國的抽象畫家，朱德群和趙無極。兩位先生作為杰出的華人藝術(shù)大師，在國內(nèi)有著極高的聲譽(yù)和影響。
　　王衍成的畫室與朱德群先生的畫室毗鄰，因此王衍成經(jīng)常去看望朱先生，趙無極先生也與王衍成十分熟悉。兩位大師常常與他談?wù)撍囆g(shù)，并多次參加他的畫展。
　　“我剛到巴黎的時候，趙無極先生和朱德群先生已經(jīng)很有影響了，后來為我舉辦畫展的畫廊GALE RlEPROTEE，就是曾經(jīng)推出趙無極和朱德群的那家畫廊�！�
　　王衍成是這家著名畫廊推出的第三位中國畫家。法國權(quán)威藝術(shù)雜志AZART在其“當(dāng)代抽象畫家”�？�中，將王衍成視作趙無極和朱德群兩位繪畫大師“藝術(shù)精神的傳承者”。文中寫到“趙無極和朱德群是最先把有著幾千年歷史的中國與西方通過繪畫聯(lián)系起來的藝術(shù)大師，而王衍成正在以其耀眼炫目的大幅作品把這種藝術(shù)表現(xiàn)延伸到更遠(yuǎn)。”
　　在王衍成看來，他之所以受到法國這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重視，在于他不斷地觀察和深入地發(fā)問。
　　“你進(jìn)入藝術(shù)這個領(lǐng)域以后，就必須在這個領(lǐng)域里發(fā)問，這與國內(nèi)的情況正好相反，在巴黎，你不發(fā)問就沒有價值，人家就不會尊重你。這里不在意你的輩份，年齡，或者你任什么職務(wù)，這里只在乎你的發(fā)問有沒有價值。”
　　深入地思索才能帶來有價值的作品。1996年，王衍成獲得蒙地卡羅王子藝術(shù)基金會大獎，這是中國藝術(shù)家首次在這項(xiàng)大獎賽上獲獎，當(dāng)時世界各地有800多件作品參展，這次獲獎也為王衍成打開了歐洲畫壇的大門。之后收藏家開始找上門來，評論家們也開始關(guān)注他的作品。
　　談及自己走上抽象藝術(shù)這條道路，王衍成表示，這是一個自然而然的過程。寫生也好，創(chuàng)作也好，從中能夠看出人的閱歷和思想，你看這個東西的時候，有的人會覺得就是這個東西而已，有的人則能夠看到這個東西背后的很多內(nèi)容。因此，作品的風(fēng)貌也就會有不同方式的流露。
　　王衍成并不認(rèn)為自己的畫抽象他表示，畫畫有三條路，一是畫寫生，二是畫記憶，他所追求的則是第三種：把物質(zhì)逼到極致。這是一種完全放開的寫實(shí)，是把物質(zhì)帶到精神層面的表達(dá)，或者像有位評論家說的，這是“不存在的在在”
　　的確，當(dāng)我們站在王衍成的作品前，感受到的并非僅僅是一種虛無，抽象，其中似乎蘊(yùn)含著蒼茫天地，況味人生，古老文化。難怪法國著名畫廊GaIerie Prote在推出王衍成的畫展宣傳冊上會這樣寫道：“他的繪畫作品中有著神秘難言的一面，不管如何去欣賞，如何去沉思，如何試著去詮釋。其中蘊(yùn)涵的古老中國和東方文化如此分明，我們幾乎都可以嗅到它的味道，察覺到它的顏色，其中難言的神秘是那么引入神往……”
　　王衍成說，“不可否認(rèn)，我成長的背后是中國的日益強(qiáng)盛和國際地位的不斷提高，正如朱德群先生所說，“衍成啊，你比我們幸運(yùn)啊，你遇到了中國最好的時期。”

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